Короткие стрижки мужские под машинку фото: Мужские стрижки под машинку: модные мужские прически 2019 фото

Мужская стрижка машинкой — виды коротких стрижек для мужчин

На сегодняшний день мужские стрижки пользуются большим спросом, а популярные модели предлагает парикмахер или сам мужчина приходит уже с готовым желанием подстричься под ту или иную модель. Как правило, мужская стрижка машинкой представляет собой оформление короткого волоса и красивые прически, за которыми практически не нужно ухаживать и не придется выполнять никаких укладок. Машинка это простой способ сделать на голове не пышную шевелюру, а аккуратную форму, но помимо этого парикмахерского аксессуара придется воспользоваться ножницами и расческой, потребуются и филировочные ножницы.

Какая она мужская стрижка машинкой

Современные мужские стрижки, выполненные машинкой из года в год остаются неизменными, среди них можно выделить четыре основных модели:

— стрижка под бокс;
— модели спортивного типа;
— под ежика;
— наголо.

Если говорить парикмахерским сленгом, то название этих причесок может быть разное, каждый специалист называют оформление прически по-своему. Когда мужская стрижка машинкой делается в спортивном стиле, то необходимо воспользоваться несколькими насадками при этом волосы станут как — будто торчком. «Ежик» больше всего подходит для тех мужчин, у которых жесткие волосы, при этом голова будет напоминать шар.

Когда мужчина ведет энергичный образ жизни, короткая прическа станет оптимальным вариантом, так как не требуется особого ухода.

Среди различных мужских причесок стрижка под машинку стоит на первом месте, а выполнить ее можно не только в парикмахерской, но и в домашних условиях. Стрижки машинкой в домашних условиях позволят сэкономить и время и деньги, но чтобы выполнить ее необходимо знать особенности каждой из них. А пронаблюдать весь процесс создания мужской прически с насадкой от 2 мм до 18 мм можно в следующем видео материале.

Правильный выбор машинки

Не каждая машинка обладает всеми необходимыми параметрами, поэтому при выборе стоит учитывать некоторые нюансы:

— если машинка беспроводная, то она подойдет не только для работы в домашних условиях, ее можно взять в дорогу;
— чем меньше вес, тем удобнее работать;
— боковые насадки отлично подойдут для работы;
— в зоне ушей роторные машинки самые удобные и позволяют достичь хороших результатов;
— в работе с проблемными участками головы необходимо иметь разные режимы скоростей;
— насадки бывают съемные и фиксированные, съемные прослужат дольше и могут позволить сделать различные варианты стрижки;
— чтобы не точить лезвия выбирайте машинку с самозатачивающимися лезвиями.

Чтобы узнать более подробно, как выбрать машинку для стрижки волос, читайте здесь.

Варианты стрижек под машинку

Среди мужских стрижек представлен отдельный вид причесок, которые выполняются с помощью машинки, их можно делать даже самостоятельно.

Универсальная

Это самый простой вид прически, когда работа проводится под одну насадку, даже если вы никогда сами не выполняли стрижку, сделать это будет достаточно легко. Если разбирать процесс стрижки пошагово, то в первую очередь определите ту длину, которую вы хотите оставить, от этого будет зависеть, какую насадку потребуется поставить. Работа начинается с затылка и идет постепенно против роста волос, рабочий инструмент ведется вперед. Таким же образом необходимо подстричь виски, а только потом подстригается теменная область.

 «Бокс» и «полубокс»

Прическа бокс одна из самых популярных, и это неудивительно, так как она подчеркнет мужественность мужчины. Если форма черепа неправильная, то прическа может не подойти, так как она подчеркнет все недостатки, густота в этом случае никакого значения не имеет. Для бокса потребуется дополнительно лезвие для бритья, простые и филировочные ножницы. Ножницами выбирается граница длинных и коротких волос, если затылок рельефный, то граница проводится под затылком. Если ниже длинных волос есть пряди, то их укорачивают парикмахерским аппаратом. Машинка отлично убирает виски, и затылочную часть, после чего работа проводится на теменной зоне. Каждая прядка должна удерживаться между пальцев и только после этого состригается, филировка проводится после стрижки, а если какие-то волосинки остались торчать, их можно просто подстричь ножницами. Можно дополнить «бокс» рисунком.

Если мужчина решает оставить себе челку, она не должна быть ниже средней части лба. «Полубокс» начинает стричься от центра затылочной области, волосы делаются короткими, сверху зона волосяного покрова оформляется по контрольной черте, а затылок и ухо соединяются в стрижке по верхней точке. На висках длина волос должна быть, как и на затылочной части, переход между длинных и коротких волос выполняется плавно. Эти границы проходят филировочными ножницами. На темени волосы подстригаются, придерживая их между пальцами, после чего можно сделать легкую филировку.

«Ежик»

Культовая мужская прическа оформляется на жестких и густых волосах. Если вы не знаете, как сделать стрижку машинкой «ежик», то необходимо заметить, что она похожа на «полубокс», не считая того, что в этой стрижке границы между волосами разной длины не ярко выражены. На теменной зоне волосы убираются с помощью ножниц. Пряди необходимо удерживать меж пальцев, длина не должна быть более 4 см. По завершению достаточно нанести воск или гель и высушить волосы. Затылок и виски пройдите машинкой, переход между прядями должен быть очень незаметный, а на шее волосы забиваются с помощью бритвы.

«Под ноль»

Стрижка налысо делает мужчину брутальным и подчеркивает самые яркие и красивые черты лица, выделяется подбородок. Если мужчина уже начал лысеть или частично теряет волосы можно использовать этот вариант «под ноль». Если волосы очень длинные, то их предварительно необходимо стричь ножницами, а только потом работать машинкой. Во время стрижки необходимо соблюдать три линии: верхняя, нижняя и боковая. В тех местах, где необходимо можно воспользоваться бритвой. Если стрижка выполняется самостоятельно, то не придется тратить время на парикмахеров. Когда вы набьете руку можно экспериментировать с разными вариантами стрижек и делать смелые модели.

Когда мужчине идет только короткая прическа или он категоричен к длинным волосам с помощью машинки очень просто, скорректировать форму затылка. Короткие стрижки под машинку создают интересные образы от классики до экстравагантных вариантов.

Мужские короткие стрижки под машинку

Большинство мужчин предпочитают подбирать стрижку по двум основным критериям – универсальность и практичность. То есть спросом пользуются те модели стрижек, которые не требовательные к уходу и укладке, они удобны в ношении, а главное, сочетаются с разными стилями в одежде. Под такие требования идеально подходят короткие мужские стрижки под машинку, выполненные разными насадками.

Помимо указанных преимуществ такие стрижки легко можно оформить самостоятельно в домашних условиях. Для этого не нужно обладать никакими парикмахерскими навыками и способностями. Достаточно просто иметь в арсенале машинку для стрижки с разными насадками, а также определиться с длиной и формой будущей стрижки. При помощи современных моделей таких устройств можно смело экспериментировать с образами.

Содержание материала:

Особенности стрижки под машинку

Новая стильная прическа для любого мужчины – это хорошее настроение, повышение уверенность в себе и ключ к достижению новых целей. Для этого можно постоянно посещать салоны и пользоваться услугами мастеров, а можно в домашних условиях оформлять прически при помощи машинки для стрижки, современные модели этих устройств обладают многофункциональными предназначениями.

Для стрижки машинкой не нужно никаких особых знаний и умений, для начала все пряди нужно состричь одинаковой длины, используя одну насадку. Области шеи, вокруг ушей и на висках можно состригать при помощи машинки без насадки, двигая аппаратам в сторону волос. Именно таким образом, одной только машинкой без насадки оформляется окантовка волос, как того желает сам мужчина. В данном случае получится стандартная стрижка в стиле милитари, если оформить короткую длину волос.

Если предполагается стрижка мужская машинкой с переходами под насадки, ее выполняют следующим способом:

1. Для начала мужчина определяет 4 варианта насадок, то есть, какой длины будут волос в области макушки и теменной части, а какой в зоне затылка и висков, но чтобы получились плавные переходы длин.
2. Начинать стрижку нужно с области шеи и затылка под 2 насадки, состригая волосы против линии роста волос. Здесь применяется первые две самых короткие насадки.
3. Далее верхнюю часть затылка до теменной области стригут еще двумя насадками, которые будут следующими по длине.
4. По такому же принципу оформляются виски, снизу стригут первой и второй насадкой, выше к макушке используют третью и четвертую насадку. Двигают машинкой против роста волос от висков в сторону темени, чтобы получить пряди одинаковой длины на висках и задней части головы.
5. Если есть неровности волос, можно устранить эти дефекты при помощи расчески и ножниц. Для этого волосы приподнимают гребешком во время расчесывания, а ножницами ровняют их длину.

Мнение эксперта

Элен Голдман

Мужский стилист-имиджмейкер

Стандартная стрижка мужская машинкой должна начинаться именно с затылка и задних частей головы. В конце работы стрижку нужно оформить окантовкой, пройдясь машинкой без насадки.

Окантовку волос можно производить двумя вариантами – закругленной и трапециевидной формы. Если стрижка выполняется машинкой, они должны быть чистыми и сухими. Отделять виски от макушки нужно пробором, который начинается от впадин на лбу до самого затылка. В целом стрижка подразумевает работу по шагово несколькими насадками в 3 затылочных участках, двух височных и одном теменном участке на голове.

Выполнение дома: за и против

Если стрижка под расческу выполняется чаще всего мастерами и парикмахерами, так как эта работа требует знаний и навыков, то мужские прически машинкой сможет выполнить любой среднестатистический мужчина. А чтобы оценить целесообразность таких процедур в домашних условиях, достаточно ознакомиться с плюсами и минусами таких стрижек. К несомненным преимуществам домашней стрижки относят:

• комфорт – стричься можно в любое время суток, мужчине не нужно будет подстраиваться под график работы мастера;
• универсальность – большинство коротких стрижек можно выполнить при помощи машинки с разными насадками;
• простота – стрижка займет не больше 10-15 минут времени, к тому же с поставленными задачами справится любой мужчина;
• легкая схема – всего 2-4 насадки и машинка покажут, как делать переход в мужских стрижках;
• многофункциональность прибора – современные модели машинок обладают инновационными функциями, благодаря которым можно оформить идеальную стрижку с разными дополнительными элементами;
• экономия средств – домашняя стрижка станет бесплатной альтернативой салонным услугами.

Кроме того мужчина может постоянно менять образы и длину волос в стрижке, дополнять ее разными вариантами переходов длин, при помощи машинки можно даже сделать фигурный выстриг или выбритый пробор. К недостаткам можно отнести разве что тот факт, что новомодные модели машинок потребуют финансовых затрат, кроме того не каждый мужчина ухищряется стричься самостоятельно, так как работа с затылком достаточно проблематична и может потребоваться помощь другого человека.

Тип личности, форма и стрижка

Любая прическа с переходом может быть выполнена в разных формах и разной длины, если волосы будут средней длины, мужчина сможет экспериментировать с вариантами укладки. Большое разнообразие стрижек предполагает трудности с их выбором, поэтому стилисты рекомендуют обращать внимание на форму лица, типаж внешности, образ жизни мужчины и его стиль в одежде.

Для овального лица лучше подбирать стрижки с открытым лбом и зачесом волос назад, можно примерить ультракороткие варианты. Самые популярные варианты – бокс и полубокс, канадка и любые стрижки с волосами средней длины. Для продолговатой формы лица лучше выбирать стрижки с удлиненной челкой, а вот мужские прически машинкой с короткими висками не подойдут такому лицу.

Круглое лицо требует причесок с минимальным объемом, лучше всего подойдет короткая версия стрижки без боковой окантовки. Смягчить квадратную форму лица может высокая модель стрижки, у которых макушку нужно будет начесать или приподнять укладкой, а по бокам оставить среднюю длину волос. Для треугольной формы в виде сердца лучше выбирать стрижки с мягкими линиями, например, «quiff», канадка или андеркат.

Стилисты рекомендуют обращать внимание на стиль одежды и образ жизни мужчины. Например, любая классическая стрижка идеально смотрится со строгим внешним видом, подходит деловым и целеустремленным личностям. Модельные стрижки с текстурными линиями выбирают творческие и креативные люди. Молодежная стрижка смотрится гармонично на парне пубертатного или юношеского возраста, а короткие и ультракороткие варианты больше подходят спортсменам.

Комбинируем стрижки под машинку

Что касается комбинированных вариантов стрижки, в данном случае используется не только машинка с насадками, но и гребешок с ножницами и даже бритва. Именно по такому принципу мужчина может понять, как делать тушевку в мужских стрижках, то есть постепенный и мягкий переход от длинной части волос на затылке и темени по направлению к коротким волосам на висках и шее. Помимо машинки еще и ножницы справятся с такой задачей, как машинкой сделать плавный переход.

Стрижетесь ли Вы в домашних условиях?

ДаНет

В этом сезоне наибольшей популярностью пользуются именно комбинированные стрижки мужчин, например, бокс и полубокс, в которых помимо машинки работают ножницами и бритвой. Для оформления такой прически нужно сделать плавный переход между длинами способом тушевки. Для этого машинкой состригают основную часть волос с затылка и висков, постепенно удлиняя к макушке и темени. После этого расческой и ножницами нужно смягчить и сгладить линию перехода длин.

Удобство ухода или комфорт? Что выбрать?

Для тех мужчин, у которых профессиональная деятельность не позволяет тратить время на самостоятельное оформление стрижки без машинки или с ней, больше подходи вариант комфорта, то есть получения услуг от мастера. Если же у мужчины есть свободное время, а главное, желание обучиться самостоятельно стричь волосы, стилисты советуют смело экспериментировать, так как сегодня модные тенденции приветствуют свободу выбора и творческие задумки.

Совет! В интернете есть множество разных программ, благодаря которым можно примерить стрижки на фото, чтобы визуально оценить рассматриваемые варианты.

Фотогалерея

В целом, стрижка машинкой под насадки разной длины (например, под ноль, под 4 мм, под 6 или под 9 мм) может стать отличной альтернативой модельным салонным прическам. Как доказательство тому – фото известных личностей с такими стрижками.

Вывод

Любая короткая стрижка поможет мужчине открыть в своей внешности мужественные, брутальные и волевые черты лица. Кроме того самые стандартные виды стрижек, вроде бокса, полубокса, стрижек милитари можно сделать самостоятельно при помощи машинки и нескольких насадок. Пошаговая инструкция и четкое ее соблюдение приведут к безупречному конечному результату и новому образу мужчины.

Рейтинг автора

4

Автор статьи

Барбер с талантом писателя

Написано статей

20

Загрузка…

---

 

Короткие мужские стрижки. 256 фото модных причесок для парней.

Короткие мужские стрижки. 256 фото модных причесок для парней.

Мужские стрижки намного меньше женских реагируют на капризы моды. Стилистам проще экспериментировать с внешностью дам, а сильной половине человечества остается довольно ограниченный набор для изменения собственного стиля. Мода все-таки решила остановить внимание и на мужских стрижках, предложив стильные прически и для тех, кто следит за модными тенденциями, и для тех, кто предпочитает классику. Основным трендом сезона является короткая стрижка, не выходящая из моды классика, но со стильными изменениями, навеянными временем. В данном выпуске нашего журнала Вы найдете огромное количество качественных фотографий всевозможных стрижек и причесок. Надеемся, что Вам понравится.

Мужская стрижка: консерватизм и авангард.

Обычно мужские короткие стрижки – это классика, но полагать, что ничего нового в такие прически привнести не удастся – заблуждение. Стилисты уже смогли доказать, что стрижки для мужчин, даже те, в основе которых консервативная классика, могут смотреться очень стильно и весьма креативно. Все короткие мужские прически можно поделить по длине волос. Наиболее простым вариантом являются спортивные модели и ставшие привычными «под машинку». В таких стрижках длина волос по всей голове одинакова. У непритязательных причесок есть неотъемлемое преимущество – ухода они требуют минимального, а это особенно ценно для мужчин. Эксперименты с длиной волос становятся базовыми вариантами для появления разнообразных модификаций стрижек с собственным стилем для каждой из моделей. К примеру, у молодежи популярна прическа с максимально короткими волосами над ушами и по бокам. Сзади и по линии лба длина волос намного больше.

Ухаживать за этой прической сложнее, потребуются средства для стайлинга. Зато длинные волосы можно носить приподнятыми наверх или создать на голове «художественный беспорядок», как это показано на многочисленных фото к данной статье. Нарочитая небрежность в моде, особенно нравится она звездам мирового кинематографа и молодым мужчинам. Строгость и мужество – вот основные направления современной моды. Никаких намеков на женственность не допускается: сдержанность и брутальность – вот главное. Но креатив не отвергается. Классические прически с челками и использование в качестве базы армейских стрижек позволяют получать стрижки в модном стиле «милитари». Востребованы у мужчин и прически с зачесами назад, «шапочки» и спортивные стрижки.

Самые популярные короткие стрижки сезона.

«Томбой» — усовершенствованный «боб». Прическа – хит сезона: просто, без изысков, и вместе с тем выглядит мужественно и стильно. Длина волос – не более семи сантиметров, никаких строгих контуров и шаблонов прическа не потерпит. Поэтому при выборе ее нужна консультация с мастером, ведь у стрижки немало интерпретаций. Можно добавить ассиметрию или применить оригинальную технику, чтобы прическа получилась более динамичной. В ансамбле с ультракороткой челкой прическа смотрится великолепно. Оригинально выглядит прическа «Гитлерюгенд» или проще – «под немца». «Привет из восьмидесятых» выглядит как выбритые либо очень коротко выстриженные виски, более длинные прядки наверху головы, подразумевается челка. Можно делать боковые зачесы, зачесывать наверх, носить растрепанную либо небрежную укладку. Подходит данный стиль для романтичных натур и для состоявшихся мужчин.

Ультракороткая прическа «Милитари» — это брутальность и уверенность. Для мужчин, выбирающих ее, характерно крепкое телосложение и мужественность черт лица. Романтичные хрупкие пареньки ни в коем случае не должны делать подобные стрижки, чтобы не казаться еще более нежными и ранимыми. «BuzzCut» — озорство минимализма. Это сама суть стрижки. Волосы стригутся по единой длине, а прическа придавит образу непосредственности юности и освежит его. А еще прическа очень практична. Стиль «ретро» нашел отражение и в мужской моде. Обязательна гармония со стилем одежды, и без советов стилиста обойтись непросто. Волосы при помощи муссов либо гелей начесываются назад и разделяются пробором, для получения которого нужно использовать тонкую расческу.

Полубокс и бокс – это мужская классика. Волосы стригутся машинкой. Волосы с боков остаются не длиннее трех миллиметров, а наверху – при «боксе» – до пятидесяти миллиметров, при «полубоксе» — до восьмидесяти миллиметров. Такие прически считаются стрижками без возраста. При полубоксе переход между уровнями волос четкий и просматривается ясно. В офисе волосы можно носить, зачесать набок либо назад, взъерошить – готов вариант для вечера. Изначально стрижка «бокс» относилась к спортивным. Ее выбирают те мужчины, которые ценят время, а выглядеть желают мужественно и вместе с тем элегантно.

Практичность и удобство весьма по нраву спортсменам. Спортивные стрижки очень похожи на прически-милитари. Это и известная «канадка», и «ежик». Стильная «канадка» — вариация идеальная для любых волос. Коротко выстригается затылочная зона, на лбу и темени волосы оставляют длиннее, до восьми сантиметров. Укладывать прическу модно разными способами: назад, делать боковой пробор-ретро, небрежно растрепать, чтобы получить молодежный креатив. Для «ежика» волосы состригают до высоты сорок миллиметров на макушке. Филирование обязательно. Оно поможет создать наверху некоторое подобие площадки. По бокам волосы состригают покороче. Направление всех прядок различное. В результате прическа смотрится стильно и небрежно.

Особенно выигрышно смотрится «ежик» на мужчинах с жесткими волосами и лицами овальной формы. Для мягких волос потребуется гель либо мусс, чтобы придать и сохранить форму прически. В е «канадке» длина волос в зоне челки не более ста миллиметров, а челка имеет вид валика. Нужен гель для фиксации. Особенно эффектна прическа на густых и кудрявых волосах. «Бобрик» очень похож на «ежик». Разница в том, то «площадка» находится не на макушке, а только около темени. Стрижки «теннис» и «площадка» обязаны своим появления спортсменам.

Теннисисты, не желая стричь волосы, прятали их под кепкой. С боков шевелюра стрижется очень коротко, а наверху – пятьдесят миллиметров. Можно оставлять и больше, но потребуются средства для стайлинга для придания волосам формы. Довольно сложно стричь волосы в форме площадки. Вначале надо тщательно зачесать шевелюру наверх. Второй шаг – стрижка волос по бокам и сведение «под ноль» снизу. Следующее действие – стрижка волос сверху, чтобы получить от затылка до лба ровную площадку.

Модельные прически.

Модельная короткая стрижка создается мастерами с учетом всех особенностей внешности клиента. Модельной моет стать любая прическа, главное – тщательное воплощение желаемого, тогда стрижка порадует клиента, став его любимой на долгое время. В качестве основы – простая короткая стрижка, но мастер обязательно привносит несколько новых моментов. К примеру, в стрижке с узорами на затылке и по бокам головы выбривается узор или на затылке стилист оставляет «хвост». Для «рваных» причесок волосы обрезаются бритвой с расчетом получения впечатления рваных концов. «Лесенки» — постепенное удлинение прядок от затылка вниз, а для «каскадов» переходы по длине не плавные, а резкие.

Стрижка с выбритыми висками.

Ранее такая прическа была признаком любителей панк-рока. Зато теперь креативная стрижка, для которой надо только выбрить виски, сделав привычную короткую стрижку без изысков – мощный заряд креативной энергии, и мужчины оценили ее преимущества в полной мере.

Челка и ассиметрия в мужских прическах.

Как и женские, мужские стрижки подбирают по форме лица. Для круглолицых мужчин надо выбирать вариации с короткими волосами по бокам, более длинные – на макушке. Лицо кажется более овальным, а длинные прядки можно уложить. Прически с одинаковой длиной волос лучше не делать. Стрижка с челкой – отдельный разговор. Это – молодежный стиль и выбор мужчин, предпочитающих эксперименты. Да и носить челку показано далеко не каждому мужчине. С огромной натяжкой прическу можно отнести к традиционным. Волосы на затылке стригут коротки, а челку делают удлиненной. Она может быть рваной или косой, можно оставить ее ровной.

Ассиметрия также востребована в мужских коротких прическах. Объемность получается из-за подстригания отдельных прядок. Довольно простая прическа подойдет только молодым мужчинам с густыми волосами. Тем, чьи волосы тонкие, ассиметричные стрижки лучше не делать. Короткая мужская стрижка – энергичность и мужество, спортивность мужчины, что в текущем сезоне – норма, а не просто модная тенденция.

Стилисты советуют.

Короткие волосы выбирают мужчины волевые и сильные. Если подростковые и молодежные прически – это некоторый эпатаж и нарочитость в сочетании с небрежностью, чтобы выделиться из толпы, то для мужчин более зрелых прическа подбирается по классическим канонам. Мужчины практичны, потому прически подбирают по таким же критериям. Идеальная прическа сочетается с тоном кожи и особенностями лица. Структура волос должна учитываться обязательно. Подобрать самостоятельно прическу мужчине непросто. Но нужно отойти от стереотипа: ведь всю жизнь ходить с прической, когда-то выбранной в детстве родителями необязательно. Можно начать с классических «Фаворита» либо «Польки». Такие стрижки пойдут мужчинам различных возрастов и выглядят аккуратно и стильно. «Канадку» делать стоит тем, чье лицо худое либо имеет удлиненную форму.

Для вьющихся и густых волос выбор прически не проблема, сложнее придется волосам жестким. Нередко мужчины просят оставить их наверху длиннее, а по бокам как можно короче. Это – большая ошибка. Такая структура позволяет сделать прическу «Ежик». Состригать надо одинаково по всей голове. Неплохо выглядит небольшая небрежность на приподнятых при помощи расчески и средств для стайлинга волосах.

Тренды мужских стрижек.

Натуральность и практичность мужская мода не променяет ни на что. Да и сотворить что-то радикально новое и не похожее ни на что используемое ранее в области мужских стрижек весьма сложно. Наступающий сезон предлагает не экономить на прическу, а использовать идеи оригинальные. Ассиметрия с рваными краями смотрится очень креативно. Делать подобные прически несложно, а четь мусса для фиксации – и стильная прическа уже создана. Ретро остается в моде как великолепный образец творческого самовыражения. Мокрые укладки, косые проборы, ровные и невероятно гладкие волосы…. Безупречность двадцатых востребована и в третьем тысячелетии.

А вот мужской вариант «боба» новый сезон серьезно изменит. Удлиненные прядки и ассиметрия выведут прическу в ультрасовременные. В моду постепенно возвращаются небольшие челки. К примеру, полубокс предполагается с боковой маленькой челкой. Такой образ демонстрирует сдержанность и мужественность. В моду вернется образ бродяги. Трехдневная щетина любую прическу сделает стильной, длина волос все-таки заметно увеличится. Но, все-таки, именно короткие стрижки останутся самыми популярными и в новом сезоне.

Из моды, особенно мужской, лаконичность не выходит никогда. Поэтому, какие бы экстравагантные и оригинальные вариации причесок не предлагали стилисты, во все времена мужчины стремятся оставаться сдержанными и аккуратными, а именно эти направления и останутся наиболее модными и в сезоне этого года.

Фото галерея красивых причесок для мужчин.

Советую почитать:

Мужская стрижка под машинку: как стричь, технология

Многие люди рано или поздно сталкиваются с необходимостью изменить свой внешний вид, чаще всего это касается причесок. Стандартная тема волнует именно парней, которые предпочитают носить мужские стрижки под машинку. Недалеко от них ушла и женская половина человечества, которая также примеряет на себя подобные короткие прически. Все это можно сделать в домашних условиях, при этом, не прилагая особых усилий, а также финансов.

Естественно, мужская стрижка машинкой на дому – это не только удобно и практично, но и экономично. Машина для стрижки волос является незаменимой в этом деле, а в результате может оказаться хорошим вложением капитала. Она достаточно проста в использовании и имеет большие возможности.

Модельная мужская стрижка машинкой должна быть индивидуальной, так как форма лица, черепа у каждого молодого человека разная, поэтому кроме модных тенденций необходимо учитывать все малейшие нюансы внешности.

Виды данных причесок

Мужская стрижка машинкой имеет несколько популярных вариантов, а именно:

Этапы выполнения прически

Техника мужской стрижки машинкой достаточно проста и состоит из некоторых основных моментов, которых необходимо придерживаться в исполнении. Перед тем как приступать, нужно очень хорошо расчесать волосы, чем тщательней – тем лучше, не забывайте об этом.

1. Стричься необходимо на чистые и сухие волосы, так как не все машинки позволяют состригать мокрые волосы.
2. Начинать состригать шевелюру нужно с затылочной части головы, постепенно передвигаясь на височные зоны и заканчивая на теменной области. Размер насадки подбираете по собственному желанию. Помните, чем больше Вы проведете машинкой по окружности головы, тем лучше будет результат.
3. После выполнения этого этапа, оденьте меньшую насадку и состригите волосы на височной и затылочной зоне.
4. Чтобы сделать мужскую стрижку машинкой с переходом начиная од коротких до длинных волос, прижмите ее ближе к теменной области головы. Затем расчешите волосы в разные направления и снова пройдитесь по всей окружности.

Если у Вас есть бакенбарды, то им также можно придать изумительную форму, сочетающуюся с Вашей прической.
Многие парни не любят носить слишком короткие волосы или же им они просто не идут. В этом случае можно сделать стильную мужскую стрижку машинкой и ножницами, где длина волос будет приемлемой и достаточно проста в уходе. На сегодняшний день достаточно много таких видов, которые с каждым разом усовершенствуются.

Очень распространились мужские стрижки машинкой с выбритыми рисунками, хотя конечно, их нечасто можно увидеть на улице. Любители активного образа жизни, дискотек, клубов и шумных компаний часто экспериментируют со своей внешностью, создавая неординарные и яркие рисунки на голове.

Исходя из того, что у любого мужчины разные черты лица, форма головы, телосложение, то и прически соответственно будут у каждого индивидуальными. У настоящего профессионала должна быть схема мужской стрижки машинкой, по которой учитываются все особенности внешности.

Такая прическа никогда не выйдет из популярности. Так как мужская мода отличается стабильностью, поэтому их постоянство особо не меняется со временем. Помимо этого, многие мужчины боятся что-то менять в своей внешности, и годами отдают предпочтение одной модели, зачастую именно прическе под машинку.

Как мы видим, стричь мужскую стрижку машинкой достаточно просто и быстро. И, несмотря на то, что модели не слишком отличаются друг от друга, молодые люди не кажутся однообразными, так как каждая прическа рассматривается со всеми формами и чертами лица, а также манерами поведения человека.

Модные короткие стрижки – мужские под машинку, ультракороткие варианты прически

Стрижки в жизни мужчин играют немаловажную роль. С их помощью они выражают свое внутреннее состояние, подчеркивают достоинства и скрывают недостатки. Многие думают, что в коротких стрижках нет ничего особенного, но при грамотном создании, они выигрышно смотрятся на любом мужчине, достаточно просто знать какой длины должен быть волос. Кому же подходит такая стрижка, какие есть ее вариации и техники создания. Об этом всем вы прочитаете в этой статье.

Плюсы и минусы коротких стрижек.

Главный плюс коротких стрижек – они безумно удобны. На укладку и уход за волосами вы не потратите много времени, сил к тому же это доступно каждому. Такие волосы быстрее можно помыть, высушить, расчесать. При ежедневном уходе и частом визите к стилисту, они не будут терять жизненную силу, их вид будет всегда красивым и ухоженным. Подходящее временем для короткой стрижки: зима, в те месяцы прическа совершенно не требует к себе дополнительного ухода. Короткие волосы не запутаются при порыве ветра, не будут попадать в рот и глаза, на них удобно носить шляпу и шапку.

А вы знаете что минусовая температура негативно влияет на состояние ваших волос, поэтому короткие волосы можно все спрятать под головным убором и не переживать о том, что весной придется состригать посеченные концы.

Красиво состриженные волосы являются главным аксессуаром любого мужчины, они делают лицо значительно моложе и подходит всем мужчинам, вне зависимости от возраста и профессии. Она удачно подчеркивает шею и глаза, делает ее обладателя более представительным, а ваше лицо всегда остается открытым, что больше располагает к вам собеседников.

Стрижка канадка

Короткая стрижка для мужчины способна решить многие проблемы, связанные с недостатками внешности. Если у вас длинное и узкое лицо остановите свой выбор на Канадке, она сделает его более коротким. Бокс, визуально сделает худее круглое лицо, а теннис устранит видимость квадратного контура. Помимо этого, если область темени у вас плоская, округлить ее можно при помощи пышного объема в этой зоне. Состригать коротко волосы стоит и тем представителям сильной половины, которые от природы страдают на незначительные размеры шеи. Короткие стрижки, помимо множества положительных аспектов, имеют и свои недостатки. Важно ежедневно мыть волосы, а после мытья можно уложить их или просто протереть их полотенцем.

Прическа бокс должна гармонично акцентировать черты лица, выделять все плюсы и скрывать минусы. Стоит отметить что прически с длинными волосами, подходят далеко не каждому, чего не скажешь про правильно состриженные короткие прически. При грамотном их выборе можно полностью изменить собственный стиль. Укороченные волосы непроизвольно заставляют обращать внимание на черты лица и голову.

Если у вас от природы пышные и объемные волосы, при короткой стрижке очень трудно будет избежать эффекта одуванчика. Достаточно тяжело выбрать подходящую вариацию и для обладателей квадратной формы лица.

Мусы, гели и пенки для укладки должны быть в косметичке не только у женщин, производители также позаботились о мужчинах, выпуская специальные линейки для них. На некоторые вариации коротких стрижек вам придется приобрести себе несколько стайлингов. Не бойтесь, они абсолютно безопасны, гипоаллергенные, не являются причиной появления перхоти, и их совершенно незаметно на волосах.

Гель для волос

Конечно, одним из главных недостатков коротких стрижек: неправильно подобранную прическу будет невозможно сменить. Разве что побрить голову под ноль. Поэтому обязательно посетите своего парикмахера, который сможет подобрать правильный образ и грамотно сделать желаемый стиль.

На что обращать внимание при выборе

Для всех парней, которые следят за своей внешностью и хотят хорошо выглядеть, выбирая прическу, стоит обратить внимание на некоторые рекомендации, что уже давно были прописаны мировыми стилистами и парикмахерами. Обычно прическу стоит выбирать, основываясь на форму лица.

Если она квадратная, для вас характерны широкие скулы и угловатый подбородок. Таким парням подходят прически с выбритыми боками, при этом волосы в области затылка должны быть немного длиннее. Овальная форма считается самой идеальной, как не стригись, все равно будет смотреться красиво и гармонично. Таким парням подойдут любые, модные прически: стрижка под канадку, ежик, боб, и даже смелый ирокез. Просто нужно понять, какую границу в выборе можно переступить, а где стоит немного сбавить обороты.

Стрижка с короткими висками

Мужские стрижки для круглого лица нужно подбирать  предельно внимательно. Ведь они можгут значительно увеличить черты и так круглого лица, и сделать его визуально более широким. Лучше верхние волосы оставьте длинными. Так, вы добьетесь зрительного сужения лица, и оно приблизится к идеальному. Если ваше лицо напоминает форму треугольника, можете сделать его овальными благодаря челке. Она может быть более короткой и длинной, желательно зачесывать ее на бок. Несмотря на то, что короткие прически – выбор большинства мужчин, они все таки не всем подходят.

Есть мужчины, у которых от природы большие уши, непропорциональное лицо, большие родимые пятна, шрамы, и другие видимые дефекты. Именно им стоит повременить с визитов к стилисту за короткой стрижкой, либо же полностью отменить его.

Варианты причесок

Именно классикой считаются короткие стрижки мужчин, но предполагать, что их невозможно видоизменить и добавить что-то новое – полный абсурд. Стилисты уже неоднократно демонстрировали, что такой стиль, даже если он основан на классической вариации, может выглядеть достаточно стильно и креативно. Каждую стрижку можно условно поделить по длине волос. Самые короткие – спортивные стрижки, которые обычно создаются «под машинку».

Короткая мужская стрижка под машинку.

В такой стрижке волосы по всей голове имеют одинаковую длину. У таких причесок есть один большой неоспоримый плюс – они не требуют тщательного ухода, и только благодаря этому высоко ценятся мужчинами по всему миру. Что здесь сложного: встал, принял душ, помыл голову, протер ее полотенцем. Никаких средств для укладки, муссов, стайлинглов.

С длиной волос можно экспериментировать, к примеру, сегодня мужчины останавливают свой выбор на прическе с короткой длиной волос под ушами и по бокам, при этом сзади и по линии лба волосы оставляют волосы более длинными волос намного больше.

В уходе такая прическа более требовательна, вам придется покупать средства для укладки. Зато длинные волосы можно приподнять, при этом создать на голове «творческий беспорядок». Такая специально созданная небрежность сегодня очень популярна, особенно ее выбирают звезды мирового масштаба и молодые мужчины, которые не боятся заявить о себе и своем выборе.

Строгие и мужественные мужчины – вот главные направления моды двадцать первого века. При этом не допускается никакого намека на женственность, только сдержанные и брутальные мужчины смогут противостоять трудностям и разным жизненным проблемам. Но креатив только приветствуется. Классические стрижки, которые дополняют челки, используются как база, стилисты называют ее армейским стилем. Среди стрижек для парней также пользуются популярностью прически с зачесанными назад волосами, «шапочка» и спортивная стрижка.

Прическа шапочка

Хотите выглядеть не слишком напыщенно, но при этом не потерять мужественность и твердость характера, тогда стрижка «Томбой» – именно то, что вам нужно. Это новая вариация мужской прически «боб» – самой популярной в этом сезоне. Волосы состригаются до длины не больше семи сантиметров, никакого строгого контура и шаблона этот стиль не потерпит. У прически дюжина разновидностей, поэтому чтобы не ошибиться, лучше доверьте ее создания настоящим профессионалам, простым парикмахерам она может быть просто не под силу.

«Томбой» часто дополняют с асимметрией или применяют оригинальную технику стрижки, чтобы стиль получился более динамичным. В тандеме с мега короткой челкой эта стрижка смотрится великолепно.

Красиво смотрится прическа «Гитлерюгенд» или другими словами – «немец». «Хелло из 80-х». Виски полностью выбриваются или очень коротко состригаются, более длинные волосы остаются в области макушки и состригается челка. Можно сделать зачес на правый или левый бок, собрать все волосы наверху, слегка их растрепать или сделать наоборот зализанный лук. Подходит такой стиль для романтических мужчин, у которых на первом месте находиться найти свою возлюбленную.

Если вы брутальный и уверенный в себе мужчина, остановите свой выбор на ультракороткой прическе «Милитари». Мужчины, которые останавливают свой выбор на ней, имеют достаточно массивное телосложение и мужественные черты лица. Если вы романтичный и худощавый парень, то армейская стрижка явно не для вас. Если вы отдаете предпочтение минимализму, ваш выбор – «BuzzCut». В чем же особенность этой стрижки? Волосы должны все быть одной длины, при этом прическа максимально освежит ваше лицо и сделает вас моложе на несколько лет.

Прическа в ретро стиле

Мужская мода, как и женская, невозможна без стиля «ретро». Если вы хотите отправиться в прошлое и выбрать именно этот стиль нем, без советов парикмахера вам точно не обойтись, этот стиль обязывает сделать не только соответствующую стрижку, но и правильно выбрать гардероб. Волосы средством для укладки либо гелем зачесывают назад и делят на равные части пробором.

Водка для волос: рецепты масок и правила использования

Больше примеров красивых укладок на средние волосы смотрите тут

Все о кератиновом выпрямлении волосы: https://guruhair.ru/lechenie/keratinovoe-lechenie-volos/vsyo-o-vypryamlenii-volos-keratinom.html

Полубоксом и боксом стригутся только мужчины, которые выбирают классику как основу своей жизни. Волосы убираются специальным электрическим аппаратом. Вы можете сделать это и самостоятельно, только учтите, за зона висков должна быть 2 мм, а сверху – на «боксе» – до 16 мм., если же вы делаете «полубокс» – до 19 мм. Такие стили не имеют ограничений в возрасте. Ясно просматривается переходы волос между разными уровнями.

Для похода на деловую встречу волосы желательно зачесывать набок либо назад, сделать небрежный хаос – идеальный вариант для вечера. Женские средства для укладки можно наносить и мужчинам, но все-таки лучше приобрести свои стайлинги.

Это не маркетинговый ход просто структура, пористость и состояние волос мужчин и женщин сильно разнятся. Средства для женщин могут попросту не принести делаемого эффекта. Вне зависимости от длины волос, они требуют ухода.

Мужские средства по уходу за волосами

Не забывайте через день мыть голову. На рынке продаются мужские шампуни с кондиционерами, можете приобрести их если планируете после мытья делать укладку.

Внимательно читайте то, что написано на упаковке средств для укладки, некоторые средства нельзя наносить на влажные волосы, а некоторые наоборот, начнут активизироваться при попадании влаги.

Видео

Пример создания классической короткой прически для мужчины смотрите на видео ниже

Заключение

Короткие стрижки – это удобно, красиво, стильно, а главное – быстро. Сегодня многие мужчины обращаются в салон, чтобы создать новый имидж и стиль, который поразит всех вокруг. Главное, выбрать ту прическу, что подойдет именно вам. Здесь имеет значение фантазия, умение идти на риск и затем, праздновать свою мини победу.

Стрижки под машинку мужские фото

Главная » Стрижки » Стрижки под машинку мужские фото

6 эффективных способов как подстричь машинкой мужчину в домашних условиях: простая техника

В магазинах предлагается огромный ассортимент оборудования для стрижки волос, которые предназначены для выполнения разнообразных причесок своими силами на дому. Чтобы подстричь мужчину машинкой необходимо соблюдать некоторые правила техники качественной прически.

Стрижка машинкой — самый простой способ для домашнего парикмахерства

Стильная и новая прическа позволяет сменить образ и способствует улучшению настроения. Использование машинки считается лучшим и экономным вариантом создать аккуратную прическу на короткие волосы.

Особенности выполнения прически машинкой для начинающих

Простая техника мужской стрижки заключается в следующем. Все пряди стригутся с одной определенной насадкой. А участок шеи и височные части обрабатываются без дополнительных насадок. При этом аппарат разворачивается в сторону волос.

Технология более сложной прически производится так:

• Устанавливается насадка №1 или №2. Прибор держится лезвием кверху. Обработка начинается с области шеи, с линии роста волос. Локоны состригаются до затылочной области.
• Затем меняется насадка на №3 или 4 и локоны подстригаются до макушки. Затем насадки опять заменяются и выстригаются пряди на висках. Потом снова закрепляется насадка 4 или 3 и пряди стригутся от висков к области макушки.

• Прибор ведется к темени. Нельзя стричь вдоль роста локонов, так как при этом пряди получаются разного размера.
• В процессе применяется расческа, и локоны убираются поверх нее.

Стрижка машинкой всегда начинается с задних частей головы. В завершение процедуры пряди на висках и шее подравниваются.

Советы и рекомендации при использовании машинки для волос

Прежде чем стричь волосы машинкой, нужно смочить их и тщательно расчесать. Пряди разделяются на несколько зон. При этом проводятся проборы от впадин на лбу к затылочной части. Так отделяются виски и теменной участок.

Получаются следующие зоны:

1. теменная;
2. две в височных областях;
3. три в затылочных участках.

Значение имеет качественная окантовка на шее. Она бывает трапециевидной или закругленной формы.

Чтобы делать мужские стрижки машинкой в домашних условиях не требуются навыки профессионала. Самостоятельное выполнение прически не только сэкономит денежные средства, но и позволит выполнять стильные и аккуратные прически.

Схема прически, помогает сделать работу правильно. Но при этом учитывается форма головы и черты лица.

Простым вариантом считается модель под ноль. Такая прическа подойдет при наличии стандартной формы головы.

Прически спортивного типа: бокс или полубокс более длинные и стригутся сложнее, но их можно выполнить при наличии некоторых навыков.

С помощью специального прибора выполняются такие короткие стрижки как ежик. Он имеет округлую форму и подходит для жестких прядей.

С помощью машинки выполняется полубокс. Она подходит практически всем мужчинам, кроме слишком вытянутых лиц.

При традиционном варианте затылочная часть стрижется прибором с мелкой насадкой.

Длинные пряди могут начинаться ближе к макушке или гораздо ниже. Прическа выполняется с челкой или без нее. Такой вариант не подходит для кудрявых локонов. Нельзя брить голову под ноль при неровном затылке.

Как стричь под машинку с переходом?

Чтобы модельная стрижка получилась плавной, необходимо делать правильные переходы. При этом процесс обработки прибором должен быть аккуратным и качественным. Расческу необходимо держать в левой руке.

Пряди стригут полосками. Сначала постригается область лба, затем затылочная часть. Для затылка используется насадка меньшего размера.

Стрижка выполняется снизу, и прибор ведется вверх. Сначала машинка прижимается к поверхности головы, а от темени аппарат отрывается. При этом выравнивается разница между прядями. Затем той же насадкой постригаются виски.

С теменной области необходимо выполнить плавный переход. От коротких прядей у окантовки. Окантовка производится у шеи и за ушами без насадки. Затем проверяется длина прядей по всей голове.

Все недочеты в стрижке исправляются филировочными ножницами.

Как стричь виски?

Важным этапом считается окантовка височной области. Виски могут быть косыми, прямоугольными, до мочки или середины уха.

Начинать укладку следует с височных участков. При этом локон отделяется диагональным пробором. Затем волосы начесываются на лицо, и подрезается угол виска. Затем пряди начесываются вниз, и производится окантовка височной части.

Движения прибором должны быть легкими и без усилий.

Как правильно стричь челку дома?

Мужские стрижки под машинку с челкой отличаются сложностью. Для стрижки челки подбирается самая большая насадка. При этом челка подрезается при помощи расчески, которой приподнимаются пряди на нужное расстояние. Срез прибором делается поверх расчески. Он получается ровным с первого раза.

Уясните самые простые правила стрижки машинкой и вперед

При помощи машинки можно выполнить короткую стрижку или создать сложную прическу.

volosyki.ru>

Короткие мужские стрижки

Короткие мужские стрижки подчеркивают мужественность, энергичность и спортивность мужчины, а это сейчас в моде. Предлагаем вашему вниманию подробный обзор коротких мужских стрижек: классических и креативных, модельных и спортивных (см. фото).

Молодежные мужские стрижки сезона весна-лето 2017

В наступающем сезоне в моде будут ярко выраженная мужественность и строгость, и, чтобы быть в тренде, придется отказаться от всего «метросексуального». Это означает сдержанность в прическах: длинные челки, укладки и прочие атрибуты прошлогодней моды нужно безжалостно отбросить.

Модная прическа 2017 года – это короткая стрижка без намеков на женственность, но креативность и стиль приветствуются. Базовой основой может быть классическая стрижка с челкой, а также всевозможные «армейские» стрижки в стиле милитари.

Спортивные стрижки с зачесом назад, прически шапочкой также в моде.­

Модные мужские стрижки

Мужественность и брутальность, столь модные в нынешнем сезоне, ярче всего выражаются в следующих актуальных стрижках.

Стрижка «Томбой» считается настоящим «хитом» сезона 2017 года. «Томбой» — это несколько усовершенствованная и хорошо знакомая прическа «короткий боб».­

Прическа в ретро стиле выглядит роскошно, особенно если она гармонирует с общим стилем гардероба и аксессуарами. Без помощи стилиста тут тяжело обойтись, но если вы хотите выглядеть стильно, оно того стоит.

• Волосы при помощи мусса укладываются с зачесом назад и пробором.
• Для создания прически требуется тонкая расческа.

Стрижки «бокс» и «полубокс»

Стрижка Бокс, «полубокс» — «классика» мужской парикмахерской моды. Стрижка производится машинкой, длина волос с боков составляет до 3 мм, а сверху – 20-50 мм («бокс») и 40-80 мм («полубокс»).

Мужские стрижки машинкой

Во многих случаях современные прически делаются машинкой. Делать такие прически удобно и быстро, а главное, недорого. Техника стрижки простая. Выглядит прическа стильно и аккуратно, она не нуждается в ежедневном уходе, ее нужно обновлять только раз в 10-15 дней.

Преимущественно машинка используется для таких причесок, как бокс, полубокс и прочих разновидностей. Машинка также применяется для стрижки наголо.

Спортивные мужские стрижки

Короткие стрижки у мужчин вошли в моду около полувека назад из-за своей практичности и удобства. Спортсменам, которые много двигаются, длинные волосы причиняют неудобства, и они вынужденно стриглись коротко. Впоследствии преимущества коротких причесок оценили и остальные мужчины.­

Спортивные стрижки по своему виду напоминают прически в стиле «милитари». К таким видам относятся «бокс», «полубокс», «ежик» и «канадка». «Ежик» – равномерно подстриженные волосы высотой до 40 мм. «Бокс» – волосы на висках и с боков подстрижены коротко, а на макушке их длина составляет до 40 мм. «Полубокс» – волосы на висках и с боков подстрижены коротко, на макушке их длина достигает 60-80 мм.­

Мужская стрижка Канадка отличается от «бокса» и «полубокса» тем, что длина волос в области челки составляет от 50 до 100 мм, челка имеет форму валика. Для подобной укладки понадобится гель. «Канадка» лучше смотрится на густых волосах. Этот вариант подойдет и для кудрявых волос.

Каталог стрижек, модных в нынешнем сезоне

Мужская стрижка «налысо»

Чисто бритая голова украшает далеко не всех мужчин – не у всех форма черепа близка к идеальной. К тому же отсутствие волос делает дефекты лица заметнее. Но у этой прически есть и свои сильные стороны – она абсолютно не нуждается в уходе, летом волосы не «парят». Стрижка «налысо» – вынужденный вариант для лысеющих мужчин (смотри фото ниже).

• Стрижка осуществляется на сухие волосы. Если они слишком длинные, их предварительно укорачивают ножницами или машинкой.
• Далее стрижка производится машинкой, начиная с затылка и по направлению ко лбу.
• Чтобы волосы подстригались равномерно, стричь их надо «внахлест» (пересекающимися полосами).
• Высота ножа для стрижки «налысо» — от 3 до 1 мм.
• Оставшиеся единичные волоски состригаются ножницами, а пушковые волосы – безопасной бритвой.

Короткая стрижка «ёжик»

Прическа «ёжик» больше подойдет мужчинам с жесткой структурой волос и овальным лицом. Если волосы мягкие, форму прическе будет придавать гель или мусс. Схема прически следующая: по бокам и на затылке волосы короткие, а наверху волосы, подвергшиеся филировке, образуют подобие площадки. Пряди направлены в разные стороны, что придает стрижке динамичность и небрежность.

Стрижка «бобрик»

Эта прическа многим напоминает прическу «ёжик» – по бокам волосы коротко подстрижены, а волосяной покров верхней части головы имеет длину от 40 мм. Основное отличие «бобрика» – площадка расположена не на всей верхней части головы, а лишь около темени.­

Мужские стрижки «площадка» и «теннис»

Прическа Теннис появилась впервые у спортсменов-теннисистов, которые, не желая расставаться с шевелюрой, прятали ее под кепкой. С боков волосы очень короткие, а длина волос в верхней части головы составляет 50 мм. Допускается и большая длина, но в этом случае для придания формы волосам придется использовать мусс или гель.­

«Площадка» относится к сложным видам причесок – аккуратно подстричь волосы в форме ровной площадки нелегко. Стрижка начинается с расчесывания волос наверх, далее боковые волосы состригаются и сводятся к низу «под ноль». Верхние же волосы нужно состричь так, чтобы ото лба и до затылка волосы образовали ровную площадку.

Классические стрижки

К классическим мужским коротким стрижкам относятся «бокс», «полубокс», «канадка», «полька», «ёжик», «площадка» и некоторые другие прически. Эти прически появились впервые около 80-ти лет назад и уже успели стать настоящей «классикой».­

Модельные мужские стрижки

Модельная стрижка – прическа, создаваемая опытным парикмахером с учетом индивидуальных анатомических особенностей строения головы и лица, а также пожеланий клиента. Модельной может быть любая прическа – от элегантной классической и до экстравагантной стрижки «ирокез». Мастер пошагово и тщательно воплощает свой замысел, в результате эта модельная стрижка становится любимой у клиента, и он будет носить ее долгие годы, или даже всю жизнь.

Базой для модельной стрижки является обычная стрижка на короткие волосы, просто мастер вносит в прическу один или несколько собственных элементов. Например, стрижка с узорами – сверху напоминает обычный «полубокс», а с боков и на затылке мастер выбривает рисунок. Иногда мастер оставляет на затылке прядку, тогда выходит прическа «с хвостиком».

Большой простор для фантазии дает техника «рваная стрижка». Мастер обрезает волосы бритвой так, что создается впечатление, будто волосы оборваны. Стрижка «лесенка» придаст шевелюре объем. Схема ее выполнения: мастер обрезает волосы, чтобы пряди, обрабатываемые от затылка и вниз, были длиннее друг друга. «Каскад» отличается от «лесенки» тем, что переход прядей не плавный, а резкий.

Мужские стрижки с выбритыми висками

Такие прически еще недавно были признаком любителей музыки в стиле «панк». Но мода меняется, и все чаще на улицах появляются мужчины с выбритыми висками. Базой для прически служит любая короткая стрижка – нужно только выбрить виски, и мощный заряд креатива обеспечен.­

Узнайте, какие короткие стрижки для овального лица подходят девушкам.

Советы стилистов

• Короткие стрижки подходят волевым, сильным и энергичным мужчинам, их возраст не имеет значения.
• Больше всего они подходят для мужчин с круглым лицом, причем нередко стилисты рекомендуют подбирать прически с укороченными волосами по бокам, и удлиненными на макушке. Если лицо вытянутое или овальное, лучше сделать другую прическу. Челка не всегда подходит мужчинам с удлиненным лицом.
• Если для подростка важно выделиться и обрести собственный оригинальный стильный образ при помощи броской стрижки с асимметрией, то для мужчин постарше такой вариант может не подойти. Характерные черты молодежных причесок – нарочито небрежный внешний вид, броскость и даже эпатаж.­
• Не стесняйтесь давать указания парикмахерам – во многих случаях они относятся к своей работе «спустя рукава». Ваша внешность в ваших руках!

Если вы, уважаемые читатели, можете поделиться другими короткими стрижками для мужчин, оставляйте свои комментарии и отзывы. Также смотрите видеоурок, в котором опытный парикмахер рассказывает о создании короткой мужской стрижки.

sovets.net>

Выбираем модельную мужскую стрижку

Наверное, каждый молодой человек, приняв решение сменить стиль, интересовался, что такое модельные мужские стрижки?

При помощи новой модельной стрижки можно выгодно представить свои внешние данные и подчеркнуть положение в обществе.

Если сравнивать с женскими, мода на прически для мужчин меняется менее стремительно. Многие предпочитают классические виды мужских причесок, которые актуальны уже многие десятилетия.

Именно к таким притягательным мужским вариантам можно отнести модельные стрижки для большинства мужчин.

Сохраняя свою основу, они постоянно пополняются новыми особенностями и деталями, а также названиями.

Модельная стрижка содержит в себе определенные креативные элементы. Существует множество вариантов и сочетаний, которые подойдут для мужской шевелюры различной длины.

Если судить по стилистической принадлежности, то модельные укладки подобного плана делятся на несколько разных групп, а техника их выполнения часто похожа.

Классические и спортивные варианты

Мужские стрижки можно разделить на классику и спортивные варианты.

Безусловно, лучшим вариантом для тех мужчин, кто живет спокойной, размеренной жизнью, а в одежде отдает предпочтение строгому стилю, будут короткие модельные стрижки спортивного или классического типа, такие, как полубокс, бокс и другие.

За такими мужскими укладками легко ухаживать. Аккуратные и сдержанные, они не требуют особенного ухода.

Фото:

Хотя такие короткие мужские прически и не содержат в себе ярких деталей, они остаются популярными уже довольно долгое время.

Многие мужчины, ведущие активный образ жизни, предпочитают спортивный стиль своей стрижки. Его основной чертой является короткая шевелюра, за которой легко и удобно ухаживать в повседневной жизни.

Если вы не готовы тратить деньги на косметику и время на укладку волос – этот тип для вас.

К наиболее востребованным мужским вариантам среди модельных спортивных стрижек можно отнести полубокс, площадку и ежик. Ниже мы рассмотрим основные вариации стрижек, дадим уроки укладки.

«Ежик»

Классическая схема стрижки «ежик» характеризуется четкой геометрией (см. фото).

При наличии машинки для стрижки с ней справится даже новичок, достаточно посмотреть наши урок и пройти обучение.

А технику выполнения стрижки для начинающих представляет урок ниже:

• На теменной зоне головы состригаем волосы против их роста машинкой с самой большой насадкой, немного спускаясь к вискам;
• Для стрижки затылка используется короткая насадка в два раза меньше. Стрижем волосы машинкой снизу-вверх, а чтобы выровнять разницу в длине, постепенно отрываем машинку от головы во время стрижки. Виски стригутся той же насадкой;
• Делаем аккуратную окантовку прически и зачесываем волосы в разных направлениях.

Видео:

Бокс

Бокс – самая простая и востребованная классическая короткая мужская стрижка.

В былое время эту прическу предпочитали спортсмены боксеры, а теперь она перешла в разряд классических и стала повседневной стрижкой для огромного большинства мужчин.

Фото:

Особенность этой стрижки – простая техника выполнения.

Для того, чтобы правильно стричь под «бокс», достаточно владеть навыками стрижки машинкой и ножницами в минимальном объеме, который дают наши уроки:

• Для начала машинкой состригают все волосы с висков под ноль;
• Волосы на затылке и темени стригут одинаковой длины. Для этого нужно оттянуть пальцами пряди и по очереди их обрезать. Границы перехода филируют;
• Виски аккуратно подбриваются машинкой по окантовке. Челка корректируется ножницами до нужной длины, при этом может понадобиться проредить пряди.

Видео:

Полубокс

Короткая стрижка полубокс приобрела популярность в 90-е годы и с тех пор остается довольно востребованным вариантом.

Полубокс практичен и ему не нужен особый дорогостоящий уход, кроме того, он подходит практически всем (исключение составляют только молодые люди с худощавым лицом вытянутой формы).

Фото:

Вот урок классической схемы стрижки, которую реально выполнить в домашних условиях при наличии машинки с насадками различной длины:

• Перед стрижкой волосы моют и хорошенько расчесывают. Это нужно для того, чтобы волосы стали прямее, а стрижка аккуратнее;
• Берем насадку на 6-8 мм и равномерно состригаем волосы на тыльной стороне головы и по бокам;
  вверху на теменной части головы волосы подстригаются равномерно, чтобы их длина стала в пределах от 3 до 7 см;
• Важно создать плавный переход от верхней части стрижки книзу при помощи филировочной подрезки.

Видео:

Прически для романтиков

Среди творческих людей мужского пола не редкость встретить романтичную натуру. Для тех, кому чужды брутальность и грубость, подойдут такие модельные стрижки, как канадка.

Чтобы придать разнообразия подобной прическе, поэкспериментируйте с различными приемами для укладки, ориентируясь на обучающий урок.

Наиболее актуальная на сегодняшний день техника — легкие волны, растрепанные прядки или своеобразная укладка «перышками».

Канадка

В далекие 70-е годы наши родители с увлечением смотрели на игру советской и канадской сборных по хоккею.

У многих канадцев в команде была интересная прическа, которая быстро прижилась среди наших мужчин, и название получила соответствующее – «канадка».

Канадка, как и полубокс, весьма популярна и подходит мужчинам любого возраста. Главная ее особенность – открытый лоб и коротко выстриженные виски.

Фото:

Эту мужскую прическу тоже легко выполнить дома.

Вам пригодится наше обучение, обычная расческа, острые ножницы и машинка с насадками для стрижки волос, и, конечно, наши видео уроки:

• Волосы расчесываются по всей длине от головы до кончиков, на них делаются вертикальные проборы для создания небольших прядей;
• На темени делаем горизонтальный пробор, чтобы получилась прядка волос около 5-8 мм, которая обрезается на расстоянии 3 сантиметров от головы. Все последующие пряди срезаются так же, как и первая;
• В зоне виска делаем горизонтальный пробор от уха до затылка и срезаем пряди под углом, укорачивая их длину по мере приближения к шее;
• В нижней части затылка оттягиваем волосы от шеи и равномерно состригаем машинкой, постепенно продвигаясь вверх;
• После основной стрижки делаем филировку и исправляем недостатки ножницами.

Видео:

Креативные прически

Под влиянием моды меняется не только стиль одежды. Наравне с женскими, мужские прически постепенно приобретают индивидуальность, яркость и даже некоторую бесшабашность.

Сейчас даже самую консервативную классическую стрижку в любой парикмахерской превратят в креативную, не имеющую аналогов модельную укладку.

Всевозможные интерпретации ирокеза, «андеркат», выбритые на висках рисунки и многое другое – все это относится к креативным стрижкам.

Попросите стилиста дать вам урок, чтобы в дальнейшем вы самостоятельно смогли уложить свои волосы дома.

Фото:

Если вы считаете себя яркой, смелой и неординарной личностью, то это однозначно ваш тип укладки.

Воспользовавшись фантазией и помощью мастера, посмотрев наши уроки, вы можете раскрыть свою индивидуальность и создать неповторимый образ.

Креативный стиль можно охарактеризовать отсутствием четких рамок в чем-либо.

Видео:

Даже укладки с одинаковым названием могут выглядеть по-разному, все зависит от вашего желания и степени мастерства парикмахера.

Но если вы не знаете с чего начать, есть множество готовых укладок, уровень креативности которых определяется простой укладкой, например, «британка».

При выполнении стрижки, затылок остригается почти наголо, а в передней части оставляют длину.

Фото:

«Фишкой» данной прически является челка, ее можно уложить в любом направлении: зачесать назад, набок или разделить пробором надвое.

«Британка» относится к тем немногочисленным мужским прическам, которые подходят всем, ведь она удивительным образом объединила в себе образ элегантного мужчины и хулигана.

Мужские укладки, как можно заметить, легко подобрать под возраст и стиль. Модельные варианты стрижек для мужчин, которые подойдут под тип лица, посоветует опытный мастер и даст практический урок.

vmirevolos.ru>

Мужская стрижка машинкой видео урок

Цитата сообщения свет7 Прочитать целикомВ свой цитатник или сообщество!
Мужская стрижка.

Мужская стрижка машинкой видео урок
Источник: http://1000videourokov.ru/moda-i-krasota-video/str…a-strijka-mashinkoi-video-yrok

Самая лёгкая стрижка это стрижка машинкой, большинство мужчин стрижется именно под машинку так как у них короткие волосы и это самый оптимальный способ стрижки для мужчин. В данном видео уроке вы рассмотрите как подстричь мужчину машинкой и это очень легко автор видео урока наглядно покажет на мужчине каким способом стричь машинкой волосы и до какой линии доводить машинку чтобы стрижка была красивой. Сама стрижка которая показана в видео всем известна и модна под неё стригутся большинство мужчин. Если вы не знаете как подстричь своего парня или мужа то тогда этот видео урок для вас оцените все его преимущества и попробуйте это на практике. Хороших успехов.

Азы работы машинкой

Стрижка машинкой

Как делать в коротких мужских стрижках переход от 3мм к 6мм

Мужская стрижка с плавным переходом. Наталья Гудзенко. parikmaxer tv парикмахер тв

Стрижка мужская «Спортивная» или под насадки, мастер Сергей Степаненко.

Модные стрижки для мальчиков

Стрижка мальчику машинкой

liveinternet.ru>

Похожие статьи

Короткие мужские стрижки с пробором: стильные прически в тренде

Короткие стрижки с оформленным пробором очень популярны. Последние несколько лет в тренде и короткие мужские стрижки с пробором, выбритым машинкой. Если вы хотите выглядеть индивидуально и стильно, обратите внимание на подобные причёски.

Стильные короткие причёски с пробором

Несмотря на некоторую экстравагантность, такие причёски подходят многим. Если есть дополнительный пробор, в теменной зоне волосы будут объемными. Не всем подходит такая форма, тем не менее, разные стили стрижек могут иметь разное выполнение.

Выбор стрижки по форме лица

Для лиц овальной формы рекомендуется короткая стрижка с боковым пробором. При этом виски укорачиваются максимально, а теменная область и челка сохраняют длину.

Если у лица квадратная форма, челка должна быть укороченной. Чем более угловатую форму имеет лицо, тем более асимметричной должна быть укладка. Не рекомендуется прямой пробор.

Круглолицым мужчинам более всего подойдет длинная челка, уложенная строго назад. Если вы хотите скорректировать форму лица, короткие мужские стрижки с пробором подходят идеально.

Вытянутая угловатая форма лица требует длинных прядей на темени. Однако укладывать их следует как можно более объемно.

Разновидности стрижек с пробором

Аккуратная стрижка с выбритым пробором может использовать и в деловом стиле. Если вы носите строгие костюмы, уделите особое внимание тщательной укладке. Только в этом случае ваша причёска будет смотреться элегантно, а не неряшливо.

Вечная классика

Если вы посмотрите на фотографии дедушек, становится очевидным, что стрижки с пробором носили и тогда. Современные мужские стрижки с пробором на короткие волосы немного изменились. Если вы предпочитаете классику, выбирайте гладкий косой или прямой пробор.

Длина прядей не должна быть слишком длинной. Однако для волнистых волос можно сделать исключение. Обусловлено это сложностью укладки непослушных коротких прядей.

Использовать при укладке такой стрижки рекомендуется только гель.

Стрижка Теннис

Классичёский вариант для активных молодых мужчин. Боковой пробор и удлиненные пряди на макушке — вот ее отличительные черты. Если вы любите изменять свой облик, такая стрижка вам подходит. С использованием небольшого количёства укладочных средств вы можете изменить имидж довольно сильно.

Аккуратная деловая укладка, небрежная спортивная, классичёская торжественная — все эти варианты возможны.

Полубокс

Эта стрижка максимально открывает черты лица. Если у вас лицо правильной формы, лучшего варианта не придумать. полубокс одновременно легко укладывается и выглядит очень актуально. В этой стрижке переход от средней длины волос на темени до коротких делается плавно. Причёска подходит для всех типов волос и очень практична.

Стрижка Британка

Стильная современная стрижка с объемом на темени. Если вы привыкли к ежедневной укладке, выбирайте именно ее. При помощи укладочных средств можно как придать дополнительный объем, так и пригладить волосы. Подходит круглолицым мужчинам более остальных стрижек.

Вариацией этой причёски считается Канадка. Стрижка походит на Британку, но более укорочена. Как правило, ее предпочитают молодые спортивные мужчины.

Секреты укладки

После мытья волосы нужно высушить феном. Если нужен дополнительный объем, нанесите немного геля на корни волос и высушите их.

Пробор укладывается на сухих волосах. Используйте для этого расческу с мелкими зубчиками. Конечный результат фиксируют воском. Эффект мокрых волос еще в моде, но не используйте слишком много геля.

Чем длиннее волосы в теменной зоне, тем больше вариантов укладки для стрижки. Вы можете зачесать волосы назад или набок. Беспорядок тоже в моде.

10 интересных советов по съемке винтажной фотографии

Vintage возвращается. Винтажные образы повсюду, от моды до фотографии. Вот 10 интересных советов по созданию собственных винтажных фотографий!

Винтажная фотография имеет очень отчетливый и громкий характер. Вот как это воспроизвести с помощью современного оборудования, от беззеркальных фотоаппаратов до роскошных стеклянных линз.

1. Изучите старые пленочные камеры, чтобы воссоздать их стиль

Обратите внимание на ограничения и ожидания от камер, объективов и даже фильтров, которые использовались в прошлом.Вы должны знать это, чтобы воспроизвести их внешний вид с вашим текущим оборудованием.

Пленочные фотоаппараты обладают естественной мягкостью и недостаточной контрастностью. У них также не было хорошей способности снимать при слабом освещении. На изображениях было много зерна.

Еще один важный аспект старинных изображений — это разрешение. Камеры используются для создания квадратных изображений, а не для наших обычных прямоугольных фотографий.

Объективы были намного более совершенными, чем сами камеры. У линз, как правило, была широко открытая диафрагма, и они давали изображения с небольшим контрастом.Акцент также был сделан на более мягкую сторону. Но все еще было относительно ясно, что это было.

Чаще всего использовались миллиметры 50 мм и 35 мм. Также были распространены другие объективы, которые не создавали больших искажений.

Сегодня вы можете использовать любую камеру для съемки винтажных фотографий. Но чем старше и дешевле камера, тем легче будет.

Для большей точности отправляйтесь в местный ломбард и посмотрите, сможете ли вы найти настоящую пленочную камеру и объектив! Есть еще несколько сетей, магазинов и компаний, занимающихся проявкой пленки.

Купить фильм довольно просто, имея доступ в Интернет.

2. Выберите тему, чтобы ваши винтажные фотографии были единообразными

Фотография, возможно, не так стара, как другие виды искусства, но в ее короткой истории все же есть различные стили.

Вы можете создать старый портрет в стиле XIX века. Или сделайте более современный и драматический групповой снимок 1920-х годов, в комплекте с костюмами-хлопушками.

Использование одной темы добавит последовательности вашей фотосессии и выделит ваши фотографии.

3. Снимайте классические композиции для создания ощущения винтажности

Композиция означает расположение элементов в кадре. Композиция создает или разрушает образ.

Но композиция имеет дополнительный бонус в виде ностальгии и воспоминаний. Создание композиций, похожих на фотографии, сделанные в былые времена, поможет вашему изображению выглядеть винтажным.

По большей части в истории ремесла не было большого количества экспериментов в фотографии.Классические композиции включают очень четкие вертикальные и горизонтальные оси и плоскость изображения, параллельную объекту.

Не пытайтесь создавать слишком нестандартные, необычные или «резкие» композиции. Золотое правило и правило третей были разработаны в классические годы фотографии.

4. Снимайте чрезмерно спонтанно выглядящие изображения для более увлекательной съемки

Если вы еще не заметили при быстром поиске в Google винтажной фотографии, есть только две крайности. Тема либо очень откровенная, либо очень поставленная.Для этого есть причина!

Когда-то у фотоаппаратов были очень медленные затворы. Чем медленнее затвор, тем больше размытость изображения при любом движении объекта. В результате портреты были статичными или позированными.

Большую часть времени испытуемые выглядели мрачными или с отдыхающими лицами. Удержать улыбку несколько минут сложно!

Вашему объекту больше не нужно сидеть на месте несколько минут. Но сохранение жесткой и чрезмерно статичной позы больше соответствует классической фотографии.

Когда камеры стали более универсальными, а технологии улучшились, затворы стали намного быстрее. Камеры также стали намного меньше и портативнее. Многие фотографы действительно хотели запечатлеть более откровенные и неожиданные моменты. Наконец-то у них появилась технология для этого!

Другая крайность — очень откровенная и спонтанная портретная фотография. Сделайте объект более глупым и спонтанным. Этот всплеск эмоций и индивидуальности — вот что сделает ваши винтажные фотографии лучшими.

5. Проявите творческий подход и измените глубину резкости

Глубина резкости — это универсальная настройка, которую вы можете настроить, чтобы изменить впечатление от ваших винтажных фотографий.

От узкой диафрагмы f / 64 Анселя Адамса до ярких и широких диафрагм f / 1,4. Поэкспериментируйте со всеми из них, чтобы найти подходящий вам стиль винтажной фотографии.

6. Несовершенства сделают ваши винтажные фотографии более аутентичными

Прелесть винтажной фотографии в том, что она несовершенна.Тогда у них не было Photoshop или Lightroom. Были некоторые вещи, которые можно было исправить в темной комнате с помощью кисти во время проявки. Но не в той степени, в которой вы можете делать это сейчас с помощью компьютерной программы.

В отношении пленки нет никаких гарантий или достоверности. Пленки повреждаются, и вы никогда не узнаете об этом, пока не проявите фотографию. Эти недостатки добавляют фотографии характера и жизни. Даже когда на фото что-то простое, как портрет вазы.

Если вы используете цифровую камеру, не забывайте оставлять изображение несовершенным.Если солнечная вспышка или свет попадает в кадр, пусть будет! Пыль на линзе? Просто хорошо!

Вы даже можете воспроизвести некоторые повреждения пленки с помощью программного обеспечения для редактирования фотографий. Это включает в себя растекание цвета или значительное количество зернистости.

7. Почему мягкий вид лучше всего подходит для винтажных изображений

Большая часть привлекательности винтажной фотографии — это ее мягкость. Пленочные камеры и объективы были не такими четкими, как современное оборудование.

Все, как правило, имело немного матовый оттенок.Это также было связано с бумагой, которая использовалась в то время, никогда не было резкого контраста с ней.

Понижение контрастности и добавление матовых фильтров может создать очень винтажный вид изображения. Кроме того, достижение идеальной фокусировки не всегда является необходимостью. Все традиционные линзы были ручными.

Не всегда удавалось добиться идеальной фокусировки.

8. Как постобработать винтажные фотографии

Если вы не используете настоящую пленочную камеру и не проявляете пленку самостоятельно или в магазине, пост-обработка будет необходима.Обрезка, изменение цветов и наложение текстур — это лишь некоторые из техник, которые вы будете использовать.

Стандартными программами редактирования являются Photoshop и Lightroom, но эти программы могут стоить значительных денег. Чтобы получить бесплатные альтернативы, вы можете попробовать GIMP или Snapseed.

С помощью Photoshop и Lightroom вы можете загружать пресеты или экшены, чтобы воспроизвести вид винтажной фотографии одним нажатием кнопки. Некоторые из них платные, но есть также много бесплатных ресурсов.

9. Съемка черно-белых изображений или изображений в оттенках сепии

Существовал предел чернил и способов их использования в винтажной фотографии.

Большинство старинных фотографий, как правило, черно-белые. Черные чернила было проще всего создать (и дешевле в использовании).

Что касается цветов, то до определенного момента истории фотографии приходилось раскрашивать вручную. Фильм был черно-белым. Фотографы брали кисть и рисовали по отпечатку.

Это заставляло цвета выглядеть более приглушенными и монотонными, несмотря на то, что они были настоящими цветами.Обесцвечивание будет вашим другом при постобработке, когда вы измените цвета в соответствии с периодом времени.

Фильтр «Сепия» — еще одна очень популярная цветовая схема в винтажной фотографии. Сепия — красновато-коричневый цвет, ассоциирующийся с монохромными фотографиями XIX и начала XX веков. Вопреки распространенному мнению, фотографии не были сепией из-за времени. На самом деле они были так раскрашены специально.

Сепия использовалась для увеличения долговечности фотографии, поскольку отпечатки гниют.Современные бумаги могут не разрушиться сотни лет. Но оригинальные отпечатки того времени разлагались гораздо быстрее.

Сепия записывает свет одного цвета или одной длины волны. Это окрашивание достигается с помощью химического процесса, называемого тонированием. Это выполняется на фотопринтах на серебряной основе. Считается, что это тонирование замедляет гниение.

10. Используйте винтажную одежду и локации по максимуму

То, как вы ставите сцену, раскрывает более глубокую историю. Фотографирование в местах с винтажным оформлением может помочь вам продать историю винтажной фотографии.Исторические районы — отличная идея для этого.

Реквизит и стили также могут добавить образу ощущение. Ищите винтажную одежду, мебель и даже винтажный макияж и прически. Избегайте всего, что может быть пустой тенью современности.

Сюда входят современные автомобили, пирсинг на лице, умные часы, сотовые телефоны и другие подобные вещи.

Большая часть винтажной фотографии играет с текстурами. Будь то фактурная бумага для печати или текстуры на фотографии, это была настоящая любовь традиционных фотографов.

Ровная текстура сама по себе является текстурой!

Заключение

Винтажная фотография — это просто машина времени в прошлое. Забудьте о современных хитростях вашего снаряжения и верните все к истокам.

Какой ваш любимый вид винтажной фотографии? Дайте нам знать в комментариях ниже!

У нас есть отличный пост о том, как восстановить старые фотографии дальше!

Хотите больше? Попробуйте наш курс обработки Lightroom

Вы знаете, как использовать Lightroom, чтобы выявить детали, скрытые внутри ваших изображений?

Lightroom — отличная программа, но с бесчисленным множеством ползунков и инструментов … трудно понять, как (и когда) использовать каждый из них.

Вот почему мы создали наиболее полное и актуальное обучение по Lightroom.

“A, S, D, F” Саид Сайрафизаде

Когда я перехожу от книги к книге, измеряя и оценивая, у меня возникает ощущение, что за мной наблюдает кассир, за прилавком в десяти футах от меня, подозрительно, подозрительно. Недовольство, улыбка маленького городка исчезла, терпение тоже ушло, собираясь позвать меня: «Больше никаких просмотров! Сделаем выбор! Но, конечно, в Аспене так не говорят. В Аспене ты можешь оставаться сколько угодно, друг, просматривать страницы сколько угодно.Вы можете пролистывать все шесть полок, пока ваш разум не станет настолько насыщен темами насилия, ужаса и деградации, что вы перестанете даже попадать в нужный раздел, а невольно перейдете к самопомощи, которая, как ни странно, оказалась следующей. Стивену Кингу. Эти обложки разные, с тонким шрифтом, светлыми цветами и стоковыми фотографиями, и у них есть прозаические названия, такие как «Практическое руководство» или «Рабочая тетрадь». Я сейчас далек от искусства. Я еще дальше от метафор и заблуждений. Но тема Стивена Кинга остается: кому-то грозит опасность.Депрессия, наркомания, домашнее насилие. Кто справится? Кто поправится? Кто будет мертв к концу? Если подумать, есть смысл разместить здесь самопомощь, ужасы бок о бок. Смерть, болезнь, слабоумие. Я даже не знаю, что ищу. Тем не менее, я оцениваю и оцениваю, выбирая наугад еще одну книгу с названием, которое я могу воспроизвести только по ее составным частям: мальчиков. злоупотребляли. Половой акт .

Большой эркер позади меня, но я могу сказать, что солнце уже село в заснеженных горах, и я слышу, как кассир собирается идти домой.Книга в моей руке похожа на все другие книги, простой шрифт на белой обложке, но стоковая фотография одной фигуры в комнате, отбрасывающей невероятно длинную тень, — винтажный Стивен Кинг. Автор — доктор такой-то и доктор философии, и он написал не «практическое руководство» или «рабочую книгу», а, скорее, «исследование долгосрочного воздействия», по его словам. . Он пишет, по крайней мере, в предисловии, с авторитетом, который я считаю бестактным. Он предполагает знать своего читателя. Он утверждает, что у него есть статистика, подтверждающая это.«Двадцать пять лет клинических исследований», — говорит он. Его оценка непоколебима: симптомы, все; прогноз мрачный. Если в этой книге есть хоть какой-то оптимизм, жителям Аспена придется пролистать триста страниц, чтобы найти его.

По сути, доктор предлагает не тратить время на выдуманные истории о мальчике, которого преследует через пустую гостиницу мужчина с молотком, говоря о метафоре. Что вам действительно нужно сделать, так это «прийти к соглашению», и вам нужно сделать это сейчас.Вы должны начать выяснять, как устаревшее прошлое вмешивается в неизбежное настоящее, десять, пятнадцать, двадцать лет спустя, особенно как оно мешает вашим попыткам любви и счастья. Но главное препятствие для врача состоит в том, что вы, читатель, не знаете, как во всем этом разобраться, а еще одним препятствием является то, что вы даже не знаете, хотите ли вы этого.

Это когда кассир выкрикивает: «Время закрытия» таким ласковым голосом, таким извиняющимся голосом Аспена, и на мгновение я могу мельком увидеть себя абстрактным экспрессионистским взглядом, в котором я был сведен к своему собственные комплектующие, стоя с затуманенными глазами в книжном магазине, далеко от дома, пятнадцать долларов нечестной прибыли скомкались в моем кармане.

Под всем этим я слышу лязг печатной машинки, когда Стивен Кинг вычитывает очередной бестселлер.

На следующий день безоблачно и прохладно, все улицы у гондолы закрыты, потому что Шон Уайт находится в городе. Он только что выиграл крупный чемпионат по сноуборду, а теперь приехал в Аспен со своими распущенными рыжими волосами, чтобы снять рекламу Pepsi, видеоигру или «шоу для Netflix», как говорит кто-то в толпе. Любые предположения ничем не хуже других. Есть грузовики, тросы и конусы, а на перекрестке стоит помощник по производству, скрестив руки на груди, и говорит нам, что нам нужно подождать, чтобы перейти улицу.Он любит нам это рассказывать. Когда свет становится зеленым, мы все еще не можем идти, а затем он снова становится зеленым, и если он снова станет зеленым, я опоздаю, чтобы вернуться в художественную галерею после обеда. Кто-то спрашивает помощника продюсера, находится ли Шон Уайт сейчас в гондоле, но ассистент не имеет ни малейшего представления. «Я просто делаю то, что мне говорят», — говорит он. Он на сто градусов от Шона Уайта.

Маленькая девочка сидит на плечах матери, указывая вверх на гору, зеленый склон под сорок градусов с белым, и говорит: «Я вижу Шона Уайта, мамочка!» Нет, не может.Она вытягивает шею, прикрывая глаза от неизменного осинового неба. Она хочет подняться на гору. Она хочет встретиться с Шоном Уайтом. «Можно, мамочка?» Она напоминает мне меня в ее возрасте и мое собственное безудержное волнение, особенно по поводу некоего небоскреба в Денвере, где моя мать работала секретарем. Она начала в юридической фирме на двадцать восьмом этаже, а затем перешла на тридцать третий этаж и, наконец, на сорок первый этаж, и каждый раз, когда она переезжала, мне казалось, что она поднимается. выше, как в прямом, так и в переносном смысле.

«Нет, — говорила она мне, — я просто встаю буквально».

Однажды она привела меня к себе в офис в рамках мероприятия «Отведи свою дочь на работу». Я был мальчиком, но педагогические пособия по-прежнему действовали. Это было, когда мне было шесть, а то и семь. Мы ехали на лифте, который ехал со скоростью поезда, пропуская первые тридцатилетние этажи, и когда двери открылись, я мог видеть весь Денвер. Там был стадион Майл Хай, был Курс Филд, по тротуару ползали десять тысяч человек.Я провел часть дня, помогая маме открывать почту, но в основном сидел на вращающемся стуле рядом с ней, раскачивая ногами и наблюдая за ее типом. Я был очарован ее пальцами. Она могла бы играть сонату для фортепиано в концертном зале, который тоже было видно из окна. Когда нам пора было идти домой, ко мне вышел ее босс, крупный мужчина в костюме в тонкую полоску, пожал мне руку и задал стандартный вопрос: кем ты хочешь быть, когда вырастешь ». теперь, когда вы увидели внутреннюю работу юридической фирмы.

«Я хочу быть секретарем», — сказал я ему.

На четвертом зеленом светофоре в толпе появляется женщина, которая говорит производственному производителю: «Это чушь собачья». Это та же женщина из книжного магазина накануне, с загорелым лицом, из которой я не мог выбраться — в городке с населением семь тысяч человек это не случайно. Мне непонятно, считает ли она, что ждать, чтобы перейти улицу, — это чушь, или что ждать, чтобы перейти улицу из-за Шона Уайта , — это ерунда.В любом случае, это не тот разговор, который часто можно услышать в Аспене.

«Я просто делаю то, что мне говорят», — снова говорит помощник по производству, что, по-видимому, является его идеалом для всех взаимодействий с массами.

Но женщину не уговорили. «Это не оправдание, — говорит она.

«Он просто выполняет свою работу, дорогая», — говорит один из прохожих, как будто это решит проблему, а другой турист говорит, что он может видеть Шона Уайта, спускающегося с горы на своем сноуборде, смотреть, смотреть, смотреть , и все толкаются и тянутся, чтобы посмотреть, а я проталкиваюсь в другую сторону, сквозь толпу, которая увеличилась вдвое.Я знаю, что опаздываю, и хозяину придется прикрывать меня на стойке регистрации, сидя рядом с пишущей машинкой и глядя в свою галерею непроданных произведений искусства. «Вы быстрый человек?» — спросил он на моем собеседовании. «Да!» — убежденно сказал я. Я изо всех сил старался выделиться среди двадцати других претендентов, что сложно, если отвечать только на вопросы типа «да» или «нет». В конце концов, это было кумовством, которое довело меня до крайности.

На следующее утро я на работе, уже прошел час, когда предисловие доктора всплывает в моей пустой голове.Я могу видеть слово «предисловие», написанное заглавными буквами, без засечек, предложения, идущие по линии моего зрения, по картинам, оттенкам и формам без рифмы или причины, как будто художники сдались. Теперь, когда я смотрю на просторы картинной галереи, такой же большой и нетронутой, как вестибюль элитного отеля без мебели, на горизонте моего сознания появляется несформированная идея. Абстракция галереи совпадает с абстракцией моей памяти: пятнистая, расплывчатая, ненарративная, да, детская.Я не помню особенностей того летнего дня в Денвере, когда моя мама оставила меня с соседом, чтобы пойти на работу. Ни имени, ни лица, ни адреса. Другими словами, ничего действенного. Мне было четыре или пять, может быть, шесть, может быть, не лето, может быть, она пошла не на работу. Я предполагаю, что доктор сказал бы, что память была намеренно похоронена.

Это когда I.T. Парень без предупреждения заходит в художественную галерею, таща с собой набор инструментов и свой промышленный ноутбук. Его нанимают каждые пару месяцев для обслуживания компьютера, которым мы никогда не пользуемся.

«Как дела?» он хочет знать. Он говорит слишком громко для того, что можно, но больше здесь никого нет.

«Все в порядке», — говорю я.

Кажется, он разочарован. Он садится за мой стол, вглядывается в монитор, выводит компьютер из глубокого сна, щелкает, проверяя то и это. Он скрупулезно относится к своей работе, и я это уважаю. Он также не обращает внимания на пишущую машинку в одной футе от его локтя. Если бы он немного наклонился в сторону, он бы ударил по возвратной каретке и заставил бы его зазвенеть.У меня не хватает духу сказать ему, что это наша предпочтительная технология.

«Я не могу найти ничего неправильного», — говорит он мне, но ему все равно придется переустановить операционную систему. «На всякий случай», — говорит он. Я знаю, что он пытается заполнить табель учета рабочего времени. Я тоже это уважаю.

Я делаю вид, что смотрю на часы, размышляю, размышляю, как будто у меня есть дела. Мне осталось восемь часов.

Пока мы ждем переустановки операционной системы, I.T. парень откидывается на спинку стула, закинув руки за голову, и на удивление говорит: «Мне нравится эта картина.- Он показывает на серебряную картину, все линии и непостижимые отметины.

«Что вам в этом нравится?» Я спросил его.

«Красиво, — говорит он. «Мило.» Он не знает, что еще сказать. «Это будет хорошо смотреться над моим диваном». Мы смеемся. Он пожимает плечами. Его не интересуют контекст, история, метафоры и неверное направление.

«В последнее время я увлекся барокко, — говорит он. Он сейчас выпендривается.

«Я тоже», — говорю я ему. Я лгу. Я рада затянуть этот разговор как можно дольше.

«Что вам нравится в барокко?» Я спрашиваю.

«Мне нравится его использование цвета», — говорит он.

« Его ?»

«Да».

Интересно, имеет ли он в виду Жоржа Брака . Или если бы ему было наплевать на искусство и он просто пытается снискать расположение меня, большого человека на стойке регистрации, который подписывает свой табель учета рабочего времени. Насколько я знаю, он говорит продавцу в книжном магазине, что ему нравятся книги, а флористу, что он любит цветы. Я просто секретарша, хочу ему сказать.

Он оглядывает галерею, упираясь локтями в стол. «У вас есть барокко?»

«Я начинаю думать, что мне действительно нравится только часть Instagram, когда я владею фермой». Мультфильм Эмили Флейк

«Нет, мы не любим».

«Тебе стоит достать».

«Я обязательно скажу хозяину».

И следующее, что я знаю, я даю I.T. парень осмотрел галерею, краткое знакомство с тридцатью четырьмя работами абстрактного экспрессионизма, пока установка операционной системы завершается.Мы переходим от рисования к рисованию, останавливаясь, чтобы я мог говорить как эксперт в данной области, подробно указывать на детали, объяснять биографию художника, значение мазка, то, что вы должны знать, есть там, вещи, которые вы никогда не сможете увидеть, просто взглянув.

Когда мы подходим к серебряной картине, которая ему нравится, он пристально щурится, в дюйме от холста, как будто собирается что-то обнаружить, может быть, что-то образное, как мы делаем, когда лежим на спине под проносящимся облаком.

«Что вы видите?» Я спросил его.

Он откидывается назад. Он наклоняется ближе. «Я ничего не вижу, — говорит он.

«Я тоже», — говорю я.

Владелец просит меня остаться в художественной галерее на следующий день с девяти до шести, без перерыва на улицу Аспен, чтобы я мог напечатать письмо о «Без названия X» шестидесяти разным коллекционерам.

«Обед на мне», — говорит он, и это справедливо.

«Уважаемый _________:» начинается каждая буква. «Думаю, у меня есть кое-что, что может вас заинтересовать.. .

Буква та же, что и раньше: происхождение, важность, пятизначная цена. Если бы мне разрешили пользоваться компьютером, я бы закончил за час.

Сегодня галерея наполнена звуком металла о металл, как если бы я работал в кузнечной кузнице, с физическими усилиями, необходимыми для изготовления каждой буквы, пробела и знака препинания, включая «:». В делопроизводстве нет ничего легкого. Если бы в художественной галерее не было кондиционеров, я бы вытер лоб. Единственная пауза в толчке наступает, когда звенит колокол каретки, показывая, что край страницы приближается.Вот где поля могут стать проблематичными.

Может быть, меня наняли не из-за кумовства, а не из-за тех двадцати других соискателей, большинство из которых были с дипломами по истории искусств. Может быть, это была моя способность печатать семьдесят слов в минуту. Это благодаря моей матери, но также и благодаря моей учительнице набора текста в шестом классе, которая была серьезной и требовательной, которая тратила пять минут перед каждым уроком, разъясняя комнате, в большинстве своем незаинтересованным одиннадцатилетним ученикам, как мы развиваем навык, который пригодится нам в реальном мире.У нее был практический подход к образованию. «Не говоря уже о литературе», — говорила она нам. «Не говоря уже об истории». Ей не нужно было убеждать меня в эффективности набора текста. Я поверил на сорок первом этаже с видом на улицы Денвера. В любом случае я получал четверки по другим предметам.

Сюрреалистические встречи в «Человеке-невидимке» Ральфа Эллисона

Это эссе является частью T’s Книжного клуба , серии статей и мероприятий, посвященных классическим произведениям американской литературы.Нажмите здесь для R.S.V.P. на виртуальный разговор о «Человеке-невидимке», который будет вести Адам Брэдли и состоится 17 июня.

Я впервые увидел Ральфа Эллисона, когда мне было 19 лет, и он уже скончался. Летним вечером 1994 года он явился мне на чердаке старого особняка в кампусе небольшого колледжа на Тихоокеанском северо-западе. Я встретил его — так же, как я встретил Лэнгстона Хьюза, Джейн Остин и Джеффри Чосера — более обычными способами за год до этого, как внимательного читателя его опубликованных работ.Я впервые прочитал роман Эллисона «Человек-невидимку» 1952 года на уроке афроамериканской литературы и был привлечен к его мудрому-глупому главному герою, с которым, оглядываясь назад, я разделял более чем мимолетное сходство: молодой темнокожий студент колледжа со смутным стремлением к лидерству, натыкающийся на письмо как на средство раскрытия своей личности. Тем не менее, Эллисон — как Хьюз, Остин и Чосер — оставался для меня неосязаемым, отчужденным, отстраненным как по времени, так и по достижениям.

Это могло быть концом. Но, как Эллисон любил говорить, «это сумасшедшая страна» — под этим он имел в виду, что разнообразие американского опыта часто вызывает неожиданных совпадений людей и обстоятельств. Вскоре после смерти Эллисона, 16 апреля 1994 года, в возрасте 80 или, возможно, 81 года (доказательства, обнаруженные после его кончины, свидетельствуют о том, что он родился в 1913 году, а не в 1914 году, как он всегда утверждал), жена Эллисона, Фанни, обратилась к ним. давнему другу Джону Ф. Каллахану, моему профессору, взять на себя литературное руководство его имением.Каллахан попросил меня быть его помощником — , чтобы помочь ему собрать исследования, сделать ксерокопии документов и отсортировать материалы — что объясняет, почему я в конечном итоге нес груз, прибывший с адреса Риверсайд-драйв Эллисонса, вверх по скрипучей лестнице на чердак особняка в моем колледже кампус. Моей первой задачей было распаковать коробки и расположить содержащиеся внутри страницы на длинном столе для переговоров из красного дерева, подготовив их для осмотра Каллаханом. Среди бумаг были черновики неопубликованного второго романа Эллисона, работа над которым составляла около 40 лет; точечно-матричные распечатки с его компьютера, некоторые с редактированием карандашом; и рукописные заметки, нацарапанные на клочках бумаги и на обратной стороне использованных конвертов.

Изучая одну такую ​​записку, я увидел Эллисона — или, скорее, то, что я увидел, помимо собственного почитания его перед человеком, которым он когда-то был . Он был в текстуре бумаги, когда я держал ее, как он мог держать, между большим и указательным пальцами. Он был в уклоне своего паучьего сценария. Он чувствовал слабый запах сигарного дыма, который проник в волокна тонкой высокосортной бумаги и оставался бездействующим месяцами, даже годами, пока мой нос не разбудил его. Меня поразило то, что я, вероятно, был всего лишь третьим человеком после мистера Фрэнка.и миссис Эллисон — возможно, даже вторая после одного Эллисона — державшая эту страницу, прочитавшую эту записку. Я чувствовал себя взволнованным и взволнованным.

Хотя я не мог сформулировать это тогда, в тот момент меня охватила двойственность, схожая с той, которую безымянный главный герой Эллисона выражает в последней строке «Человека-невидимки» — «И это меня пугает: кто знает но что на низких частотах я говорю за вас? » Я знал интеллектуально, потому что Каллахан объяснил это, что более низкие частоты были регистрами нашей общей человечности.Голосом своего главного героя Эллисон дерзко заявлял, что он, молодой темнокожий писатель из изолированной Америки, может зачать молодого чернокожего персонажа, способного говорить с универсальностями человеческого опыта через свои собственные упрямые детали. Но я был озадачен и останусь таковым на многие годы зловещим тоном этой последней строчки.

Теперь я считаю, что двойственность рассказчика проистекает из его понимания, что говорить за кого-либо означает брать на себя тяжелое бремя ответственности как за себя, так и за других.Возможно, это тоже проистекает из знания ужасов, на которые способны некоторые из тех, о ком он осмеливается говорить, тех, для кого он остается невидимым. И я знаю, проводя бесчисленное количество часов среди бумаг Эллисона, которые теперь хранятся в Библиотеке Конгресса, что при написании «Человека-невидимки» Эллисон нес на себе тяжесть как своих строгих стандартов мастерства, так и своей убежденности в том, что он должен писать художественную литературу, которая отражает глубину и разнообразие жизни Черного, какой он ее знал.

РАЛЬФ ЭЛЛИСОН БЫЛ ЧАСТНЫМ, но не замкнутым.Одним словом, он любил, он был сложным. Его письма раскрывают человека, способного на потрясающий юмор и саморефлексию, а также на упрямство и иногда на тщеславие. Он родился в Оклахома-Сити и до последнего был гордым жителем Юго-Запада, однако после учебы в Институте Таскиги (ныне Университет Таскиги) в Алабаме большую часть своей жизни он прожил в Нью-Йорке. В своих литературных пристрастиях он явно придерживался олдскула — его вкусы простирались от Генри Джеймса до Достоевского, — но при этом он был головорезом: энтузиастом высококачественного аудиооборудования и одним из первых последователей персональных компьютеров.Автор всего одного романа, двух сборников эссе («Тень и действие» 1964 года и «Поездка на территорию» 1986 года), а также множества эпизодических произведений и опубликованных отрывков из своего второго романа , он, тем не менее, писал постоянно, оставляя позади тысячи страниц, некоторые из которых теперь появились посмертно, в том числе две версии его второго романа — «Дня июня» 1999 года, суть повествования, отредактированная Каллаханом и только что выпущенная в новом издании; и «Три дня до съемок…» 2010 года, обширная последовательность рукописей и вариантов, которые Каллахан и я редактировали вместе.

«Человек-невидимка», которым наиболее известен Эллисон, — большая книга во всех смыслах. На почти 600 страницах, отобранных из более чем 800 страниц рукописи, он изобилует персонажами, как роман Чарльза Диккенса, и имеет блуждающую географию в стиле пикаре, как «Гек Финн» Марка Твена (1884). Мы следуем за Человеком-невидимкой от его окончания средней школы до его ранних лет в колледже Южных Black до того, как его собственные наивные амбиции и рвение угодить тем, кто более могущественен, привели к роковой ошибке в суждениях, запускающей цепь событий что привело к его увольнению из школы и его путешествию через хаос и волнение Гарлема 1940-х годов.В поисках работы в городе он испытывает неуверенность и неуверенность, которые испытывают многие чернокожие американцы, перебравшиеся из сельских районов Юга в города Севера в годы Великой миграции. Вскоре он привлекает внимание белых лидеров левой организации под названием «Братство», которые, заметив его талант управлять толпой, готовят его к лидерству. Братство дает ему личность — буквально, они присваивают ему новое имя, которое, как и его настоящее имя, читатель никогда не узнает.Действие романа следует за его осознанием своего собственного затруднительного положения: что он невидимый человек в глазах тех, кто отказывается видеть в нем что-либо иное, кроме проекции того, кем они хотят или нуждаются в нем.

В начале более чем шестилетнего процесса сочинения романа Эллисон отбросил доминирующие литературные стили среди чернокожих писателей того времени: натурализм (идея о том, что окружающая среда является определяющим фактором человеческого характера) и реализм (попытка изобразить на странице жизненный опыт в конкретных терминах), и то и другое убедительно проиллюстрировано в классической книге 1940 года его друга Ричарда Райта «Родной сын.Эллисон считал, что такая художественная литература была слишком ограничивающей, чтобы передать хриплый юмор, качество интеллекта и импровизационный дух его главного героя. Он также сопротивлялся и, возможно, возмущался стремлением многих белых критиков и читателей путать беллетристику черных с социологией. В «Человеке-невидимке» Эллисон намеревался написать роман, который было бы невозможно просто зарегистрировать и забыть.

Неудивительно, что странные и шокирующие вещи происходят на протяжении всего романа. Черные мальчики с завязанными глазами, раздетые догола до пояса, сражаются друг с другом на боксерском ринге, а затем собирают награду, карабкаясь за монеты, разбросанные по наэлектризованному ковру, в то время как издевательская аудитория богатых белых мужчин смотрит на них с гневом и весельем. Черный издольщик оплодотворяет свою жену, а также во сне свою дочь-подростка, затем в отместку получает топор по щеке от своей жены и каким-то образом выживает, чтобы петь блюз. Фабрика красок может похвастаться ультрасовременной больницей с аппаратом, способным выполнять неинвазивный эквивалент префронтальной лоботомии.Глаз выпадает из сухой лунки разгневанного лидера партии во время заседания левого комитета, на котором комната, состоящая в основном из белых мужчин, решает покинуть целое сообщество сторонников черных во имя политической целесообразности. Молодой, невооруженный темнокожий мужчина умирает от руки белого полицейского, застрелен на улице за преступление, не большее, чем нелицензионная продажа танцующих бумажных кукол. И Рассказчик Эллисона, его Человек-невидимка, пишет все это. по его словам, ровно 1369 лампочек.

В 1948 году Эллисон опубликовал отрывок из своего незавершенного романа, эпизод королевской битвы с завязанными глазами, в журнале под названием ’48: The Magazine of the Year. На этих страницах, которые через четыре года станут первой главой опубликованного романа, Эллисон порождает диссонанс между причудливыми деталями сцены (наиболее поразительной из которых является наэлектризованный ковер) и своим натуралистическим вниманием к функциям тела своих персонажей. (они потеют, истекают кровью и даже становятся сексуально возбужденными, хотя эта последняя деталь была исключена из опубликованной выдержки).Достаточное количество читателей задавалось вопросом, был ли рассказ , по словам редакторов публикации, «основанным на реальном опыте» для них , чтобы попросить его автора написать пояснительную записку, опубликованную четыре месяца спустя под заголовком «Ральф Эллисон» Объясняет. «Сами факты не имеют значения», — пишет он. «Цель — реализм, расширенный, чтобы иметь дело с почти сюрреалистическим состоянием нашей повседневной американской жизни …» С этой декларацией литературной независимости Эллисон требует двух замечательных вещей: чтобы ему и, в более широком смысле, другим черным писателям была предоставлена ​​полная и свободное упражнение в своем воображении; и этот реализм должен обязательно расширяться, чтобы содержать абсурдность повседневной американской жизни в условиях сегрегации и белого превосходства: «Ибо вся жизнь, видимая из дыры невидимости, абсурдна», — замечает главный герой Эллисона в эпилоге романа.

Другими словами, расширение реализма означает открытие пространства в художественной литературе, чтобы достичь правдоподобия ощущения недоступности только через непосредственный рассказ об инциденте. Этот подход имеет радикальное и необходимое значение для чернокожих писателей и писателей из других сообществ, для которых нормативные образцы литературного представления не учитывают их жизненный опыт. Это один из способов понять, почему Октавия Э. Батлер обращается к путешествиям во времени, чтобы вернуться к разрушительным последствиям рабства в «Сородичах» (1979).Он освещает роман Исмаэля Рида о беглых рабах «Бегство в Канаду» (1976), который расширяет рамки своего повествования за счет диких анахронизмов — его персонажи летают на коммерческих авиалиниях, смотрят телевизионные новости, имеют дело с издательской индустрией, с талантливыми агентами — так что что читатель не может забыть, что зло расизма и белого превосходства все еще преследует нас.

Несмотря на признание критиков и коммерческий успех — «Человек-невидимка» был национальным бестселлером и принес Эллисону Национальную книжную премию 1953 года, обойдя «Старика и море» Эрнеста Хемингуэя — Эллисон продолжал сталкиваться с критикой со стороны тех, кто отвергла роман, который не играл по правилам.Рецензируя на The Atlantic, Чарльз Дж. Роло похвалил книгу, но заявил, что «в ней есть недостатки, от которых нельзя просто не обращать внимания», наиболее осуждающим из которых является «склонность к путанице колебаться между реализмом и сюрреализмом». Но этот колеблющийся как раз и является точкой зрения Эллисона. Через четыре года после публикации романа Эллисон ответил на письмо профессора небольшого колледжа в Нью-Джерси, который спросил о стиле повествования романа: «Если вы вернетесь к началу книги, то после пролога заметите, что действие начинается на довольно натуралистическом уровне », — объясняет Эллисон.«Герой принимает общество, и его затруднительное положение кажется« правильным », но по мере того, как он проходит через свои переживания, они становятся все более, из-за отсутствия лучшего слова,« сюрреалистичными ». придать качество кошмара «.

ОДНА ИЗ САМЫХ НОЧНЫХ и, следовательно, самых сюрреалистических сцен романа приближается к концу. Финальная глава начинается с выстрелов — «как далекое празднование Четвертого июля» — в отместку за убийство Тода Клифтона, харизматичного чернокожего молодежного лидера Братства, который был застрелен белым полицейским в центре Манхэттена.После смерти Клифтона главный герой Эллисона возглавляет похоронную процессию и произносит панегирик своему убитому другу, снова и снова повторяя его имя перед толпой. «История слишком коротка и слишком проста», — говорит он. «Его звали Клифтон, Тод Клифтон, он был безоружен, и его смерть была такой же бессмысленной, как и его жизнь».

С наступлением ночи на город встают люди, некоторые в гневе из-за убийства Клифтона; некоторые вдохновлены речью главного героя; некоторые подстрекаются Расом Увещевателем, ныне Разрушителем, магнетическим лидером панафриканского сообщества, который противостоит Братству — особенно главному герою, которого он считает предателем расы — и направляет гнев народа как оружие; другие выходят на улицы просто для того, чтобы упиваться хаосом.Пока его безымянный рассказчик ходит по Гарлему, Эллисон наводняет наши чувства импрессионистическими образами, иллюзиями, которые никогда не превращаются в осязаемую форму. Мародеры толкают банковский сейф по улицам в условиях активной перестрелки между протестующими и полицией; пуля с рикошетом задевает рассказчика, который проходит мимо лежащего на улице трупа, вокруг трупа собирается толпа; фургон с молоком, запряженный несколькими мужчинами, становится импровизированным троном, на котором «огромная женщина в клетчатом сарафане сидела и пила пиво из бочки», распевая блюз; бледные и обнаженные женские фигуры, подвешенные к фонарным столбам, жуткое зрелище, оказываются манекенами в витринах магазина, висящими на изображениях.

Возможно, это величайшее расширение реальности романа. Рас проезжает по улицам Гарлема верхом, одетый как «абиссинский вождь» и размахивая копьем против белых полицейских. Рас, замечает рассказчик, «больше похож на сон, чем из Гарлема, чем даже из этой Гарлемской ночи, но реальный, живой, тревожный». Когда Рас видит Человека-невидимку, он кричит: «Предатель!» стреляя в него копьем, промахнувшись. Рассказчик делает последний риторический призыв к толпе, но вскоре понимает его тщетность: «У меня не было слов и красноречия.Он наконец-то потрясен, осознав это. Когда Рас призывает к своей смерти, рассказчик находит свои руки на копье. Реальность и символизм сталкиваются друг с другом. Рассказчик выпускает копье в воздух и наблюдает, как оно пронзает щеки Раса, стиснув его челюсти. Рас борется с копьем, пока рассказчик убегает с жуткой сцены.

Все это, однако, было бы слишком аккуратным решением — герой побеждает своего антагониста, заявляя о себе как о человеке-невидимке — для такой вызывающей книги, как эта.Как только в романе основное внимание уделяется главному герою, Эллисон расширяет рамку. Все еще бродя по улицам, рассказчик подслушивает разговор небольшой группы чернокожих; незамеченный, он остается, чтобы слушать. На следующих нескольких страницах мужчины передают бутылку взад и вперед, разговаривая, крича и смеясь над Расом и бунтом, придумывая небылицы из трагических обстоятельств. Некоторые из строк читаются как исходный материал для стендап-риффов Редда Фокса и Ричарда Прайора: Черный обыватель как кривый наблюдатель слабостей как белых, так и своих собственных.«Я пил Budweiser и копался в делах», — начинается одна из этих низменных тирад, — «когда вот по улице идут копы, скакающие, как ковбои, чувак; и когда оле Рас-то-как-его-имя видит их, он издает рык, как лев, отступает назад и начинает стрелять шпорами в задницу этого босса, как пятаки, падающие в метро по дороге домой -блин! вот тогда вам следует его увидеть! Слушай, дай мне попробовать, приятель. За углом хаос, даже смерть, эти люди как-то по-прежнему чувствуют себя непринужденно.Как читателей, он также успокаивает нас: юмор помогает усвоить сюрреалистическую сцену, которая ему предшествует, делая ее частью трагикомического красноречия этих уличных летописцев. Это сбивает с толку главного героя. «Почему они сделали это смешным, только смешно?» он задается вопросом.

ЭТО ЗНАЧИЛО МЕНЯ ДО 2021 года, возможно, в 40-й раз, когда я просматриваю книгу, уделить этому отрывку должное внимание. Открывая потрепанный экземпляр «Человека-невидимки», тот самый, который я нес с собой по ступеням поместья более полжизни назад, мои записи выглядят как палимпсест: слои размышлений и переосмысления, круги и подчеркивания, вопросительные знаки и восклицательные знаки. написано буйством карандашей и чернил.Но я оставил эти страницы в книге пустыми из-за недоумения или небрежности. Читая их сегодня, я понимаю, что теперь я больше вижу себя в Эллисоне, чем в его главном герое.

На этих страницах Эллисон понимает — я думаю, я тоже — то, чего не понимает его главный герой: что эти люди проявляют свое трагикомическое осознание жизни, способность сдерживать хаос и не пасть жертвой нигилизма. Их смех — необходимое оборудование для жизни в то время как Блэк в Америке, и рассказчику придется написать свои мемуары , чтобы узнать — то, что сам Эллисон должен был выучить.В эссе под названием «Экстравагантность смеха», опубликованном в «Путешествии на территорию», Эллисон вспоминает свой собственный опыт борьбы с расизмом Джима Кроу, когда он учился в колледже в Алабаме в 1930-е годы. «Моя проблема, — пишет он, — заключалась в том, что я не мог полностью игнорировать подобные переживания со смехом. Я размышлял и пытался осмыслить это помимо того, что давала мудрость наших предков ».

«Человек-невидимка» требует, чтобы его читали не только как обвинение в уничтожающем взгляде белого превосходства, но и как небылицу, которая расширяет наши рамки реальности, чтобы развлечь нас, и развлекая нас, возможно, чтобы спасти нас.Во время интервью 1955 года «Пэрис Ревью» Эллисон с раздражением ответил на самонадеянную реплику интервьюеров по поводу его романа. «Послушайте, — наконец спрашивает он, — разве вы не нашли книгу смешной, ?» Отвечая на вопрос тех же интервьюеров о том, будет ли его роман все еще прочитан через 20 лет, Эллисон выразил сомнение. «Это не важный роман… многие насущные проблемы быстро исчезают».

За этой скромностью стоит примечательное заявление. Эллисон считал — как человек, выросший в условиях сегрегации, возможно, он имел , чтобы поверить, — что условия, раскрываемые в его романе (расовая дискриминация, стирание черных идентичностей, недостатки американской демократии), могут скоро улучшиться до такой степени, что книга станет больше не резонируют.Спустя почти 70 лет после публикации его романа и почти 30 лет после его смерти мы теперь знаем то, чего Эллисон не мог: многие из описанных им условий не только сохранились, но и распространились. Этот факт, наряду с вневременным талантом Эллисона, является причиной того, что роман жив. Его сила заключается в том, как он противостоит расизму и белому превосходству с реализмом, который расширяется, чтобы вместить сюрреалистическую природу американской жизни. Он заключается в его голубоватом понимании того, как люди переносят жестокие переживания и даже превращают их в красоту, как Эллисон в другом месте описывает это, выбирая «ощупывать зазубрины и преодолевать их, не утешая философии, но сжимая их. от этого почти трагический, почти комический лиризм.Это задача, которую ставит перед собой «Человек-невидимка». И вот что меня пугает: кто знает, но на более низких частотах, он говорит за нас?

Фотографии офиса ~ 1910-1911

Если в столбце «Описание» ниже не указана дата, мы не знаю дату фотографии. Мы разместили фотографии без даты в их вероятном хронологическом порядке. Пожалуйста, не используйте фотографии музея без разрешения. Если источник фотографии не указан как «Музей раннего офиса» Архивы «у нас нет возможности дать разрешение на использование этого Фото. Когда мы видим нашу фотографии, использованные в Интернете без разрешения, мы отправляем жалобу в Google и другие поисковые системы, которые затем останавливают индексировать веб-сайт-нарушитель и прекратить размещение на нем рекламы. Нажмите на изображение, чтобы увеличить Описание Источник Нельсон Дюран с диктофоном Эдисона, Вест-Ориндж, штат Нью-Джерси.На стене вверху в центре — фотография Томаса А. Эдисона за его столом 1908 года с Диктофон Эдисона. Эта фотография Эдисона включена в в Экспозиция музея «Ранний офис», посвященная офисным фотографиям 1904–1909 годов. Национальный исторический памятник Эдисона, Изображение 14.225 / 172. Офис Royal Photo Co., Гранд-Рапидс, штат Мичиган. Роял Т. Джиллетт управлял фотостудией в Гранд-Рапидсе почти 40 лет (ок.1904-с. 1943), не считая пяти лет (ок. 1922 — ок. 1926), которые он управлял Gillette Tire & Battery Co., одно старинное издание идентифицирует его как коммерческого фотографа. В 1905-17 годах его студия была «Royal Photo Co», имя, которое изображено на этой фотографии. До 1917 года он писал свою фамилию «Джиллетт» без буквы «е» в конце; это написание на фото. В 1917 году он начал писать свою фамилию «Жилетт» с буквой «е» в конце. В 1917-21 годах его фото-бизнес назывался «Роял Т.Gillette Studio ». На этой фотографии изображен сейф с названием« Royal Photo Co », копировальный аппарат для писем, настольный телефон с автоматическим электрическим управлением (введен в 1899 г.) и никелированная пишущая машинка Oliver No. 2 (продана в 1896 г.) -1900). Телефон и пишущая машинка были идентифицированы в статье Питера Вейля ( ETCetera № 77, март 2007 г.). В статье Вейля есть еще одна фотография той же комнаты, сделанная почти в то же время. Фотография Вейля включает календарь с 1 февраля во вторник, что соответствует 1910 или 1916 году.Внешний вид комнаты, одежда, прически и отсутствие чего-либо, чего не было на рынке к 1900 году, предполагают, что 1910 год может быть более вероятным, чем 1916 год. Ранний офис Архив музея Уилсон и клерки в офисе угольной шахты, Тринидад, Колорадо, 1910 год. Фотография Альмерона Ньюмана (р. 1875), у которого была студия в Тринидаде. Ранний офис Архив музея «After Cotton Deal», Office, Slade & Boyer, 1910 г.Два тикера напротив окон получили ценные бумаги и цены на товары. Цены на ценные бумаги, включая AT&T, составляют На плате размещен правый задний. Ранний офис Архив музея Таможенный отдел, Вашингтон, округ Колумбия, 1910 год. Человек, стоящий ближе всего к фронту фото слева — афроамериканец. Остальное рабочие белые. Национальный архив Офис с двумя мужчинами, Цинциннати, Огайо, 1910 год.Включает пишущая машинка, керосиновая лампа, сейф, копировальный аппарат с копировальной книгой, телефон-подсвечник, стол на колесиках и чугунная печь. Ранний офис Архив музея Управление казначейства, здание Master Mechanics Building, Пенсильванская железная дорога, Алтуна, Пенсильвания, 1910. За человеком, использующим счетную машину Берроуза класса 1, находится сейф. с надписью «Pittsburgh Safe Co., Питтсбург, Пенсильвания». Фотография датирована по настенному календарю. Ранний офис Архив музея «Офис компании White Brothers Hardwood Lumber, Сан-Франциско, Калифорния». 1910 г. Датируется настенным календарем. Ранний офис Архив музея Офис Г. А. Джонсона, Браунсбург, Индиана, 1910. Джонсон рекламировал закон, недвижимость, кредиты и страхование. Рекламная открытка с датой почтового штемпеля. Ранний офис Архив музея Деловой офис, Куинси Виг, Куинси, штат Иллинойс, 1910, открытка с датой почтового штемпеля.Еженедельная газета Quincy Whig была основана в 1838 году. В 1926 году она объединилась с Quincy Herald, и Quincy Herald-Whig издается до сих пор. Ранний офис Архив музея «Металлические файлы в здании суда, Уилмингтон, штат Делавэр, «The Hoskins Company», , каталог , Филадельфия, гр. 1910. Комната с металлическими папками для документов и гроссбухами, предоставленная компанией Уильяма Х. Хоскинса, офисное оборудование, компания, которая продавала офисную мебель, оборудование и запасы. Ранний офис Архив музея Главный офис, Noyes Brothers and Cutler, Сент-Пол, Миннесота, 1910. Компания Noyes Brothers & Cutler, занимающаяся оптовой торговлей, занималась к 1870 году и все еще работает в 1924 году. Каталог 1887 года указывает, что компания была импортером и оптовым продавцом лекарств, химикаты, патентованные лекарства, краски и масла, лаки, оконное стекло, всякие всячины аптекарей и т. д. Частный Сборник Офис Janney, Semple, Hill and Co., Миннеаполис, Миннесота, 1910 год. Janney, Semple, Hill and Co., основанная в 1866 году, занималась оптовой торговлей. аппаратная компания. Историческое общество Миннесоты, Отр. № 10430. Железнодорожная канцелярия с часами-регуляторами на стене и копировальной машиной на сейфе. Ранний офис Архив музея Регистратор округа, Здание суда. Ранний офис Архив музея Офис с двумя мужчинами, стол на ножках, чугунная печь, пишущая машинка, счетная машина Берроуза, протектор чека Protectograph. Ранний офис Архив музея Западное грузовое управление, 1911 год.Счетная машина Далтона, передний удар машинка, сейф. Историческое общество Миннесоты, Отр. № 4709-Б. Интерьер компании L. L. May, Комо-авеню, Сент-Пол, Миннесота, 1911 год. Историческое общество Миннесоты, Отр. № 19333. Интерьер компании L. L. May, Комо-авеню, Сент-Пол, Миннесота, 1911. На слева женщина управляет маленьким телефонным коммутатором. Историческое общество Миннесоты, Отр. № 19345. Офис с мужчиной за столом на колесиках, 1911 год. Горшечный телефонный аппарат Строуджера (Automatic Electric Co., Чикаго, Иллинойс, 1905 г.) в правой части фотографии. Ранний офис Архив музея Брюс Джонсон в офисе завода, 1911 год. Ранний офис Архив музея Кассирша, 1911 год.Есть двое мужчин, кассир клетка, счетная машина Берроуза, шкафы для хранения писем, вертикальная папка шкафы, телефон-подсвечник и рекламный календарь на 1911 год. Швейные машинки. Ранний офис Архив музея Офис с двумя мужчинами, Салида, Колорадо, 1911 год. Может быть, железная дорога. офис, потому что календарь 1911 года рекламирует детали локомотивов. В офисе есть пишущая машинка Underwood, копировальный станок, подсвечник. Телефон. Ранний офис Архив музея «Офисная комната, Йорк Литейный завод», Йорк, штат Нью-Йорк, открытка, почтовый штемпель 1911 года. Счетная машина Уэльса, вероятно, модель 10. Йоркская литейная фабрика была основана в 1882 году. Ранний офис Архив музея Трое мужчин в офисе, Айова, 1911. Расположение основано на карте Айовы на стене. Дата по настенному календарю. В окно видна двухконная коляска. Доступен по телефону Ron Beck www.centuryimages.com Мужчина за рулонным столом с планшетной пишущей машинкой 1911 Royal No. 5, комбинированный картотечный шкаф с двумя папками с документами и множеством пустых документов, электрический вентилятор и чучело птицы. Доступен по телефону Ron Beck www.centuryimages.com «Ревизионно-бухгалтерский отдел Главного консула, Современное Лесники Америки, Линкольн, Небр., «открытка, почтовая марка 1911 г. Фотография включает в себя счетную машину Берроуза и комбинированный шкаф для хранения документов. Современное Лесные люди Америки — это братская организация, основанная в 1883 году. Ранний офис Архив музея «Офис помощника главного клерка Джеймса Макнамара», Современные лесорубы из американского здания, Рок-Айленд, штат Иллинойс, почтовая марка 1910 года. Ранний офис Архив музея Syke’s, Рейнольдсвилл, Пенсильвания, 1911.В офисе есть сейф, сделанный компании Cary Safe Co., Буффало, штат Нью-Йорк, и настенным календарем 1911 года, рекламирующим Reed Harness & Mill Supply Co., Аллентаун, Пенсильвания. Наиболее датированные интернет-ссылки на Cary Safe Co. (кроме этой фотографии) дата с 1902 по 1907 гг. Ранний офис Архив музея Филиал, William A. Winter Coal Co., Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, 1911. Уильям Винтер-старший сидит, а Уильям Винтер-младший.является стоя. Ранний офис Архив музея «Банковская комната, Сберегательный банк безопасности, Лос-Анджелес, Калифорния», почтовый штемпель 1911 г. Частный коллекция Офис, почтовый штемпель Хартфорд, Коннектикут, 1911 год. Офис не идентифицирован, предположительно он находится в крупной страховой компании. Ранний офис Архив музея Офис с выдвижным столом, сейфом и копировальной машиной, 1911 г. Ранний офис Архив музея Офис страховой компании, 1911 год. механическая система обмена сообщениями; обратите внимание на металлические рельсы и линии справа часть фото. Слова «Страхование от пожара» есть на корешок книги. Есть вывеска Penn Mutual и Счетная машина Берроуза (или аналогичная). Женщины одеты в длинное черное платья с длинными рукавами и белыми нагрудниками или воротником.У нас нет объяснение этого наряда в офисе после 1900 года. Ранний офис Архив музея Клерки Волдсет и Вист в офисе Cunard Steam Ship Co. Ltd., Ворота Сндре, Тронхейм, Норвегия. Тронхейм — норвежский порт. Cunard Line была британской трансатлантической пароходной компанией. В начале 1900-х годов он эксплуатировал роскошные лайнеры, подобные тем, что изображены на картина на стене офиса.Один из самых известных кораблей той эпохи был Lusitania , который был построен в 1906 году и затоплен в 1915 году торпеда, запущенная немецкой подводной лодкой, унесла жизни 1198 человек. Предоставлено NorwayHeritage.com. Bureau de Contrle des Services Administratifs, Le Petit Journal, Франция. Ранний офис Архив музея Офис Sante Fe Railroad с двумя диктофонами в деревянном корпусе.Этот Фотография сделана Г. М. Гамильтоном, официальным фотографом Санте-Фе. Журнал сотрудников, Чикаго, Иллинойс. Ранний офис Архив музея Бюро трудоустройства, Бизнес-колледж Олбани, Олбани, Нью-Йорк, 1910-12. В Отдел трудоустройства колледжа разместил выпускников у работодателей. Годовой Каталог , Бизнес-колледж Олбани, Олбани, Нью-Йорк, 1912. Офис с семью мужчинами, вероятно, в Монтане.На стене карты Монтана и Сухопутный маршрут Union Pacific Railroad. Передний правый — это мультиграф Gammeter. Ранний офис Архив музея Офис с семью мужчинами и одной женщиной. Этот офис, вероятно, находился в железная дорога, потому что на фотографиях на стене изображены паровозы. Ранний офис Архив музея Офис с 25 девушками и одним мужчиной.Календарь на стене видно, что это было сделано в пятницу 2 июня, т.е. соответствует дате 1911 года. Ранний офис Архив музея Офис, Вена, Австрия. Секретарь слева использует пишущая машинка, которая может быть идеальной моделью А. Идеал был сделан в Германии компанией Siedel & Naumann, представленной в 1900 году. также есть копировальный пресс. Ранний офис Архив музея Кредитный отдел, Woodhull, Goodale & Bull, Сиракузы, NY.Компания занималась производством и оптовой продажей одежды в Сиракузы. Он был в эксплуатации к 1887 году и все еще работал в 1917 г. Ранний офис Архив музея Офис, Swift & Co., Мэрион, Индиана. Есть карта Иллинойса на стене. Swift перерабатывает коров в говядину с 1855 года. Ранний офис Архив музея Банк с тремя мужчинами, двумя женщинами и Берроузом. Машинка (класс 3) или, возможно, счётчик щуки. Ранний офис Архив музея Вернуться к началу страницы Фотографии защищены авторским правом. Все права зарезервировано правообладателем, владельцем фотографии и Ранним Офис-музей.

Критическое эссе — Печатные машинки печатают машинки | Технокультура

Сара К. Джексон, Университет штата Луизиана

# TCVol3Jackson

Аннотация

Пишущие машинки Наборщики текста исследует различные способы работы визуальных и материальных артефактов.В частности, он демонстрирует, как визуальные образы, иллюстрированная реклама Fox Typewriters 1906 года с изображением девушки Гибсона и фотография 1920-х годов с изображением хлопушки, каждая из которых изображена с пишущей машинкой, могут быть восприняты и проанализированы как события выступления, которые говорят нам кое-что о культуры, которые их породили и передали, а также о нашей нынешней культуре и о том, как мы воспринимаем события, которые вспоминаем. Эссе фокусируется на этих конкретных образах работающих женщин, потому что они завершают период времени, когда пишущие машинки вышли на передний план как эффективный инструмент воспроизводства в деловом мире.Кроме того, каждая женщина представлена ​​в рамках популярного женского типа своего периода. В эссе проводится критическая генеалогия, как это концептуально сформулировал Фуко, с целью выяснить, как работают изображения, фокусируясь на ключевых элементах каждого изображения — пишущей машинке и женщине как пишущей машинке в каждом изображении. В эссе прослеживаются и описываются различные взгляды на отношения между машинисткой и ее пишущей машинкой, женщиной и машиной. Наконец, эссе применяет собранные истории и проблемы к исследованию каждого изображения, добавляя к смеси перспектив основные «законы театральности», как концептуально сформулировал театральный практик Всеволод Мейерхольд, чтобы понять и сформулировать, как изображения работают.То есть законы помогают определить, что в данном случае способствует «производительности». Они предлагают словарь для анализа изображений как событий перформанса и, особенно, для обсуждения двусторонних сложностей, которые возникают в этих событиях.

«Рисунок Мейерхольда» позволяет мне исследовать конкретные способы, которыми изображения работают с разницей и даже подрывной деятельностью. Кроме того, он показывает нам, как практические методы исполнения содержат концептуально-теоретические дискурсы, которые помогают нам обсуждать, как и почему люди выступают.

---

Очерк

[Машинистка] сидит прямо в удобном положении, поставив ноги на пол, а руки расслаблены. Ее стол с пишущей машинкой и стул такой высоты, что ее руки скатываются с клавиатуры. Локти согнуты, запястья довольно низкие; ее пальцы изогнуты и близки к «домашним» клавишам. Она твердо нажимает на клавиши, полностью используя пальцы. Ее руки и запястья неподвижны. Ее глаза прикованы к копии. Она не ищет окончания строк; она ждет, пока звон колокольчика не скажет ей, что правое поле близко.Она возвращается к следующей строке как можно скорее после того, как прозвучал звонок для следующего раунда, и она бросает карету, здоровенный носок, держа пальцы левой руки почти плоско и близко друг к другу, ударяя по возвратной карете. рычаг со вторым шарниром указательного пальца. (Брюс Бливен 140; курсив в оригинале)

В своей книге The Wonderful Writing Machine, Брюс Бливен цитирует описание машинистки из раннего руководства по набору текста.В руководстве описывается идеальная ситуация с набором текста. Для машинистки набор текста — это представление, которое отрепетировано и прививается в ее теле, пока не будет доведено до совершенства. Она научилась печатать, репетировала навык, пока не избавилась от лишнего и неэффективного, и теперь печатает плавными и эффективными движениями. Путем повторения физических и психологических тренировок машинистка учится выполнять свою роль. Дисциплина машинописи прописана в ее теле. Она репетирует, совершенствуется и исправляет свои привычки.Другими словами, она выполняет «сделанное» (Бриллиант). Когда она печатает в данный момент, процесс набора представляет собой дискурсивные категории, ценности, соглашения и практики, которые влияют на то, как она интерпретирует набор текста. Патраке объясняет: «Итак, когда мы делаем что-то, на нас оказывается давление. Действие невозможно познать без того, что сделано, а сделанное — это все дискурсивные условности, которые позволяют нам обдумывать действие »(Patrake, 1999, стр. 6). С каждым поворотом рычага для надписи на странице она, машинистка, также записывает себя.Личность машинистки набирается и устанавливается при каждом повторении движения. Джудит Батлер утверждала, что вместо ранее существовавшего локуса идентичности или агентства, идентичность «представляет собой идентичность, слабо конституированную во времени — идентичность, установленную посредством стилизованного повторения действий » (Батлер, 1988, стр. 154). Вместо того, чтобы демонстрировать естественную, существовавшую ранее идентичность, это стилизованное повторение действий составляет само понятие идентичности. Джудит Батлер говорит нам, что как стилизованное повторение действий (типизация) не только дисциплинирует тело, но и становится «одновременно культурной условностью, ценностью и означающим, которое начертано на теле — выполняется через тело — для обозначения идентичностей» ( Хамера 51).Благодаря повторению обучения набирать женские тела отмечаются как эффективные, расходные и механизированные. Через повторение акта набора текста личность машинистки формируется и стабилизируется посредством повторения. Пишущая машинка печатает машинистку, как машинистка печатает машинку. Батлер помогает нам понять, что пишущая машинка — это сконструированная роль, которую мы повторяем. Благодаря этому повторению женщина обозначается как машинистка, а машина — как женский объект.

Важно, однако, что оба Батлера оставляют место для альтернативного и даже подрывного исполнения идентичности. Она объясняет: «Подобно тому, как сценарий может быть разыгран по-разному, и так же, как пьеса требует и текста, и интерпретации, так и гендерное тело играет свою роль в культурно ограниченном телесном пространстве и разыгрывает интерпретации в рамках уже существующих директив». (Батлер, 1988, с. 161). Хотя машинистки проявляют свою идентичность через повторение набора текста, они не бездумные машины, печатающие вдали.У них есть способность действовать по-разному и по-разному.

В этом эссе я исследую различные способы работы визуальных и материальных артефактов. В частности, я демонстрирую, как визуальные образы, иллюстрированная реклама Fox Typewriters 1906 года с изображением девушки Гибсона и фотография 1920-х годов с изображением хлопушки, каждая из которых изображена с пишущей машинкой, могут быть восприняты и проанализированы как события выступления, которые говорят нам что-то о культуры, которые их породили и передали, а также о нашей нынешней культуре и о том, как мы воспринимаем события, которые вспоминаем.Я сосредотачиваюсь на этих конкретных образах работающих женщин, потому что они завершают период времени, когда пишущие машинки вышли на передний план как эффективный инструмент воспроизводства в деловом мире. Кроме того, каждая женщина представлена ​​в рамках популярного женского типа своего периода. Я провожу критическую генеалогию, как концептуально сформулировал Фуко, с целью выяснить, как работают изображения. Для этого я сосредотачиваюсь на ключевых элементах каждого изображения — пишущей машинке и женщине как пишущей машинке на каждом изображении. Я отслеживаю и описываю различные точки зрения на отношения между машинисткой и ее пишущей машинкой, женщиной и машиной.Наконец, я применяю собранные мною истории и проблемы к исследованию каждого изображения, добавляя в перспективный микс основные «законы театральности», как их концептуально сформулировал театральный практик Всеволод Мейерхольд. Хотя Мейерхольд разработал и экспериментировал со своими законами в тот же период времени, который меня интересует, я не собираюсь проводить прямые соответствия между изображениями и применением Мейерхольдом законов. Скорее, я считаю полезным понять и сформулировать, как работают изображения.То есть законы будут определять, что в данном случае является «производительностью». Они предлагают словарь для анализа изображений как событий перформанса и, особенно, для обсуждения двусторонних сложностей, которые возникают в этих событиях. Рисунок Мейерхольда позволяет мне исследовать конкретные способы, с помощью которых я вижу изображения, работающие по-разному и даже подрывно (Батлер). Кроме того, он показывает нам, как практические методы исполнения содержат концептуально-теоретические дискурсы, которые помогают нам обсуждать, как и почему люди выступают.

Мейерхольд находился под влиянием технического прогресса и индустриализации, происходивших на глобальном уровне. Что делает его закон таким интересным и полезным для моего анализа, так это то, что в то время как большинство теорий механизации создают послушные механизированные тела, которые укрепляют традиционные ценности, касающиеся пола, труда и власти, законы Мейерхольда предполагают двойную сторону механизированных тел.

Метод стилизации Мейерхольда содержит и информирует другие законы. Чтобы стилизовать текст, период, явление или произведение искусства, казалось бы, следует определить условности исходного стиля, преобразовать их в сущность (синтезированное выражение), а затем расширить сущность различными способами, чтобы раскрыть «скрытые особенности» или значения, заложенные в источнике.Персонаж или человеческое движение сводятся к нескольким важным элементам, которые затем преувеличиваются. Дистилляция экономит и обостряет выражение, в то время как преувеличение (в масштабе, но также в результате меняющейся сети знаков) расширяет его, позволяя проявиться множеству и часто противоречивым значениям.

Мейерхольд разработал биомеханику, поскольку русские были озабочены промышленным и научным восстановлением Советского Союза, чтобы не отставать от прогресса других промышленно развитых стран.Биомеханика — это комплекс упражнений, направленных на улучшение физической техники и выразительности исполнителя. Биомеханика сводит движение к его основам, которые включают трехчастный ритм, и после изучения основы можно применять (импровизировать) к ситуациям, с которыми актер сталкивается на сцене. Кроме того, исполнители изучают и применяют принципы контраста и противопоставления, которые являются центральными в идее двойной жизни театра.

Один из способов, которым он показал двойную жизнь, — это маска.Маска относится ко всем внешним компонентам персонажа, включая костюм, движение, жест, выражение лица и фактические маски лица. Маска позволяет пользователю раскрыть определенные части своего персонажа, скрывая другие. Они позволяют актеру стилизовать персонажа в соответствии с сущностью, а затем, путем преувеличения или расширения, изменять сущность или противодействовать ей — например, открывая другую сторону, заднюю сторону маски.

Использование Мейерхольдом стилизации и маски часто приводит к гротеску, который смешивает противоположности и воспевает несоответствия, чтобы выделить и исследовать то же самое в повседневной жизни.

Ясно, что двойная жизнь театра сложна, и краткое упоминание трикстеров превращает эту идею в активного агента. Как правило, обманщики — это культурно произведенные и связанные агенты, которые сознательно и тактически обходят ограничения социальных норм и практик, используя, но изменяя их. Хотя обманщики часто используются группами, лишенными прав, они также могут работать на привилегированных и уполномоченных. Поскольку их дестабилизация норм происходит с помощью юмора, обманщики часто уклоняются от властей, которые могли бы расстроиться из-за их уловок, если бы они думали, что это серьезно.

Я обращаюсь к законам театральности Мейерхольда для анализа того, как изображения стилизуют содержание и форму: превращая такие явления, как пишущая машинка и женская фигура, в сущности, которые затем расширяются и преувеличиваются за счет их дизайна и сопоставления с другими элементами. Другими словами, меня интересует, утекают ли образы излишков, которые они пытаются удержать с помощью дистилляции, и как именно, и из чего состоит этот избыток.

Набор текста

Изобретение пишущей машинки и ее массовое производство идут параллельно индустриализации, урбанизации и механизации труда в США.S .; результирующая классовая, расовая, этническая и гендерная напряженность; женское суфражистское движение; и роль средств массовой информации в определении роли женщин путем распространения изображений женщин на рабочем месте и в других контекстах. Гонка за изобретением печатной машины, которая заменит рукописные документы и сделает диктовку более эффективной, была вдохновлена ​​изменениями в западной жизни в девятнадцатом и начале двадцатого веков. Пишущая машинка символизирует индустриализацию, урбанизацию и механизацию общественной жизни в США.С. и др. В этот период. В терминах Мейерхольда мы могли бы понимать пишущую машинку как стилизованный объект — отгонку эпохи до стиля, который содержит траектории излишества, — который влияет на стиль работы пишущей машинки.

Изобретение пишущей машинки было вызвано множеством различных причин, таких как желание печатать подвижным шрифтом, создание автоматов и производство протезных пишущих устройств для слепых и глухих. Кроме того, каждое изобретение приводило к разным качествам, многие из которых были применены к первой успешно выпускаемой серийно пишущей машинке.Пишущая машинка за пишущей машинкой за пишущей машинкой были изобретены, собраны честолюбивыми руками и распространены среди нетерпеливых рук, готовых доверить машине помощь в работе человеческой руки. Одна за другой, каждая пишущая машинка устарела и была заменена новой, более производительной моделью. С начала восемнадцатого до конца девятнадцатого веков пишущую машинку изобретали по крайней мере 52 раза целых 112 изобретателей (Верлер-Генри). Каждое изобретение привело к разным качествам, многие из которых были применены к первой успешно выпускаемой серийно пишущей машинке Remington No.1, изобретенный Кристофером Лэтэмом Шоулсом и Карлосом Глидденом в 1873 году. Машина имела успех во многих отношениях. Во-первых, это позволило перейти от рукописных документов к машинописным, что сделало деловую и прочую переписку более эффективной. Пишущая машинка стала машиной для механизации индивидуального почерка. Путем стандартизации букв с помощью набора, пишущая машинка избавляет от индивидуального почерка. Рукописная корреспонденция, допускавшая ошибки и индивидуальные различия, была заменена машиной для надписей, которая печатала на машинке с единообразием, эффективностью и воспроизводимостью.Деррида говорит нам, что пишущая машинка демократизировала и десакрализовала почерк, но в то же время обновила и обновила почерк (12). Машина была известна тем, что транскрибировала, тогда как почерк был известен тем, что сочинял. Эта рескрализация и переработка придавали ценность (интеллект) письму от руки и обесценивали механическую (бездумную) машинку.

Переход от рукописного ввода к механизированной печати позволил создать эффективную воспроизводимую корреспонденцию, которая была привлекательной для предприятий и офисов.Появление женщин в деловом мире девятнадцатого века, в котором доминировали мужчины, стало возможным благодаря успешному массовому производству пишущих машинок. Поскольку пишущая машинка стала постоянным атрибутом офисов, то же самое сделали и пишущие машинки — это слово относилось как к машине, так и к машинистке-женщине в ранние годы. Хотя машине часто приписывают освобождение женщин от ограничений дома, она также выделяется как ограничивающая возможности женщин в деловом мире. Кэролайн Марвин объясняет, что новые СМИ вынуждают существующие группы договариваться о власти, авторитете и представительстве.Однако старые способы общения проецируются на новые технологии, которые часто укрепляют ранее существовавшие отношения власти и власти между различными группами. (Марвин 5). Хотя пишущая машинка создавала новые позиции для женщин в рабочей силе, положение пишущей машинки несло с собой социальные предубеждения о женщинах и труде.

По мере того, как компании производили пишущие машинки, они также выпускали рекламные объявления для продажи своих новых продуктов. Часто реклама принимала форму серийных торговых карточек с изображением машины и женщиной-оператором.Когда я смотрю на рекламу пишущей машинки, не могу не задаться вопросом, для кого она была сделана. Я подозреваю, что реклама была направлена ​​бизнесменам, купившим машины, а также женщинам, которые ими пользовались. Рекламы, в которых пишущая машинка ассоциировалась с женской работой, были нацелены на потенциальных машинисток (женщин), изображая женщину на рабочем месте, а также владельцев бизнеса и менеджеров (мужчин), делая представление о женщинах, работающих (печатающих), менее опасными для мужчин за счет феминизации машины и снижение акцента на печатной работе.Стратегия феминизировала, натурализовала и упрощала пишущую машинку и процесс набора текста. Печатная машинка, воспринимаемая как копирующая машина, лишена возможности выполнять работу, которая (опять же, как считается) требует размышлений. Другие, более соблазнительные типы образов женщин и пишущих машинок распространялись как форма развлечения. Эротика пишущей машинки изображала обнаженных или полураздетых женщин в вызывающих позах со своими пишущими машинками. Пишущие машинки, как женские, так и машинные, стали настолько желанными, что и женщины, и машины стали фетишами.

Виды механизации

По мере того, как индустриализация распространилась по США в 1800-х годах, сельскохозяйственные машины уменьшили количество рабочих рук, необходимых для обработки земли, и многие сельские жители мигрировали в городские центры, чтобы конкурировать за работу на фабриках с вновь прибывшими иммигрантами. Вместо высококвалифицированных индивидуальных производителей, когда-то сельские и городские жители оказывались на сборочных конвейерах, выполняя одно неквалифицированное действие в ряду людей, выполняющих аналогичные неквалифицированные действия — все они были отчуждены от конечного продукта и прибыли в конце конвейера.В большинстве случаев рабочие места в промышленности связаны с использованием машин для повышения эффективности и производительности. Поскольку люди использовали машины и взаимодействовали с ними, из этого следовало, что их тела необходимо тренировать, чтобы повысить эффективность продукта и производительность.

В 1911 году, чтобы (пере) тренировать тела как машины и работать с ними, Фрэнк Гилбрет разработал то, что стало известно как исследований движения , которые сократили восемнадцать движений рабочего тела до четырех с половиной, сделав задачу более эффективный в целом.

Аналогичное исследование тела было предпринято изобретателем Фредериком Уинслоу Тейлором, который направил свои усилия на научное управление телами, чтобы увеличить выпуск продукции и прибыль заводских производственных линий. С помощью своих исследований Тейлор обнаружил, что рабочие без надобности напрягают свои мышцы и совершают неуклюжие, чрезмерные и неэффективные движения (Гордон 88). Чтобы решить эти проблемы, Тейлор разработал рабочие циклы, которые представляли собой последовательности движений с паузами, которые позволяли работникам производить наибольшую работу с наименьшим напряжением.Эффективность движения была реализована за счет сегментации движений, их точного повторения, регулируемых (трехчастных) ритмов и устранения избыточного движения. Приписываемая Ивану Павлову и популярная как в США, так и в России в начале двадцатого века, рефлексология — это «теория психики, основанная на предпосылке, что мы можем понять только то, что мы можем объективно измерить, то есть физические процессы, а не субъективные настроения »(Программа 71; курсив оригинала). Теория Павлова была основана на его тестировании стимулов и феноменов реакции сначала на собаках, а затем на людях.Его эксперименты привели к его заключению, что «животные [включая людей], по сути, похожи на машины: мы не действуем, мы действуем в ответ на внешние раздражители» (Смолы 72; курсив в оригинале).

Теории телесной дисциплины и механизации не ограничивались работой на заводе и в офисе. Технически дисциплинирование тел происходило на всех культурных уровнях. Мейерхольд разработал этюды по биомеханике, опираясь на тейлоризм и рефлексологию. Он заметил сходство между последовательностями движения и отдыха Тейлора и трехчастным ритмом действия.Каждое отдельное движение этюда состоит из трехчастного ритма действия и исполняется в нем. Первая часть ( Otkaz ) представляет собой действие подготовки, часто небольшое движение, которое противодействует и тем самым продвигает вторую часть ( Posil ), которая является реализацией действия, после которого происходит третья часть ( Tochka ), момент паузы и пунктуации или переход от одного действия к другому. Показывая трехчастный ритм в физических тренировках, Мейерхольд требует от своих исполнителей деконструировать части и движения тела, изучить и отточить их, а затем снова собрать их вместе, что мало чем отличается от процесса фиксации и точной настройки машины. .Результатом ритмичной тренировки являются точные, плавные и эффективные движения. Однако вместо создания послушного тела на биомеханику повлияли популярные традиции и формы Commedia dell’arte , которые позволяли импровизировать и разрушать механизированное тело.

Набор текста

Избавление от лишнего было распространено на работу машин на рабочем месте, что в конечном итоге изменило практику, пространственную планировку и демографию офиса.Набор текста — это навык, требующий строгой дисциплины для обучения. Сегодня мы настолько привыкли печатать, что забываем, что когда пишущие машинки были представлены публике, набор текста был незнакомым навыком, и людей нужно было научить делать это точно и эффективно. Книги по машинописи, уроки и занятия были обычным делом. Многие производители пишущих машинок обучали женщин печатать. Когда компания покупала пишущую машинку компании, компания отправляла женщину, которая работала на ней.Дисциплина достигается за счет повторения. Фуко объясняет, что побуждение к повторению вызвано системой вознаграждений и наказаний паноптической дисциплины, т. Е. Идеей о том, что мы действуем так, как будто мы постоянно подвергаемся проверке авторитетным оком — в данном случае для правильного обучения. Сначала очевиден дисциплинарный аппарат: родитель или учитель изучает, исправляет и хвалит ученика за то, что он продолжает выполнять задание. В конце концов, после интенсивного повторения задания, ученик усваивает наблюдение, делает его своим или становится ему подчиненным.В результате она следит за собой и, при необходимости, за другими. Пишущая машинка усваивает дисциплинарный механизм, самостоятельно оценивая свой труд в свете невидимой, но все видящей системы наказания и вознаграждения, воплощением которой является машина, на которой она печатает. Когда она печатает, машина записывает и (на ее глазах) показывает ей все ее успехи и неудачи. В некотором смысле машина делает ее интернализацию материала наблюдения видимой, привязывая писателя к машине, которая печатает пишущую машинку.

До изобретения пишущей машинки канцелярские должности традиционно занимали мужчины. Служащие точкой входа в бизнес, мужчины входили в качестве клерков или бухгалтеров с потенциалом продвижения по службе. С появлением пишущей машинки в офисах работа офисов изменилась. Ручки и бухгалтерские книги были заменены машинами, которые резко ускорили выполнение работы. Пишущие машинки и люди, которые умели ими пользоваться, пользовались большим спросом в США и других странах.Канцелярская работа была самым быстрорастущим неземледельческим занятием в 1870-1930 годах. Пишущие машинки массового производства открыли больше возможностей для женщин в бизнесе, поставив их в прямую конкуренцию мужчинам за работу в офисе. Канцелярские служащие в офисе стали не столько учениками, сколько фабриками. Ценность заключалась в увеличении производительности и эффективности работы. Ротелла объясняет: «Общий эффект этих технологических достижений заключался в снижении удельных затрат на производство канцелярской продукции заданного качества, тем самым увеличивая предложение такой продукции.Механизированная рутинная канцелярская работа позволила заменить более дешевую рабочую силу более дорогостоящим временем менеджеров, которым в прошлом приходилось писать письма и другие документы от руки »(70). Планировка офиса также была изменена для максимальной эффективности: рабочие выстроились в линию на открытом пространстве. Организация позволяла боссу, у которого был личный кабинет, вести наблюдение и ограничивать взаимодействие с другими людьми на рабочем месте. Расстояние между всеми компонентами (столом, стулом, пишущей машинкой и машинисткой) стало Taylorized — научно сконфигурированным для получения наилучших и наиболее эффективных результатов.Тейлоризация машинописного текста распространилась на мебель, которую использовала машинистка, которая стала известна как патентная мебель. Начальник помогает себе, повышая качество работы и сокращая время, необходимое для ее выполнения. Благодаря повышению качества и эффективности работы секретарь становится более ценной для своего начальника. Здесь объект и женщина объединены, оба опредмечены как продукты, которые можно потреблять. К 1930 году более половины всех служащих составляли женщины. Также в этот период значительно снизился уровень рождаемости, и все больше женщин, как замужних, так и одиноких, выходили на работу (Rotella 17).Как правило, белые женщины из среднего класса (родившиеся в США или иммигранты), которые могли говорить по-английски и позволить себе короткие учебные курсы, устраивались на работу в офисы. Между 1870 и 1930 годами канцелярская работа изменилась с «мужской работы» на «женскую».

Потому что набор текста заменил многие задачи по написанию рукописного ввода в офисах; потому что машинистками обучалось больше женщин, чем мужчин; а поскольку женщинам платили меньше, чем мужчинам, они представляли собой реальную угрозу для мужчин, вступающих на тот же уровень. Кроме того, было понятно, что «машине требуются подвижные пальцы, предположительно атрибут женщин», но при этом она также не требует «никакой инициативы» — еще один предполагаемый атрибут женщин (Kessler-Harris 148).По словам одного из офис-менеджеров, женщины более «темпераментно смирились» с простой повторяющейся задачей набора текста, чем их «амбициозные» коллеги-мужчины (цитируется по Kessler-Harris 149). В общем, машинистки должны были не думать, а «просто копировать» (Kessler-Harris 148). В дополнение к ее бессмысленному умению работать с пишущей машинкой, машинистки также были желательны для работодателей, потому что они были женщинами, и, следовательно, они «обладали всеми сочувствующими и заботливыми качествами хорошей жены» (Kessler-Harris 149).Конечно, хотя женщины могли получить множество рабочих мест начального уровня легче, чем мужчины, они не продвинулись на более высокооплачиваемые и более сложные должности, как мужчины. В то время как от мужчин ожидалось, что они будут честолюбивы и лояльны к своему работодателю за долгосрочную преданность делу, женщин ценили за их умение писать на пишущей машинке, отсутствие амбиций и расточительность. Интересно, что большинство женщин-служащих были молодые одинокие женщины. Хотя ожидалось, что клерки будут иметь характеристики хорошей жены, многие предприятия были против найма замужних женщин, считая, что замужние женщины не относятся к своей работе всерьез.

Хотя пишущие машинки считались ответственными за появление женщин в рабочей силе, в которой преобладали мужчины, они также укрепляли существовавшие ранее гендерные отношения. Марвин объясняет: «Полезная стратегия для лишения социальных явлений способности ставить под угрозу статус-кво состоит в том, чтобы привязать их к надежно устоявшимся представлениям, представляя их для общественного потребления как революционные» (Marvin 205). Привязав к пишущей машинке существующие гендерные отношения и ожидания, рабочее место, где доминируют мужчины, попыталось лишить машину ее революционной силы — создать пространство для женщин на рабочем месте.

Возвращение к описанию машинистки, которое Бливен дает в начале эссе, помогает нам увидеть, как тело машинистки отмечается в ее манере машинописи. Во-первых, мы получаем представление о том, что тело дисциплинировано для набора текста. Точное описание подчеркивает научное управление телом, вплоть до пальцев и их движений. Если присмотреться, можно увидеть трехчастный ритм Мейерхольда в ударах машинистки по клавишам. Отказ (предварительный жест или подготовка к действию) отображается, когда она помещает данный палец над данной клавишей. Posil (действие), когда ее палец касается ключа. И Точка (остальные) как ее палец поднимается и останавливается после нажатия клавиши. Трехчастный ритм, центральный для биомеханики, повторяется снова и снова по мере того, как женщина печатает. По мере того, как каждое движение деконструируется, совершенствуется и снова объединяется, чтобы добиться плавного и эффективного движения; пишущая машинка становится отлаженной печатной машиной.

Во-вторых, использование машинисткой своего тела — как у боксера — указывает на определенный класс рабочих, особенно на рубеже девятнадцатого и двадцатого веков.Она может печатать в офисе белых воротничков, но ее действия и положение — синие воротнички. На рубеже веков классовые коды основывались на картезианском дуализме, или понимании того, что разум отделен от телесного тела и превосходит его, которое функционирует биомеханическим образом — например, привычно реагируя на звон колокольчика. экземпляр. В результате рабочие, которые работали с машинами или использовали свое физическое тело как машины (т. Е. В повторении), были согласованы с низшим телом, а белые воротнички — с высшим разумом.По словам Майкла Киммела, проблема заключалась в том, что мужчины среднего и высшего классов пережили «кризис мужественности» (13), поскольку их физические тела были менее мускулистыми и, как они воспринимали, менее мужественными, чем их коллеги из низшего класса. Другими словами, мощь машины угрожала их контролю над ней.

Наконец, однако, машинистка не печатает бездумно, в лучшем случае равнодушно. Вместо этого она печатает так, как если бы она была на боксерском поединке, сильно ударяя по клавишам, бросая экипаж «здоровенным носком» и прислушиваясь к «звону в звонок», который сигнализирует о «следующем раунде».В отличие от автоматов, полностью подчиняющихся своей механике, она печатает с готовностью и риском, как если бы на карту было поставлено что-то (например, гордость, занятость, саморазвитие, поддержание семьи, права женщин), если она хорошо печатает.

Женские типы

Быстрый рост числа женщин в составе рабочей силы, а также другие социальные контексты привели к появлению новых образов женщин, которые быстро стали стереотипами СМИ о Новой Женщине. Конкретной версией Новой Женщины была очень популярная Девушка Гибсона, дебютировавшая в Life в 1890 году.Названная в честь ее создателя, Чарльза Даны Гибсона, «Девушка Гибсона» представляла собой идеализированный конгломерат англо-американских женщин. Расплывчатая и, следовательно, адаптируемая красавица, которая была одновременно независимой, временами почти надменной, и хрупкой, хрупкой. К 1900 году она была общепризнанным стереотипом, изображенным в портретах головы, туловища и всего тела на «серебряных изделиях, наволочках, стульях, столах, пепельницах, шарфах и обоях, нотах и ​​рекламе» (Kitch 41). Она никогда не изображалась хуже мужчин; на самом деле, часто оказывается, что у нее хорошее настроение.Девушка Гибсона была продвинута и принята как положительный стереотип для женщин, образец демократического совершенствования для женщин всех классов, хотя главной целью были растущие представители среднего и высшего общества.

В то время как в конце девятнадцатого и начале двадцатого веков создавались позитивные образы независимых женщин, появлялись также образы опасений и скептицизма, многие критиковали растущую независимость женщин, проявившуюся в ее «выборе» работать вне дома. Таких женщин обвиняли в том, что они эгоистичны и немного дерзки — в крайнем случае, девчонки — за то, что бросили свои семьи и продолжили свою карьеру.

Другими словами, есть морально здоровые, ответственные женщины, которые остаются дома и заботятся о своих семьях, и морально слабые женщины, которые настолько полагаются на мужчин, что решаются искать их на рабочем месте. Поскольку работающая женщина конкурирует с мужчинами, она угрожает их законному месту и гарантии занятости. Она также угрожала институтом брака, работая бок о бок с мужьями, жены которых были дома. В-третьих, работающая женщина, которая была замужем, унизила своего мужа, намекнув, что он не может полностью обеспечить свою семью.Девушка Гибсона, с другой стороны, стремилась к социально-политическим изменениям, при этом выполняя свои женские обязанности.

Хотя суфражистское движение и рост числа женщин на рабочем месте предлагают причины для консервативных образов, такие образы также отражают страхи и неуверенность в отношении современности, то есть из-за индустриализации и урбанизации, отхода от более ранних так называемых традиционных верований. и ценности и как они выражались. «Девушка Гибсона» находилась на грани выражения возможностей женщин и культурных тревог, что и сделало ее успешной.

Ошеломляющее чувство утраты и разрушения в Первой мировой войне поставило под вопрос модернизацию, особенно роль и влияние промышленных технологий. В ответ эксперименты, двусмысленность, игра и случай были восприняты как в мире искусства, так и в повседневной жизни людей. Состояние культурного младенчества и игра случайностей и двусмысленности были очевидны и в тенденциях повседневной жизни. Для молодежи США бурные двадцатые были временем безрассудного отказа, отмеченного танцами, выпивкой, курением, сексуальной свободой и джазом.Молодые люди (которые могли себе это позволить) стали вести образ жизни, который разительно отличался от их старших, и это нашло свое отражение в женском стереотипе, возникшем в результате их шумной игры: хлопушки.

Хлопушка — молодая, пьянящая виски, курящая сигареты, стриженная девушка в коротком шимми-платье без рукавов, которое дрожит, когда она танцует в ритме рэгтайма или джаза. С одной стороны, заслонка — ребенок по характеру и внешнему виду. В отличие от силуэта девушки Гибсона с элегантными изгибами, клапан имеет андрогинную форму, создаваемую свободным платьем с заниженной талией, которое делает ее стройной, с плоской грудью и без бедер.Часто ее изображают глупой, эгоистичной и незрелой, но черты ее характера тоже детские. С другой стороны, летучая мышь — независимая женщина, незамужняя и свободная делать то, что она хочет, в сексуальной и иной сфере.

Хотя в популярной прессе часто изображается безработным — просто проходящим этап, прежде чем решиться на брак, — в повседневной жизни было много бездельников, которые сохранили работу. На самом деле, Кесслер-Харрис предполагает, что женщины получили доступ к работе, взяв на себя имидж хлопушки.Другими словами, она хлопала ресницами туши, чтобы найти работу и получить зарплату.

Типа хлопушек взращивали на большом экране. Голливуд стал прибыльной отраслью в 1920-х годах, а экран стал идеальным местом для продвижения своей продукции таких отраслей, как мода. В то время как в Голливуде было много «топчанов», повседневный тип «почтовых заказов» тоже был очевиден: молодые и неженатые, стриженные и короткошерстные, умные и дерзкие, работающие секретаршей или машинисткой, тип «хлопушка» делал девушек работающими. модно и даже гламурно.Управляемая экраном, офисная девушка стала законодательницей мод. В то время как офисный работник был модным товаром, он также являлся ядром свободы каждой женщины.

Типы дистилляции

Женская фигура, представленная в каждом изображении, является женским стереотипом — воплощением женственности в материальной, телесной форме, популярной в то время.

Женщина на иллюстрации с Лисом несет визуальные признаки идеальной молодой женщины викторианской эпохи: «Мистер. Американская девушка Гибсона.Ее волосы были проиллюстрированы в том же стиле, что и у девушки Гибсона, собраны и свободно собраны на голове. Ее одежда, очень соответствующая викторианской моде, с длинными юбками, которые затягиваются вокруг талии, скромна, но льстит ее фигуре в виде песочных часов. Однако, когда я смотрю на рекламу, я вижу в этой девушке Гибсона нечто иное. Менее похожий на девушку Гибсона, которая обычно культивировала отчужденное отношение, иллюстратор нарисовал эту женщину, чтобы привлечь зрителя веселой улыбкой, которая, казалось, одновременно хвасталась и ожидала похвалы за листок бумаги, который она напечатала.Вдобавок ее тело не в элегантном положении. Вместо этого она была нарисована в искаженном положении. Ее туловище обращено к зрителю, а нижняя половина — к пишущей машинке. Кроме того, в то время как Девушка Гибсона отвергала бы любую ассоциацию с «лисой» (будь то животное, женский тип или машина), эта девушка, похоже, очень этому довольна.

Как изображено, женщина во второй рекламе олицетворяет лоскут, стереотип 1920-х годов, известный своей эротической андрогинностью (ребенок в коротком платье или халате с короткими стрижками) и бунтарским настроем.Ее короткое платье, чулки и короткая стрижка, свободное платье, чулки и туфли Мэри Джейн — все это одежда, которую носит стереотипный лоскут. Ее игривая и детская манера поведения также характерна для хлопушки. Однако эта женщина, похоже, делает что-то немного другое. Хотя хлопушку часто описывали как андрогинную и детскую, эта тема также сексуальна и сильна, поскольку она сидит на скамейке для пишущей машинки. Кажется, она работает или, по крайней мере, щипает клавиши пишущей машинки, стоящей между ее ног.Наряду с ее застенчивым взглядом в сторону зрителя, занавешенный фон предполагает, что она «работает» в будуаре, а не в офисе, что вызывает вопрос, почему это могло быть?

Пишущая машинка также является предметом дистилляции на каждом изображении. Он привносит современность в индустриализацию, машины и механизацию тела посредством таких тренировочных процессов, как тейлоризм и рефлексология. Это также напоминает нам о существовавшей в то время вере в картезианское разделение между высшим разумом и низшим телом, что привело к классификации рабочих мест с точки зрения умственного или физического мастерства.Поскольку считалось, что машинопись не требует «никакой инициативы» (т. Е. Мысли), кроме «простого копирования», она считалась неполноценной работой, подходящей для женщин из-за их темперамента и «ловкости пальцев» (Kessler-Harris 148). Тогда есть веская причина или, по крайней мере, интригующая история, почему на каждом изображении с пишущей машинкой изображена женщина, а не мужчина.

Две женщины-машинистки зависят и вносят свой вклад в историю женщин, приходящих на работу (в данном случае в качестве машинисток) в поисках финансовой выгоды и независимости.Хотя я бы сказал, что эта история родов неизбежна из-за того, что женщина и ее машина размещены на одном и том же изображении, это не главная история. Скорее, квинтэссенция трудовой истории служит рассказам об одомашнивании и эротике или секс-работе. В свете негативного отношения к работающим женщинам, использование шрифта Gibson Girl в рекламе Fox имеет стратегическое значение, поскольку этот шрифт несет в себе коды как в бытовой, так и в коммерческой сферах. Будучи новой женщиной, девушка Гибсона так же успешна дома, как в школе или в бизнесе, тем самым смягчая негативные взгляды, которые можно было бы придерживаться по отношению к ней.Кроме того, учитывая нечеткую настройку в рекламе, эта конкретная девушка Гибсона могла бы быть как дома (печатая письмо «Моим дорогим» друзьям о достоинствах пишущей машинки), так и в офисе (копируя диктовку своего босса своему начальнику. нераскрытое «Дорогая» — возможно, она сама — относительно достоинств Лисы). Это неясно, и я подозреваю, что двусмысленность была преднамеренной со стороны рекламщиков, чтобы подавить страхи, возникающие из-за демонстрации пишущей машинки и ее типичного оператора, женщины. Неоднозначность также позволяет продавать продукт широкому кругу потребителей: начальникам или закупщикам в офисах, а также новым женщинам дома или в офисе.Другими словами, преобразование (белых воротничков) работающих женщин в тип девушек Гибсона помогает прислушиваться к предполагаемой угрозе, которую работающие женщины представляют для мужчин на рабочем месте. Приручение усиливается действием и позой женщины. Она не изображена посреди набора текста, а изображена как высокодисциплинированный и эффективный работник торговли и промышленности. Ее труд скрывается в пользу демонстрации завершенных результатов: из кареты вытаскивают короткое письмо, на которое женщина широко улыбается.Результаты показывают, что печатать (на лисе) легко, без пота и женщина гордится своими достижениями. Однако, в отличие от девушки Гибсона, которая в высшей степени уверена в себе, намерение рекламщиков продемонстрировать явное «хвастовство» женщины своими достижениями подразумевает желание похвалы. Поза женщины подсказывает, от кого она желает похвалы. Это также сексуализировано. Другими словами, женщина и ее машина зашифрованы мужским взглядом. Зритель видит «лису» через (гетеросексуальное) мужское желание.Вместо того, чтобы сидеть на тейлоризованном стуле для набора текста, женщина сидит на табурете, который находится слишком высоко по сравнению со столом и пишущей машинкой. Высота заставляет ее наклониться, чтобы добраться до пишущей машинки, которая затем толкает ее бюст вперед, а задницу — назад. Акцент на груди и спине подчеркивается напряженным изгибом ее торса, что позволяет изображать ее лицом к пишущей машинке (сидящей на столе) и демонстрировать свой торс зрителю. Акцент также делается на оборки, украшающие ее зад, и неуклюжий подъем ее правой руки, который еще больше обнажает ее грудь.Благодаря дизайну рекламы, пишущая машинка тоже сексуализирована, поскольку бюст и бедра женщины обрамляют и обволакивают ее. Кроме того, гладкие круглые края пишущей машинки напоминают гладкие круглые края женщины. Таким образом, женщина и машина превращаются в сексуализированный объект, женщину-машину, похожую на лису. Или, скорее, «это — это лиса», без вопросов. Однако из-за двойных кодов типа девушки Гибсона и неоднозначного сеттинга эта лисица не столько угрожает гендерным нормам, сколько сочетает «добро старого» (домашняя сфера) с «лучшим из нового» (коммерческая сфера). ).Фотография 1920-х годов демонстрирует похожую, хотя и более экстремальную историю. Как и девушка Гибсона в рекламе Fox, на фотографии не запечатлено, что она печатает. Фактически, нигде не видно бумаги, в пишущей машинке или вне ее. Скорее, женщина возится с клавишами пишущей машинки, которая находится между ее ног на скамейке, на которой она сидит верхом. Ее юбка приподнята, обнажая ноги в чулках и каблуки Мэри Джейн. Женщина смотрит прямо в камеру и застенчиво улыбается зрителю.Кажется, она счастлива и наслаждается. Работа (например, набор текста) кажется ей самым далеким от ее мыслей. Как и в рекламе Fox, сеттинг неоднозначен. На заднем плане замысловатые шторы прикрывают пол, частично замысловатое окно, за которым, кажется, есть еще одна комната. Казалось бы, женщина находится либо в замысловатом чрезмерно декорированном офисе, либо в домашней обстановке, например, в будуаре. Как и в рекламе Fox, фотография отвергает дисциплинированное обучение и навыки, необходимые для набора текста, и тем самым отвергает женский труд в целом и в офисной обстановке в частности.История наемных женщин сводится к тому, что они возятся пальцами по клавишам; Другими словами, он сексуализирован и более откровенен, чем в рекламе Fox. Призывая Кесслер-Харрис, изображение представляет, «какими деловые круги хотели бы видеть своих молодых женщин-работниц». . . . непостоянный, аполитичный и безответственный »и тем самым поддерживает« мужской мир без угрозы конкуренции »(226). В то время как эта засранца, возможно, вышла из ее дома в деловой мир, ее экономическая независимость сомнительна или, что более важно, у нас есть скрытое подозрение, что она могла бы работать в этой старейшей из профессий.Фотография попадает в категорию эротики пишущей машинки, где главными героями часто становятся «секретарши». В эротике пишущей машинки пересечение захватывающих тем, пишущих машинок и фотографии интригует в свете рассказа Лоуренса Левина о появлении интеллектуальных и низших культурных категорий в США в конце девятнадцатого — двадцатого веков. Информацией для культурной иерархии была картезианская перспектива, реализованная теми, кто обладает властью и склонностью к полицейской культуре, проводя различие между высшим разумом и его высокоразвитыми выражениями и низшим телом и его низкоинтеллектуальными продуктами.В дополнение к культурным практикам, которые выдвигали на первый план материальное тело, таким как бурлеск, эротика и борьба, низкопробная культура включала репродуктивные машины промышленности и торговли, такие как пишущие машинки и фотоаппараты, а также те тела, которые их использовали или управляли. Другими словами, фотография не считалась искусством, потому что, как и печатание, она копировала, а не создавала искусство, и любой мог заниматься этим с относительно небольшой подготовкой — по крайней мере, таково было восприятие. Выражаясь контркультурой, фотография демократизировала искусство.«Это был идеальный инструмент для общества с растущим средним классом, которое теперь могло удовлетворять процессы и образы, которые ранее были ограничены элитными кругами» (Levine 161). Мы могли бы вспомнить, что подобным же образом действовала и легкомысленная заслонка. По словам Кесслер-Харрис, «изображение хлопушки содержало семена свободы каждой женщины. Выйдя из отцовского дома, молодые женщины бросили временную секретарскую работу в аспирантуру и профессиональные школы. Доступ к деловому миру узаконил цель независимости »(226).

Таким образом, с одной стороны, эротическая фотография извлекает из множества историй, встроенных в ее компоненты, сексуализированный образ работающей девушки, короче проститутки. С другой стороны, конгломерат низкопробных аспектов предполагает, что в изображении может действовать мощная противодействующая сила — классовый противодействие, которое не устраняет объективацию работающей женщины, а раскрывает другие ее аспекты.

Посредством одомашнивания и сексуализации типы смягчают угрозу женского труда на рабочем месте, где преобладают мужчины: девушка Гибсона больше склоняется к приручению, а тряпка — к сексуализации или эротизму.При этом скрывается физическая и психологическая дисциплина и подготовка, необходимые для набора текста. В то время как пишущая машинка подразумевает труд (то есть представьте изображения без машины), труд быстро вытесняется фигурой женщины, поза которой скрывает труд. Поза подчиняет пишущую машинку самой себе, в то время как обе подчиняются мужскому взору и желанию. Другими словами, поза женщины содержит типичную крючковатую трость театра, которая тянет нелюбимую артистку, в данном случае «Труда», за сцену и говорит ей, чтобы она замолчала.На сцене остались любимые исполнители из «Домашнего», «Эротика» и «Досуг», вполне счастливые, что они, кажется, скрывают угрозу, которую женщины и их труд представляют для мужчин и «их» мира.

Дестабилизация типа (ов)

В этом разделе я сосредоточусь на втором этапе стилизации. Обсудив, как изображения превращают свои многочисленные истории в сущности, которые экономят выражение на лицевой стороне или передней части маски, меня интересует, как сущности противопоставляются ее собственные избытки.Мне интересно исследовать то, что скрыто за сценой на каждом изображении или на обратной стороне маски, которую носит каждая женщина. Таким образом, то, что было дистиллировано, просачивается наружу и может быть замечено, например, путем сопоставления элементов. Двух- или многоголосая тактика маски, гротеска и трикстера позволяет моему исследованию раскрыть театральную двойную жизнь образов. Наконец, в своем анализе я утверждаю, что эти два изображения обладают потенциально революционной силой.

Глядя на изображения, возникает ряд неясностей в отношении их производства, распространения и целевой аудитории.Например, неизвестен иллюстратор рекламы Gibson Girl. Мы знаем, что иллюстрация была сделана с целью продажи пишущей машинки. Однако неясно, намеренно ли создатель создал эту девушку Гибсона с подрывной целью или иллюстрация — это всего лишь проблеск эксплуатируемого труда. Неоднозначность и образные противоречия проявляются и на фотографии хлопушки. Опять же, фотограф анонимен. Неясно, как эта фотография распространилась, но целевой аудиторией были люди, заинтересованные в сексуализированной машинистке.Нет никаких указаний на то, кто поставил заслонку и пишущую машинку в этом конкретном отношении друг к другу. Мы не можем знать, кто придумал эту позу — фотограф или женщина. Опять же, неясно, представляет ли эта фотография подрывную силу или это просто изображение сексуального фетиша. И, наконец, мы не можем знать, есть ли на этой фотографии другое намерение, кроме демонстрации сексуализированной секретарши. Мы не знаем, несет ли фотограф, женщина или и то, и другое ответственность за потенциально подрывные изображения.

При более внимательном рассмотрении «Девушки Гибсона» я вижу, что художница обнажила слабую улыбку. Это втягивает меня, и ее остекленевший взгляд, безупречные волосы и неподвижное положение становятся чем-то большим. Как будто ее улыбка дает ей жизнь за пределами изображения. Хотя сначала я читал два изображения, которые меня беспокоят, как визуальные артефакты, которые увековечивают негативные стереотипы о женщинах на рабочем месте, после изучения и размышлений я нахожу женщин на изображениях умными, игривыми и сильными. Они заявляют о подрывной деятельности, ставя под сомнение и критикуя роли, которые их просят выполнять в их соответствующих изображениях.Они работают по-разному. Скрывая труд, изображения наносят вред дисциплине. Они ставят под угрозу демонстрацию дисциплинированных органов, вносящих эффективный вклад в экономическую систему. Другими словами, они рискуют продемонстрировать то, что дисциплина пытается контролировать, а именно тела избытка и непредсказуемости: гротескные тела, которые смешивают противоположности и воспевают несоответствия, чтобы выразить свое « насмешливое отношение к жизни» (Мейерхольд 137; курсив в оригинале). Михаил Бахтин развивает гротеск, утверждая, что это один из двух основных принципов карнавала, второй — смех.Основываясь на понимании того, что общества делят коллективное и индивидуальное тело на высокие и низкие области, гротескное тело подчеркивает и празднует публичное разыгрывание низменных образов и действий, таких как дефекация и совокупление, чрезмерная еда и питье, демонстрация гениталий. органы и части тела, кодируемые половым путем, такие как ягодицы, груди и отверстия в целом, и аналогии человека и животного, такие как свиньи, собаки и суки. «Это лиса». Гротескное тело — это тело, которое превосходит себя, сливаясь с миром, и поэтому оно всегда является «двойным телом» (Бахтин, «Гротескный образ тела» 93).Для Бахтина карнавальный смех — это «смех всего народа». . . . Он адресован всем и каждому, в том числе участникам карнавала. . . . Утверждает и отрицает, хоронит и возрождает (Бахтин, Rabelais 12). Таким образом, для Бахтина в карнавале нет трансцендентной жертвы или героя. Вместе эти два принципа направлены на инверсию (временно или навсегда) социальных норм до уровня социальных иерархий. Как пишет Бахтин, основная функция карнавала — «деградация, то есть принижение всего высокого, духовного, идеального, абстрактного [.. .] на материальный уровень, в сферу земли и тела »( Rabelais 19-20). Примечательно, что карнавальная деградация не только разрушительна, но потенциально порождает альтернативные тела, идентичности, отношения и смыслы, а также по этой причине он может представлять вполне реальную угрозу социальному порядку и контролю. Следовательно, карнавально-гротескные тела и действия часто содержатся внутри институтов с помощью дискурсов и телесных практик, которые дисциплинируют или упорядочивают их, превращают в потребительские товары или истребляют их.

Эротическая фотография 1920-х годов склоняется к гротеску из-за явной сексуальности женской фигуры и по отношению к пишущей машинке. С точки зрения Мейерхольда, фотография является юмористической из-за несоответствия между позируемой женщиной и машиной, между живой материальностью и неодушевленными механизмами или, в классическом гендерном плане, между женщиной и мужчиной, будуаром и офисом, досугом и трудом. Далее, с точки зрения Бахтина, ни женщина, ни машина не стоят выше других; мы могли бы сказать, что оба унижены в равной степени — женщина из-за ее «конфетной» позы и пишущая машинка из-за застенчивости (или безразлично) тряски с ней хлопушки.Наконец, ни женщина, ни машина, похоже, не озабочены удовлетворением экономических ожиданий в отношении производительности труда, выпуска продукции и прогресса. Это момент досуга, карнавальный «сдув», тщательно ограниченный частной обстановкой вымышленного мира и фотографией как товаром в театральном, коммерческом мире зрителя. Конечно, сама необходимость рассматривать карнавал как частный (который на метауровне производства является публичным) подразумевает угрозу социальным нормам.

Когда я смотрю на фотографию, мне кажется, что хлопушка осознает угрозу, которую представляет.Во-первых, из-за необычной офисно-будуарной обстановки и издевательства над машинкой фотография признает свою искусность. Это не настоящий секс-набор, и в результате он устанавливает двойную жизнь, которую женская фигура обосновывает и использует в своих интересах. Улыбка девушки и ответный взгляд на камеру подразумевают, что она осознает вопиющую сексуализацию своего тела и пишущей машинки. Она играет роль игривой и сексуальной тряпки, чтобы ее не воспринимали как угрозу. Тем не менее, она также сидит на пишущей машинке, желая одновременно подшучивать над ней и дразнить ее.Независимо от того, понимается ли пишущая машинка как человек, машина или даже современность, она контролирует ее. В крайнем случае, образно можно сказать, она «прикручивает» его.

Хотя я бы не сказал, что риторическая цель и эффект рекламы Fox — карнавальная деградация, я действительно думаю, что девушка Гибсона, представленная в рекламе, вводит более низкие или более низкие коды доменов, чем те, которые обычно ассоциируются с девушкой Гибсона. Изображенная фигура — это не «высокое лучезарное существо» с «изящно округлой грудью», «тонко смоделированными» губами и «безмятежным бровом».Также она не надменна с «пикантно вздернутым» носом (Kitch 39). Скорее, женщина круглая, почти пухлая, с большой грудью и сзади, восторженным поведением и улыбкой с открытым ртом. Она нарисована так, что ее телесность превосходит идеальную девушку Гибсона, и, таким образом, она представляет собой двойное (озвученное) тело. Она обращается к идеалу, но перерабатывает его — понижает его до материального уровня — чтобы обозначить женщин из рабочего класса, которые на самом деле использовали пишущие машинки в офисных помещениях. Таким образом, реклама общается с офис-менеджерами, желающими приобрести много «лисиц», а также сдерживает угрозу многих «лисиц» с помощью внутренних знаков, о которых я говорил ранее.Другими словами, рабочая масса признается, чтобы поощрять массовое потребление, в то время как она также контролируется внутренними признаками индивидуации и разделения.

Еще один сложный аспект рекламы Fox касается ее сентиментальных знаков. Чтобы выразить свое «недовольство» домашней сферой (Ландри, 35), сентиментальную роль играли женщины-обманщики XIX века. То есть, обладая условностями настроений в романах, стихах, руководствах, газетных колонках, гравюрах и иллюстрациях, которые они сочинили, и в своем собственном поведении, женщины могли легче перемещаться между частной и общественной сферами, чем если бы они восставали. против ожидаемой роли.Говоря и действуя через сантименты, они могли высказывать свое мнение и принимать меры по социальным вопросам дня, таким как рабство, проституция, условия жизни бедных и несправедливые трудовые отношения, а также сосредотачиваться на вопросах, относящихся к браку, поднимая семья и сохранение дома. Сентиментальность позволила женщинам не только бросить вызов ограничительным внутренним кодексам, но и вести домашнюю жизнь публично и тем самым сделать ее социальной (а не частной, индивидуальной) заботой. Эта сентиментальная поза, часто в сочетании с юмором, позволяла женщинам устранять несоответствия в жизни женщин дома и в общественных местах и ​​тем самым бросать вызов ограничительным патриархальным идеологиям.

Большинство женщин, занимавших должности в офисах, часто принадлежали к среднему классу. Кроме того, моральные ценности домашнего кодекса прошлого века, которые поощряли женщин быть добродетельными женами и матерями, по-прежнему сохранялись в сознании людей в США. Итак, хотя женщины среднего класса уходили из дома, чтобы работать в офисах, они играли роль секретаря и машинистки, ожидая, что будут поддерживать ее виртуозность как жены и матери. Ожидалось, что при выполнении рутинных задач женщина должна обладать заботливыми и отзывчивыми качествами.Наша Девушка Гибсона смотрит на свою роль и даже играет или притворяется, что играет роль. Она надевает маску сентиментальности, принимая стиль девушки Гибсона, и играет сентиментально, чтобы выжить на рабочем месте, где доминируют мужчины.

Искривление ее тела, открывающее ее преувеличенный бюст и зад, указывает мне, что иллюстратор знает об объективации и сексуализации его или ее Девочки Гибсона. Однако больше всего меня говорит ее улыбка. И вообще, чему она улыбается? Должна ли она с энтузиазмом относиться к напечатанной бумаге или насмехается над ней? Ее восторженная и сомнительно искренняя улыбка о работе, которую она только что завершила (хотя бумага кажется пустой) высмеивает несоответствие и использует ее в своих интересах.Иллюстратор понимает стереотип девушки Гибсона и ограничения, а также возможности, связанные с ним. Возможно, иллюстратор осознает, что, создавая женщину, надевающую маску Девушки Гибсона и демонстрируя ее сентиментальное или домашнее поведение на рабочем месте (то есть демонстрируя свои заботливые и отзывчивые качества, связанные с тем, чтобы быть хорошей женой и матерью) при выполнении задания считается, что она не требует «никакой инициативы», позволяет ей нарушать гендерные и экономические границы и не воспринимается мужчинами как угроза.

Реклама Fox и фотография откидной створки работают над раскрытием и сокрытием историй индустриализации, механизации, дисциплины, класса, гендерных стереотипов и появления женщин на рабочем месте. Опираясь на концептуально-теоретический дискурс Мейерхольда, я смог исследовать конкретные способы, с помощью которых изображения работают по-разному. Сначала я обсудил, как женщины на изображениях исполняют переднюю часть маски, то есть массовые стереотипы женщин. Затем я обсудил, как они выполняли маску за спиной, бросая вызов и разрушая эти стереотипы.В каждом образе сущности каждого образа противопоставляется его собственный избыток. Всегда есть обратная сторона маски. Раскрывая двух- или многоголосую тактику маски, гротеска и обманщиков, я обнаружил театральную двойную жизнь и потенциальную революционную силу образов. В результате получаются сложные представления, раскрывающие как возможности, так и ограничения одновременной игры для публики и обмана аудитории.

Банкноты

---

Цитированные работы

Бахтин, М.М. «Гротескный образ тела и его источники». Тело: Читатель . Ред. Мириам Фрейзер и Моника Греко. Нью-Йорк: Рутледж, 2005. 92–95.

_____. Рабле и его мир . Пер. Элен Исволски. Блумингтон: Индиана, 1984.

Бливен, Брюс-младший Замечательная пишущая машина . Нью-Йорк: Random House, 1954.

Коннертон, Пол. Как общество помнит . Кембридж: Cambridge UP, 1989.

Конвергуд, Дуайт. « Переосмысление этнографии: к критической культурной политике». Эд. Сойини Мэдисон. SAGE Справочник по исследованиям производительности. Thousand Oaks: Sage Publications, 2006.

Деррида, Жак. Бумагоделательная машина. Пер. Рэйчел Боулби. Стэнфорд: Стандартный университет, 2005.

Алмаз, Елин. Производительность и культурная политика. Нью-Йорк: Рутледж, 1996.

Фуко, Мишель. «Ницше, генеалогия, история». Язык, контр-память, практика .Эд. Дональд Бушар. Пер. Дональд Бушар и Шерри Саймон. Итака, Нью-Йорк: Корнелл, 1977. 139-164.

Хамера, Джудит. «Перформанс, перформативность и культурный поэзис в повседневной жизни». Эд. Сойини Мэдисон. Справочник SAGE по исследованиям эффективности. Thousand Oaks: Sage Publications, 2006.

Гейнс, Джейн. «Костюм и повествование: как платье рассказывает историю женщины». Изготовления: костюмы и женское тело. Ed. Джейн Гейнс и Шарлотта Херцог.Нью-Йорк: Рутледж, 1990. 180–211.

Гордон, Мел. «Биомеханика Мейерхольда». Действующий (пере) Рассмотрено . Эд. Филипп Б. Заррилли. Нью-Йорк: Рутледж, 1995.

Киммел, Майкл. «Потребление мужественности: феминизация американской культуры и воссоздание мужского тела, 1832-1920». Мужское тело . Эд. Лоуренс Гольдштейн. Анн-Арбор: Университет штата Мичиган, 1994. 12-41.

Китч, Кэролайн. Девушка на обложке журнала : Истоки визуальных стереотипов в американских СМИ. Чапел-Хилл: Университет Северной Каролины, 2001.

Ландри, Лори. Безумцы, болваны и аферисты: женщина-обманщик в американской культуре . Филадельфия: Пенсильванский университет, 1998.

Левин, Лоуренс. Высокий интеллект Низкий: возникновение культурной иерархии в Америке . Кембридж: Гарвардский университет, 1988.

Марвин, Кэролайн. Когда старые технологии были новыми. Нью-Йорк: Оксфордский университет, 1988.

Мейерхольда, Всевелод. На Театре .1969. Под ред. & Пер. Эдвард Браун. Лондон: Methuen Drama, 1998.

.

Patraka, V. Зрелищные поверхности: театр, фашизм и холокост. Блумингтон: Университет Индианы, 1999.

Питчс, Джонатан. Всеволод Мейерхольд . Нью-Йорк: Рутледж, 2003.

Пинт, Дженнифер и Хиггс, Джой. «Патентные кресла девятнадцатого века: слишком удобно, чтобы быть нравственным?» Журнал истории дизайна 20.10 (2008): 1-12.

Раков, Лана Ф. Пол на линии. Урбана: Университет Иллинойса, 1992.

Роберт, Пол. Сексуальные ножки и пишущие машинки . Ларен: Виртуальный музей пишущей машинки, 2003.

Виртуальный музей пишущих машинок . «Босс и сексуальные ноги». Эд. Пол Роберт. 1920-е годы. Июнь 2006 г. 20 октября 2006 г. http://www.typewritermuseum.org/

_____. «Это лиса». 1906. Виртуальный музей пишущей машинки. Июнь 2006г.

_____. «Пишущая машинка с откидной крышкой». 1920-е годы. Виртуальный музей пишущей машинки. Июнь 2006 г.

Шехнер, Ричард. Между театром и антропологией. Филадельфия: Пенсильванский университет, 1985.

Вершлер-Генри, Даррен. Железная прихоть: фрагментарная история пишущей машинки . Нью-Йорк: Sage, 2005.

.

---

Биография

Сара К. Джексон — докторант в области коммуникационных исследований в Университете штата Луизиана. Ее работы были опубликованы с Liminalities («Электрическая тщета»), Tenderloin («Видеоколлаж из нежной филейной части»), Southern Spaces и Folkstreams («Искусство изображения пейзажей» из Revisiting Flaherty’s « Луизиана история» ).В настоящее время она пишет диссертацию о роли времени, пространства и памяти в сборочных практиках художника Джозефа Корнелла.

© Сара К. Джексон, 2013, используется с разрешения.

---

Технокультура Том 3 (2013)

Expedition Magazine — Penn Museum

Машинный век Америка приходит на Северный Лусон. Татуированный бонток в типичной для своей деревни шляпе пробует печатную машинку заезжего антрополога.

Где-то во втором десятилетии этого века мисс Элизабет Х.и Сара Л. Меткалф пробились через Северный Лусон на Филиппинских островах, собирая образцы одежды, домашнего имущества, оружия и инструментов, используемых местными племенами. Среди топоров, трубок из лайма, курительных трубок, куриных корзин и рыбных ловушек, которые сестры Меткалф привезли в Соединенные Штаты, было девяносто семь головных уборов, начиная от резного деревянного шлема со стилизованным лицом и глазами из желтого стекла и заканчивая колесами размером с тележку. бомбы. Эти шляпы сейчас находятся в университетском музее, где, наряду с образцами головных уборов с других островов, они составляют репрезентативную коллекцию шляп с Филиппин.

Bontoc fez, отделанная петлями из латуни

. Когда шляпы, изображенные на этих страницах, были собраны, по форме, материалу, конструкции и отделке еще можно было приблизительно определить, где была сделана каждая шляпа. Шляпа не только открывала что-то о человеке, который ее носила, но также отражала заимствования из культурных течений, которые веками текли на Филиппины.

Филиппинские острова долгое время находились под влиянием как Востока, так и Запада.Греки знали об этих островах; Птолемей, писавший во втором веке до нашей эры, упоминал Лейте и Миндоро. Поскольку Филиппины занимают ключевое место на путях миграции из Юго-Восточной Азии в Тихий океан, до них легко добраться на парусных кораблях. Влияние Индии начало достигать архипелаг примерно 1500–2000 лет назад, и есть свидетельства того, что индуцированные малайцы из яванской империи Маджапахит, возможно, пытались колонизировать некоторые из островов.

Задолго до того, как Цао Джу-Ка, китайский географ XIII века, посетил Филиппины, торговцы из Южного Китая основали небольшие поселения на Северном Лусоне.Мусульмане с Борнео и Молуккских островов усеяли побережья Минданао деревнями в четырнадцатом веке, а японские путешественники пересекали Лусон в шестнадцатом и семнадцатом веках в поисках древних китайских сосудов.

Магеллан приплыл на остров Себу в 1521 году, чтобы претендовать на Филиппины для Испании, но только четыре десятилетия спустя испанцы, используя лозунг Predicar, Pacificar, y Poblar , начали свое завоевание островов. С того времени и до 1898 года, когда Соединенные Штаты взяли на себя управление Филиппинами в рамках урегулирования испано-американской войны, испанские священники и солдаты распространяли иберийские идеи и обычаи по всему архипелагу.

На испанской картине 1564 года, озаглавленной «Высадка испанцев на Филиппинах», изображены трое туземцев в головных уборах. Стиль, который они носили — остроконечная шляпа из пальмовых листьев, повязка на голову с прикрепленными рогами карабао и шляпа-сетка в стиле Моро — все еще использовались в 1900-х годах. Испанские писатели, рассказывающие о жизни на Лусоне в 1570 году, говорили, что мужчины в низинах носили тканевые потонги , а женщины — повязки из человеческих волос.

То, что иностранная мода нравится местному вкусу, вскоре стало очевидным для испанцев, и они быстро потребовали ярко раскрашенные шляпы для использования в торговле.Испанские стили быстро распространились. К 1660-м годам жители равнин Лусона — тагалоги, кагаяны и илокоанцы — имели обувь на ногах, куртки на спине и шляпы на голове. Ткань potong была в центре внимания моды с головными уборами, сотканными из таких материалов диких растений, как ротанг, стебли папоротника nito и бамбук.

Плетеный сулпак Калинга с жемчужным орнаментом из ракушек. Бонток сукланг, отделанный собачьими зубами. Шапка для сна с сетчатой ​​плетенкой Bontoc. Bontoc suklang отделан расколотыми бивнями кабана.

Одна из основных функций одежды — идентификация статуса. Неудивительно, что когда в 1609 году была опубликована книга де Моргана о Филиппинах, он упомянул, что социальное положение филиппинского прибрежного жителя можно определить, взглянув на его potong . potong — платок, который можно было скрутить, как тюрбан, или сложить на голове, как головной убор, — показал жизненный рекорд человека и его положение в обществе. Только человек, убивший другого, мог носить красный потонг , и семь душ, должно быть, пали под его топором, прежде чем он получил право на головной убор с вышитыми по краям коронами.

В Лусоне, где было собрано большинство шляп из коллекции музея, большая часть населения испытала влияние христианства. Но в крутых скалистых горах Севера жили труднодоступные языческие племена, сохранившие свою индивидуальность. Когда вошла армия Соединенных Штатов, они все еще отрезали головы своим врагам, и по своим привычкам и одежде они резко отличались от христианизированных племен побережья.

Шляпы от солнца и дождя, которые носят как мужчины, так и женщины, работающие на рисовых полях и полях камоте, имеют общефилиппинское распространение, но другие языческие и христианские стили отличаются.И по форме, и по функциям они частично отражают историю контактов. Женщины-христианки, как и мужчины, надевают шляпы на головы. В языческих деревнях головные уборы носят только мужчины. Большинство язычниц обычно закрепляют волосы бусами, надевая шляпы только тогда, когда они работают в поле.

А.Э. Дженкс, этнограф, изучавший языческих бонтоков Горной провинции на рубеже веков, связал ношение шляп с прической. Те мужчины, которые коротко стриглись, носили головные уборы и носили табак в мешках или корзинах, в то время как длинноволосые мужчины носили кепки и засовывали свое курительное оборудование в шляпы.

Среди язычников, носящих шляпы, у бонток игорот и калинга есть корзиночки суклангов , а у бонток и ифугао — деревянные шлемы. Тингианцы, племя, живущее по соседству с христианами провинции Илокос-Сур, надевали круглые конические бамбуковые шляпы или шляпы, сделанные из тыкв или дерева.

Корзина сукланг Калинга и Бонтока была не просто плоской шляпой размером с олень на затылке мужчины. Это было эффективное приспособление для переноски табака, кремня и трута, и в его короне хранились такие мелочи, которые могли понадобиться человеку днем.

Цепочка или шнур, которым шляпа крепилась ко лбу, также удерживала трубку для табака, освобождая обе руки мужчины для работы. В то же время сукланг был паспортом — проездным документом, — который с первого взгляда сообщал незнакомым людям, был ли путешественник другом или врагом, имел право жениться или уже женат, состоявшимся охотником за людьми или тем, чей жизненный успех было еще впереди.

В коллекции музея пять стилей шляп Bontoc: спальная шляпа, маленькая феска, неглубокая суповая чаша, дот и резной деревянный шлем.И мужчины, и женщины спали в kut-lao , обтягивающей круглой плетеной шляпе из натурального ротанга, которая держалась наверху и часто держалась за шнур, на котором свисали бусинки синего, красного или синего цвета. кристалл. Спящие шляпы сопровождали в могилу неженатых мужчин и женщин.

В возрасте шести или семи лет мальчик-бонток надел свой sulpak , небольшую чашеобразную шляпу или сплющенный дот, который своими придатками и украшениями отражал его прогресс в обществе.Когда он был достаточно взрослым, чтобы отправиться на охоту за головами, девушки из улогов (общежития для девиц) дали ему собачьи зубы и кабаньи клыки, чтобы он приклеил его к шляпе. Он сшивал по бокам пластины жемчужной ракушки, сверху покрывал бусинами из агата, а в особых случаях добавлял пучки перьев. Традиционно на макушке чашеобразной шляпы имелось от одной до трех перламутровых пуговиц, а пучки шерсти животных торчали с каждой стороны над тремя или четырьмя витками окрашенного в красный цвет ротанга, которые окаймляли край.Но когда мужчина женился, он надевал строгую, менее модную шляпу; безвкусные головные уборы носили только холостяки или мужчины между женами.

(Вверху слева) Калинг-сулпак с отделкой из латуни. (Внизу слева) Шляпа-корзинка Bontoc, окрашенная смолой. (Справа) деревянный шлем Bontoc.

Феска или ti-no-od , которую носили в Bontoc и Samoki, имела тяжелую закрутку латуни на ямочке сверху, и аналогичные латунные детали украшали обе стороны. И Бонток, и Ифугао, племя, известное своей резьбой, носили деревянные шлемы. Некоторые шлемы были простыми и круглыми, как расколотый кокосовый орех, но другие представляли собой резные карикатуры на человеческие лица с длинными клювыми носами, косыми глазами и крошечными поджатыми ртами.У других были постриженные короны, как у японских торговцев шестнадцатого века.

По форме и орнаменту ДОТ Калинга вызывает воспоминания о маврах. В жизни Филиппин присутствует арабский элемент, привнесенный из Индии и, возможно, усиленный испанцами, культура которых в шестнадцатом веке содержала много мавританских черт. Наложенные квадраты с подвесками в форме ромбов, вышитых ярко-алым цветом, желтым и орехово-коричневым цветом нито папоротник на верхушках шляп Калинги, напоминают испанские украшения пятнадцатого века и ткани испанских мавров четырнадцатого века.

Шляпа от Ilocos Sur, сотканная из цельного пальмового листа. Шляпа от солнца Калинга из кокосовой пальмы. Деревянная шляпа-шлем Ифугао с плетеными краями из ротанга, окрашенными в красный цвет. Шляпа салакота, которую носили христианизированные народы Илокос-Сур. Украшенная серебром шляпа от Cavite.

Языческие шляпы — это маленькие веселые украшения на затылке. Для сравнения, большинство христианских шляп, какими бы большими и впечатляющими они ни были, кажутся серыми. Как и языческие шляпы, христианские шляпы также могут служить местом для хранения безделушек. Некоторые имеют вшитые свернутые внутренние коронки, в которые можно вставлять небольшие предметы.

В коллекции университетского музея десять видов головных уборов из низменностей Лусона. Самыми редкими из них являются шляпа из панциря черепахи, тонкая, как стекло, полупрозрачная, как янтарь, родом из Камаринс-Сур, и твилворк шляпа в форме пагоды из Кавите, покрытая серебряными цветами и листьями и увенчанная мерцающим серебряным навершием. . Эта дорогая городская шляпа — двойник шляпы, изображенной в рукописной книге г-на Содена из Бата, который видел ее на сигарной девушке из Манилы в 1841 году.

Большинство шляп из низменностей менее гламурно, в зависимости от их интереса к естественным различиям в цвете и текстуре, которые можно увидеть в бамбуке. Художественные порывы находят выражение внутри или на пике этих шляп. Многие имеют блестящие подкладки из блестящего хлопкового принта или из спиральной травы, обернутые тонкой хлопковой нитью алого, индиго или масляно-желтого цвета. Тканевые розетки можно вдавить под внешний слой шестиугольного кружева, чтобы контрастировать с выкрашенной в черный цвет подкладкой из пальмовых листьев внизу.Крышки из старых помидоров, пучки конопли, шишки и пирамиды из блестящей черной ткани nito на лепестках из черного велюра и кисточки из красной и голубой пряжи украшают верх этих шляп.

(Слева) Шляпа от христианизированных низинных племен. Подкладка украшена гербовыми марками. (Вверху) Тагальская шляпа из Тябаса, южный Лусон, с подкладкой из змеевика, покрытой красным и желтым.

Будь то козья кожа или слои пальмовых листьев или разрезанные пополам тыквы, или сотканные из листьев пандана в клетку, саржевую или кружевную шестиугольники размером с шляпку гвоздя, низинные шляпы всегда представляют собой плоские диски или овалы в форме тюрбана с глубоким венцом, которые впечатляют. по размеру.

Шитье шляп было мужским делом в языческих странах. И мужчины, и женщины ткали шляпы и носили шляпы в низинах и работали на китайских фабриках по производству шляп, которые были обычным явлением на побережье Лусона в то время, когда эти шляпы собирали. Бертольд Лауфер указал, что большая часть плетеных изделий на Филиппинах «производится либо китайцами, либо местными племенами по китайским образцам». Влияние Юго-Восточной Азии на шляпы равнин проявляется в сарже, самом популярном переплетении, и в бамбуке, предпочтительном материале для шляп.Другие методы были заимствованы из Китая и Малайзии. Шестиугольное кружево распространено в старых китайских и малайских корзинах, равно как и техника использования обручей для усиления и покрытия краев узлами и плетением. Шляпы с подкладкой встречаются по всей Малайзии. Филиппинская шляпа от дождя и солнца, безусловно, является копией китайской модели, а в отдаленных горных районах шляпы-корзины Bontoc имеют навязчивое сходство с черепными шапками, которые носили ранние китайские торговцы.

Многие культурные течения проникли в Филиппины.Коллекция головных уборов Музея отражает эти потоки — от шляп кули до мусульманских тюрбанов и репродукций шляп армии США. Особенно в прибрежных районах люди были великими переписчиками, но они адаптировали иностранные стили к своим собственным традиционным материалам и моделям. Как еще можно объяснить шляпу-панаму, скопированную с шляп американских бизнесменов эпохи Тедди Рузвельта, но сделанную с зубчатым верхом, похожим на королевскую корону? Или шляпа кавалерии США с широкими полями и короной в виде шоколадной капли, скопированной из дерева? Или латунные пуговицы с американскими орлами, пришитые не к пиджакам, а к верхам шляп Bontoc? Из тартана в шотландских клановых солорах, построчная копия суконной модели, сделанная из буталиновой соломы?

Будь то практикующий христианин из Иллокос-Сур или охотник за головами из Калинги, уроженец Филиппин был избирательным в своих заимствованиях.Эти шляпы показали его гениальный талант в присвоении причуд и легкомыслия западного и восточного стилей, туши и оперения животного мира и отбросов цивилизации консервных банок. Но они также показывают, что он всегда оставался верным месту и периоду, в котором жил. Его культура прочно укоренилась в эпоху бамбука, и он адаптировал все, что заимствовал у других, к своим родным растительным материалам.

Пишущая машинка и бутылка: Шесть писателей и их наркотики без выбора

Фото Джонатана Ринга

Оливия Лэнг

Внутри дома, в котором прошло детство Оливии Лэйнг, алкоголизм был «медленным наводнением, которое просачивалось из-под дверей и вокруг оконных швов.Лэнг помнит изменения атмосферного давления и последовавшие за ними взрывы, которые заставляли всех, кроме созависимых, укрываться всякий раз, когда партнер ее матери «переключался».

Хотя эти ужасающие эпизоды засели в душе Лэйнга, о них никто не говорил. И поэтому было большим удивлением, когда в 17 лет англичанка обнаружила «Кота на раскаленной жестяной крыше» Теннесси Уильямса. Кипящее напряжение, скрытые секреты, сдерживаемые эмоции и легкие в воспламенении сгустки, определяющие семейную динамику пьесы, были слишком знакомы Лэингу.Но мысль о том, что кто-то — кто угодно — может так точно сформулировать ее переживания, стала для нее облегчением, нарушившим табу. Повзрослев, она начала понимать, что те писатели, которые наиболее ярко изображали алкоголизм, сами были алкоголиками.

«С тех пор я была очарована тем, что писатели говорили об алкоголизме», — сказала она во время интервью на прошлой неделе. «В конце концов, именно они по самой своей природе лучше всего описывают недуг».

Со временем Лэнг добавила в свой список другие литературные легенды: Ф.Скотт Фицджеральд, Эрнест Хемингуэй, Джон Чивер, Джон Берриман и Раймонд Карвер. А весной 2011 года она совершила поход по всей Америке, чтобы поспать там, где они спали (или пытались), поплавать там, где плавали, и иногда выпить одну рюмку, где они напились до забвения.

«Путешествие к источнику Эхо»

Ее одиссея — отчасти мемуары, отчасти путевые заметки, отчасти история литературы и культурная антропология — рассказывается в «Путешествии к источнику Эхо: о писателях и выпивке» (Пикадор).Мы разговаривали по телефону как раз в тот момент, когда Лэнг начинала книжный тур по США, который впервые должен был привести ее в Миннесоту, место рождения Фицджеральда и давний дом Берримана. Но тур, к сожалению, был отменен по состоянию здоровья, сообщили ее публицисты.

Лэнг обошла города-побратимы во время своего первого путешествия, сказала она, потому что опасалась «совершать паломничества в места, где люди кончают жизнь самоубийством». Она имела в виду лауреата Пулитцеровской премии Джона Берримана, давнего профессора Университета Миннесоты, который после многих попыток протрезветь закончил свою жизнь в 1972 году, спрыгнув с моста Вашингтон-авеню.Как это ни парадоксально (а может, и нет) именно Берриман вызывает у Лэйнга глубочайшее сострадание и глубочайшую признательность.

В ожидании щелчка

«Путешествие к источнику Эхо» берет свое название от строки из «Кошки на раскаленной оловянной крыше», рассказывающей о распаде плантационной семьи в дельте Миссисипи. В этой сцене Большой Папа пытается противостоять своему сыну Брику, сексуально подавленному неудачливому футболисту, который пьет до тех пор, пока не почувствует «щелчок в моей голове, который заставляет меня чувствовать себя умиротворенно». Бурбон Echo Spring — его «бесполезный наркотик».

БОЛЬШОЙ ПАПА: Куда ты идешь?
КИРПИЧ: Я собираюсь ненадолго съездить в Эхо-Спринг.
БОЛЬШОЙ ПАПА: Куда?
BRICK: Шкаф для спиртных напитков. …

Продолжение статьи после рекламы

Все субъекты Лэйнга всю жизнь «ждали щелчка». Двое из них (Чивер и Карвер) обрели свободу в выздоровлении. Остальные умерли рано (Хемингуэй и Берриман собственноручно).

Почему американцы, когда не было недостатка в британских писателях-алкоголиках (мужчинах или женщинах), из которых можно было выбирать?

«История писательства и выпивки — это действительно американская история, а миф о писателе и пьющем — американский миф», — сказал Лэнг.Один из них «связан с мужественностью», а другой «сильно очарован» — отчасти из-за того, насколько красиво писатели писали о выпивке, сказала она, цитируя, например, «Великого Гэтсби» Фицджеральда с его пышные сцены вечеринок и «Веселое пиршество» Хемингуэя, наполненное теплым ромом, холодным белым вином и дистиллированными ликерами.

Лэйнг, журналистка и писательница в возрасте около 30 лет, хорошо понимает миф и разрушительные последствия этой болезни. Она отмечает, что, помимо семейных историй алкоголизма, у ее испытуемых было много общего, включая ранние детские травмы и адские приступы тревоги, депрессии и бессонницы — все они пытались лечить алкоголем, который из-за его последствий на мозг, только усугубил проблемы.

Болезнь изоляции

Художественная жизнь сделала выздоровление особенно труднодостижимым, сказал Лэйнг. «Вы работаете изолированно в течение длительного периода времени, вы подвергаетесь всевозможной критике, испытываете сильное давление — все эти вещи», — сказала она.

Также парализовала изолирующая вера авторов в свою уникальность. «Им очень сложно выровняться и просто сказать:« Я такой же, как эти другие парни в комнате ». Я пьяный ». Это действительно сложно, особенно если кто-то — артистичный и необычный.

Предоставлено Миннесотским университетом

«Способность [Берримена] смиряться не пришла сама собой. И отчасти потому, что все его самоощущение было построено на такой шаткой почве ».

В своем незаконченном романе «Выздоровление» Берриман создал слабо выдуманного главного героя, которого очень любят и любят его попутчики в лечебных центрах и кружках выздоровления. Но правда для Берримана, который обратился за лечением в Хазелден и Сент-Мэри (среди многих других мест), была совершенно противоположной.Лэнг цитирует это наблюдение женщины, которая проходила групповую терапию с Берриманом (взято из биографии Джона Хаффендена):

Когда он пытался наладить отношения с другими людьми, у него действительно были друзья, но он никогда не мог искренне относиться к своей принадлежности. с остальными из нас; он постоянно возвращался к своей уникальности, но на самом деле думал, что это все, что у него было, что делало его чего-нибудь стоящего. Так что он оставался закрытым, и он не мог выжить в одиночку.

Это было, по словам Лэйнга, «одно из самых грустных заявлений, которые я когда-либо читал.Способность [для Берримена] смириться не пришла сама собой. И частично потому, что все его самоощущение было построено на такой шаткой почве — его отец покончил с собой, когда он был совсем маленьким, его отправили в школу-интернат, у него были все эти переживания разлуки и потери. И это оставило его с глубоко поврежденной психологической структурой ».

Из всех шести биографий ее авторов биография Берриман была самой сложной, сказал Лэйнг. «Вся эта история невероятно тревожна и трогательна, потому что он очень, очень старался протрезветь.

Иногда, по ее словам, ей приходилось отказываться от подробностей личной жизни своих подданных и возвращаться к их написанию. «Вернуться к работе всегда было облегчением, — сказала она. «Я мог бы встретиться с их лучшими« я »».

Нарушая молчание

Сложно рассматривать искусство через призму личной биографии, и книгу Лэйнга критиковали за ее «поп-психологию», «псевдонауку» и «нарциссизм». Один критик сказал, что предпочитает «аккуратную литературную критику».Но те, кто болеет, и любой, кто их любит, могут найти на этих страницах новую оценку.

«Я хотела узнать, как каждый из этих мужчин — а также некоторые из многих других, кто страдал от этой болезни, — переживали и думали о своей зависимости», — пишет она в книге. «Во всяком случае, это было выражением моей веры в литературу и ее способность отображать более сложные области человеческого опыта и знаний».

Этот процесс помог исцелить ее собственную семью, сказала она, позволив ее матери и сестре наконец рассказать о том, что произошло в их семье.

«Это имеет огромное значение, потому что весь период, когда партнер моей матери пил … был действительно ужасным. Впоследствии, как это принято во многих алкогольных семьях, мы об этом не говорили. Мы просто как бы похоронили это в тишине. Поэтому, когда я пришел писать эту книгу и распространял ее в своей семье, они были осторожны, но положительно настроены. Когда мы начали разговаривать… Я думаю, что это был очень исцеляющий процесс.

No related posts.