Общество Врил — это… Что такое Общество Врил?
Проверить нейтральность. На странице обсуждения должны быть подробности. |
Проверить адекватность изложения маргинальных теорий. Проверить изложение на соответствие ВП:МАРГ и ВП:ВЕС. На странице обсуждения могут быть подробности. |
Общество Врил (нем. Vril-Gesellschaft) — в эзотерико-исторической фантастике об оккультизме Третьего Рейха, уфологическое тайное общество медиумов, члены которого якобы контактировали ченнелингом с инопланетной или подземной цивилизацией, изучали Врил — мистическую силу, и участвовали в авиаконструировании одноимённо названных летательных аппаратов нацистов (НЛО). Ряд исследователей Третьего рейха считают эту полумифическую организацию внутренним кругом общества Туле и центром нацизма.[1][2][3][4]
Современное представление о Врил
Итогом истории развития мифа (см. ниже) об обществе Врил в настоящее время стал примерно следующий его образ в поп-культуре:
В 1919 году Германия потерпела поражение и унижена установившейся Версальской системой. Был необходим духовный подъём нации, национальная идея, уже тогда зарождались мысли про реванш. Для этого создавалось «Общество Туле», деятельность которого поначалу была больше политической, чем эзотерической. А через год было создано общество «Ложи Света», которое затем переименовалось во «Всенемецкое общество по изучению метафизики», или же «Общество Врил».
Основной целью деятельности ложи было осуществление исследований происхождения арийской расы и изучение способа, посредством которого магические способности этой «благородной расы господ» могут быть возрождены.
Пишется, что после создания организации Ананербе, общество Врил было расформировано и вошло в подразделения Ананербе.
Дисколёты (НЛО)
Мифические дискообразные летательные аппараты (ЛА) Третьего рейха — Vril[5]
, Haunebu[6], RFZ (Rundflugzeug)[7], Andromeda[8] — тоже связывают с деятельностью этого общества. Распространены фотомонтажи женщин-медиумов общества Врил на фоне дискообразных ЛА.[5][9][10][11]Главных медиумов общества Vril звали Мария Оршич (Maria Oršic) и Сигрун (Sigrun). Якобы, они получали ченнелинг из окрестностей звезды Альдебаран, Сигрун переводила их с «языка инопланетян», который как заявлялось был шумерским. «Инопланетяне господствующей внеземной расы» (великаны атланты?) передавали им схемы ЛА, которые затем дорабатывали аэроконструкторы Третьего Рейха. Эти дисколёты работали на мистической силе Врил (созвучной с названием этого общества), и имели такие же названия с порядковым номерами моделей. Последнее ЛА «Андромеда» планировалось летающим авианосцем и должно было лететь к Альдебарану.
Символика
«Всегерманское общество метафизики» — «Общество Вриль» использовало в качестве своей символики шумеро-тамплиерскую эмблему «Saetta Ilua» (итал. Saetta — «молния» и бог Илу). На флаге Врил была молния Илу серебряного цвета на чёрно-фиолетовом фоне. Чёрный цвет символизировал прошлый «тёмный» век (XIX), с его предрассудками; фиолетовый — свет Нового Века; а «молния Илу» освещает путь из мрака, к Веку новых Знаний. Этот символ обретает центральное значение в символике Врил в 1922—1945 годы; при преобразовании духовного общества в фирму «Техническая инициатива о. Х.Г» в 1934 году «Saetta Ilua» стала фирменным знаком.
Врил наследовало веру в богиню Исиду от мистического общества «Владык Чёрного Камня», предположительно подчинявшегося Тевтонскому Ордену. Для общества Врил мифы о богине Исиде, поначалу не были центральными, им вообще не предавалось большого значения, общество просто переняло часть символики погибшего ордена. О «молнии Илу» следует сказать отдельно, так как этот символ гораздо более древний, нежели «Владыки Чёрного Камня», он восходит к верованиям шумеров. Согласно ранне-шумерской мифологии Илу был первобогом, творцом, демиургом пришедшим со звезд, создавший людей на земле. Вся мифология и религия шумеров имела «космическую» направленность, но в дальнейшем её первоначальное значение исказилось и забылось вовсе.
Неизвестно использовался ли официально в обществе символ «Чёрного Солнца». Но известно, что использовался просто символ Круга называвшийся «магическое Солнце», которое понималось как «врата» Света Илу между мистическим и земным мирами.
История мифа
Первые упоминания
В 1871 году упоминается в научно-фантастическом произведении «Грядущая раса»[12]розенкрейцера и оккультиста Э.Бульвера-Литтона. Книгу некоторые теософы принимали за истину. Там рассказывалось о сверх-цивилизации живущей под поверхностью Земли, что нашло отражение и в нацистской научной «теории полой Земли», являющейся поныне популярным сюжетом в теософии и фантастической поп-культуре.
Название общества позаимствовано из этого романа. «Врил» — это магическая энергия; тот, кто овладевает её — становится хозяином своей судьбы и всего мира. Члены «Врила» ассоциировали себя с представителями будущей расы и упорно тренировались в развитии сверхчувственных способностей, исследовали гипотезы о создании НЛО для полётов в фантастические недра земли или в космос.
Теософские и эзотерические общества
Большой вклад в популяризацию мифов этой тематики внесла Елена Блаватская — одна из эзотерических лидеров тех времён.
«Теория полой Земли» описанная в книге «Грядущая раса» и мифы о входах в подземный мир в Тибете (см. Агарти, Шамбала), развивалась эзотериками параллельно с нацистами. Однако от всякого упоминания нацистов Теософское общество отказалось, так как нацистами была искажена теория эволюции на нашей планете и понятие арийская раса. Арийская раса никогда не указывалась Еленой Блаватской как главенствующая раса или высшая раса. Арийская раса и раса как само понятие обозначали у теософов просто уровень развития человечества на данной планете в определённый период времени, без привязки к национальности.
В 2004 году состоялась экспедиция российских скалолазов на г.Кайлас[13].
«Рейх-ассоциация Германии» (RAG)
В 1930 общество «Рейх-ассоциация Германии» («Reichsarbeitsgemeinschaft ‚Das kommende Deutschland’», RAG) издавала научно-оккультный журнал «Weltdynamismus»[14] и брошюру «Vril. Die kosmische Urkraft» («Врил. Изначальная космическая сила»)[15]. В них утверждалось, что можно создать летательные аппараты (ЛА) на ещё непознанной наукой силе «Врил». Этим книгам предшествовали очень похожие на них книги 1928 года двух австрийских учёных (Карл Шаппелер (нем.), заявлявший о «космических войсках») о Врил и вечном двигателе. Из дальнейших публикаций в журнале «Weltdynamismus» ясно, что RAG была основано в 1930 году в Берлине человеком под псевдонимом Johannes Täufer (что значит «Иоанн Креститель»)[16][17], издавшим и брошюру «Врил».
После Войны не было найдено документов о деятельности этой организации, если они вообще существовали. При этом, если подобные исследования существовали, они не обязательно могли проводится только этой организацией. Однако, эта группа позднее стала центральным элементом в легенде о секретной работе германского «Общества Врил» в 1920-1940-х годов. В этот период становления науки, были очень популярны мифология и экстравагантные научные гипотезы (которые отвергнуты современной наукой, но тогда были популярны, особенно в среде нацистского мракобесия).
Вилли Лей
Вилли Лей был германским конструктором ракет, эмигрировавшим в США в 1937 году[18]. В 1947 он опубликовал статью «Псевдонаука в Стране нацистов»[19] в научно-фантастическом журнале Astounding Science Fiction (англ.). Среди различных псевдонаучных групп национал-социалистов одну он описал так:
«Следующая группа была буквально основана по художественному роману. Они, по моему мнению, называли себя Wahrheitsgesellschaft — Общество Истины — и в основном локализовывались в Берлине, посвящая своё время поискам Врил».
Статья Лея и два маленьких брошюры организации RAS, описывавшие вечный двигатель работающий на Врил, — являются единственной реальной основой для последовавших позже спекуляций. Также у нацистов были секретные исследования «Оружия возмездия», слухи о которых могли стать основой для легенды, например Die Glocke (англ.).
Луи Повель и Жак Бержье «Утро магов»
В 1960 была издана популярная эзотерико-историческая фантастическая книга «Утро магов», которая вместе с другими публикациями этих авторов, говорила о существовании общества Vril ещё в 1930-х годах и их роли в Третьем рейхе по исследованию аномальных явлений.[20] Описывался приход в Германию теории полой Земли, поддержку нацистами псевдонауки и нацистские преследования учёных, эксперимент на о.Рюген и отрицательные результаты эксперимента с последующей отправкой автора теории в концлагерь.
Ссылаясь на воспоминания Вилли Лея, утверждалось что существовало «Общество Врил», имевшее тесные контакты с орденом Золотой Зари, Теософским обществом, розенкрейцерами, обществом Туле.
Упоминается гипотеза о членстве К.Хаусхофера в этом обществе, предложенная в книге Jack Fishman «Семь человек из Шпандау»[22].
Критика
Группа, о которой Лей вспоминает, имеет лишь внешнее сходство с обществом Врил. Авторы никогда не представили дополнительных доказательств обоснования своих далеко идущих спекуляций, даже название этой группы. Что классифицирует их слова как фантастику.
Кроме того, исследователи пришли к выводу, что существовавшие тогда оккультных групп (таких, как Общество Туле) не оказывало существенного влияния на Гитлера и НСДАП. Оккультное мировоззрение отдельных нацистов (особенно Гиммлера), не оказывало полного систематического влияния на Гитлера. (Например, см.книгу [23] профессора Эксетерского университета Гудрика-Кларка (англ.).) Однако и этому имеются контраргументы — известен фанатичный мистицизм Гитлера, его идейность и вера в оккультные науки, о чём существует много книг и документальных фильмов.
Книга Повеля и Бержье вдохновила на миф о предполагаемой роли «Врил общества» других авторов, таких как И. Н. Бреннан[24] и Тревор Равенскрофт[25]. Они также утверждали, что имелись тесные связи между Обществом Туле, Врил и нацистским руководством, но основано это только на предположениях и псевдо-фактах.[26]
1990-е годы
В 1960-90 годы на Западе приобрели популярность книги эзотерика Л.Рампы, о древних цивилизациях с магическими способностями, поныне живущих в недрах тибетских гор, и их «летательных аппаратах» для перемещения по подземным туннелям и в атмосфере. Его книги значительно развили этот миф, однако он писал в русле западной версии Нью-эйдж без упоминания нацистов, организации Врил и рунологии.
В 1990-е годы легенда о «обществе Врил» получила продолжение. В 1992 году Норберт Юрген-Ратховер и Ральф Эттл опубликовали уфологическое произведение «Vril-Projekt»[27] о дисколётах нацистов со следующими идеями:
В начале 1920-х годов цивилизация с окрестностей звезды Альдебарана вышла на телепатический контакт с внутренним кругом СС, передачи были записаны и на основе их должны были написаны чертежи летательных аппаратов (ЛА). В 1922 на основе этой информации общество Врил построило ЛА «Jenseitsflugmaschine» («машина с альтернативным методом полёта»). Затем, с участием австрийского изобретателя Виктора Шаубергера, предположительно построен V7, и на 1945 год планировался полет к Альдебарану. Были созданы ЛА в форме блюдца (Vril и Haunebu), с помощью которых членами общества Врил и СС в Антарктиде была основана база Новая Швабия.[27][28]
Легенда была подхвачена Яном Удо Холи (Jan Udo Holey (англ.)), издавшим в 1993 (под псевдонимом Ян Ван Хельсинг) книгу[29] о тайных обществах, изданную большим тиражом, которая впоследствии была запрещена за антисемитизм. Он повторяет сценарий Норберта Юрген-Ратховера и Ральфа Эттла, однако не упоминая их имена. В книге 1997 года «Подземные люди с Альдебарана» Холи развивает сценарий, описывая нацистские НЛО и секретные базы в Антарктиде.[30]
Вариации этой легенды можно найти в последующих публикациях других авторов, таких как: Heiner Gehring и Karl-Heinz Zunneck[31], Berzin Archives[32], Arcanorum Causam Nostrum[33], Armin Risi[34], Henry Stevens[35].
Медиумы общества VrilВариации легенды 1992 года обращали внимание на предполагаемую роль женщины. В «Vril-Projekt»[27], а затем у Холи[30] было упомянуто о медиуме Марии Оршич[36] как связующей с Алдебараном.
По более поздним анонимным текстам, цитируемым в интернете, Мария Оршич родилась в Вене в 1919—1921 и связана с «пан-немецким обществом метафизики»[37] г.Мюнхен. Заявляется, что первоначально в общество Врил принимались только женщины, поскольку более сильно связаны с магической силой Врил. В связи с использованием этой «магической энергии» требовалось носить длинные прически длиной до ног, вопреки моде того времени на короткие волосы. Волосы ассоциировались с магической «антенной», связующей с космосом и энергетическими структурами Земли. Такое мнение кое-где остаётся и сейчас. Отличительным знаком женщин общества была причёска «конский хвост». Были также задействованы учёные и инженеры, в том числе мюнхенский профессор именуемый «W. O. Schumann» для развития ЛА рейха и других оборонных проектов.
Критика
Миф о нацистских НЛО возник из независимых источников[38][39], в основном из публикаций Мигель Серрано[40], Эрнста Цюнделя[41] и Вильгельма Ландига[42][43][44].
Поддающиеся проверке доказательства легенды полностью отсутствуют, книги содержат только несколько фотографий сомнительного происхождения. Авторы опираются на опубликованную переписку и анонимных информаторов (например[31]).[45]
Позднее появились заявления, что жизнь и творчество Марии Оршич и её компаньонш основано на авторитетных источниках. Распространились фотомонтажи женщин общества на фоне нацистских дисколётов.[11][46] В дальнейшем были опубликованы «крайнеправые экстремисты эзотерики»[47] Яна Удо Холи, неоязыческие и отчасти неонацистские публикации об этом секретном ордене, издан роман о Марии Оршич «Основано на фактах — Жизнь Марии Оршич»[48].
Во многом после публикаций Мигель Серрано, Peter Bahn и Heiner Gehring[49], и других о «силе Врил» со ссылками на исторические культурные традиции и неоязычество[50], популяризируются Врил в общественных кругах, верящих в «мистическую Энергию».[51] Концепция Врил используется «нс эзотериками», для положительного переосмысления Третьего рейха. Заявляется, что публикации используются «эзотерическими неонацистами для прикрытия экстремизма».[52]
Фильмография
Ссылки
- Э.Бульвер-Литтон. «The Coming Race» (1871), переиздано как «Vril: The Power of the Coming Race»
- Willy Ley. «Pseudoscience in Naziland» (1947)
- Жак Бержье, Луи Повель. «Утро магов» [7]
- Мигель Серрано. «Адольф Гитлер: Последний аватара» и др.
- Norbert Jürgen-Ratthofer & Ralf Ettl «Vril-Projekt», 1992
- Jan Udo Holey (англ.). разные книги
- Goodrick-Clarke (англ.) «Оккультные корни нацизма. Тайные арийские культы и их влияние на нацистскую идеологию: Ариософы Австрии и Германии, 1890—1935», 1985, ISBN 0-8147-3060-4. (В немецком издании с 15-страничным предисловием H.T.Hakl) читать
- Goodrick-Clarke (англ.), «Black Sun: Aryan Cults, Esoteric Nazism, and the Politics of Identity.», 2002, ISBN 0-8147-3124-4
- Berzin, Alexander (2003). «The Nazi Connection with Shambhala and Tibet».
- Heiner Gehring, Karl-Heinz Zunneck. «Flugscheiben über Neuschwabenland: Die Wahrheit über „Vril“, „Haunebu“ und die Templer-Erbengemeinschaft» (2005)
- Freundeskreis Causa Nostra (2005) (Hrsg.). Arcanorum Causam Nostrum. Küps/Ofr.: Verlag Günter Höhler. ISBN 3-9810358-5-2
- Тео Пейджманз «Общество Врил»
- The Vril Discs, series 1-11 (1941—1945) (англ.)
- Дискообразные летательные аппараты Третьего рейха (1922—1945) (англ.)
- Das Vril — Projekt (нем.)
- Форум «The Thule Society». [8] [9] (англ.)
- Уфологический портал. Общество «Врил» (Vril-Gesellschaft)
Примечания
- ↑ Жак Бержье, Луи Повель. «Утро магов» [1]
- ↑ Документальный фильм «Тёмные братства. Общество „Врил“» (2010)
- ↑ Тео Пейджманз «Общество Врил»
- ↑ Goodrick-Clarke (англ.), «Black Sun (англ.): Aryan Cults, Esoteric Nazism, and the Politics of Identity.» NYU Press, New York 2002, ISBN 0-8147-3124-4
- ↑ 1 2 The Vril Discs, series 1-11 (1941—1945)
- ↑ Серия дискообразных ЛА — Haunebu (англ.)
- ↑ RFZ (Rundflugzeug)
- ↑ ANDROMEDA craft
- ↑ Дискообразные летательные аппараты Третьего рейха (1922—1945) (англ.)
- ↑ VRIL Symbolik
- ↑ 1 2 Форум «The Thule Society». [2] [3]
- ↑ Э.Бульвер-Литтон. The Coming Race (1871), переиздано как «Vril: The Power of the Coming Race»
- ↑ Пресс-конференция . в РИА «Новости»
- ↑ Reichsarbeitsgemeinschaft «Das kommende Deutschland» (Hrsg.), 1930
- ↑ Täufer, Johannes. «Vril. Die kosmische Urkraft» (1930)
- ↑ Ztschft f. Weltdynamismus, 1930, S. 15
- ↑ Cis van Heertum «Exploring alchemy in the early 20th century», 2006
- ↑ <согласно german-wiki в 1937, по другим данным в 1933 или в 1935
- ↑ Willy Ley. «Pseudoscience in Naziland» (1947)
- ↑ «Утро магов: Тайные общества и новые космогонии»
- ↑ «Утро магов: Еще одна нацистская космогония»
- ↑ Jack Fishman «The Seven Men of Spandau», 1954
- ↑ Goodrick-Clarke (англ.)Оккультные корни нацизма. Тайные арийские культы и их влияние на нацистскую идеологию: Ариософы Австрии и Германии, 1890—1935, 1985, ISBN 0-8147-3060-4. (В немецком издании с с 15-страничным предисловием H.T.Hakl) [4]
- ↑ Brennan, JH (1976). Occult Reich . London: Futura Publications Ltd.
- ↑ Trevor Ravenscroft: Der Speer des Schicksals. Die Geschichte der heiligen Lanze.: Universitas, München, 1988, ISBN 3-8004-1166-0
- ↑ Goodrick-Clarke (англ.), 2004, S. 189—193
- ↑ 1 2 3 Norbert Jürgen-Ratthofer & Ralf Ettl «Vril-Projekt», 1992
- ↑ Stefan Meining «Rechte Esoterik in Deutschland. Ideenkonstrukte, Schnittstellen und Gefahrenpotentiale». 2002, доклад на симпозиуме «Политический экстремизм как угроза свободы — правый экстремизм и исламизм в Германии и Тюрингии».
- ↑ Jan Udo Holey (псевдоним Van Helsing) «Geheimgesellschaften und ihre Macht im 20»
- ↑ 1 2 Jan Udo Holey, 1997. «Unternehmen Aldebaran», ISBN 3-89478-220-X
- ↑ 1 2 Heiner Gehring, Karl-Heinz Zunneck. «Flugscheiben über Neuschwabenland: Die Wahrheit über „Vril“, „Haunebu“ und die Templer-Erbengemeinschaft», 2005. [5]
- ↑ Alexander Berzin, 2003. The Nazi Connection with Shambhala and Tibet.
- ↑ Freundeskreis Causa Nostra (2005) (Hrsg.). Arcanorum Causam Nostrum. Küps/Ofr.: Verlag Günter Höhler. ISBN 3-9810358-5-2
- ↑ Armin Risi: Machtwechsel auf der Erde: Die Pläne der Mächtigen, globale Entscheidungen und die Wendezeit. 5. Auflage. Govinda, Zürich, 2006, ISBN 3-906347-81-8
- ↑ Henry Stevens: Hitler’s flying saucers. A Guide to German Flying Discs of the Second World War. Adventures Unlimited Press, Kempton (Illinois), 2003, ISBN 1-931882-13-4
- ↑ Вариации имени: Oršić, Ortic, Orschitsch, Orsitsch, Ortisch, Ortitsch
- ↑ «Alldeutschen Gesellschaft für Metaphysik»
- ↑ Stefan Meining: «Rechte Esoterik in Deutschland. Ideenkonstrukte, Schnittstellen und Gefahrenpotentiale». 2002, доклад на симпозиуме «Политический экстремизм как угроза свободы — правый экстремизм и исламизм в Германии и Тюрингии».
- ↑ Sünner, Rüdiger (2001). Schwarze Sonne: Entfesselung und Mißbrauch der Mythen in Nationalsozialismus und rechter Esoterik . Freiburg: Herder. ISBN 3-451-05205-9
- ↑ Miguel Serrano (1978). Das goldene Band: Esoterischer Hitlerismus. («эзотерический гитлеризм») ISBN 3-926179-20-1
- ↑ Christof Friedrich (so Zündels Pseudonym) (1974). UFO’s — Nazi Secret Weapon? . Samisdat Publishers (nur über das Internet oder den Versandhandel zugänglich)
- ↑ Landig, Wilhelm (1971). Götzen gegen Thule — ein Roman voller Wirklichkeit . Hannover: Pfeiffer. ISBN 3-87632-208-1
- ↑ Landig, Wilhelm (1980). Wolfszeit für Thule . Wien: Volkstum-Verlag Landig. ISBN 3-85342-033-8
- ↑ Landig, Wilhelm (1991). Rebellen für Thule — das Erbe von Atlantis . Wien: Volkstum-Verlag.
- ↑ Stefan Meining: Rechte Esoterik in Deutschland. Ideenkonstrukte, Schnittstellen und Gefahrenpotentiale. 2002, доклад на симпозиуме «Политический экстремизм как угроза свободы — правый экстремизм и исламизм в Германии и Тюрингии».
- ↑ The Vril Discs Series 1-11 (1941—1945)
- ↑ Bundesamt für Verfassungsschutz: Verfassungschutzbericht 2004 . S. 106.
- ↑ Sven Peters. «Verschwiegene Existenz — Leben der Maria Ortisch» ; Argo 2008, ISBN 978-3-937987-45-3
- ↑ Peter Bahn и Heiner Gehring. «Eine geheimnisvolle Energieform in Esoterik, Technik und Therapie» («Миф о Врил. Мистическая энергия в Эзотерике, Технологии и Лечение»), 1998, ISBN 3-930243-03-2
- ↑ Töpfer, 1998
- ↑ z. B. Bongart, Gisela (1999). Freie Energie Revolution für ein Neues Zeitalter [2]
- ↑ Ingolf Christiansen, Rainer Fromm, Hartmut Zinser «Brennpunkt Esoterik: Okkultismus, Satanismus, Rechtsradikalismus». 3. Auflage. Behörde für Inneres, Landesjugendbehörde, Hamburg 2006
- ↑ НЛО Третьего Рейха Телеканал «РОССИЯ»
Владислав Мамышев-Монро
Главный сюжет.
Результатом визита в Московию стал этот выпуск журнала «Арт-хроника», № 10, декабрь 2011 — январь-февраль 2012, со спецпроектом «Помятай про газ!»
ВНУТРИ ЭТОГО ВЫПУСКА «АРТХРОНИКИ» ПРИЛАГАЛСЯ СЛОЖЕННЫЙ ВЧЕТВЕРО НАИБОЛЕЕ УДАЧНЫЙ ИЗ МОИХ ПОРТРЕТОВ В ОБРАЗЕ ПУТИНА, СДЕЛАННЫЙ ДЛЯ ЭТОГО ПРОЕКТА, КОТОРЫЙ БЫСТРО РАЗОШЕЛСЯ БОЛЬШИМ ТИРАЖОМ И СОВСЕМ СКОРО УЖЕ БЫЛ ИСПОЛЬЗОВАН МИТИНГУЮЩИМИ НА МАРШЕ ОППОЗИЦИИ ОТ ЧИСТЫХ ПРУДОВ НА ЛУБЯНКУ И ЧУТЬ ПОЗДНЕЕ НА ПРОСПЕКТЕ САХАРОВА.
ТАК СКРОМНЫЕ БАЛИЙСКИЕ ХУДОЖНИКИ ОКАЗЫВАЮТ СВОЕ ВЛИЯНИЕ НА СМЕНУ ПОЛИТИЧЕСКИХ РЕЖИМОВ В ЭТОМ ЗАСНЕЖЕННОМ КРАЕ ЗЕМЛИ!
СЛЕВА С МОИМ ПОРТРЕТОМ НА МИТИНГЕ ОППОЗИЦИИ ВЫСТУПАЕТ АРТЕМИЙ ТРОИЦКИЙ…
Портрет Монро в образе президента 12-летней выдержки популярен и на революционных митингах, и в светских салонах Москвы.
Театральный вечер в ресторане «Революция» 05/12/2011.
Объединенный митинг против фальсификаций на выборах в Государственную думу под лозунгом «Эти выборы — фарс! Вернем себе выбор! Вернем власть народу!» на Чистопрудном бульваре, 05/12/2011.
В ОБЩЕМ, ПРОЕКТ ЭТОТ ДЛЯ ЖУРНАЛА «АРТХРОНИКА» ИМЕЛ ПОЛИТИЧЕСКИЙ СМЫСЛ — САГИТИРОВАТЬ АУДИТОРИЮ ГЛЯНЦА НА ПРОТЕСТНЫЕ ДЕЙСТВИЯ ПРОТИВ ПЕРЕГИБОВ В ПОЛИТИКЕ ДЕЙСТВУЮЩЕГО РЕЖИМА, ЧТО И СЛУЧИЛОСЬ, КАК МЫ ТЕПЕРЬ ЗНАЕМ, ВПОСЛЕДСТВИИ.
ТИПА ОНА НАПИСАЛА СВОИМ СЛАВЯНСКИМ БРАТЬЯМ МЕДВЕДЕВУ И ПУТИНУ ПИСЬМО С МОЛЬБОЙ О ПОМОЩИ…
«Не купуй росийськix товарiв!
Да, писала я прежде такие жестокие строки, водился грех. А где он не водится, скажите, родные вы мои братья по славянской линии? Вспомню — вздрогну!
Но ведь пришли же ш потом же ш другие времена, и поняла же ш я, как жестко заблудилась в трех соснах такого ясного нашего добрососедства. И ведь вывернула тогда наизнанку не просто пресловутый «контракт», а всю душу свою перед вами, ибо не изнанка это оказалась, а самоё лицо!
И что же теперь?
За честну ж дружбу меж наших народов страдаю одна я. В темницу сыру заперта и томлюсь. Себя мне не жаль. Лишь цвела б ты, моя Украина! Да еще пожелала б — што б пышней зацвела б и великая Русь!
Кончаю. SOS! И жду вестей. Скажу прямее — помогите!
И сделать все, что захотите, смогу сойдя из запертей!
Ваша Юля».
И ПОСОВЕЩАВШИСЬ, МЕДВЕДЕВ И ПУТИН РЕШИЛИ ЕЙ ПОМОЧЬ…
«Медведев. И что сестре-славянке будем отвечать?
Путин. Не отвечать, а выручать.
Наш долг и наш девиз!
ТО ЕСТЬ ЗАПИХАТЬ В КАРАВАЙ НАПИЛЬНИК, КОТОРЫМ БЫ ЮЛЯ СПИЛИЛА РЕШЕТКУ НА ОКНЕ СВОЕЙ КАМЕРЫ. О ЧЕМ, СОБСТВЕННО, ЮЛЯ-ТО И МОЛИЛАСЬ В ТОЙ САМОЙ КАМЕРЕ СУТКИ НАПРОЛЕТ…
Медведев. Пошлем диппочтой в зону каравай, как будто б есть она нас попросила!
Путин. Ага, и что-то нужное туда ей запихнем под низ!
Юля (в это время). Молю судьбу разверзть решетки душных стен, в каки загнал меня верховнийший насильник!
Пошли же ш мне от близких душ вестей!
Пошли ж мне чудо!
ПОЛУЧИВ НАПИЛЬНИК И ОСВОБОДИВШИСЬ, ЮЛИЯ ВЛАДИМИРОВНА НА ОООЧЕНЬ ВЫСОКИХ КАБЛУКАХ ПОБЕЖАЛА НАВСТРЕЧУ ВСЕМУ ДОБРОМУ И СВЕТЛОМУ, НАПРИМЕР, В РАДУ, ЧТОБЫ ЗАСУНУТЬ ЭТОТ НАПИЛЬНИК В ЖОПУ ЯНУКОВИЧУ…
Юля. Вот оно — напильник!
Оковы спилены, свобода ждет у входа!
Пойду ж скорей судьбу благодарить!
А тем же ш, кто мечтал поссорить меж собою два народа, теперь не грех иным путем напильник будет сей вручить!
С УТРА ЖЕ СЛЕДУЮЩЕГО ДНЯ НАЧАЛИСЬ ИЗНУРИТЕЛЬНЫЕ ТРУДОВЫЕ БУДНИ БАЛИЙЧАНИНА НА ПРОМЕРЗШЕЙ ЗЕМЛЕ МОСКОВИИ.
НАЧАЛИСЬ СЪЕМКИ ДЛЯ КАВЕРСТОРИ НОВОГО НОМЕРА ЖУРНАЛА «АРТХРОНИКА» В СОДРУЖЕСТВЕ С ГАЛЕРЕЕЙ МАРИНЫ ПЕЧЕРСКОЙ.
ПЕРВЫЙ ГЕРОЙ НАШИХ СЪЕМОК, ТО ЕСТЬ ЛИЦО ДЛЯ ОБЛОЖКИ ЖУРНАЛА — ЭТО ОБРАЗ НЕВИННО СИДЯЩЕЙ В УКРАИНСКОЙ ТЮРЬМЕ ЮЛИА ВОЛОДИМИРОВНЫ ТИМОШЕНКО… СПЕРВА МЫ ПОДУМАЛИ ИЗОБРАЗИТЬ ЕЕ ЭДАКОЙ МИЛЕДИ, РАЗОБЛАЧЕННОЙ И ОКРУЖЕННОЙ ПЕРЕВОЗБУЖДЕННЫМИ МУШКЕТЕРАМИ…
НО ВСКОРЕ ПЕРЕКЛЮЧИЛИСЬ НА БОЛЕЕ НЕЙТРАЛЬНУЮ ИСТОРИЮ С ТРЕНИНГОМ ПО ЖЕСТИКУЛЯЦИИ, ПОДОБНО ЗНАМЕНИТЫМ ФОТОПРОБАМ ГИТЛЕРА КАК ОРАТОРА, КОТОРЫЕ ОН СДЕЛАЛ ВСКОРЕ ПОСЛЕ ВЫХОДА ИЗ ТЮРЬМЫ В ВЕЙМАРСКОЙ РЕСПУБЛИКЕ. ДАЛЕЕ ЖДАЛИ НЕ МЕНЕЕ, А БОЛЕЕ НАПРЯЖЕННЫЕ СЪЕМОЧНЫЕ ДНИ…
НАДО СКАЗАТЬ, ЧТО ПУТИНЫМ БЫТЬ БЫЛО СТРАШНО.
МЫ СНИМАЛИ В РЕСТОРАНЕ «МЯСНОЙ КЛУБ» НА КУЗНЕЦКОМ МОСТУ, А ВЕДЬ ТАМ ОБЕДАЛИ ЛЮДИ.
И КАКИЕ! КОТОРЫЕ ПО ДОЛГУ СЛУЖБЫ НЕ РАЗ ОБЩАЛИСЬ С МОИМ ПРОТОТИПОМ. ОБСТАНОВКА ПОРОЮ СКЛАДЫВАЛАСЬ НЕРВОЗНАЯ.
НО НЕ БЕЗ КАТАРСИЧЕСКОЙ РАЗРЯДКИ, НА ПОЛНОМ ХОДУ ВЛЕТЕЛ В РЕСТОРАН И ВОРВАЛСЯ НА СЪЕМОЧНУЮ ПЛОЩАДКУ НАШ БЕЗУМНЫЙ КОЛЛЕКЦИОНЕР ИКОН И АВАНГАРДА ВИКТОР БОНДАРЕНКО!
ДАЖЕ НЕ ПРЕДСТАВЛЯЕТЕ, НАСКОЛЬКО СИМПТОМАТИЧНЫМ БЫЛО ЕГО ПОЯВЛЕНИЕ, ЗА НИМ ЖЕ ПРЕЖДЕ ПУТИН С КАСЬЯНОВЫМ ПОРТФЕЛЬЧИКИ НОСИЛИ, КОГДА ОН СТРОИТЕЛЬСТВОМ ПО РЕКОНСТРУКЦИИ КРЕМЛЯ РУКОВОДИЛ.
А ПОЕХАТЬ В БОЛЕЕ ПОДХОДЯЩЕЕ И ПО ИНТЕРЬЕРУ, И ПО КОМФОРТУ МЕСТО, НАПРИМЕР, К ТОМУ ЖЕ ЛЁШЕ ВЕРХОТУРОВУ В СКОЛКОВО, БЫЛО НЕЛЬЗЯ ИЗ-ЗА МНОГОМИЛЛИОННЫХ БРИЛЬЯНТОВ И ЧАСОВ, КОТОРЫЕ МОИ ГЕРОИ МЕНЯЛИ ДЛЯ КАЖДОГО НОВОГО КАДРА, ПРЕДОСТАВЛЕННЫХ «МЕРКУРИ» ДЛЯ СЪЕМОК.
С НАМИ ВСЕ ВРЕМЯ ТУСОВАЛСЯ КАРАУЛ ЭТИХ БРИЛЬЯНТОВ, КОТОРЫЙ ПРИЕХАЛ НА БРОНЕВИКЕ И У КОТОРОГО БЫЛ ЖЕСТКИЙ ПРИКАЗ ОТ НАЧАЛЬСТВА НЕ ПОКИДАТЬ ПРЕДЕЛОВ САДОВОГО КОЛЬЦА… СХОДСТВО БЫЛО ЧУДОВИЩНОЕ.
В ЭТОМ ПОСТАРАЛСЯ, КОНЕЧНО, И Я, И ВЕСЬ СЪЕМОЧНЫЙ КОЛЛЕКТИВ, И ОСОБЕННО ГРИМЕР ЛЕРА, НАСТОЯЩИЙ КИНОШНЫЙ ПРОФЕССИОНАЛ.
В ИТОГЕ Я, ЗАКАЛЕННЫЙ, КАЗАЛОСЬ БЫ, В БОЯХ БОЕЦ, ШАРАХАЛСЯ ОТ ЗЕРКАЛА, КОГДА, НАПРИМЕР, ХОДИЛ ТАМ В ТУАЛЕТ. МЫ ГОВОРИМ «МЯСНОЙ КЛУБ» — ПОДРАЗУМЕВАЕМ КРЕМЛЬ!
СНЯТЫЕ НА ТЕЛЕФОНЫ ПОРТРЕТЫ ПОЛУЧИЛИСЬ ОСОБЕННО ДОСТОВЕРНЫМИ. ГРИМЕРЫ И СТИЛИСТЫ ПЫТАЮТСЯ ЗА СЕМЬ МИНУТ СДЕЛАТЬ ИЗ ПУТИНА МЕДВЕДЕВА. КОНЕЧНО ЖЕ, ЭТО НЕВОЗМОЖНО.
«МЯСНОЙ КЛУБ» УЖЕ ЗАБИВАЛСЯ КЛИЕНТАМИ ПОД ЗАВЯЗОЧКУ К ЛАНЧУ, И НАМ ПРЕДСТОЯЛО СВЕРНУТЬ СВОИ СЪЕМОЧНЫЕ ИНИЦИАТИВЫ В ТЕЧЕНИЕ СЛЕДУЮЩИХ ПЯТНАДЦАТИ МИНУТ.
ТО ЕСТЬ ЗА ЧЕТВЕРТЬ ЧАСА ПРЕДСТОЯЛО И ПЕРЕГРИМИРОВАТЬСЯ, И ПЕРЕОДЕТЬСЯ, И ПОЛНОСТЬЮ ОТСНЯТЬСЯ…
А ПАРИК, НАПРИМЕР, ОКАЗАЛСЯ НЕ ВПОЛНЕ ТОТ, И СТРИЧЬ ЕГО ИЛИ МЕНЯТЬ УЖЕ НЕ ВЫХОДИЛО ПО ВРЕМЕНИ.
ПОЭТОМУ МЕДВЕДЕВ У МЕНЯ НЕ ПОЛУЧИЛСЯ. ТОЧНЕЕ, ПОЛУЧИЛСЯ НЕ МЕДВЕДЕВ, А КАКОЙ-ТО ГИБРИД МЕЖДУ БЕРЛУСКОНИ И КОБЗОНОМ.
И В ПРИНЦИПЕ ЭТО НОРМАЛЬНО, ПОСКОЛЬКУ ТАКАЯ МЕЛКАЯ, СЛАБАЯ И ТЩЕДУШНАЯ ЛИЧНОСТЬ, КАК ЭТОТ НЕСЧАСТНЫЙ КЛОУН МЕДВЕДЕВ, РАЗУМЕЕТСЯ, НЕДОСТОИН ТОЧНОГО ВОПЛОЩЕНИЯ И УВЕКОВЕЧИВАНИЯ, ПО СУТИ, ТАКИМ МОЩНЫМ ГЕНИЕМ ПЕРЕВОПЛОЩЕНИЯ, КАКИМ БЕЗ ЛОЖНОЙ СКРОМНОСТИ ЯВЛЯЕТСЯ ВАШ ПОКОРНЕЙШИЙ ИЗ БАЛИЙСКИХ СЛУГ…
В ОБЩЕМ, ПРОЕКТ ЭТОТ ДЛЯ ЖУРНАЛА «АРТХРОНИКА» ИМЕЛ ПОЛИТИЧЕСКИЙ СМЫСЛ — САГИТИРОВАТЬ АУДИТОРИЮ ГЛЯНЦА НА ПРОТЕСТНЫЕ ДЕЙСТВИЯ ПРОТИВ ПЕРЕГИБОВ В ПОЛИТИКЕ ДЕЙСТВУЮЩЕГО РЕЖИМА, ЧТО И СЛУЧИЛОСЬ, КАК МЫ ТЕПЕРЬ ЗНАЕМ, ВПОСЛЕДСТВИИ.
ГОЛОСУЙТЕ ЗА ЕДИНУЮ РОССИЮ! БУДЕТЕ, КАК МЕДВЕДЕВ, БОСЫЕ!!!
НА СТРОЙКЕ, РАСПОЛОЖЕННОЙ НА ВТОРОМ ЭТАЖЕ НАД ГАЛЕРЕЕЙ МАРИНЫ ПЕЧЕРСКОЙ, МЫ СНИМАЛИ «ТЮРЕМНЫЕ» СЦЕНЫ ЗАТОЧЕНИЯ НАШЕЙ ГЛАМУРНОЙ УЗНИЦЫ.
ХОДИТЬ НА СТОЛЬ ВЫСОКИХ КАБЛУКАХ ПО КРИВОМУ БЕТОНУ БЫЛО БЫ ПРОСТО НЕВОЗМОЖНО БЕЗ ПОМОЩИ ОТВАЖНЫХ СТИЛИСТОВ И АССИСТЕНТОВ, НО Я ВСТАВАЛ И ШЕЛ, ПАДАЛ И СНОВА ВСТАВАЛ И СНОВА ШЕЛ К ЛУЧУ СВЕТА ИЗ СПЕЦИАЛЬНОГО СВЕТИЛЬНИКА, ПОДОБНО ЛИШЕННОМУ МОЗГА НАСЕКОМОМУ, ВСЕГДА УСТРЕМЛЯЮЩЕМУСЯ СГОРЕТЬ НА РАСКАЛЕННЫХ ФОНАРЯХ.
Я ВАМ ПИШУ…
КОНЧАЮ… СТРАШНО ПЕРЕЧЕСТЬ!
СТЫДОМ И СТРАХОМ ЗАМИРАЮ…
НО МНЕ ПОРУКОЙ ВАША ЧЕСТЬ!!!
И СМЕЛО ЕЙ СЕБЯ ВРУЧАЮ!
ЮЛИЮ ВЛАДИМИРОВНУ ТИМОШЕНКО РАЗРЕШИЛИ НАВЕСТИТЬ ДОЧЬ.
ДОЧЬ ПРИНЕСЛА НОВЫЙ КОМПЛЕКТ ЛУИ ВИТТОНА ДЛЯ СЛЕДУЮЩЕГО СУДЕБНОГО ЗАСЕДАНИЯ И ИКОНУ.
УБЕГАЯ С ПОКАЗА, Я ШОКИРОВАЛ НЕКОТОРЫХ ИЗ СВЕТСКИХ ЛЬВИЦ, ТИГРИЦ И ОСЛИЦ СВОИМИ ФОТКАМИ В ВИДЕ ПУТИНА, КОТОРЫЕ БЫЛИ У МЕНЯ ВНУТРИ МОЕЙ МЫЛЬНИЦЫ.
БОЛЬШЕ ВСЕХ ОБАЛДЕЛИ БОЖЕНА РЫНСКА И КСЕНИЯ СОБЧАК.
НУ, СОБСТВЕННО, ИМЕННО ОНИ ПОТОМ И НЕ УХОДИЛИ УЖЕ С ОППОЗИЦИОННЫХ МИТИНГОВ.
ВОТ ТАК ВОТ УДАЧНО ЗАРАЗИЛ Я ИХ ЭТОЙ ОРАНЖЕВОЙ ЗАРАЗОЙ!..
ТЕМ ВРЕМЕНЕМ, КОГДА Я УЖЕ УДАЧНО СВАЛИЛ ИЗ МОСКОВИИ К СЕБЕ НА РОДИНУ, ТО ЕСТЬ НА БАЛИ, В МОСКОВИИ ВЫШЕЛ-ТАКИ В СВЕТ ДЕКАБРЬСКИЙ НОМЕР ЖУРНАЛА «АРТХРОНИКА» С МОЕЙ ТИМОШЕНКО НА ОБЛОЖКЕ, КАК БЫ ЗАСТЫВШЕЙ ОТ ВОСТОРГА ПРИ ОГЛАШЕНИИ ТОП-50 САМЫХ ВЛИЯТЕЛЬНЫХ ЛЮДЕЙ В РОССИЙСКОМ ИСКУССТВЕ.
ПО КРАЙНЕЙ МЕРЕ ТАК МОЖНО ПОДУМАТЬ, ГЛЯДЯ НА ДИЗАЙН ОБЛОЖКИ.
А НА САМОМ ДЕЛЕ ЭТО ОНА У МЕНЯ РАДУЕТСЯ ВЫХОДУ НА СВОБОДУ. ТАК ПО КРАЙНЕЙ МЕРЕ БЫЛО В СЦЕНАРИИ НАШЕЙ ИСТОРИИ ВНУТРИ АРТХРОНИКИ».
Революция гламура…FROM BALI WITH LOVE (http://m-introduction.livejournal.com/45216.html; оригинал состоит из нескольких постов на Facebook Владислава Мамышева-Монро
https://www.facebook.com/vladislav.mamyshev/media_set?set=a.1688687594819.49864.1766607519&type=3)
Берлинский дневник 1940—1945. — М: Наше наследие, 1994
%PDF-1.5 % 1 0 obj > endobj 6 0 obj /Producer (https://imwerden.de/) /Title /Author /Subject (ISBN 5-87548-067-X) >> endobj 2 0 obj > stream
Глава 12. Телекреатив по-нацистски . Прожектор доктора Геббельса. Кинематограф Третьего рейха
Если техническое развитие немецкого телевидения, которое в основном проходило в годы Третьего рейха, испытывало на себе достаточно сильное влияние политики, то содержательная часть телевидения оказалась под форменным идеологическим прессом. Кроме традиционной для тоталитарных обществ цензуры, на развитии немецкого телевидения очень сильно сказалась характерная во многом только для Третьего рейха так называемая борьба компетенций. С организационной точки зрения телевидение раздиралось тремя крупными ведомствами: Имперским министерством почты, Имперским министерством авиации и Имперским министерством народного просвещения и пропаганды. Конфликт между ними оказался настолько острым, что для его урегулирования потребовалось личное вмешательством Гитлера.
Кроме этого, как тематическое, так и техническое развитие телевидения тормозилось возникновением целого ряда новых учреждений, которые нередко имели схожие полномочия и сферу деятельности. До прихода национал-социалистов создание структур, связанных с новыми средствами коммуникации, равно как и новыми видами средства массовой информации, проходило относительно плавно и последовательно. Телевидение, которое находилось еще в зачаточном состоянии в годы Веймарской республики, вряд ли представляло интерес для каких-то министерств, кроме Имперской почты. Еще 3 декабря 1927 года в Германии был принят Закон «О связи», который отдал преимущественное право в данном вопросе Имперской почте. Конечно же в нем ни словом не упоминалось телевидение, но ни у кого не возникало вопросов, какое из ведомств должно было заниматься данной проблемой.
Пришедшие к власти национал-социалисты поначалу проявляли интерес только к самым популярным средствам массовой информации: радио, прессе и кино. В утвержденных 30 июня 1933 года «Задачах Имперского министерства народного просвещения и пропаганды» о радио говорилось следующее: «Из сферы деятельности Имперского министерства почты в дальнейшем изымают все дела по редактированию и управлению радио, если они не касаются технического обслуживания имперских и региональных радиостанций. В вопросе технического обслуживания радиостанций Имперский министр народного просвещения и пропаганды наделен полномочиями в рамках необходимых для выполнения возложенных на него задач».
Непосредственное подчинение радио только что созданному Имперскому министерству народного просвещения и пропаганды имело большие последствия. Ранее в этой сфере безгранично властвовала Имперская почта, теперь ее сфера деятельности была существенно ограничена. В данном случае ничего не говорилось о зарождавшемся телевидении, но сложившаяся ситуация стала фундаментом для многочисленных противоречий и споров относительно контроля над новым средством массовой информации. Этот конфликт достиг своего апогея в 1935 году.
Для того чтобы более успешно контролировать радиопередачи и их содержание, 3 июля 1933 года с подачи Геббельса была учреждена «Национал-социалистическая палата работников радио» (позже переименованная в Имперскую палату). Несколько позже Геббельс назначил начальника управления по делам радио в министерстве пропаганды Дресслера-Андресса президентом Имперской палаты работников радио, которая являлась составной частью Имперской палаты культуры. Первыми насущными для национал-социалистов задачами стали: введение на радио «фюрер-принципа» и проведение унификации, которая должна была сопровождаться «чисткой» среди сотрудников радиостанций. По большому счету выполнение этих задач было поручено Имперской палате работников радио, с которыми она более-менее успешно справилась за несколько месяцев после своего возникновения. Вместе с тем впоследствии аппарат Имперской палаты работников радио оказался раздутым, а сама она перестала быть эффективным инструментом национал-социалистической пропаганды. В итоге 28 октября 1939 года Геббельс своим циркуляром распустил ее. Основное имущество палаты было передано Имперскому радио. А числившиеся в составе Имперской палаты работников радио сотрудники и творческий персонал радиостанций должны были быть распределены (в соответствии с выполняемыми ими на радио задачами) между несколькими структурами. Ими были Имперская палата печатных изданий, Имперская музыкальная палата и Имперская театральная палата.
Как и большинство палат, входивших в состав Имперской палаты культуры, Имперская палата работников радио должна была выполнять функцию профессионального объединения, членство в котором было обязательно для всех сотрудников радио. Кроме этого, 15 декабря было принято решение, что членами специальных секций Имперской палаты работников радио должны были стать представители промышленных предприятий, которые выпускали радиоприемники. Кроме них, в состав данной организации должны были войти редактора радиогазет, а также руководители объединений радиолюбителей. В противном случае они не могли заниматься профессиональной деятельностью, связанной с радиотрансляциями. Раньше всех на этом поле сумело «подсуетиться» руководство фирмы «Фернзее», которое еще 3 июля стало одним из учредителей палаты работников радио.
Содержание отнюдь не маленького аппарата Имперской палаты радио должно было финансироваться за счет членов данной палаты, число которых поначалу составляло около 1000 человек. Однако вскоре стало ясно, что деятельность Имперской палаты работников радио в основном финансировалась за счет отчислений, которые делались из фондов Имперского радио. При этом по сравнению с финансовыми затратами выполняемые Имперской палатой работников радио задания очень сложно назвать впечатляющими, что, собственно, и предопределило судьбу самой палаты.
Интерес к телевидению Геббельс проявил весной 1934 года. Именно тогда Имперское радио предприняло по поручению министра пропаганды первые попытки начать телевизионные трансляции. На тот момент начальником Имперского вещания был Ойген Хадамовский, который одновременно являлся и директором Имперского радио. Для выполнения данной задачи Имперское радио получило в свое распоряжение бывшего сотрудника центрального управления Имперской почты Фридриха Киршштайна. Ему вместе с пятью сотрудниками было передано помещение в здании Берлинской радиостудии, которое с весны 1932 года занималось референтом по вопросам телевидения при Имперской почте. После этого Геббельс предпринимал неоднократные попытки закрепить свою властную монополию над сферой, которую до этого традиционно контролировала исключительно Имперская почта. К 1934 году с юридической точки зрения вопрос о компетенции в сфере телевидения оставался открытым, так как предписание Гитлера о задачах министерства пропаганды не содержало ни одного упоминания о телевидении.
После того как в здании Берлинской радиостудии появились сотрудники министерства пропаганды, сам референт центрального управления Имперской почты по вопросам телевидения 9 апреля 1934 года со своей лабораторией занял новые помещения, которые размещались в доме Немецкого кабельного общества в Шарлоттенбурге (Рогницштрассе, 8). Отныне попытки наладить телевизионное вещание предпринимались и Имперской почтой, и Имперским радио. Некая конкуренция и даже соперничество между двумя структурами отнюдь не мешали их взаимодействию. Это обстоятельство позволило начальнику имперского вещании Хадамовскому на закрытии Берлинской радиовыставки 1934 года заявить о скорейшем запуске нового медийного проекта.
Формально первая телевизионная программа в Третьем рейхе вышла 22 марта 1935 года. Впрочем, назвать ее полноценной телевизионной программой нельзя было ни с точки зрения технической оснащенности, ни с точки зрения организации работы телестудии. Кроме этого, саму эту телевизионную программу увидело лишь несколько человек. Однако это не помешало Геббельсу на торжествах, проходивших в честь Дня национального труда 1 мая 1935 года, провозгласить, что министерство пропаганды намерено оказать огромнейшую поддержку «революционной технической инновации, именуемой телевидением». Более того, Геббельс предвещал, что вскоре немецкое общество сможет ощутить результаты этих принципиально новых разработок. Кроме этого, было заявлено, что под председательством Ойгена Хадамовского было сформировано особое «телевизионное сообщество», главной целью которого было подчинить новое средство массовой информации партийно-политическим установкам, что предполагалось сделать через включение данного «сообщества» в Имперскую палату работников радио. Подчеркивалось, что в прошлом все представители «телевизионного сообщества» являлись сотрудниками радиостанций или же журналистами специальных печатных изданий.
Идут съемки телевизионной передачи, посвященной автомобилям. 17 февраля 1939 года
Подобные заявления заставили активизировать свою деятельность начальника управления по делам радио Хорста Дресслера-Андресса. В итоге 29 мая 1935 года в Берлине состоялся Первый немецкий телевизионный конгресс. От лица его участников Хорст Дресслер-Андресс направил Гитлеру телеграмму, в которой он заверял, что «развитие нового революционного средства народного просвещения и пропаганды будет проходить с национал-социалистической энергией». Постепенно стали раздаваться голоса, которые требовали скорейшего начала телевизионного вещания, которое было бы доступно для широких слоев населения.
27 сентября 1935 года, три недели спустя после окончания «Партийного съезда чести», который традиционно проходил в Нюрнберге, Имперский союз немецких сотрудников радио опубликовал призыв, в котором содержались требования повсеместного внедрения в Германии телевидения: «В Нюрнберге Адольф Гитлер заявил вышедшим на демонстрацию сотням тысяч людей: „Мои немецкие товарищи, как бы я хотел, чтобы в этот момент Вас могли увидеть все немцы рейха“. Сегодня это пожелание фюрера стало вполне допустимой возможностью, а отнюдь не фантазией! Если мы хотим, чтобы завтра все немцы смогли наблюдать за событиями в Нюрнберге; если мы хотим, чтобы активная устная пропаганда завтра дополнялась не менее активной и неопровержимой визуальной пропагандой, позволяющей все увидеть собственными глазами… мы от лица Имперского союза немецких сотрудников радио призываем к жертвенной борьбе всех национал-социалистов. Объединяйтесь и повсюду создавайте телевизионные сообщества! Проявите свою организованную волю, чтобы за ней последовали предприятия приборостроения и организации, строящие радиостанции! Способствуя внедрению в нашу жизнь телевидения, Вы будете содействовать окончательной и бесповоротной победе национал-социалистической идеи! Помогайте привнести образ фюрера во все немецкие сердца! Помогайте передать его за пределы границы Германии! Боритесь за то, чтобы Германия стала первой страной в мире, где все народные товарищи смогут смотреть телевизор. Да здравствует фюрер! Да здравствует наше великое движение! Да здравствует воспрянувшая Германия!»
Забегая вперед, скажем, что телевизионный «образ фюрера» так и не нашел пути «ко всем немецким сердцам». Дело было не только в технических и экономических трудностях. Развитию немецкого телевидения, чьи пропагандистские возможности оценили активисты Имперского союза немецких сотрудников радио, явно мешали бесконечные споры и неявная «борьба компетенций». По большому счету фронт конфликта пролегал по линии: Имперское министерство народного просвещения и пропаганды – Имперское министерство почты, у которого летом 1933 года Геббельс изъял из сферы деятельности радиовещание. При сотрудничестве между Имперским радио, которое было подчинено соответствующему управлению министерства пропаганды, и референтом по вопросам телевидения, который был подотчетен центральному управлению Имперской почты, становилось ясно, что почта должна была поступиться своими сильными позициями в вопросе создания телевидения.
Хорст Дресслер-Андресс
В то время как в недрах министерств готовились планы относительно того, как лучше было бы отстоять собственные интересы в процессе создания телевидения, в начале 1935 года было достигнуто некое соглашение. На тот момент бытовало мнение, что телевидение должно было заработать со дня на день, а потому и Имперское радио, и центральное управление Имперской почты должны были искать компромисса. В соглашении, в частности, было записано следующее: «Ведущиеся проектно-конструкторские работы, как и ранее, являются компетенцией немецкой Имперской почты. Немецкая Имперская почта и впредь занимается станциями-передатчиками, в то время как Имперское радио занимается вопросами телевизионных приемников… При развитии телевидения производится двухсторонний обмен опытом… Об использовании телестудии в Вицлебене достигнута договоренность, что немецкая Имперская почта использует этот объект в первой половине дня, предоставляя его в распоряжение Имперского радио вечером».
В итоге подписания данного соглашения референт по вопросам телевидения при почтовом центральном управлении должен был главным образом заниматься изучением теоретических основ деятельности телепередатчиков, в то время как Имперское радио должно было ведать вопросами студийной техники. Но несмотря на подписанное соглашение, летом 1935 года министерство пропаганды, взявшее на вооружение лозунг «Единое радио», попыталось получить полный контроль над телестудией в Витцлебене и обоими коротковолновыми передатчиками. Геббельса нельзя укорять в коварном вероломстве, так как министр связи Пауль фон Эльц-Рюбенах думал о чем угодно, только не о тесном сотрудничестве с министерством пропаганды. В данной ситуации в конфликт вмешался Герман Геринг, который, кроме всего прочего, являлся Имперским министром авиации. Он проявлял интерес к радио еще в 1933 году. Геринг попытался закрепиться в данной сфере только после того, как в Германии была введена всеобщая воинская повинность (16 марта 1935 года). В итоге были намечены контуры милитаризации немецкой экономики. За спиной Геббельса было достигнуто соглашение, которое подключало к спорному вопросу не имевшего на первый взгляд ничего общего с телевидением Германа Геринга. На самом деле Гитлер принял в расчет аргументы Геринга, что неподконтрольные министерству авиации гражданские эксперименты по созданию телевидения существенно мешали развитию военной радиолокационной техники, которая имела огромное военное значение. Поскольку проблемы радиолокации и телевидения оказались сведенными воедино, Гитлером было решено, что исследования в этой области должны были быть секретными, а сведениями о них должно было владеть небольшое количество людей.
12 июля 1935 года Гитлер издает указ «О компетенции в сфере телевидения», в котором по военным причинам ответственность за дальнейшее развитие телевидения была возложена на Имперское министерство авиации. В итоге Герман Геринг в одночасье стал новым владельцем немецкого телевизионного эксперимента. В этих условиях Геринг должен был сотрудничать исключительно с почтовыми ведомствами. Примечательным является во всей этой истории один момент, что телевидение было поручено не военному министру Вернеру фон Бломбергу и не командующему сухопутными войсками Вернеру фон Фричу. Этому может быть три объяснения. Во-первых, Гитлер относился со скепсисом к этим прусским офицерам, что в итоге и привело в 1938 году к их отставке. Во-вторых, это могло объясняться новой военной тактикой, предложенной национал-социалистическим руководством. Она была во многом связана с господством немецких военно-воздушных сил в воздушном пространстве над Европой. В-третьих, телевизионная техника должна была использоваться для развития систем локации и прицельного бомбометания, а также дальней авиационной разведки.
Все же Геббельс не намеревался сдавать свои позиции. Он даже попытался переубедить Гитлера. Между тем министр связи Эльц-Рюбенах торжествовал. Он не преминул указать начальнику имперского вещания Ойгену Хадамовскому, что отныне он, министр связи, должен был отдавать указания относительно развития телевидения. Произошло это в преддверии очередной Берлинской радиовыставки. В итоге Эльц-Рюбенах потребовал передать в распоряжение почты все экспериментальные устройства, технические установки и телевизионную технику. Но министр связи еще не знал о визите Геббельса к Гитлеру. Его итогом стало появление на свет 11 декабря 1935 года нового указа Гитлера, который касался нового средства массовой информации. Он содержал следующие указания. Имперский министр авиации сохранял свой контроль над телевизионным проектом в части, которая касалась противовоздушной обороны. К его сфере деятельности были отнесены телевизионные съемки, осуществляемые с летательных аппаратов. При этом Геринг должен был согласовывать с Геббельсом все возможные публикации, в которых упоминались данные разработки. Министр связи мог контролировать только сугубо техническую сторону развития гражданского телевидения. Если же какие-то моменты касались обороноспособности рейха, то он должен был согласовывать их с Германом Герингом. В итоге Имперская почта, как подчиненная министру связи структура, должна была по первому требованию предоставлять все необходимые устройства и технику Имперскому министерству народного просвещения и пропаганды. Само же министерство пропаганды во главе с Геббельсом должно было отвечать за стилистическое оформление телевизионных передач, равно как и за их содержательную часть. Теперь на телевизионном поле вместо прошлых двух оказалось три игрока. Пункт о предоставлении необходимой техники министерству пропаганды (читай Имперскому радио) был специально предложен Геббельсом. Дело в том, что после пожара на Берлинской радиовыставке 1935 года деятельность по развитию телевидения в рамках Имперского радио фактически остановилась. Второй указ Гитлера о телевидении фактически ввел на немецком телевидении цензуру. Кроме этого, почти все сотрудники ведомств, связанных с телевизионным проектом, должны были давать подписку о неразглашении. Между тем количество подобных людей с каждым месяцем увеличивалось. Так, например, в телевизионном отделе центрального управления Имперской почты до 1936 года работало около 300 человек. К 1944 году этой проблемой только в рамках почтовых ведомств занималось 1400 сотрудников, причем 350 из них трудились на штатной основе.
Имперское радио совместно с руководством имперского вещания развивали только одну телевизионную программу, которая предназначалась для «телевизионной студии Пауля Нипкова – Берлин». Ответственным за эту сферу деятельности был назначен заместитель начальника имперского вещания Карл-Хайнц Бёзе. В прошлом он был сотрудником киностудии «УФА», который курировал звукозапись крупных национал-социалистических мероприятий. Хотя бы по этой причине нет ничего удивительного в том, что именно он стал курировать по линии подотчетных Геббельсу ведомств телевизионный проект. В 1936 году в его распоряжении имелось около 25 человек сотрудников. Для создания необходимой телевизионной программы ему предоставлялся годовой бюджет в размере 300 тысяч рейхсмарок.
Чтобы все-таки наладить сотрудничество почтовых ведомств и министерства пропаганды, в июне 1936 года была создана «Служебная инструкция для телевизионных предприятий». Этот шаг стал перемирием в затянувшейся борьбе, но при этом ни одна из сторон не считала, что конфликт был исчерпан. В мае 1942 года министерство пропаганды неожиданно заявило, что все телевизионные операторы и осветители в телевизионных студиях являлись «творческим персоналом», а потому они должны были числиться в составе Имперской палаты культуры (читай подчиняться министерству пропаганды). Конфликт рисковал разгореться с новой силой. В итоге было решено поставить все точки над «i» только после окончания войны.
Если же говорить об упоминавшейся выше служебной инструкции, то она в соответствии со вторым указом Гитлера расписывала, как почтовые ведомства должны были предоставлять в распоряжение Имперского радио необходимую аппаратуру. При этом Имперская почта сохраняла за собой право на обслуживание и эксплуатацию этой телевизионной техники. Сами же служащие радио могли обслуживать исключительно технику, которая являлась собственностью Имперского радио. На практике же это означало, что Имперская почта получила несколько рычагов влияния на процесс создания и трансляцию телевизионных программ. По сути, весь технический персонал «телевизионной студии Пауля Нипкова» был из числа сотрудников Имперской почты.
19 марта 1937 года Геббельс начал реорганизацию Имперского радио, как и управления немецким радио в целом. В первую очередь речь шла о предельно возможной вовлеченности немецкого радио и зарождавшегося телевидения в национал-социалистическую пропаганду. Не в последнюю очередь этот процесс был связан со спорами, которые шли между Геббельсом и Ойгеном Хадамовским. В ходе этой реорганизации при Имперском радио почти все руководящие позиции были переданы директору «Немецкого радио» Генриху Гласмайеру, что фактически означало отрешение Хадамовского от власти. К осени 1938 года была изменена и структура Имперского радио. Она теперь насчитывала 9 отделов, причем один из них, состоявший из 12 сотрудников, курировал вопросы телевидения. В свою очередь Гласмайер провел реорганизацию берлинской телестудии. По его инициативе 22 апреля 1937 года было сформировано специальное управление телевидения, первым директором которого был назначен Ганс-Юрген Ниренц.
Генрих Гласмайер беседует с начальником Имперского вещания Ойгеном Хадамовским (в униформе люфтваффе)
Следующий конфликт, связанный с проблемами управления немецким телевидением, произошел в 1939 году. Поводом для него стало создание 14 августа 1939 года общества с ограниченной ответственностью «Имперская почта – Телевизионное общество». Уставной капитал данного предприятия на 95 % был предоставлен (как следовало из названия) Имперской почтой. Оставшиеся 5 % были личными вложениями директора этого предприятия Фридриха Штумпфа. Само предприятие нельзя было назвать крупным: в 1939 году на нем трудилось 100, а в 1941 году – 150 сотрудников. В 1942 году оно пополнилось еще 90 французами, которые до этого момента работали на телевизионных студиях Парижа. Само предприятие оптимистично заявило, что в ближайшее время создаст общественное телевидение. Но этим планам не было суждено сбыться, так как через несколько дней после того, как было сделано данное заявление, началась Вторая мировая война. Между тем за несколько часов до начала мировой войны по престижу Германии был нанесен еще один удар – Би-би-си создала собственную телевизионную службу, деятельность которой началась с трансляции ставшего легендарным мультипликационного ролика. В нем Микки Маус голосом Греты Гарбо говорил: «Я думаю, я пошел домой».
Осенью 1939 года на немецком телевидении происходят кадровые перестановки. Ганса-Юргена Ниренца на посту директора немецкого телевидения сменяет Герберт Энглер. Скажем несколько слов об этом персонаже. С 1933 года Энглер был начальником отдела постановки радиопьес в Бреслау. В 1937 году он возглавил одну из секций в составе Имперской палаты работников радио. Приблизительно в то же самое время он становится главным режиссером на Берлинском радио. Теперь же он должен был создать телевизионную программу, которая предназначалась исключительно для жителей Берлина. В 1944 году у немецкого телевидения появился новый директор – им стал Гарри Мосс. Ранее Мосс был начальником вещания в Кенигсберге и в Гамбурге. В 1940 году он перешел на работу в Берлин, на Имперское радио. В январе 1943 года он стал директором Данцигского радио.
Разобравшись в хитросплетениях управления телевидением в Третьем рейхе, имеет смысл обратиться к собственно телевизионным передачам, которые выпускались в эфир. Как уже говорилось выше, 1 апреля 1934 года немецкая Имперская почта предприняла первую попытку начать регулярное телевизионное звуковое вещание на коротких волнах, для чего использовалась берлинская станция Витцлебен. Поначалу телевизионные передачи преследовали одну-единственную цель – они должны были служить для дальнейшего исследования телевидения почтовыми ведомствами и промышленными предприятиями. В первую очередь обращалось внимание на передачу качественной картинки. Для этого из предоставленных киностудией «УФА» короткометражных и художественных фильмов делалась специальная нарезка. При выборе сценок внимание обращалось в первую очередь на то, чтобы кадры были достаточно контрастными и лишенными мелких деталей. С июня 1934 года Имперская почта при помощи раздельных передатчиков изображения и звука обеспечивала три дня в неделю (понедельник, среда и суббота) трансляцию программ, подготовленных Имперским радио. В данном случае телевизионное вещание длилось с 20 часов 30 минут до 22 часов.
Съемки телевизионного спектакля в марте 1939 года
22 марта 1935 года началось более тесное сотрудничество Имперской почты и Имперского радио. Именно тогда в эфир вышел первый совместный телевизионный продукт. Примечательно, что приблизительно в то же самое время телевизионное вещание должно было начаться в Великобритании и в Токио. То есть в Третьем рейхе опять руководствовались соображениями национального престижа – немцы должны были быть непременно первыми в данном начинании. В данном случае никого не волновало, что телевизионная картинка передавалась низкого качества, а сами телевизионные программы даже с огромной натяжкой нельзя было назвать таковыми. Один из очевидцев вспоминал по этому поводу: «Все это предприятие было мошенничеством, так как не было ни телевидения, ни телевизионных программ». Но в любом случае Третий рейх стал первым государством, которое начало регулярное телевизионное вещание. Вторым стала Англия, там телевизионное вещание (405 строк развертки) началось в ноябре 1936 года. В мае 1937 года вещание начала Франция (445 строк), весной 1938 года – Советский Союз (343 строки), в апреле 1939 года США (441 строка).
Начальник Имперского вещания Ойген Хадамовский направил Гитлеру в высшей степени пафосный рапорт, в котором сообщал о начале работы нового средства массовой информации: «Мой фюрер! Руководство имперского вещания сообщает Вам, что со станции Берлин – Витцлебен начато первое в мире регулярное телевизионное вещание. Этим мы обязаны сотрудничеству немецких ученых, инженеров, рабочих, творческих сотрудников, которое стало возможным благодаря поразительному прогрессу, который был достигнут в культурной, политической и народнохозяйственной сферах… Настал час, когда мы готовы передать благодаря национал-социалистическому телевидению Ваш образ, мой фюрер, всем немецким сердцам. Чтобы мы смогли заявить об этом в сей торжественный час, нам пришлось справиться с тысячами трудностей. Долгие годы упорной борьбы мы шли к цели, чтобы служить нашему фюреру и нашему благородному народному сообществу». Несмотря на громкие заявления, начавшее вещать 22 марта 1935 года телевидение Третьего рейха не имело никакой программы. Речь шла о неком подобии лекционных вечеров, которые могли приниматься только на пяти телевизионных приемниках, которые были установлены в специальных просмотровых залах.
Телеведущая Урсула Пацшке «на связи»
К маю 1935 года в Берлине имелось, кроме телеприемников, которые принадлежали Имперскому радио и Имперской почте, около 50 домашних телевизоров. В большинстве случаев они находились дома у крупных партийных и государственных чиновников, а также специально подобранных журналистов. В любом случае телевизоры не были поставлены на серийное производство, каждый из них был продуктом ручной сборки, сделанным по специальному заказу. Цена на «приличный» телевизор в период 1934–1935 годов колебалась от 2500 до 3600 рейхсмарок. При учете, что средняя заработная плата квалифицированного рабочего в то время редко превышала 250 рейхсмарок, ни о каком массовом общественном телевидении не могло быть и речи. Для сравнения: представленная в 1933 году модель «народного» радиоприемника VE-301 стоила всего лишь 76 рейхсмарок. Тем не менее, в апреле – мае 1935 года в телеэфир стали выходить первые «общественные передачи». Возникла необходимость в составлении специальных телевизионных программ. Телевизионная программа Третьего рейха образца 1935 года выглядела очень скромно, если не сказать комично: «1. Музыка. 2. Иллюстрации к неделе. 3. Музыка. 4. Научно-популярный фильм „Шумит Изар“. 5. Музыка. 6. Научно-популярный фильм „Из рук в руки“. 7. Музыка. 8. Комедия „Идеальная квартира“. 9. Музыка».
Еще 1 ноября 1934 года центральное управление Имперской почты приняло на работу 22-летнюю уроженку Берлина Урсулу Пацшке. Она должна была трудиться в роли диктора. Первая телевизионная звезда Третьего рейха поначалу в свободное от работы время помогала монтировать фильмы. Когда же она стала телевизионным диктором, то ей приходилось идти на немалые жертвы. Прежде всего это касалось макияжа. Поскольку телекамеры того времени фактически не воспринимали красный цвет, то губы девушки активно красились черной помадой. Тени на веки были не менее насыщенными, обычно они были ярко-зеленого цвета. Прическа посыпалась золотистой пудрой. Возникший в реальности (не на телевизионном экране) образ не уступал по своей экзотичности внешности представительниц современных молодежных субкультур. Не менее строго руководство телевидения относились и к одежде девушки. Мало того что она не должна была быть вызывающей, наряды, в отличие от лица, ни в коем случае не должны были быть контрастными. Когда как-то ничего не подозревающая фрейлейн Пацшке появилась в черном костюме и белоснежной блузе, то чуть было не разразился скандал. Чтобы не срывать эфир, белую блузу в срочном порядке вымазали какой-то краской, придав ей грязно-серый оттенок.
Однако истинным мучением для первых телевизионных звезд Германии была работа перед камерой. Техника телевизионных съемок на тот момент позволяла передавать только поясные изображения людей, а потом дикторш помещали в звуконепроницаемую крохотную клетушку. Из-за жары, которая стояла в ней, это приспособление прозвали «паровым ящиком». Сам этот ящик должен был быть звуконепроницаемым, чтобы не передавать в эфир звук работающего «диска Нипкова». Кроме этого, в самом ящике должно было быть достаточно темно, чтобы луч света, скользивший по лицу девушки, мог более-менее точно передать ее изображение в эфир.
В чем же заключалась работа Урсулы Пацшке? Она объявляла передачи, читала стихи, иногда играла небольшие сценки, которые длились от 3 до 8 минут. Делать это в темной, душной и крохотной телевизионной будке было не легко.
Перед «паровым ящиком»
Впрочем, Урсула Пацшке была не единственной, кто добровольно подвергал себя подобным «истязаниям». Иногда в качестве дикторов в первые годы существования телевидения в Третьем рейхе выступали специально приглашенные артисты. Среди таковых были Отто Гебюр, Пауль Кемп, Йоханнес Хеестер. Чтобы хоть как-то оживить телевизионную картинку, Урсуле Пацшке иногда приводили в «паровой ящик» детей или приносили домашних животных. Но это стало возможным только после того, как летом 1936 года Имперская почта стала применять специально разработанную «Телефункен» телевизионную камеру. Она стала третьей телекамерой в студии, что позволило давать в эфир общие планы. Постепенно «паровой ящик» был заменен специальным затемненным подиумом, площадь которого составляла 10 квадратных метров. По нему могли более-менее свободно передвигаться несколько людей. Сама Урсула Пацшке вспоминала о тех днях следующим образом: «Поскольку стулья были слишком низкими, то мне приходилось подкладывать на один из них толстый телефонный справочник. Я фактически не могла двигаться, так как будка была очень тесной. Через несколько минут работы в ней становилось невыносимо жарко… Чтобы подготовить текст своего выступления, мне приходилось направляться в библиотеку. Как-то я сказала, что прибыла с телевидения. На меня озадаченно посмотрели: „Извините, повторите пожалуйста, откуда Вы прибыли?“»
Тем не менее основную часть телевизионной программы составляли игровые фильмы. Для трансляции киноленты преобразовывали в телевизионное изображение при помощи специального проектора. Однако уже в 1936 году стали предприниматься съемки, в которых использовался принцип «промежуточного вещания». Производилась съемка на обыкновенную 35-миллиметровую кинопленку, после чего она стремительно появлялась, а затем при помощи проектора посылалась в эфир. Весь процесс занимал не более минуты. Этот метод «промежуточного вещания» впервые был на практике использован 30 апреля 1935 года. Тогда делался показательный телерепортаж. Он должен был показать собравшимся на поле Темпельхофа журналистам возможности нового средства массовой информации. Аппаратура для подобных съемок была разработана и испытана годом ранее. Подобная техника «прямых эфиров» продолжала применяться вплоть до того момента, когда германское телевидение не стало применять иконоскоп Зворыкина (Олимпийские игры 1936 года).
Как уже говорилось выше, вторым указом Гитлера от 11 декабря 1935 года центральное управление Имперской почты фактически оказалось отстраненным от создания телевизионных передач. «Телевизионная студия Пауля Нипкова – Берлин» оказалась в подчинении руководства имперского вещания и Имперского радио.
23 декабря 1935 года на одном из мероприятий, проходивших в рамках Имперской палаты работников радио, министр связи «передал» Геббельсу телевизионную студию. Показательно, что ее оборудование и техника были уничтожены во время неоднократно упоминавшегося ранее пожара (август 1935 года). В итоге новая телестудия заработала заново только 15 января 1936 года.
В начале 1936 года длившийся чуть более двух часов вечерний телевизионный эфир выглядел следующим образом. Его открывали новости, которые по большей части являлись нарезкой киножурнала «Вохеншау» (студия «УФА»), после этого следовала оригинальная передача, сценки в исполнении одного актера, отрывки художественных фильмов, короткометражный фильм, который, как правило, был научно-популярным фильмом киностудии «УФА». В силу того что большинство передач в те времена не записывались, сейчас очень сложно провести их детальный анализ. Кроме этого, не надо забывать, что большинство документов, касавшихся телевидения Третьего рейха, пропали в конце Второй мировой войны. Телевизионная критика находилась на тот момент в зачаточном состоянии, а запись телепередач с экрана при помощи кинокамеры не проводилась из-за плохого изображения.
Тем не менее немецкому исследователю Хайко Цойчнеру удалось установить, что в телевизионном эфире преобладали развлекательные передачи, а не пропагандистские материалы. В какой мере развлекательное кино могло быть все-таки пропагандистским, мы уже рассуждали в предыдущих главах. Подчеркнем еще раз, что Геббельс считал развлекательные передачи и художественные фильмы вполне применимыми для чисто идеологического посыла. Подобная тенденция наиболее ярко проявилась в годы войны. Те же фильмы, которые транслировались по телевидению, всегда делали ставку на культивирование таких качеств, как послушание, вера в судьбу, стойкость и т. д. Эрвин Райсс в своей работе «Мы посылаем Вам хорошее настроение. Телевидение при фашизме» провел анализ телевизионной программы за январь 1938 года и пришел к выводу, что 75 % эфирного времени отводилось под развлекательные программы и только 25 % под непосредственную пропаганду. Если верить выводам этого историка, то к ноябрю – декабрю 1939 года (начало войны!) количество «прямой пропаганды» сократилось до 10 %. Впрочем, полгода спустя оно вновь выросло до 25 %. Нечто подобное можно было наблюдать на немецком радио и в немецком кинематографе. Конечно же, нельзя изображать «развлекательную пропаганду» как отличительную черту национал-социалистических средств массовой информации, тем более что телевидение было в «семье массмедиа» не самым «любимым ребенком». Но все-таки некоторые параллели можно проводить.
В качестве примера смешения пропаганды и развлечения на немецком телевидении можно привести эфир от 13 мая 1935 года. В тот день в качестве ведущего выступал актер Отто Гебюр. Выступление актера чередовалось с отрывками из фильма «Концерт для флейты в Сансуси». При этом актер аккуратно проводил параллели между обращением Фридриха Великого к своим генералам и кадрами, в которых Гитлер обращался к рейхстагу. Впоследствии успехи немецкого телевидения в первую очередь были связаны с применением новой записывающей аппаратуры, широкоугольных и светочувствительных объективов, а также с модернизацией микшерных пультов. Поскольку не было возможности записывать телевизионные постановки, значит, не было возможности монтировать их. В этих условиях усовершенствованные микшерные пульты и одновременное использование нескольких камер давали возможность придать телевизионным передачам немного драматического эффекта.
Как же выглядела телестудия в годы национал-социалистической диктатуры? В 1939 году в аппаратной телестудии уже имелись отделенные друг от друга места для режиссера, операторов и звукорежиссера. В их распоряжении было пять мониторов, причем на среднем из них демонстрировалось то, что шло в эфир, а на остальных виды с различных камер. Микшерный пульт позволял переключать изображение с одной камеры на другую (их было четыре). Одновременно с этим звукорежиссер должен был регулировать уровень звука, который поступал с восьми микрофонов, двух проигрывателей пластинок и двух магнитофонов. Режиссер отдавал указания по специальной системе связи, при этом сами операторы получали их исключительно через наушники. В отличие от современных телестудий в Берлине не было возможности дополнительно обрабатывать телевизионное изображение, а также использовать какие-либо спецэффекты.
Лени Рифеншталь
Олимпийские игры 1936 года привнесли в телевидение Третьего рейха свои новшества. Так, например, для телерепортажей с игр стали использоваться полностью электронные телекамеры, в то время как студийные камеры до 1938 года продолжали быть оптико-механическими, то есть работать на принципе «диска Нипкова». После того как выяснилось, что телерепортажи с Олимпийских игр были очень успешными, было решено транслировать в эфире международные футбольные матчи, которые проходили на Берлинском стадионе. На этом решении по политическим и пропагандистским причинам настоял заместитель начальника Имперского вещания Карл-Хайнц Бёзе, который как раз курировал вопросы телевидения. Но данный проект потерпел неудачу. Матч Италия – Германия проходил в ноябре, погода была очень пасмурной. Не было никакой возможности дать дополнительную подсветку поля. В итоге футболистов можно было едва различить. Мяча не было видно вовсе. После этого провала новый министр связи Онезорге издал циркуляр, согласно которому спортивные трансляции могли передаваться в эфир только при условии хорошей погоды. На второй футбольный матч между сборными Италии и Германии, который проходил 26 ноября 1939 года, была специально доставлена телекамера, более известная под названием «супериконоскоп». Несмотря на дождь, она давала весьма приличную картинку. Может быть, именно по этой причине эта передача считается первой в мире прямой футбольной трансляцией. В любом случае такое новшество, как прямые трансляции футбольных матчей, стало изобретением телевидения Третьего рейха. Уже после ноября 1939 года подобные трансляции на немецком телевидении стали регулярными. Вначале показывалась серия матчей между сборной Германии и Венгрии, а затем стали транслироваться и матчи национального первенства по футболу.
Лени Рифеншталь во время съемок Олимпийских игр в Берлине
Непосредственной попыткой превратить телевидение в инструмент политической пропаганды стала трансляция партийного съезда, который проходил 6–13 сентября 1937 года в Нюрнберге. Подробный телевизионный репортаж по поводу съезда НСДАП делался еще в 1936 году. Но поскольку к тому моменту между Берлином и Нюрнбергом еще не был проложен широкополосный кабель, то пришлось опираться на технику традиционной киносъемки. Киноленты ежедневно доставлялись на самолете в Берлин, где срочно проявлялись, монтировались, переводились в телевизионный формат, после чего выпускались в эфир. Естественно, задержка в трансляции материала составляла от нескольких часов до суток.
Опробованные на Олимпийских играх 1936 года новый «промежуточный» метод вещания и электронная камера, в сочетании со все-таки проложенным от Берлина до Нюрнберга широкополосным кабелем, позволили в 1937 году вести прямую телевизионную трансляцию партийного съезда. Партийные бонзы остались довольны пропагандистским эффектом телевидения, несмотря на то, что имперский директор Гласмайер нашел несколько недостатков в этих программах.
В начале 1937 года берлинская пресса стала печатать программу «телевизионной студии Пауля Нипкова – Берлин». Периодически программа оглашалась в радиопередачах. В то время на немецком телевидении наиболее популярными были небольшие постановки, которые длились от 5 до 8 минут. Один из первых немецких телевизионных критиков, Курт Вагенфур, писал в те дни о телепередачах: «Они как бы живут на острове. Телевидение подчинено заместителю начальника имперского вещания Карлу-Хайнцу Бёзе. Но он настолько занят вопросами кино и другими важными политическими заданиями, что не находит времени для экспериментального средства массовой информации. Впрочем, от этого нет никакого вреда. Наоборот, сотрудники телевидения получили возможность свободно экспериментировать. По большей части они состоят из людей, которые не были довольны возможностями радио».
Одним из таких людей был Арнольд Броннен (1895–1959). В двадцатые годы он был одним из авангардистских драматургов. В 1929 году он не только меняет свой стиль, но и политические убеждения. Из левого лагеря он переходит к националистам. После 1945 года он становится коммунистом, продолжая работать театральным критиком в Восточном Берлине. Броннен, числившийся в близких друзьях Бертольда Брехта, всегда был неоднозначным режиссером и театральным деятелем. Известность к немцу пришла благодаря скандальным театральным и радиопостановкам. Оказавшись связанным с телевидением, он проявлял немалое рвение, чтобы осуществить свои драматургические задумки. «Я заставлял вращать сцену, но это было невозможно по техническим причинам. Все, что я предлагал, отвергалось».
Однако в конце ноября 1937 года «телевизионная студия Пауля Нипкова» вместе со всей аппаратурой переехала в так называемый Немецкий дом Шарлоттенбурга. Он располагался на площади Адольфа Гитлера 7–11 (ныне площадь Теодора Хойсса). С 1 ноября 1938 года вещание происходило из огромнейшей студии, площадь которой была более 300 квадратных метров. После некоторого перерыва в работе телевидения его новое вещание началось с телепостановки «Чертята из бутылки», сделанной по новелле Роберта Луиса Стивенсона. Затем последовало множество других. Вальтер Брух вспоминал: «Декорации были построены на круглой основе, напоминающей вращающуюся сцену с камерой посередине. Как часто нам приходилось распутывать спутавшиеся кабели! Но именно здесь было поставлено более сотни телепостановок. Я видел большую часть из них, а потому могу сказать, что ограниченность в средствах заставляла применять художественные средства в самом концентрированном виде». Зародившийся в те годы жанр «телевизионных постановок» в основном осуществлялся по шаблонам радиопьес. Сами же постановки в большинстве случаев были комедиями. В данном случае очень сложно было найти какое-то принципиальное отличие от привычных театральных постановок.
Кроме телевизионных постановок и музыкально-развлекательных передач, в телевизионной программе были нередкими художественные фильмы. Обычно их демонстрировали отрывками длительностью по 20–25 минут. В то время не было программы телевизионных новостей. Постоянная передача, которая называлась «Ежедневная служба», в большей степени напоминала нарезку из киножурналов. По мнению Фридриха Гладенбека, который был советником в одном из имперских министерств, в этой программе очень много надо было менять: «Главной задачей телевизионной студии является исключительная актуальность!.. Подобно тому как в киножурналах подаются внутриполитические события, так и телевидение должно использовать все возможности воздействия на народ». Но если говорить о действительно впечатляющих открытиях национал-социалистического телевидения, то это была передача, которая продолжала пользоваться популярностью даже в послевоенные времена. Речь идет о программе «Криминальная полиция предостерегает», ведущим которой являлся Фриц Швигк. По сути, она стала прототипом всех нынешних криминальных телевизионных передач. В ее рамках сообщалось о розыске и задержании преступников, а также возможном поиске через телевидение свидетелей тех или иных происшествий. В 1938 году было официально признано, что немецкое телевидение стало одним из инструментов, которые полиция использовала для раскрытия криминальных преступлений.
Кроме этого, надо упомянуть передачи о жизни животных и спортивные передачи. На немецком телевидении даже появился некий аналог «Утренней зарядки». Точнее, подобных передач было две: «Физические занятия для женщин» и «Гимнастика для смотрящих телевизор». Если говорить о спортивных передачах обзорного типа, то наибольшей популярностью среди зрителей пользовались репортажи о верховой езде и парусном спорте. Но не стоило забывать, что культ тела, присущий национал-социалистической Германии, имел явно воинственную окраску. Кроме этого, можно утверждать, что именно на немецком телевидении появилось первое ток-шоу. В мае 1939 года в телестудию были приглашены знаменитые артисты, которые должны были обсуждать вопрос: «Действительно ли Вы целуетесь на сцене?»
Телевизионный приемник в военном госпитале. Фото 1941 года
Начавшаяся Вторая мировая война не могла не сказаться на развитии телевидения. В 1940 году, то есть втором году войны, Имперская почта приобрела в Берлине концертный зал на Линкштрассе, который был переделан в весьма представительный «телевизионный театр». К тому моменту в распоряжении почты уже имелись две «большие фильмотеки», созданные в 1935 и 1936 годах, а также три телевизионных комнаты. Всего же они были рассчитаны на 620 зрителей. 10 января 1942 года почта предоставила здание телевизионного театра для обслуживания воинских частей. Кроме этого, были полностью демонтированы прежние фильмотеки и телевизионные комнаты, которые были перенесены в военные госпитали, а также воинские казармы Берлина. В итоге в берлинских госпиталях оказалось около 40 телевизионных приемников. Как видим, телевидение стало превращаться в средство для поднятия духа раненых солдат. В соответствии с этим были внесены коррективы в телевизионную программу. Периодически в эфире стала появляться передача, которая называлась «Мы посылаем хорошее настроение – мы дарим радость». Это был двухчасовой концерт, который транслировался из Берлинского дворца спорта. При этом сам дворец, рассчитанный на две тысячи человек, был также забит немецкими солдатами. В этих концертах постоянно принимали участие такие актрисы и певицы, как Марика Рёкк, Грета Вайзер, Эльза Эльстер и т. д. Данная передача выходила два раза в неделю и была некой телевизионной копией известной радиопередачи «Концерт по заявкам для солдат вермахта». Если говорить о телевидении, то транслируемые номера были очень разными: танцы, кабаре, отрывки из оперетт, эстрадные песни, акробатические этюды. 12 марта 1943 года в эфир вышел сотый выпуск передачи «Мы посылаем хорошее настроение – мы дарим радость».
Как и в случае с кинематографом, в годы войны на телевидении неприкрытая политическая агитация и пропаганда были очень редким явлением. Она появлялась обычно только к официальным праздникам (День прихода к власти, День рождения фюрера и т. д.). Собственно, массированная пропаганда предпринималась только в рамках киножурналов «Немецкое еженедельное обозрение». 26 ноября 1943 года во время бомбардировки была разрушена последняя Берлинская телестудия. С этого момента телепрограммы передавались только по городским радиотрансляционным сетям. Полностью свою работу национал-социалистическое телевидение прекратило лишь зимой 1944 года. Если говорить об аудитории немецкого телевидения в годы войны, то она в период с 1939 по 1944 год составляла где-то 150–200 тысяч человек.
Как ни странно прозвучит, но деятельность национал-социалистического телевидения не ограничивалась Германией и Берлином. Когда 22 июня 1940 года на основе Компьенского перемирия Германия получила контроль над значительными французскими территориями, вместе с Парижем немецкие войска захватили и французскую телестудию, которая располагалась в окрестностях Эйфелевой башни. На тот момент французский 30-киловаттный телепередатчик был самым сильным в мире. Почти сразу же в Берлине возникла идея создать в Париже для оккупационных немецких частей специальное телевидение. В министерстве пропаганды уже рисовались радужные картины создания на немецких технических стандартах единого европейского телевидения, которое бы покрывало территории от Нордкапа до испанских границ. До этого момента немецким стандартам телевидения (441-строчной развертке) следовала только фашистская Италия.
Идут съемки телевизионной передачи в 1940 году
Сразу же надо оговориться, что за немецкими планами создания европейского телевидения крылись не только пропагандистские намерения, но и стояли интересы немецкой индустрии. Если бы на европейской территории, подконтрольной в 1940 году Германии, была принята за основу 441-строчная телевизионная развертка, то немецкие предприятия получили бы в свое распоряжение фактически безграничный рынок сбыта своей продукции.
О подобных намерениях говорит документ, составленный в феврале 1942 года Имперским министром связи Вильгельмом Онезорге. В нем говорилось: «Приобретение контроля над телевидением во всей Европе в годы войны является важным по следующим причинам. 1. Установление немецких стандартов как общеевропейских. С практической точки зрения это будет легче осуществить, если мы в предельно короткие сроки приобретем влияние, и как можно меньшее количество местных телевизионных аппаратов будет наличествовать в странах. 2. Создание во всех странах специальных центров продвижения телевидения».
В августе 1942 года закончилось восстановление поврежденных во время боевых действий телевизионного передатчика и телевизионной студии. Сама студия с этого момента располагалась в бывшем развлекательном заведении «Магик сити». Здесь использовались телекамеры, которые были созданы на предприятиях «Телефункен» и «Фернзее» для того, чтобы проводить телевизионные съемки Олимпийских игр, проведение которых было намечено на 1940 год в Хельсинки (из-за войны эти игры не состоялись).
Начиная с июня 1943 года в эфир стала выходить восьмичасовая телепрограмма, предназначенная специально для оккупированного Парижа. Над ее созданием трудилось около 300 человек самых различных национальностей. Ими руководил директор Хинцман. Кроме этого, еще 90 сотрудников общества с ограниченной ответственностью «Имперская почта – Телевизионное общество» занимались тем, что осваивали технические возможности парижского телевизионного передатчика.
На тот момент в парижских госпиталях, казармах и домах высших офицеров было установлено около 200 телевизионных приемников. По приблизительным подсчетам парижская аудитория национал-социалистического телевидения составляла около тысячи человек. Кроме этого, имелась еще одна группа, которая внимательно следила за немецким оккупационным телевидением. Это были английские секретные службы. По своему содержанию программа парижского оккупационного телевидения мало чем отличалась от программы берлинского телевидения. Она состояла из музыкальных и развлекательных передач, отрывков из фильмов, киножурналов, показа номеров в стиле варьете. Главным отличием, пожалуй, было то, что в Париже телевидение нередко вещало на французском языке. Содержание телевизионной студии в Париже было возложено на Имперское радио и отдел пропаганды при парижской комендатуре. По мере того как Германия терпела на фронтах мировой войны поражение за поражением, финансовые поступления из Германии стали сокращаться.
6 июня 1944 года в Нормандии началась высадка западных союзников. Даже после этого оккупационное телевидение в Париже беспечно продолжило свое вещание. Все его сотрудники полностью проигнорировали приказ уничтожить все оборудование. Парижское оккупационное телевидение выходило в эфир до 18 августа 1944 года. Только два дня спустя его сотрудники в спешке покинули французскую столицу.
Случайный пакет | Что? Где? Когда?.
В цикле притч юный Будда разрешает бытовые и судебные споры. Так, двум женщинам, которые оспаривают ИКС, Будда задает вопрос. Одна женщина отвечает: «Головка хлопчатника», другая — «Косточка абрикоса», после чего хозяйка ИКСА легко определяется. Что мы заменили ИКСОМ?
Ответ: Клубок ниток.
Зачёт: Моток ниток и т.п.
Комментарий: Будда спрашивает, на что намотаны нитки в оспариваемом клубке. После чего клубок разматывают.
Источник(и): Повести о мудрости истинной и мнимой. — Л.: Художественная литература, 1989. — С. 390.
Синхрон Моносова, ранее известный как «[Mo]нос [B]ызга: Во все тяжкие», серия 14, «Озимандия». 1 тур. 2018-09-14
Вопрос 22: [Ведущему: предельно чётко прочтите окончания в словах «сталА», «которЫЕ» и «пожралИ».]Блиц. Три вопроса по 20 секунд обсуждения каждый.
1. Вопрос номер один. Карл Юнг писал: «Европа стала ПРОПУСК, которые пожрали бОльшую часть Земли». Какие два слова мы пропустили?
2. Вопрос номер два. Владелец гладиаторов, который назывался словом «ланИста», мог заполучить и свободного гражданина, при условии, что ланИста СДЕЛАЕТ ЭТО за гражданина. Какие два слова мы заменили словами «ДЕЛАТЬ ЭТО»?
3. Вопрос номер три. Имя героя уэльской мифологии БрАна означает животное. Какое?
Ответ:
1. Матерью драконов.
2. Платить долги.
3. Ворон.
Зачёт:
2. Выплачивать долги; гасить долги; погашать долги.
3. Ворона.
Комментарий: В вопросах блица рассмотрены возможные первоисточники некоторых реалий из сериала «Игра престолов». ДейенЕрис ТаргАриен зовут Матерью драконов, ЛАннистеры всегда платят долги, а Бран Старк стал Трёхглазым вороном.
Источник(и):
1. https://www.livelib.ru/quote/1375950-arhetip-i-simvol-karl-gustav-yung
2. Мэтьюз Р. Эпоха гладиаторов. — М.: Вече, 2010. — С. 47.
3. https://ru.wikipedia.org/wiki/Бран_Благословенный
Автор: Борис Моносов
120 вопросов для школьного брэйн-ринга. 1. 2015-09-10
Вопрос 23: ЕГО изготовляют по лицензии и без таковой в 55 странах мира. ЕГО варианты и модификации называются по-разному: в Китае — Тип 56, в Чехии и Словакии — 58П, в республиках бывшей Югославии — Застава М80А, в Швеции — FFV [эф эф вэ] 890 и т.д. В одной из глухих лаосских деревень ЕГО деревянной копии вообще поклоняются как местному идолу. Назовите фамилию ЕГО творца.Ответ: Калашников.
Комментарий: Речь идет о знаменитом автомате Калашникова.
Источник(и): «Тайны прошлого», 2013, N 11.
Автор: Владимир Крикунов (Харьков)
Конкурс на сайте www.genius.ru. 20 тур. 2002-09-26
Вопрос 24: Что нашел Джозеф Джуно, в честь которого была впоследствии названа столица одного из штата США?Ответ: Месторождение золота.
Источник(и): Поспелов Е.М. Географические названия мира. Топонимический словарь. — М.: Русские словари, 1998, стр. 139.
Автор: Максим Руссо (Москва)
А.В. Васильченко «Прожектор доктора Геббельса» (отрывок из книги с сокр).
Глава 11. Мерцающий экран рейха
Телевидение Третьего рейха является относительно неизвестной главой в мировой истории и истории средств массовой информации. Для этого имеется несколько причин. Во-первых, самой большой проблемой для историков и исследователей является проблема источников. После 1935 года все публикации, касавшиеся телевидения в Третьем рейхе, проходили через цензуру в Имперском министерстве авиации (именно так). Кроме этого, большая часть документов, касающихся этой проблемы, погибла в годы войны. Кроме этого, Германия на тот момент не знала видеомагнитофонов, поэтому большая часть телепередач не сохранилась по причине того, что она не была записана[…].Как ни странно это прозвучит, но когда 30 января 1933 года Гитлер был назначен рейхсканцлером Германии, телевидение в его зачаточном виде имело уже вековую предысторию[…].
Но именно в середине XIX века предпринимаются первые научные попытки передачи изображения на большие расстояния. По сути, предшественником телевидения может считаться «фототелеграф» (более известный как «факсимильная машина»), который был изобретен в 1843 году шотландским часовых дел мастером Александром Байном. В данном случае речь шла о переносе с помощью применения принципов проводной связи неподвижных изображений. Сам он назвал свое изобретение «копировальным телеграфом», или «фототелеграфом». Именно изобретение Байна стало прототипом нынешнего телефакса. Впрочем, принцип синхронности восприятия и передачи изображения был позже использован для создания телевидения. Для передачи изображения оно наносилось на металлическую фольгу не проводящими ток чернилами. После этого изображение наматывалось на специальный барабан, который при вращении «ощупывался» специальным металлическим щупом. Когда щуп натыкался на непроводящие ток чернила, то подача тока прерывалась. На другом конце провода специальный аппарат принимал электрические сигналы, однако когда подача тока прекращалась, то на специально подготовленную бумагу наносилась синяя краска. Синхронная работа двух аппаратом позволяла передавать копию оригинального изображения.
Новый шаг навстречу телевидению был сделан, когда в 1873 году английский инженер Виллоуби Смит при изучении глубоководных кабелей открыл, что химический элемент селен был фотопроводящим. Несколько позже португальский физик Адриано де Павия решил использовать свойства селена для передачи изображения на расстояние. Он предлагал проецировать на покрытый селеном химический диск любое изображение, после чего оно должно было исследоваться специальным металлическим штифтом. На этот раз предполагалась передача подвижного изображения. При изучении диска с селеновым напылением на светлых пятнах должен был посылаться сигнал, который зажигал специальную лампочку на большом экране, составленную из множества небольших ламп накаливания. Поскольку штифт должен был исследовать металлический диск со скоростью 10 оборотов в секунду, то на «экране» должно было возникать некое подобие динамичной картинки. Сразу же оговоримся, что этот проект так и не был воплощен на практике, хотя он был позже использован пионером телевидения Денешем фон Михаем.
6 января 1884 года произошло еще одно событие, которые приблизило мир к эре телевидения. В тот день 23-летний студент Пауль Нипков принес в Берлинское патентное бюро описание своего изобретения. Оно начиналось со слов: «Описываемый ниже аппарат предназначен для того, чтобы передать изображение объекта, находящегося в пункте А, в любой пункт Б». Изобретение получило название «диска Нипкова». Это был вращающийся диск с отверстиями, расположенными по спирали, которые при вращении должны были «воспринимать» изображение[…]. Годом позже Пауль Нипков стал конструктором в Берлинском обществе железнодорожных сигналов. Несмотря на то, что патент на изобретение со временем был аннулирован, само новшество немца было положено в основу так называемого механического телевидения[…].
Следующей вехой в развитии телевидения стало изобретение «брауновской трубы», которая на первый взгляд не имела никакого отношения к данному средству массовой информации. Физик Фердинанд Браун (1850-1918), бывший профессором в Страсбургском университете, разработал в 1897 году позже названную по его имени электронно-лучевую трубку. Речь шла о стеклянной трубке, выполненной в форме бутылки, проходя через которую электронный луч попадал на фосфоресцирующий экран. Позже принцип «брауновской трубки» был использован для создания экрана телевизора. Впрочем, сам изобретатель не видел никаких перспектив использования своего открытия для создания телевидения. Более того, он был не на шутку рассержен, когда его 23-летний ассистент Макс Дикман решил использовать электронно-лучевую трубку для телевизионных экспериментов. Браун полагал себя серьезным физиком, а потому считал, что телевидение было недостижимой технической утопией[…].
… тем не менее Макса Дикмана и его приятеля Густава Клаге вряд ли могло смутить общественное мнение. В сентябре 1906 года они подают заявку на выдачу патента устройства, которое совмещало в себе «диск Нипкова» и «брауновскую трубку», что позволяло данному устройству при 20-строчной развертке передавать изображение со скоростью 20 кадров в минуту. По сути, Дикман был первым, кто не только одновременно использовал два изобретения, но и доказал их применимость для телевизионных проектов.
Начавшаяся Первая мировая война фактически приостановила все проекты по созданию телевидения. Однако уже в начале 20-х годов к ним обращается целый ряд исследователей из самых разных стран. В Англии это был Джон Бэрд, в США – Владимир Зворыкин и Чарльз Дженкинс, во Франции – Рене Бартелеми. В Германии этой проблемой занимались Август Каролус и Денеш фон Михай.
Денеш фон Михай, немецкий исследователь венгерского происхождения, еще в 1919 году создал свой первый «Телехор», при помощи которого он мог по беспроводной связи передавать на расстояние до 5 километров изображение неподвижных объектов, например щипцов или ножниц. Каролус начал свои эксперименты лишь в 1923 году в Лейпцигском университете. Его телевизионное изображение, которое было продемонстрировано осенью 1924 года немецкому промышленнику и Имперскому комиссару по вопросам радио Гансу Бредову, имело развертку в 48 строк и частоту 10 кадров в секунду[…].
Оба аппарата были представлены на Берлинской радиовыставке, которая проходила в 1928 году. При этом фон Михай представлял интересы имперской почты, а Каролус интересы немецкой фирмы «Телефункен», в которой с 1924 по 1945 год он работал консультантом[…].
Несколько месяцев спустя, в ночь с 8 на 9 марта 1929 года, Имперская почта Германии начала вещание беспроводных телевизионных передач (пока еще без звука). Вещание проходило с устройства, которое было специально приобретено за 25 тысяч марок у фирмы «Телехор», которая принадлежала фон Михаю.
Для приема этих передач можно было использовать обычные радиоприемники. Они должны были быть несколько доработаны, к ним кроме динамика должен был быть подключен специальный кинескоп. После этого трансляция телепередач происходила ежедневно с 13 до 14 часов. Некоторое время спустя в районе 10 часов Имперская почта стала показывать своим первым телезрителям диапозитивы. Чуть позже стали транслировать даже части кинолент. Сама трансляция велась из машинного подвала Берлинской радиостанции, которая располагалась в Вицлебене. 15 июня 1931 года стали предприниматься эксперименты по демонстрации отрывков звукового кино, которые передавались в эфир с коротковолновой радиостанции, расположенной в Дёберице. Почти сразу же после этого киностудии и кинопрокатчики стали выражать опасение, что «телевидение станет домашним кинематографом».
В начале 1930 года по поручению Имперской почты Германии в эфир был передан первый телевизионный фильм[…]. 29 декабря 1923 года работавший в США русский исследователь Владимир Зворыкин запатентовал исключительно электронную (то есть не механическую) систему телевидения. В рамках данного изобретения русский исследователь впервые высказал мысль о создании электронного телепроектора, который несколько позже он назвал «иконоскопом». Впрочем, его серийное производство в США началось лишь 40 лет спустя.
Но вернемся в Германию. Манфред фон Арденн предложил заменить «диск Нипкова» электронным «светосчитывающим устройством». Данная система позволяла более быстро и более точно передавать изображение, нежели это было раньше. Испытания новой системы произошли 14 декабря 1930 года, а некоторое время спустя новая телевизионная система была уже представлена на традиционной Берлинской радио-выставке. Фирма «Лёве» вместе с Манфредом фон Арденном представила публике полностью электронное телевидение, которое имело развертку в 100 строк и частоту 20 кадров в секунду[…].
Следующая инновация была предпринята в 1930 году. Именно тогда техник из фирмы «Телефункен» Фриц Шрётер запатентовал так называемый «построчный метод управления передачей», активно применяемый в современных компьютерных мониторах[…].
Несмотря на успешность экспериментов, данный принцип стал применяться фирмами «Телефункен», «Лёве» и ТеКаДе лишь после 1935 года. Если говорить о техническом развитии телевидения, то в начале 1932 года центральное управление Имперской почты впервые в мире стало использовать для трансляции телепрограмм УКВ-передатчик, который позволял передавать изображение с разверткой от 60 до 120 строк[…]. К 1932 году в Германии удалось выпустить первые телеприемники, которые отличались достаточно высоким качеством изображения (разрешение в 3000 точек). Это позволяло передавать в эфир прямые трансляции, для которых не требовалось специального освещения[…].
Вопреки досужим домыслам, телевидение впервые появилось на свет отнюдь не в годы национал-социалистической диктатуры. Его начальная стадия развития приходилась на 1918-1933 годы. По большому счету это было время изобретателей и любителей-энтузиастов, которые проводили свои эксперименты почти в условиях повышенной секретности. За их спинами стояли не только крупные концерны, которые намеревались осваивать новый рынок услуг, но Имперская почта Германии, которая была в высшей степени заинтересована в проектах по дистанционной передаче сведений[…].
В начале 20-х годов большинством патентов на изобретения, связанные с радиоприемниками, владели три крупных предприятия: «Телефункен», «Лоренц» и «Хут»[…]. В 1923 году Денеш фон Михай издал в Германии книгу, которая называлась «Электрическое телевидение и телехор»[…]. В его книге содержались такие строки: «Установленный на летательном аппарате телепередатчик, использующий принцип беспроводной связи, сможет сразу же указывать точное местоположение противника, его огневые позиции, передвижение войск, попадания собственной артиллерии, даст возможности для корректировки артиллерийского огня. Не менее важным является и то обстоятельство, что генеральный штаб в любой момент за несколько секунд сможет узнать точное местоположение собственных войск, что поможет внести поправки в общий план военных действий»[…]. Такие концерны, как «Сименс & Хальске», вкладывали в их дочернее предприятие «Телефункен» немалые деньги, которые шли на развитие нового средства коммуникации[…].
Еще в декабре 1926 года в составе телеграфно-технического управления (позже переименованного в центральное управление) Имперской почты создан отдел IV G – «Беспроводная связь и особые задания». Назначенный начальником данного отдела Франц Баннайц получил задание способствовать развитию телевидения в стране, а также всячески содействовать выходу в эфир регулярных передач[…]. В начале 1929 года фон Михай и Имперская почта Германии получили неожиданную поддержку в реализации своих начинаний. По приглашению Имперского комиссара по вопросам радио Ганса Бредова в Берлин прибыл шотландский исследователь телевидения Джон Бэрд[…]. Именно Бэрд стал первым режиссером первых телевизионных передач, которые с 1929 года с подачи Имперской почты стали выходить в эфир[…].
Звучавшую в середине 20-х годов критику телевидения как «живого средства информации» нельзя считать совсем близорукой. В это время даже сам термин «телевидение» не был единственным. В это время предпринимались попытки создать программы, которые выступали либо в роли синонимов или даже конкурентов телевидения: кино на расстоянии, изотелеграф, радиокино, речевые телесообщения, кинорадио и т. д.[…].
Когда национал-социалисты пришли к власти, время технических открытий в сфере телевидения уже прошло. Было полностью сформировано и оформлено так называемое механическое телевидение, которое стало базисом для развития телевидения электронного, которое должно было опираться на специальные телекамеры[…]. На протяжении долгих лет Имперская почта Германии была единственным хозяйствующим субъектом, который в значительных объемах приобретал новинки немецкой промышленности в сфере телевидения. После прихода к власти национал-социалистов закупки стали осуществляться буквально накануне радиовыставки. Теперь все эти новинки стали демонстрироваться публике, в том числе иностранным гостям[…]. Уже на Берлинской радиовыставке 1933 года телевизионной технике был отведен специальный павильон[…].
Неожиданностью для многих стало то «открытие», что механическое телевидение могло давать весьма неплохое изображение. При развертке в 180 строк изображение имело разрешение в 40 тысяч точек, при этом частота составляла 25 кадров в секунду[…]. Начиная с 1 апреля 1934 года немецкая Имперская почта (позже совместно с Имперским радио) поддерживала постоянное телевизионное вещание, которое осуществлялось из берлинской радиостанции Вицлебен на коротких волнах. Данное вещание длилось почти целый год и должно было помочь в исследованиях, которые предпринимались немецкой Имперской почтой. В конце этого экспериментального вещания было принято решение создать регулярные программы, которые передавались «телевизионной студией Пауля Нипкова – Берлин». Данная телевизионная станция начала свои регулярные выходы в эфир 22 марта 1935 года. К лету 1935 года в Берлине уже имелось около 50 телеприемнико[…].
На радиовыставке 1935 года… было представлено около 20 типов телеприемников, причем только два из них продолжали работать на принципах механического телевидения, то есть с «диском Нипкова». Но тут в развитие телевидения Третьего рейха вмешался Его Величество случай. 15 августа в телевизионном павильоне случился пожар, который уничтожил все образцы выставленной продукции. Многие из них были уникальными разработками. Это касалось двух телевизионных передатчиков, которые немецкая Имперская почта использовала для телевизионного вещания на коротких волнах. На время развитие телевидения в Третьем рейхе остановилось[…].
Уже летом 1933 года фирма «Фернзее» создала первый большой проектор для приема телевизионных передач. По своему техническому устройству данный телеприемник использовал принцип промежуточного изображения. Обыкновенные киноленты переводились в телевизионное изображение, после чего с задержкой в минуту посылались в эфир. Но при этом методе приходилось очень часто менять эмульсии. В 1934 году из-за высоких финансовых издержек было решено работать только со специально подготовленными фильмами. При обоих способах демонстрации кино по телевидению звук, записываемый на магнитной ленте, должен был идти с небольшой задержкой, чтобы быть синхронным с телевизионной картинкой. На Берлинской радиовыставке 1936 года «Телефункен» и «Фернзее» впервые представили публике телевизионные проекторы больших размеров. В их основе находилась «брауновская труба». К 1938 году несколько модернизированные модели могли проецировать изображение размером 3×4 метра[…].
На радиовыставке 1937 года немецкая телевизионная индустрия представила стандартизированный телеприемник, чей экран по диагонали был размером от 30 до 50 сантиметров, а частотная развертка составляла унифицированную для всего Третьего рейха 441 строку[…]. … министр связи Онезорге 10 августа 1938 года отдал исследовательскому отделу немецкой Имперской почты приказ разработать простой в обращении, недорогой, но при этом технически совершенный телевизионный приемник[…]. Однако начало Второй мировой войны поставило крест на данных планах. К ее началу было выпущено всего лишь 50 «народных телевизоров»[…].
Куда большей популярностью в Третьем рейхе пользовалась идея создания подобия видеотелефона, то есть двухсторонней связи проводным путем. Подобная новинка была продемонстрирована публике в марте 1936 года на весенней ярмарке, которая проходила в Лейпциге. Видеотелефонная связь связала Лейпциг и столицу Третьего рейха. Первые кабинки видеотелефонной связи в Берлине были установлены близ зоопарка и в так называемом «Колумбус-хаусе» на Потсдамской площади. В Лейпциге аналогичные кабинки были установлены на почтамте на площади Августа и на ярмарочной площади. Причем связь осуществлялась по весьма недорогому тарифу – 3 рейхсмарки за трехминутный разговор[…].
… с 1931 года центральное управление Имперской почты проводило многочисленные эксперименты по созданию кабельного телевидения. Здесь можно было выделить два принципиально различных вида соединений. Во-первых, межрегиональные высокочастотные широкополосные кабельные сети. Во-вторых, внутригородские низкочастотные радиотрансляционные сети. Если говорить о широкополосных кабельных сетях, то попытки использования их для передачи телевизионного сигнала стали предприниматься немецкой Имперской почтой только в середине 30-х годов. Речь шла прежде всего о прокладке дополнительных телевизионных кабелей. Предпринятые эксперименты оказались «настолько успешными, что немецкая Имперская почта пришла к необходимости прокладывания специальных длинных телевизионных кабелей». Первая попытка создания реально действующего кабельного телевидения была предпринята в сентябре 1934 года благодаря концерну «Сименс & Хальске», который проложил широкополосный телевизионный кабель длиной в 5 километров между зданием центрального управления немецкой Имперской почты (Берлин – Темпельхоф) и Домом радио, который располагался в Шарлоттенбурге. Привлекательность широкополосной кабельной связи была предопределена, во-первых, разнообразными возможностями использования подобного типа кабелей, во-вторых, их высокой емкостью, что могло использоваться для передачи различных сигналов. То есть широкополосные кабели могли применяться как для передачи телефонных, так и телевизионных сигналов. Кроме этого, они имели возможность повышенной защиты. Последнее обстоятельство, несмотря на высокие финансовые затраты для создания широкополосных кабельных сетей, оказалось решающим. В итоге к 1945 году на территории Третьего рейха была создана целая сеть широкополосной кабельной связи. Ее общая протяженность составляла 2569 километров. Если принять во внимание тот факт, что стоимость прокладки километра широкополосного кабеля колебалась от 47 до 62 тысяч рейхсмарок, то можно высчитать, что национал-социалистические власти потратили на эту программу к 1945 году от 120 до 160 миллионов рейхсмарок. Для сравнения: затраты на передачу телевизионного сигнала беспроводным путем в период с 1935 по 1943 год составили всего лишь 16 миллионов рейхсмарок[…].
В последние годы войны планировалось, что подобный кабель будет протянут в Оберзальцберг, где располагалась горная резиденция Гитлера. Немецким техникам и инженерам рисовалась фантастическая картина, как фюрер получит возможность «видеть сразу всю Германию, перебирая отдельные области подобно перелистыванию книжки с картинками»[…].
Телевидение могло стать средством массовой информации только в случае принципиального расширения его аудитории. Выход из ситуации был найден в создании на территории Берлина целой сети так называемых телевизионных комнат. В них можно было бесплатно посмотреть передачи, которые выпускала в эфир «Телевизионная студия Пауля Нипкова – Берлин». Впрочем, подобная услуга была отнюдь не всегда бесплатной. После того как телевизионные комнаты оказались переполненными (что уже само по себе говорило об определенной популярности телевидения), было принято решение выпускать специальные входные билеты. Их стоимость была условной, и по большей части они бесплатно распределялись по берлинским ведомствам и предприятиям.
Первая из подобных телевизионных комнат была открыта 9 апреля 1935 года в Музее Имперской почты. Она была рассчитана на 30 зрителей и оснащена двумя телеприемниками, которые имели экраны размером 18×22 сантиметра. В мае того же года было открыто еще пять телевизионных комнат, в сентябре еще две. В июле 1936 года, незадолго до открытия Олимпийских игр, в Берлине было открыто еще семь дополнительных телевизионных комнат. Кроме этого, еще десять подобных общественных заведений было создано непосредственно во время самой Олимпиады. В итоге в немецкой столице имелось 25 публичных мест для просмотра телевизионных передач[…].
Кроме небольших по своим размерам телевизионных комнат, в 1935 и 1936 годах в Берлине были созданы две «большие фильмотеки», которые напоминали телевизионные театры. Их вместимость была рассчитана в одном случае на 294, в другом случае на 120 зрителей. Изображение выводилось на большие экраны. В первой фильмотеке его размер был 3×4 метра, во второй размер экрана был более скромным – 1×1,2 метра. Если говорить о статистике посещения телевизионных комнат и «больших фильмотек», то во втором полугодии 1936 года их посетило около 90 тысяч человек. В отчете 1937 года говорилось, что наибольшей популярностью пользовались телевизионные показы, которые шли с 20 до 21 часа (первый вечерний показ). На втором вечернем телевизионном показе, который длился с 21 до 22 часов, присутствовало в среднем по десять человек в телевизионной комнате.
К 1939 году планировалось запустить производственную программу по выпуску «народных телевизоров», однако начавшаяся Вторая мировая война помешала ее реализации. В итоге общественные места просмотра телевизионных программ продолжили свое существование[…]. Нельзя не отметить также, что коллективный просмотр телевидения как нельзя лучше соответствовал идеологическим установкам национал-социализма. Массовые действа могли подавлять настроения неуверенных или сомневающихся немцев[…].
… в 1938 году исследовательский отдел немецкой Имперской почты начал проводить эксперименты с цветным и даже стереоскопическим телевизионным сигналом. Сразу же оговоримся, что речь шла исключительно о теоретических изысканиях, которые отнюдь не планировалось (по крайней мере, в те годы) применять на практике.
Глава 12. Телекреатив по-нацистски
[…]
С организационной точки зрения телевидение раздиралось тремя крупными ведомствами: Имперским министерством почты, Имперским министерством авиации и Имперским министерством народного просвещения и пропаганды. Конфликт между ними оказался настолько острым, что для его урегулирования потребовалось личное вмешательством Гитлера[…].
Интерес к телевидению Геббельс проявил весной 1934 года. Именно тогда Имперское радио предприняло по поручению министра пропаганды первые попытки начать телевизионные трансляции. На тот момент начальником Имперского вещания был Ойген Хадамовский, который одновременно являлся и директором Имперского радио. Для выполнения данной задачи Имперское радио получило в свое распоряжение бывшего сотрудника центрального управления Имперской почты Фридриха Киршштайна. Ему вместе с пятью сотрудниками было передано помещение в здании Берлинской радиостудии, которое с весны 1932 года занималось референтом по вопросам телевидения при Имперской почте. После этого Геббельс предпринимал неоднократные попытки закрепить свою властную монополию над сферой, которую до этого традиционно контролировала исключительно Имперская почта[…].
После того как в здании Берлинской радиостудии появились сотрудники министерства пропаганды, сам референт центрального управления Имперской почты по вопросам телевидения 9 апреля 1934 года со своей лабораторией занял новые помещения, которые размещались в доме Немецкого кабельного общества в Шарлоттенбурге (Рогницштрассе, 8). Отныне попытки наладить телевизионное вещание предпринимались и Имперской почтой, и Имперским радио. Некая конкуренция и даже соперничество между двумя структурами отнюдь не мешали их взаимодействию[…].
Формально первая телевизионная программа в Третьем рейхе вышла 22 марта 1935 года. Впрочем, назвать ее полноценной телевизионной программой нельзя было ни с точки зрения технической оснащенности, ни с точки зрения организации работы телестудии. Кроме этого, саму эту телевизионную программу увидело лишь несколько человек. Однако это не помешало Геббельсу на торжествах, проходивших в честь Дня национального труда 1 мая 1935 года, провозгласить, что министерство пропаганды намерено оказать огромнейшую поддержку «революционной технической инновации, именуемой телевидением»[…].
В итоге 29 мая 1935 года в Берлине состоялся Первый немецкий телевизионный конгресс. От лица его участников Хорст Дресслер-Андресс направил Гитлеру телеграмму, в которой он заверял, что «развитие нового революционного средства народного просвещения и пропаганды будет проходить с национал-социалистической энергией». Постепенно стали раздаваться голоса, которые требовали скорейшего начала телевизионного вещания, которое было бы доступно для широких слоев населения[…].
Герман Геринг, который, кроме всего прочего, являлся Имперским министром авиации. Он проявлял интерес к радио еще в 1933 году. Геринг попытался закрепиться в данной сфере только после того, как в Германии была введена всеобщая воинская повинность (16 марта 1935 года). В итоге были намечены контуры милитаризации немецкой экономики. За спиной Геббельса было достигнуто соглашение, которое подключало к спорному вопросу не имевшего на первый взгляд ничего общего с телевидением Германа Геринга. На самом деле Гитлер принял в расчет аргументы Геринга, что неподконтрольные министерству авиации гражданские эксперименты по созданию телевидения существенно мешали развитию военной радиолокационной техники, которая имела огромное военное значение. Поскольку проблемы радиолокации и телевидения оказались сведенными воедино, Гитлером было решено, что исследования в этой области должны были быть секретными, а сведениями о них должно было владеть небольшое количество людей.
12 июля 1935 года Гитлер издает указ «О компетенции в сфере телевидения», в котором по военным причинам ответственность за дальнейшее развитие телевидения была возложена на Имперское министерство авиации. В итоге Герман Геринг в одночасье стал новым владельцем немецкого телевизионного эксперимента. В этих условиях Геринг должен был сотрудничать исключительно с почтовыми ведомствами[…]. Все же Геббельс не намеревался сдавать свои позиции. Он даже попытался переубедить Гитлера[…].
Его итогом стало появление на свет 11 декабря 1935 года нового указа Гитлера, который касался нового средства массовой информации. Он содержал следующие указания. Имперский министр авиации сохранял свой контроль над телевизионным проектом в части, которая касалась противовоздушной обороны. К его сфере деятельности были отнесены телевизионные съемки, осуществляемые с летательных аппаратов. При этом Геринг должен был согласовывать с Геббельсом все возможные публикации, в которых упоминались данные разработки. Министр связи мог контролировать только сугубо техническую сторону развития гражданского телевидения. Если же какие-то моменты касались обороноспособности рейха, то он должен был согласовывать их с Германом Герингом. В итоге Имперская почта, как подчиненная министру связи структура, должна была по первому требованию предоставлять все необходимые устройства и технику Имперскому министерству народного просвещения и пропаганды. Само же министерство пропаганды во главе с Геббельсом должно было отвечать за стилистическое оформление телевизионных передач, равно как и за их содержательную часть[…].
Второй указ Гитлера о телевидении фактически ввел на немецком телевидении цензуру. Кроме этого, почти все сотрудники ведомств, связанных с телевизионным проектом, должны были давать подписку о неразглашении. Между тем количество подобных людей с каждым месяцем увеличивалось. Так, например, в телевизионном отделе центрального управления Имперской почты до 1936 года работало около 300 человек. К 1944 году этой проблемой только в рамках почтовых ведомств занималось 1400 сотрудников, причем 350 из них трудились на штатной основе[…].
19 марта 1937 года Геббельс начал реорганизацию Имперского радио, как и управления немецким радио в целом. В первую очередь речь шла о предельно возможной вовлеченности немецкого радио и зарождавшегося телевидения в национал-социалистическую пропаганду. Не в последнюю очередь этот процесс был связан со спорами, которые шли между Геббельсом и Ойгеном Хадамовским. В ходе этой реорганизации при Имперском радио почти все руководящие позиции были переданы директору «Немецкого радио» Генриху Гласмайеру, что фактически означало отрешение Хадамовского от власти. К осени 1938 года была изменена и структура Имперского радио. Она теперь насчитывала 9 отделов, причем один из них, состоявший из 12 сотрудников, курировал вопросы телевидения. В свою очередь Гласмайер провел реорганизацию берлинской телестудии. По его инициативе 22 апреля 1937 года было сформировано специальное управление телевидения, первым директором которого был назначен Ганс-Юрген Ниренц[…].
Между тем за несколько часов до начала мировой войны по престижу Германии был нанесен еще один удар – Би-би-си создала собственную телевизионную службу, деятельность которой началась с трансляции ставшего легендарным мультипликационного ролика. В нем Микки Маус голосом Греты Гарбо говорил: «Я думаю, я пошел домой»[…].
Разобравшись в хитросплетениях управления телевидением в Третьем рейхе, имеет смысл обратиться к собственно телевизионным передачам, которые выпускались в эфир[…].С июня 1934 года Имперская почта при помощи раздельных передатчиков изображения и звука обеспечивала три дня в неделю (понедельник, среда и суббота) трансляцию программ, подготовленных Имперским радио. В данном случае телевизионное вещание длилось с 20 часов 30 минут до 22 часов.
22 марта 1935 года началось более тесное сотрудничество Имперской почты и Имперского радио. Именно тогда в эфир вышел первый совместный телевизионный продукт[…].Третий рейх стал первым государством, которое начало регулярное телевизионное вещание. Вторым стала Англия, там телевизионное вещание (405 строк развертки) началось в ноябре 1936 года. В мае 1937 года вещание начала Франция (445 строк), весной 1938 года – Советский Союз (343 строки), в апреле 1939 года США (441 строка)[…].
К маю 1935 года в Берлине имелось, кроме телеприемников, которые принадлежали Имперскому радио и Имперской почте, около 50 домашних телевизоров. В большинстве случаев они находились дома у крупных партийных и государственных чиновников, а также специально подобранных журналистов. В любом случае телевизоры не были поставлены на серийное производство, каждый из них был продуктом ручной сборки, сделанным по специальному заказу. Цена на «приличный» телевизор в период 1934-1935 годов колебалась от 2500 до 3600 рейхсмарок. При учете, что средняя заработная плата квалифицированного рабочего в то время редко превышала 250 рейхсмарок, ни о каком массовом общественном телевидении не могло быть и речи. Для сравнения: представленная в 1933 году модель «народного» радиоприемника VE-301 стоила всего лишь 76 рейхсмарок. Тем не менее, в апреле – мае 1935 года в телеэфир стали выходить первые «общественные передачи». Возникла необходимость в составлении специальных телевизионных программ. Телевизионная программа Третьего рейха образца 1935 года выглядела очень скромно, если не сказать комично: «1. Музыка. 2. Иллюстрации к неделе. 3. Музыка. 4. Научно-популярный фильм „Шумит Изар“. 5. Музыка. 6. Научно-популярный фильм „Из рук в руки“. 7. Музыка. 8. Комедия „Идеальная квартира“. 9. Музыка».
Еще 1 ноября 1934 года центральное управление Имперской почты приняло на работу 22-летнюю уроженку Берлина Урсулу Пацшке. Она должна была трудиться в роли диктора. Первая телевизионная звезда Третьего рейха поначалу в свободное от работы время помогала монтировать фильмы. Когда же она стала телевизионным диктором, то ей приходилось идти на немалые жертвы. Прежде всего это касалось макияжа. Поскольку телекамеры того времени фактически не воспринимали красный цвет, то губы девушки активно красились черной помадой. Тени на веки были не менее насыщенными, обычно они были ярко-зеленого цвета. Прическа посыпалась золотистой пудрой. Возникший в реальности (не на телевизионном экране) образ не уступал по своей экзотичности внешности представительниц современных молодежных субкультур. Не менее строго руководство телевидения относились и к одежде девушки. Мало того что она не должна была быть вызывающей, наряды, в отличие от лица, ни в коем случае не должны были быть контрастными. Когда как-то ничего не подозревающая фрейлейн Пацшке появилась в черном костюме и белоснежной блузе, то чуть было не разразился скандал. Чтобы не срывать эфир, белую блузу в срочном порядке вымазали какой-то краской, придав ей грязно-серый оттенок.
Однако истинным мучением для первых телевизионных звезд Германии была работа перед камерой. Техника телевизионных съемок на тот момент позволяла передавать только поясные изображения людей, а потом дикторш помещали в звуконепроницаемую крохотную клетушку. Из-за жары, которая стояла в ней, это приспособление прозвали «паровым ящиком». Сам этот ящик должен был быть звуконепроницаемым, чтобы не передавать в эфир звук работающего «диска Нипкова». Кроме этого, в самом ящике должно было быть достаточно темно, чтобы луч света, скользивший по лицу девушки, мог более-менее точно передать ее изображение в эфир.
В чем же заключалась работа Урсулы Пацшке? Она объявляла передачи, читала стихи, иногда играла небольшие сценки, которые длились от 3 до 8 минут. Делать это в темной, душной и крохотной телевизионной будке было не легко[…]. Постепенно «паровой ящик» был заменен специальным затемненным подиумом, площадь которого составляла 10 квадратных метров. По нему могли более-менее свободно передвигаться несколько людей[…].
… основную часть телевизионной программы составляли игровые фильмы. Для трансляции киноленты преобразовывали в телевизионное изображение при помощи специального проектора. Однако уже в 1936 году стали предприниматься съемки, в которых использовался принцип «промежуточного вещания». Производилась съемка на обыкновенную 35-миллиметровую кинопленку, после чего она стремительно появлялась, а затем при помощи проектора посылалась в эфир. Весь процесс занимал не более минуты. Этот метод «промежуточного вещания» впервые был на практике использован 30 апреля 1935 года. Тогда делался показательный телерепортаж. Он должен был показать собравшимся на поле Темпельхофа журналистам возможности нового средства массовой информации. Аппаратура для подобных съемок была разработана и испытана годом ранее. Подобная техника «прямых эфиров» продолжала применяться вплоть до того момента, когда германское телевидение не стало применять иконоскоп Зворыкина (Олимпийские игры 1936 года).
Как уже говорилось выше, вторым указом Гитлера от 11 декабря 1935 года центральное управление Имперской почты фактически оказалось отстраненным от создания телевизионных передач. «Телевизионная студия Пауля Нипкова – Берлин» оказалась в подчинении руководства имперского вещания и Имперского радио. 23 декабря 1935 года на одном из мероприятий, проходивших в рамках Имперской палаты работников радио, министр связи «передал» Геббельсу телевизионную студию[…].
В начале 1936 года длившийся чуть более двух часов вечерний телевизионный эфир выглядел следующим образом. Его открывали новости, которые по большей части являлись нарезкой киножурнала «Вохеншау» (студия «УФА»), после этого следовала оригинальная передача, сценки в исполнении одного актера, отрывки художественных фильмов, короткометражный фильм, который, как правило, был научно-популярным фильмом киностудии «УФА»[…].
… немецкому исследователю Хайко Цойчнеру удалось установить, что в телевизионном эфире преобладали развлекательные передачи, а не пропагандистские материалы. В какой мере развлекательное кино могло быть все-таки пропагандистским, мы уже рассуждали в предыдущих главах. Подчеркнем еще раз, что Геббельс считал развлекательные передачи и художественные фильмы вполне применимыми для чисто идеологического посыла. Подобная тенденция наиболее ярко проявилась в годы войны. Те же фильмы, которые транслировались по телевидению, всегда делали ставку на культивирование таких качеств, как послушание, вера в судьбу, стойкость и т. д. Эрвин Райсс в своей работе «Мы посылаем Вам хорошее настроение. Телевидение при фашизме» провел анализ телевизионной программы за январь 1938 года и пришел к выводу, что 75 % эфирного времени отводилось под развлекательные программы и только 25 % под непосредственную пропаганду. Если верить выводам этого историка, то к ноябрю – декабрю 1939 года (начало войны!) количество «прямой пропаганды» сократилось до 10 %. Впрочем, полгода спустя оно вновь выросло до 25 %. Нечто подобное можно было наблюдать на немецком радио и в немецком кинематографе[…].
На второй футбольный матч между сборными Италии и Германии, который проходил 26 ноября 1939 года, была специально доставлена телекамера, более известная под названием «супериконоскоп». Несмотря на дождь, она давала весьма приличную картинку. Может быть, именно по этой причине эта передача считается первой в мире прямой футбольной трансляцией. В любом случае такое новшество, как прямые трансляции футбольных матчей, стало изобретением телевидения Третьего рейха. Уже после ноября 1939 года подобные трансляции на немецком телевидении стали регулярными. Вначале показывалась серия матчей между сборной Германии и Венгрии, а затем стали транслироваться и матчи национального первенства по футболу[…].
В начале 1937 года берлинская пресса стала печатать программу «телевизионной студии Пауля Нипкова – Берлин». Периодически программа оглашалась в радиопередачах[…]. Но если говорить о действительно впечатляющих открытиях национал-социалистического телевидения, то это была передача, которая продолжала пользоваться популярностью даже в послевоенные времена. Речь идет о программе «Криминальная полиция предостерегает», ведущим которой являлся Фриц Швигк. По сути, она стала прототипом всех нынешних криминальных телевизионных передач. В ее рамках сообщалось о розыске и задержании преступников, а также возможном поиске через телевидение свидетелей тех или иных происшествий. В 1938 году было официально признано, что немецкое телевидение стало одним из инструментов, которые полиция использовала для раскрытия криминальных преступлений.
Кроме этого, надо упомянуть передачи о жизни животных и спортивные передачи. На немецком телевидении даже появился некий аналог «Утренней зарядки». Точнее, подобных передач было две: «Физические занятия для женщин» и «Гимнастика для смотрящих телевизор». Если говорить о спортивных передачах обзорного типа, то наибольшей популярностью среди зрителей пользовались репортажи о верховой езде и парусном спорте. Но не стоило забывать, что культ тела, присущий национал-социалистической Германии, имел явно воинственную окраску. Кроме этого, можно утверждать, что именно на немецком телевидении появилось первое ток-шоу. В мае 1939 года в телестудию были приглашены знаменитые артисты, которые должны были обсуждать вопрос: «Действительно ли Вы целуетесь на сцене?»
Начавшаяся Вторая мировая война не могла не сказаться на развитии телевидения. В 1940 году, то есть втором году войны, Имперская почта приобрела в Берлине концертный зал на Линкштрассе, который был переделан в весьма представительный «телевизионный театр». К тому моменту в распоряжении почты уже имелись две «большие фильмотеки», созданные в 1935 и 1936 годах, а также три телевизионных комнаты. Всего же они были рассчитаны на 620 зрителей. 10 января 1942 года почта предоставила здание телевизионного театра для обслуживания воинских частей. Кроме этого, были полностью демонтированы прежние фильмотеки и телевизионные комнаты, которые были перенесены в военные госпитали, а также воинские казармы Берлина. В итоге в берлинских госпиталях оказалось около 40 телевизионных приемников[…].
Полностью свою работу национал-социалистическое телевидение прекратило лишь зимой 1944 года. Если говорить об аудитории немецкого телевидения в годы войны, то она в период с 1939 по 1944 год составляла где-то 150-200 тысяч человек.
Как ни странно прозвучит, но деятельность национал-социалистического телевидения не ограничивалась Германией и Берлином. Когда 22 июня 1940 года на основе Компьенского перемирия Германия получила контроль над значительными французскими территориями, вместе с Парижем немецкие войска захватили и французскую телестудию, которая располагалась в окрестностях Эйфелевой башни. На тот момент французский 30-киловаттный телепередатчик был самым сильным в мире. Почти сразу же в Берлине возникла идея создать в Париже для оккупационных немецких частей специальное телевидение. В министерстве пропаганды уже рисовались радужные картины создания на немецких технических стандартах единого европейского телевидения, которое бы покрывало территории от Нордкапа до испанских границ. До этого момента немецким стандартам телевидения (441-строчной развертке) следовала только фашистская Италия.
Сразу же надо оговориться, что за немецкими планами создания европейского телевидения крылись не только пропагандистские намерения, но и стояли интересы немецкой индустрии. Если бы на европейской территории, подконтрольной в 1940 году Германии, была принята за основу 441-строчная телевизионная развертка, то немецкие предприятия получили бы в свое распоряжение фактически безграничный рынок сбыта своей продукции.
О подобных намерениях говорит документ, составленный в феврале 1942 года Имперским министром связи Вильгельмом Онезорге. В нем говорилось: «Приобретение контроля над телевидением во всей Европе в годы войны является важным по следующим причинам. 1. Установление немецких стандартов как общеевропейских. С практической точки зрения это будет легче осуществить, если мы в предельно короткие сроки приобретем влияние, и как можно меньшее количество местных телевизионных аппаратов будет наличествовать в странах. 2. Создание во всех странах специальных центров продвижения телевидения».
6 июня 1944 года в Нормандии началась высадка западных союзников. Даже после этого оккупационное телевидение в Париже беспечно продолжило свое вещание. Все его сотрудники полностью проигнорировали приказ уничтожить все оборудование. Парижское оккупационное телевидение выходило в эфир до 18 августа 1944 года. Только два дня спустя его сотрудники в спешке покинули французскую столицу.
Васильченко А.В Прожектор доктора Геббельса. Кинематограф Третьего рейха; Изд.: ВЕЧЕ; 2010
Читать онлайн электронную книгу Несбывшийся ребенок The Wish Child — Декабрь 1940. Берлин бесплатно и без регистрации!
Дни мелькают за днями: голубые и золотые, голубые и зеленые, весна и осень, рассветы и сумерки, тогда и сейчас, снова и снова, и все сразу.
– Можешь дышать? – спрашивает папа, затягивая ремень.
Мы слоны, мы трубкозубы, мы большеглазые стрекозы. Наши ладони сложены, наши головы преклонены, на наших устах имя твое, Адольф Гитлер.
– Да, – кивает Зиглинда.
На ночь девочка кладет свой противогаз рядом с кроватью. Она не спит, и ждет сирену, и представляет, как золотой гребень скользит по золотым волосам. Стихотворение само всплывает в памяти – правда, фройляйн Альтхаус сказала, что это не стихотворение, а баллада, старинная народная немецкая песня. Почему же тогда они не поют, а декламируют ее хором? Зиглинда не спит и ждет, когда над головой начнут разрываться бомбы, а строчки сами приходят к ней: мчится челнок одинокий к гранитной скале[4]Гейне, Генрих. Лорелей ( пер. А. Беломорской ).. О, темная вода.
– При первых звуках сирены надо немедленно проснуться, – объясняет папа. – Вскочить с кровати, взять маску и чемодан и спешить – спокойно, без паники – в подвал.
Не могу понять, отчего у меня так тяжело на сердце. Все вскакивают с кроватей, хватают маски и маленькие чемоданчики, упакованные и подготовленные как будто для отпуска. Быстро спускаются в подвал. Метцгеры со второго этажа еще только выходят из квартиры. Герр Метцгер в своем теплом черном пальто, пропитанном запахом камфары. Его жена в мехах: соболь, шиншилла, норка грудой вздымаются на плечах. Запястья, пальцы, уши и горло увешаны драгоценностями. Она спит в них? Они зарыты в ее снах?.. Герр Метцгер поддерживает жену, которая спускается очень медленно. Герр Шнек, комендант дома, кричит им: «Поскорее! Тревога не учебная. Надеваем маски. Раз-два, зак-зак!»
Они спускаются, все ниже и ниже. В подвале холодно, даже холоднее, чем в непротопленных квартирах. Земля гудит от ударов бомб: невидимый монстр гуляет по городу.
– Помните: разговаривать запрещено, – объявляет Шнек.
– Мы здесь надолго? – вздыхает фрау Метцгер.
– Не разговаривать, – предупреждает Шнек.
– Мой артрит…
– Тихо! – повторяет Шнек.
– Мам, а он почему разговаривает? – интересуется Зиглинда.
Шнек поворачивается к ней.
– Я говорю, чтобы сказать, что нужно молчать.
– Совершенно верно, – шепчет герр Шуттманн.
– Т-с-с-с, – шипит Шнек.
– Я не говорю, я шепчу, – заявляет герр Шутт-манн.
– Но теперь-то говорите!
– Я просто хочу объяснить, герр Шнек, что ваше замечание было необоснованным, поскольку я не говорил, а шептал.
– Все равно вы расходуете воздух. На каждого отведена определенная мера, и вы потребляете больше, чем полагается.
– Теперь и воздух у нас по карточкам, – шутит кто-то, и смех эхом раскатывается по подвалу.
– Кто сказал? – взвизгивает Шнек.
Тишина.
– И еще, – заявляет Шнек. – Не надо пугать детей бомбами.
Зиглинда хочет спросить его, правда ли, что англичане красят самолеты специальной краской, от которой те становятся невидимыми и неуловимыми для прожекторов, – однако не решается. Курт начинает реветь, от его крика просыпается другой ребенок, и еще один, и еще один. Весь подвал заполняется плачем.
– Дамы, дамы! – вопит Шнек. – Уймите своих младенцев.
– Они еще малы, – говорит папа. – Их легкие не расходуют много кислорода даже во время плача.
Шнек внимательно изучает Курта и малыша Шуттманнов.
– Логично, – соглашается он.
– Благодарю, – отвечает папа.
– Не разговаривайте, – повторяет Шнек.
– Ш-ш-ш-ш, – матери качают младенцев. – Ш-ш-ш-ш.
Легкая рябь на темной воде.
Только после официального заявления рейхсмаршала Шнек смягчает правила.
– Теория экономии кислорода оказалась научно не обоснованной, – объявляет он. – Недостаток воздуха возможен только в полностью герметичных бомбоубежищах, а таких не существует, так что нам нечего опасаться. Автор этого нелепого правила понесет соответствующее наказание. К счастью, герр Геринг раскрыл нам глаза на истинное положение вещей, теперь мы можем разговаривать сколько угодно.
Тишина.
* * *
Бригитта Хайлманн спит очень чутко. Нередко она просыпается среди ночи, когда весь дом погружен в сон, и даже Шнек уже не несет свою вахту. Все ночные звуки ей хорошо знакомы: колеса электропоезда, прибывающего на станцию Савиньи-Плац, рассекают темноту; потрескивает, остывая, черепичная крыша; стучат по лестнице каблучки танцевальных туфель фройляйн Глекнер, когда она, вопреки правилам, возвращается домой за полночь: двенадцать ступенек, пролет, двенадцать ступенек, пролет. И более близкие звуки: Юрген и Зиглинда время от времени что-то бормочут во сне, младенец вздыхает и похныкивает, старинные напольные часы, привезенные из фамильного дома Хайлманнов, отстукивают час ночи. И еще ближе: дыхание мужа во сне – очень прерывистое, будто он раз за разом видит один и тот же кошмар, будто его раз за разом нагоняет страх. Сегодня к этим привычным звукам добавляется что-то новое – или ей только кажется. Звук выламываемой двери, царапающий скрежет тяжелой мебели по паркету.
– Готлиб, – шепчет она, трогая мужа за плечо. – Готлиб, ты слышишь?
Он что-то бурчит и поворачивается на другой бок, Бригитта убирает руку. Она встает и на ощупь пробирается к двери, с трудом различая предметы в затемненной спальне. Она заглядывает в зеркало, но видит там лишь смутную тень в ледяной черноте. И что это за рука? Ее собственная? Или это ваза в форме ладони, которая стоит на туалетном столике на ажурной салфетке? Ее подарил Готлиб в самом начале их знакомства. Изящная и бледная, она напоминает руки в рекламе мыла, наручных часов и ароматизированного лосьона: «Питайте кожу, укрепляйте нервы. Зеркало не врет, руки выдают ваш возраст. Самочувствие зависит от сердца, внешний вид – от кожи». Поначалу Бригитта даже ставила в нее цветы, однако ваза оказалась очень неустойчивой и падала всякий раз, стоило хоть немного задеть столик. Готлиб дважды клеил основание и один из пальцев – трещины почти не заметны, но вода стала подтекать. Когда Зиглинда была маленькой, Готлиб сказал ей, что это рука дамы, которую затянуло внутрь туалетного столика, и теперь она машет и стучит по ночам, чтобы ей помогли выбраться. Это так напугало Зиглинду, что она боялась даже проходить рядом со столиком, пока Бригитта не подняла вазу и не показала, что снизу ничего нет – и дамы тоже.
На лестничной площадке опять раздается шум, будто что-то перетаскивают или ломают. Готлиб вздыхает во сне.
* * *
По субботам после школы мама обычно брала Зиглинду и ее братьев к тете Ханнелоре. Та жила в Далеме, самом респектабельном районе Берлина, в величественном доме, фасад которого украшали фигуры детей, поддерживающих карнизы на вытянутых руках. В подъезде сверкали зеркала, канделябры и латунные дверные ручки, отполированные до золотого блеска. Тетя, высокая элегантная дама с глубоко посаженными зелеными глазами и шелковистыми каштановыми волосами, привыкла жить в достатке. Она умела выбирать хрусталь и вести непринужденную беседу. Она так разговаривала с лавочниками и рыночными торговцами, что ей всегда доставалась самая свежая рыба и самые крупные яйца. Ее просторная квартира на первом этаже выходила окнами во внутренний двор, засаженный дубами и каштанами. Летом их зеленые кроны давали прохладную тень, а зимой голые ветви пропускали солнце. Полы были устелены настоящими персидскими коврами, фотографии вставлены в рамки из чистого серебра. Некоторые семьи в ее доме держали прислугу, свою тетя распустила, когда умер муж и она на какое-то время оказалась стеснена в средствах. Тетя была на двенадцать лет старше своего брата Готлиба, все четверо ее сыновей уже выросли и служили в вермахте, старший в звании обер-ефрейтора. Она не снимая носила свой почетный крест немецкой матери.
– Проходите, проходите, – говорила она, провожая Хайлманнов через прихожую, где стояла дубовая скамья, украшенная резьбой в виде танцующих медведей, которая всегда манила Зиглинду, прямиком в гостиную со стульями, обитыми штофом, и бамбуковой ширмой, расписанной в японском стиле. На столе пыхтел самовар – осторожнее, дети, не трогайте, – а на голубой тарелке китайского фарфора лежало любимое лакомство Юргена: пряное хрустящее рождественское печенье. И откуда тетя брала дефицитные пряности? Мама говорила, что их сейчас не купишь, однако тетя Ханнелора всегда, а не только в зимние праздники, пекла такое печенье для Юргена и позволяла ему обгрызать краешки, доходя до очертаний ветряных мельниц, русалок, замков и кораблей, вместо того, чтобы аккуратно откусывать по кусочку, как положено воспитанным детям. Мама хоть и считала, что тетя балует ее сына, но высказывала недовольство только дома. В гостях она не говорила ни слова против, даже когда тетя бралась наряжать Зиглинду: делала ей взрослые прически, пудрила щеки и нос, красила губы, заворачивала в дорогие туалеты – а девочка путалась в свисающих рукавах и наступала на подол.
– Как бы я хотела иметь такую дочку, – говорила тетя, оправляя матросский воротник на платье Зиглинды. – Тебе повезло, Бригитта. Сыновья любят своих матерей, пока малы, а дочери заботятся о них до старости.
Большая часть драгоценностей, принадлежавших бабушке Хайлманн, была распродана в годы Великой депрессии, однако у тети Ханнелоры сохранились украшения из берлинского чугуна, доставшиеся ей в наследство от прабабки: пара широких ажурных браслетов и кольцо с надписью «Я сдала золото за железо». Это было не личное послание, которое гравируют с внутренней стороны, как на мамином обручальном кольце – «Любимой 13.6.33». Надпись шла снаружи, чтобы все ее видели. Тетя носила это кольцо вместо обручального, как и ее прабабка, а по особым случаям – в день памяти героев и в день рождения фюрера – надевала еще и чугунные браслеты. Люди на улице останавливались, чтобы высказать восхищение ее безупречным происхождением и подвигом ее семьи.
– Твоя прапрабабушка отдала свои украшения ради победы нашего народа в войне, – рассказывала она Зиглинде. – Не в этой, конечно, а в другой. Себе она не оставила ничего, даже обручального кольца, и взамен получила это.
И тетя показывала свое железное кольцо и крутила его на пальце, чтобы Зиглинда могла прочитать надпись. Она доставала чугунные браслеты из коробки, обитой небесно-голубым шелком, и надевала девочке на руки.
– Ничего, – говорила она, когда браслеты соскальзывали с детских запястий. – Дорастешь.
У мамы было всего одно фамильное украшение Хайлманнов – подаренная папой на свадьбу золотая брошь в виде ветви с зелеными эмалевыми листьями и белыми цветами, выложенными будто жемчугом. На самом деле это был не жемчуг, а зубы – папины молочные зубы. Бабушка Хайлманн заказала брошь, еще когда папа не вырос. Мама говорила, что вещица не в ее вкусе, и иногда, в качестве поощрения, разрешала Зиглинде примерять ее.
Когда они вернулись от тети в тот вечер, девочка попросила разрешения надеть брошь.
– Это эдельвейс? Подснежник? – спросила она, проводя пальцем по изящному стеблю и разглаживая тончайшую цепочку.
Мама ответила, что не знает. Скорее всего, такого растения вообще не существует. Но в глазах девочки это только добавило украшению очаро-вания.
– Папа был таким же маленьким, как Курт? – поинтересовалась она, и мама ответила, что да, папа был младенцем, и у Зиглинды в руке доказательство – его молочные зубы.
– Тебе понравилось в гостях? – спросил папа.
После обеда в субботу он оставался дома один и с удовольствием вырезал силуэты.
– Я мерила ее браслеты, – выпалила Зиглинда. – Раньше они были золотыми, а теперь стали чугунными.
– Мы хорошо провели время, – вставила мама. – Не представляю, как Ханнелоре удается поддерживать такую идеальную чистоту. Особенно учитывая размеры квартиры.
Папа засмеялся и сказал, что у женщин есть одно поразительное умение, которого нет у мужчин: они могут одновременно и поцеловать подругу, и уколоть ее шпилькой.
* * *
В ту ночь Бригитта снова услышала шум и снова встала с постели, чтобы понять, откуда он идет. Она отдернула светомаскировочную штору и выглянула в окно – на Кантштрассе все было спокойно. Она прислушалась. В столовой. И правда, когда она включила свет, ей показалось, что что-то изменилось. Пропало или добавилось? Граммофон стоит между окнами, радио и рефлектор на журнальном столике, диван и стулья на обычных местах, спинки и ручки прикрыты салфетками, чтобы не лоснилась обивка, портрет фюрера на почетном месте на пустой стене. Пианино где обычно, табурет задвинут, как и полагается, когда никто не играет, ноты под кружевной салфеткой, в углу печь-голландка. Бригитта дотронулась – еще теплая. Рядом скрученные газеты, подготовленные для утренней растопки, подрагивают уголками, как крыльями. «Думайте о победе днем и ночью». «Голландский остров Толен капитулировал». «Шесть «мессершмиттов» подбили 13 английских истребителей». Бахрома персидского ковра расправлена – конечно, это не настоящий персидский ковер, но настолько похож, что только перс сможет распознать подделку. А часто ли к вам заглядывают персы, спросил тогда любезный молодой продавец в универмаге «Вертхайм», и они с Бригиттой рассмеялись, представив, как в квартиру Хайлманнов, район Шарлоттенбург, Берлин, заявится персидский джентльмен в шароварах и шлепанцах с загнутыми носами. В углу стоит вишневый буфет, уцелевший с прежних времен, слишком массивный для их квартиры, – вот-вот упадет, похоронив под собой кого-нибудь из проходящих мимо домочадцев. Он да еще напольные часы – вот, пожалуй, и все, что осталось от фамильного особняка Хайлманнов в Груневальде. Бригитте гораздо больше нравилась резная дубовая скамья с медведями, но она отошла Ханнелоре. В тусклом свете Бригитта заметила свое отражение в полированной стенке буфета – расплывчатая фигура, будто нездешняя. Но нет, сказала она себе, комната все та же. Их комната в их квартире в их доме. Все на своих местах.
* * *
– Дети, подходим ближе, ближе. Сегодня я не собираюсь кричать. Вы видите, дети, ряды этих чудесных новых радиоприемников? Пока они еще пустые, однако к концу производственной линии они станут полноценно функционирующими. Функционирующими, дети, – полезное слово. Кто может подобрать синоним? Отлично, Зиглинда. Все добавьте его в свой список полезных слов – пока мысленно, а когда вернемся в школу, запишем в словарики и заучим. Здесь рабочие собирают детали вместе, чтобы радио заработало. Помните, дети, если у вас есть дельный вопрос, вы можете его задать. Только взгляните, сколько разных деталей! И если хотя бы одна из них потеряется или попадет не на свое место, то радио будет бракованным, совершенно бесполезным. Бракованный, дети? Бракованный? Еще одно слово в ваш список. Теперь вы понимаете, насколько это сложный прибор. Сложный, но доступный, поскольку в нашей стране радио должно быть в каждой семье, вот почему они носят гордое название «Фолькс-Эмпфенгер», народный радиоприемник. Здесь мы должны сделать паузу, дети, и сказать спасибо нашему фюреру, герру Гитлеру, и нашему гауляйтеру, доктору Геббельсу, даже если их нет здесь с нами.
Наши приемники особенные, дети. Знаете почему? Они не путаются с кем попало. Что я имею в виду? Они не только доступные и красивые – да, Ютта, я согласна, они похожи на церкви, на маленькие церковки для кукол и мышат, – так вот, они еще и очень избирательные, они принимают только немецкие станции. Наши народные радиоприемники просто отказываются принимать чужие сигналы. Английские и американские радиоприемники оглашают все подряд, что попало, в том числе опасные и мерзкие истории, которым не место в приличном доме. Они хватают и вываливают на вас все сигналы, которые есть в воздухе. Вы только взгляните, дети, насколько аккуратны наши рабочие – насколько опрятны и точны. Эти радиоприемники будут передавать голос фюрера, голос гауляйтера, новости о наших победах, музыку Баха и Бетховена. Они не пропустят сплетни, клевету и чуждые нам рваные ритмы. Мы будем слушать концерты по заявкам, чтобы сплотиться с храбрыми солдатами, которые на фронте куют нам победу. Вместе с ними мы будем слушать песни «Спокойной ночи, мама», «Три лилии» и даже залихватскую «Ничто не смутит моряка». И мы сможем узнать имена новорожденных, чьи отцы сейчас на войне и, возможно, еще пока не догадываются, что стали отцами. А сейчас, дети, взгляните на последнего рабочего в производственной линии. Что он делает? Когда все детали установлены и корпус скреплен? Какова его работа, дети? Мы не можем спросить у него, потому что, кажется, он вообще не говорит по-немецки. Зато мы можем увидеть, что он наклеивает предупреждения, маленькие знаки, предписывающие, как себя вести. Потому что с народным радио нельзя обращаться плохо, нельзя искать вражеские передачи. Будьте благоразумными и помните об этом, дети.
* * *
Никому, кроме папы, не разрешалось включать радиоприемник. Тот стоял на маленьком столике у дальнего края дивана, словно наблюдая за семьей и взвинчивая атмосферу. «Стремиться заглянуть в будущее – дело неблагодарное, – вещало радио. – Мы, национал-социалисты, редко выступаем с прогнозами, но уж если беремся, то не ошибаемся»[5]Из новогоднего обращения Геббельса к нации 31 декабря 1940 года.. Когда сигнал ослабевал и появлялись посторонние призрачные голоса, папа брал провод в руки и разгонял призраков, пока истинные слова не начинали звучать четко, пока они не начинали пульсировать в нем как кровь. Папа не разговаривал с Зиглиндой, когда говорило радио. Если она открывала рот, чтобы задать вопрос, он поднимал руку, приказывая подождать. Вдруг Германия уже выиграла войну, а они не знают?
Вечерами папа вырезал силуэты. Зиглинда сидела рядом и наблюдала, как из черной бумаги рождаются фигуры: соборы и горные вершины, ели и лисы, ночные птицы, задевающие крыльями темные дома. Свет люстры отражался в папиных очках, и тогда Зиглинда не видела папиных глаз, оставался только блеск стекла. Она знала, что другие отцы сажают своих дочерей на колени и рассказывают им разные истории. Папиными историями как раз и были силуэты, и Зиглинда не сердилась, что они занимают ее место на коленях. Пока папа работал, она изучала его наручные часы, закрывала их ладонями, чтобы увидеть, как в темноте стрелки светятся зловещим зеленоватым светом. Маленькие стрелы, нацеленные то на маму, то на нее, то на черную бумагу, опадающую, как сухие листья, то на папино сердце. Папа аккуратно отодвигает руку и продолжает резать: вот птичка, а вот отверстие в виде птички, вот дом, а вот пустота, которая осталась на его месте. Когда он снимал часы перед сном, Зиглинда знала, что на запястье остается бледная полоса, как памятка, чтобы утром он не забыл надеть их обратно перед работой. У папы была очень важная работа, на которую нельзя опаздывать и на которую он всегда приходил вовремя.
Перед сном папа чистил зубы и засекал время по часам: одну минуту на верхнюю челюсть и одну минуту на нижнюю. Потом он клал часы рядом с кроватью, где они продолжали отсчитывать время, даже когда хозяин спал. Каждый час стрелки встречались, будто ножницами отрезая ночь по куску. Когда Зиглинде снились кошмары, она пробиралась в родительскую спальню и в темноте различала тускло светящиеся стрелки на папиной прикроватной тумбочке. Ей не удавалось уловить их движение, хотя очень хотелось убедиться, что время не застыло, что утро в конце концов наступит. И тогда, чтобы перехитрить их, она отворачивалась, притворяясь, что не смотрит, а краем глаза продолжала наблюдать. На туалетном столике стояла ваза в виде руки, бледная как луна. Она шевелится? Пальцы вздрагивали от далекого шума самолетов. В такие ночи, когда был слышен гул, Зиглинде очень хотелось забраться в кровать к родителям. Но это же не цыганский табор и не волчье логово.
* * *
Бригитта окинула взглядом скудные запасы кладовой и нахмурилась. Заглянула во все кухонные шкафчики и ящики, проверила книжные полки и сервант в гостиной, где хранились парадные скатерти и маленькие зеленые чашки для кофе. Осмотрела шкафчик с лекарствами, шифоньер, шляпные коробки и жестяные банки. А вдруг случится что-то ужасное?.. Бомбили их редко, но все шептались, что скоро будут чаще. Это не давало ей покоя, мешало спать. Что у нее останется? Требуется подробная опись, требуется документальное подтверждение того, что у нее все это было. Удивительно, подумала она, насколько вещи врастают в нашу жизнь, становятся неотъемлемой частью привычной обстановки. Человек может пользоваться ими каждый день, даже не замечая: кофейник, без которого не обходится ни один завтрак, кольцо с полустертой надписью – еще из тех времен, когда хотелось давать друг другу ласковые прозвища… Если вдруг все эти вещи превратятся в пыль, сможет ли человек вспомнить, как они выглядели? «Белый с голубым ободком». «Ребристое из розового золота».
Бригитте вспомнилось представление в варьете Винтергартен, на которое пригласил ее Готлиб вскоре после их знакомства. Исполнитель попросил зрителей придумать историю, чем сложнее, тем лучше. И затем, к всеобщему восхищению, повторил ее слово в слово. Когда все кричали и аплодировали, Бригитта взглянула на Готлиба, старясь представить их будущее, когда для нее станут привычными и линия его подбородка, и длинные тонкие пальцы, и укромный завиток уха. В чем тут фокус? Какому инструменту мы даны?[6]Рильке Р. М. Песнь любви ( пер. К. Богатырева ).
Бригитта развернула гроссбух. Она выбрала его за плотный корешок и мраморную обложку; внушительная тяжесть давала успокоение ее тревожным рукам. Расчерченные страницы, поделенные на ровные строки и одинаковые столбцы, не несли никаких сюрпризов, никаких потрясений. Бригитта принялась за работу.
* * *
Когда Зиглинда и Юрген вернулись в обед домой, мама осматривала посуду, расставленную на кухонном столе. Как птица клювом простукивает свою кладку, так и она по несколько раз стучала ногтем по каждой тарелке, чашке, миске, а потом записывала что-то в большую книгу. Ящики и шкафы стояли открытыми. Зиглинде стало не по себе при виде всех этих вещей. Там были праздничные и опасные предметы, предметы слишком ценные или слишком хрупкие, чтобы их разрешалось брать детям.
Обед не томился на плите и не остывал на столе – его просто не было. Может, мама сама только что пришла домой? Может, она стояла в очереди, но ей ничего не досталось? Зиглинда слышала, как Курт плачет в своей кроватке в детской. Юрген залез под стол и стал давить своих солдатиков танком, одного за другим.
– Мама, – сказала Зиглинда, – помочь тебе приготовить обед?
– Надо составить опись. Видишь? Описать каждую вещь, присвоить ей код в соответствии с размером и назначением, а затем по порядку внести в список.
Зиглинда ничего не ответила и принялась готовить для братьев бутерброды с полупрозрачными кусочками колбасы. Казалось, мама ничего не замечает, она даже не села поесть – у нее слишком много работы, сказала она. Неужели мама не голодна? У Зиглинды живот постоянно сводило от голода.
На протяжении нескольких недель мама планомерно описывала всю квартиру: домашние тапочки, книги, пазлы, граммофонные пластинки. Досконально осматривала каждый сантиметр каждой комнаты, будто что-то потеряла. Пересчитала всех солдатиков Юргена и все ленты Зиглинды. Все скатерти, повседневные и торжественные из белого дамаста, которые доставались, только когда приходила тетя Ханнелора. Все антикварные зеленые чашечки для кофе с такими крошечными золотыми ручками, что их страшно было брать. Все электрические лампочки в люстрах и все конверты в письменном столе. Все клочки старых фартуков и рубашек, которые теперь использовались для вытирания пыли. Куски мыла. Пары ножниц. Вязальные спицы. Клавиши пианино. Вазы, превращенные в руки. Зубы, превращенные в брошки. Старые заточенные лезвия, сложенные в стеклянную банку. Стеклянные банки. Шпильки и бутылки. Марки и ведра. А когда она закончила – начала снова, потому что, конечно, не исключены ошибки, она же не машина, да и к тому же вещи меняются – меняются постоянно, смотришь ты за ними или нет, но особенно, когда нет. Зиглинда наблюдала, как мама перебирает столовые приборы, бокалы, повседневный и парадный фарфор и вносит поправки в мраморный гроссбух. Надо следить за вещами, повторяла мама, когда Зиглинда по ее просьбе разворачивала наволочки и простыни, чтобы проверить, нет ли на них пятен. Затем Зиглинде нужно было сложить их и вернуть в ту же стопку, на ту же полку, откуда она их достала. Аккуратные, чистые белые квадраты. Если к концу дня удавалось все рассортировать и пересчитать, тревога отступала. Мама могла сесть и отдохнуть.
* * *
Папа вырезал рождественский силуэт: одинокий заснеженный дом, а над его трубой дым складывается в надпись «Frohes Fest»[7]Счастливого праздника ( нем .).. Кому предназначено это невесомое пожелание? Снегу? Луне? Я вижу, как в сочельник он вешает дом на ветку рождественской ели. И откуда в центре города, на четвертом этаже многоквартирного дома, вырос этот сверкающий лес? Зиглинда с мамой сделали пряничный домик. В свете свечей он выглядит как настоящий, как те пряничные домики, которые они пекли раньше – со сдобными стенами, покрытыми глазурью и конфетами, и с лакричной черепицей на крыше. Папа говорит, что они отлично потрудились, только вблизи можно рассмотреть картонные стены, оклеенные разноцветной бумагой.
В этот вечер фюрер пребывает везде, где собираются немцы. Впустите меня, детки, зима так холодна, скорей откройте двери, замерзаю я[8]Немецкий рождественский гимн XIX века «Kling, Glöckchen».. Где бы мы ни были, он пребывает с нами: искрится в морозных узорах на стекле и в пламени свечей на рождественском венке, вплетает свой голос в наши гимны – роза взошла чудесно из нежного корня. Бог оставил свой трон в небесах, падает так мягко на крыши и ступени – тихо, тихо, тихо, – собирается на пороге, напирает на дверь, перекрашивает весь мир в белый цвет. Прячет все мерзкое, бесплодное, пустое. Возрадуемся. Он дышит в дымоходы, раздувая огонь. Он поднимает свой бокал вместе с нами, пробирается в тихие комнаты и прячет подарки. Завтра, дети, вы получите сюрприз. Он склоняет голову и возносит благодарность за все, что грядет. Он отрезает голову рыбы с пустыми глазами и предупреждает, что могут быть кости.
Его ли я слышу в промозглых звуках церковных колоколов? Его ли голос сплетается со скорбным гудением органных труб, широких, как плечи взрослого мужчины, и тонких, как рука ребенка? Он ли это в хлеву? Он ли заглядывает в ясли? Он ли несет нам добрую весть? Он ли горит, как большая кованая звезда, закаленная надеждой?
Я видел его там, я видел его таким.
8 Прическа Гитлера — Прическа с подрезкой
8 Прическа Гитлера
Первый сезон — 2000
Indiebon: прическа гитлерюгенда прическа гитлера | Прическа ГитлераШокер: Крейг Филлипс из Сифорта, Мерсисайд. За ливерпульского архитектора проголосовали невероятные 3,5 миллиона тел, получивших
.Призовой фонд: 70 000 фунтов стерлингов
Победитель: Крейг Филлипс из Сифорта, Мерсисайд. За победу ливерпульского архитектора проголосовали невероятные 3,5 миллиона тел.Вновь 28-летний юноша подарил свой потрясающий, отмеченный наградами вооружение двоюродной сестре своего лучшего друга Джоан Харрис. В то время он сказал: «Я ожидал, что мое время будет уходить каждую неделю. В номинациях я был добавлен страха, чем выдвинулся сегодня вечером … Джоанн нужна привязанность и вытеснение легких, и они не будут приглашать ее на ежегодный ежегодный фестиваль в кошки-мышки в Англии
.Выдающийся момент: чередование обратного отсчета Большого Брата очаровало нацию из-за неслыханного тогда соединения актуализации «социального эксперимента».Поскольку поклонники были начеку с сезоном, поведение Ника Бейтмана было самым шокирующим. Бюргерский агент выиграл титул «Грязный Ник», после чего попытался блефовать в смелом и каньонном дополнении среди претендентов на амплитудные номинации. Ему противостоял закрывающий чемпион Крейг.
———————————————————————————————————
Второй сезон — 2001
Призовой фонд: 70 000 фунтов стерлингов
Победитель: Брайан Доулинг. Возможно, одна из самых признанных звезд шоу, ирландский надувной аксессуар завоевал огромный успех на телевидении, получив огромные презентационные выступления, озвучив его и собственное шоу «Парни Брайана».В настоящее время он является ведущим шоу альянса «Настоящие домохозяйки Чешира».
Выдающийся момент: школьная ученица Пенни Эллис оказалась в огне в яблоке на открытом воздухе, после чего она явно принимала душ в обнаженном виде на экране. Ее директор Каутар Тули из женской академии аксессуаров Сары Боннелл в Стратфорде, восточный Лондон, сказал: «Если она решит вести себя непристойно, она согласится покинуть школу. Я сказал ей, что она согласится продвигать настойчивые стандарты способностей.
Она хорошо осведомлена об этой ответственности. Я дал ей все, что мог. Но сейчас, когда она занимает центральное место в обители, я больше не могу. Может быть, ей придется пойти вниз по аллее приемлемых для своей карьеры дополнительных направлений ».
———————————————————————————————————
Шокирующий: появление Джейд Гуди на телеэкранах Великобритании, несомненно, стало апогеем драмы. Нефрит под наркозом за границей после агрессивного поражения шейки матки в 2009 г.
Третий сезон — 2002
Победитель: Кейт Лоулер из Бекенхэма, Лондон.Впоследствии получившая 58,05% голосов получившая 58,05% голосов коренная переменчивая чемпионка по актуализации, Кейт пользовалась огромным успехом в качестве ди-джея (на фото 2002 г.)
Призовой фонд: 70 000 фунтов стерлингов
Победитель: Кейт Лоулер из Бекенхема, Лондон. Впоследствии, получив 58,05% голосов, Кейт была принята в качестве изменчивого сторонника актуализации аборигенов и пользовалась огромным успехом на свежем воздухе, поскольку она искусственно создавала карьеру ди-джея, соблазняя архетипом и добавляя адекватную абсолютную абсолютность — включая актуализацию в аборигенной адаптации Любви. Остров в 2005 году.
Выдающийся момент: появление Джейд Гуди на британских телеэкранах, несомненно, стало кульминацией драмы. Отсталая девушка из Эссекса, которую обезболили за границей после агрессивного поражения шейки матки в 2009 году, очаровала и смутила поклонников своей отвратительной ограниченностью общепринятых знаний. Примечательно, что она считала, что Кембридж находится в Лондоне, а после того, как было объявлено о его присоединении к Восточной Англии, она, похоже, считала, что Восточная Англия не находится в Великобритании, и было объявлено: East Angula.
В 2007 году Джейд перебралась в обитель в Celebrity Big Brother 5 и попала в один из самых отвратительных телесериалов всех времен.Джейд вместе со своими соседями по дому Джо О’Мира и Даниэль Ллойд были обвинены в расизме, как и их экстра-партнерша по фильму Болливуда Шилпа Шетти.
Было слышно, как Джейд называла гениальную «Шилпа Поппадом», а Даниэль велела ей «идти домой». Таков был ответный огонь, связанный с женщинами, чучела, подтверждающие, что ангел Джейд был сожжен в Индии, и она была изгнана из обители без поклонников и абсолютной неприязни к кошачьим мышам снаружи.
———————————————————————————————————
Четвертый сезон — 2003
Призовой фонд: 70 000 фунтов стерлингов
Победитель: Кэмерон Стаут из Стромнесса, Оркнейские острова.Набожный христианин-банкир получил колоссальные 1,9 голосов актеров — на 500 000 больше, чем занявший второе место Рэй Шах. Его провозгласили в обители за абсолютное воздержание и он был кошки-мышки до союза, чтобы принять секс. Изобилие яблок на открытом воздухе заклеймило его «библейским убийцей».
Выдающийся момент: Актуализация, которую многие считали «самой скучной», одним из лучших памятных моментов было увлечение Кэмерона хоккей с мячом с домом Big Brother Africa. Он поменялся местами с соседом по дому Гаэтано Кагва и снова получил амнистию на срок в две недели.
———————————————————————————————————
Сезонная щетина — 2004
Призовой фонд: 63 500 фунтов стерлингов
Победитель: Надя Алмада из Рибейра Брава, Мадейра, Португалия. Блестящий был единственным чемпионом Большого Брата среди трансгендеров. Она держала свой трансгендерный характер в недоступном для нее месте, но поклонники были проинформированы. Она быстро стала фаворитом и получила огромные 74% голосов. Давняя телеведущая Давина МакКолл впереди предвещает, что Надя была ее любимой соседкой по дому всех времен.
Выдающийся момент: в чередовании было множество отвратительных моментов, но ни один из них не добавил ничего, кроме Action Night. 17 июня Эмма и Мишель Басс снова вошли в обитель после того, как апокрифический ботинок приземлился в «Белье», где они наблюдали, как их соседи по дому возятся с ними. По их возвращению в жилище началось алиментное сражение. По мере обострения споров Надя ударила Джейсона Коуэна.
После этого Эмма и Виктор кидали подносы на годовщину, добавленную перед тем, как они были издали опешить, она закричала: «Я трахну тебя, уничтожу».Вскоре после того, как действие началось, BB разместил охранников у камер, и в то время как мерзкая деятельность усилилась, охранники блаженно проникли в жилище через спальню, где они были размещены, пока звезды спали.
———————————————————————————————————
Шокер: Победитель Энтони и Макоши Мусамбаси были отнесены к доступной опоре в арке жилища к пьяной ночи в бассейне, в которой они, казалось, назначили деятельность животных
Эта стрижка делает меня похожим на нациста? прическа трибун гитлера в чикаго | прическа ГитлераSeason Six — 2005
Призовой фонд: 50 000 фунтов стерлингов
Победитель: Энтони Хаттон, Ньюкасл-апон-Тайн.Балерина и косметолог Джорди оправдал себя за границей, набрав 57,2% голосов, поскольку вытеснил Юджина Салли на приз. После воплощения он появляется на плохо принятом кондиционирующем DVD, посвященном движениям мяча семидесятых. В 2007 году он участвовал в телешоу Premier League All Stars, аперитиве «Ньюкасл».
Выдающиеся моменты: — Чемп Энтони и его коллега по фильму Макоси Мусамбаси были признаны доступной опорой в арке жилища для пьяной ночи в бассейне, в которой они, казалось, назначили деятельность животных.Хотя он поклялся, что у них никогда не будет секса, спустя 48 часов после того, как она заявила, что у нее много детей. После отмены обители она настаивала на том, что считала себя беременной, о толпе, скандировавшей ей «Лжец» во время финала.
— Кинга Карольчак вошла в обитель задом наперед в чередовании и приобрела, возможно, один из лучших отвратительных моментов абсолютного шоу. Полупольская, разделенная пополам кувейтская исследовательница базаров из Лондона, левый борт поклонников испугалась, что она обильно приспособила винную столовую в качестве приспособления для мастурбации в общем саду.
В 2012 году она рассказывала о своем приключении, говоря: «Я не могу принять реакцию. Я был в стороне, потому что был навеселе, но на меня это никогда не влияло. На «Большом брате» вас заставляют сходить с ума, так что вы будете пить бесконечное количество алкоголя. А бабблер заставляет меня вести себя как абсолютно изменившийся человек. Так что я в стороне поставил флягу себе на ноги, побежал в сад и сделал это снова. Кажется, я не так задирал ночную рубашку. Я не приемлю секс в умывальнике или в доме, но все клеймят меня как пощечину.’
— Максвелл Уорд привык к упрекам Большого Брата за то, что тот бросил бутылку крещения в голову Кемаля Шахина по фильму. Добавив счеты к спору, окружавшему подающих надежду, он приобрел ненависть к накоплению в доступном бездельнике, который, как он утверждал, принял, ставя струпья в еду Кирона «Наука» Харви.
———————————————————————————————————
Вот он! Пит Беннетт. Очаровательный чемпион изначально пробовался в пятый дивизион Большого Брата, но безуспешно прошел через
.Седьмой сезон — 2006
Призовой фонд: 100 000 фунтов стерлингов
Победитель: Пит Беннетт.Очаровательный чемпион изначально пробовался в пятый дивизион «Большого брата», но не смог пройти. Звезда, страдавшая синдромом Туретта Беннета, была фаворитом букмекеров и в итоге победила, набрав 61,2% голосов в финальном голосовании
.Выдающийся момент: эпатажная блестящая Никки Грэхем вошла в обитель в румяной одежде кролика Playboy и стала одной из лучших стервозных звезд шоу в любое время. Ее атмосферные истерики были легендарными, что соответствовало ее утверждениям о том, что кондиционер был подобен взрыву и шуму вокруг MP3-плеера.Больше всего запомнилось ее продвижение к Сюзи Веррико, после чего закрытие выставило ее на выселение.
Она начала антагонистическую тираду: «Я действую по-настоящему враждебно и злой. Как картель она голосует за меня, она меня не понимает. Что, черт возьми, я сделал? .. Она отчужденно вошла в своем золотистом платье и отстраненно выгнала меня, и это несправедливо! Кто она? Кто она? Кто она? Площадь, в которой вы ее приобрели? »
———————————————————————————————————
Победитель, победитель! Брайан Белу.Уроженец Эссекса славился своим безразличным отношением к себе и очаровательными качествами, что в конечном итоге принесло ему 60,3% голосов в финальном голосовании
.Восьмой сезон — 2007
Призовой фонд: 100 000 фунтов стерлингов
Победитель: Брайан Белу. Уроженец Эссекса славился своим безразличным поведением и очаровательными качествами, что в конечном итоге принесло ему 60,3% окончательных голосов. Он по левому борту обители и впоследствии стал сложным в безумном признанном действии, поскольку он утверждал, что был точным после аборигенной абстракции для хита ITV2 The Alone Way Is Essex.
Выдающийся момент: Эмили Парр, которой тогда было 19 лет, изгнали из обители в первые утренние часы за применение N-слова. Тем временем Эмили была удалена из обители в 3.30 утра 7 июня 2007 года, после чего, как было слышно, она использовала наследственное обвинение в адрес своего соседа по дому Чарли Учи, когда они болтали в саду несколько часов назад, когда она сказала: «Вы виноваты, [ N-слово]? ‘
И Чарли, и Ники Максвелл, которые также присутствовали, были смущены тем, что она говорила о том, что она быстро настаивала, что это «шутка».Впоследствии она была обвинена в годовом пособии и рассказала о ее кастинге Большим Братом.
Во время отстранения Эмили, Arch of the Big Brother, агрегация земельных участков на Channel 4, Анджела Джайн впоследствии сказала об этом инциденте: «В карауле смерти Celebrity Big Brother мы берем на себя ответственность за скрытую ответственность перед поклонниками за намерения Эмили и ее ответ соседей по дому.
«Чат« ниггер »крайне ненавистен с расовой точки зрения, и его использование не подлежит отпущению.Мы согласны с тем, чтобы Эмили была удалена из жилища, чтобы уже заново показать всем соседям по дому и поклонникам дома, что такое поведение недопустимо ».
———————————————————————————————————
Девятый сезон — 2008
Призовой фонд: 100 000 фунтов стерлингов
Победитель: Рэйчел Райс из Понтипула, Уэльс. Экстрасенс и архетип выиграли актуализацию, обогнав 51,3% ее занявшего второе место Майкла Хьюза. Сейчас она окончила Аберсычанскую общеобразовательную школу.
Выдающийся момент: Лиза Эпплтон и Марио Маркони были первыми помощниками, которые всегда могли попасть в дом. У них была привычка сразу же обрисовать свое согласие насчет того, что он бесполезен. Они восхищаются шоковой волной, опешив, что они комплексуют в нежном распределении на основе печенья — поскольку они незабываемо прижились в кремовых кремах как на эвфемизме.
Несмотря на то, что Марио Маркони был выселен на шестую годовщину, он сфабриковал удивительное признание жилища в приспособлении к приверженцу и соседке по дому-подростку Лизе Эпплтон.Корсет сфабриковал историю как аборигены, претендующие на получение обители в качестве пары, но соревновались в актуализации как абстрагированные соседи по дому.
Бодибилдер Лиза боялась, что Марио сделал предложение на плинтусе в форме сердца в саду, очаровывая плакаты своим углом, в то время как она наблюдала за происходящим через окна активной комнаты. Связка продолжала объединяться в год стыковки, но спустя два года вместе.
— Сосед по дому Деннис МакХью был изгнан из жилища за то, что плюнул в лицо Мохамеду «Мо» Мохамеду во время ссоры.Ему запретили оставаться в обители на финал из-за неподобающего поведения.
———————————————————————————————————
Пин на доске лучшие идеи для мужской прически гитлера | прическа гитлерасезон 10-2009
Призовой фонд: 71 320 фунтов стерлингов
Победитель: Софи Рид из Чешира. Обширный архетип обаяния-альбиноса оправдал себя за границей с огромными 74,4%, когда она до победы измотала лондонского организатора несчастных случаев Сиаваш Саббагпур.
Выдающийся момент: Чемпион Софи скандально назвала свое имя Dogface опросом о достижениях, чтобы стать соседкой по дому на неделе коренных жителей шоу.Будучи адаптированной, получившей награду от Большого Брата на 72-й день, Догфейс привыкла к тому, что сменила имя на Софи.
———————————————————————————————————
11 сезон — 2010
Победитель: Джози Гибсон из Бристоля. Очаровательный альбинос по левому борту, набравший 77,5% голосов, прежде чем подать свои удостоенные наград деньги на продвижение в недвижимости
.Призовой фонд: 100 000 фунтов стерлингов
Победитель: Джози Гибсон из Бристоля. Очаровательный альбинос по левому борту с 77.5% голосов перед тем, как заявить свои награды для продвижения недвижимости. Она отчужденно приучила своего первородного ребенка. После воплощения в жизнь она пользовалась огромным успехом в качестве гуру-скитальца.
Выдающийся момент: Одиннадцатый дивизион стал финальным для Channel 4 до того, как он сфабриковал свой большой ход на Channel 5. Согласие между Джози и здоровенным Джоном-Джеймсом очаровало поклонников, когда они пережили чередование взлетов и падений в противоположно скучном Показать.
———————————————————————————————————
Прибытие шока: И соседи по дому, и поклонники были в трепете, ошеломленные, что они отпустили в обитель, чтобы установить в доме кошку-мышку Памелу Андерсон
12 сезон, 2011 г.
Призовой фонд: 100 000 фунтов стерлингов.Разделенный пополам арсенал привык к чемпиону и пробивался сквозь щетину финалистов.
Победитель: Аарон Аллард-Морган из Уэстон-сьюпер-Мэр. Посол договоренности снял за границу 50 990 фунтов стерлингов и пользовался успехом за границей с различными выступлениями на телевидении. Он открыл бар позади себя, оставаясь позади актуализации, но, по буквам, атом уже отключился.
Выдающийся момент: и соседи по дому, и поклонники были в ужасе от того, что они позволили себе войти в жилище, обнаружив в доме кошку-мышку Памелу Андерсон.Однажды один из соседей по дому закричал: «Боже мой, это Памела Андерсон!» Она осталась в жилище и ставила перед соседями задачи повсюду.
Позже в сериале Большой Брат закрутил роман с предыдущими звездами Пэдди Доэрти, Бобби Сабелем, Люсьеном Лависконтом, Никки Грэхем и Имоджен Томас. Актеры Hollyoaks Кирон Ричардсон и Бронаг Во, аккомпаниатор Мишель Хитон и гениальная Кэти Прайс.
———————————————————————————————————
13 сезон — 2012
Призовой фонд: 100000 фунтов стерлингов — но абсолютное нарушение произошло между чемпионом и агентом после поворота White Allowance
Победитель: Люк Андерсон, южноафриканский шеф-повар из Флинтшира.Он стал дополнительным противником трансгендеров, который впоследствии победил Надю.
Выдающийся момент: Аарон Фрю был удален из обители за «неуместное поведение», после чего он снова стал очевиден и авторитетно заигрывал с соседом по дому Джоэлом Уильямсом.
Тогдашний 24-летний мужчина явно плакал, когда Большой Брат настаивал на том, что его двухнедельное задание приближается к резкому завершению. Он, казалось, почувствовал, что его ослабление было на карту, пока он боролся с Большим Братом, жалуясь, как он сказал: «Мне очень жаль.Боже мой, я не могу принять это … Я совершенно не упал так далеко.
«Мне очень жаль, это все, что я могу сказать… Я так извиняюсь, мама и мои друзья. Я не могу сказать, как я себя чувствую … Я не могу смириться с тем, что мое путешествие закончилось вот так. Для меня это так много значит. Я очень расстроен ».
———————————————————————————————————
14 сезон, 2013 г.
Призовой фонд: 100 000 фунтов стерлингов
Победитель: Сэм Эванс из Лланелли, Кармартеншир, Южный Уэльс.Впоследствии он был коронован чемпионом шоу, Сэм, похоже, признался бы живым в Дебенхамсе.
Выдающийся момент: регулятивная анатомия Ofcom привыкла. После этого Большой Брат выпустил Джемайме Слэйд академическое замечание, в котором за ее отвратительные комментарии появилась Джина Рио. Джина выразила благодарность Джемайме за ее комментарии о боязни встречаться с неприветливыми мужчинами, которые впоследствии она обвинила в расистских действиях.
———————————————————————————————————
15 сезон — 2014
Победитель: Хелен Вуд из Бромли-Кросс, Болтон.Перед тем, как войти в дом, Хелен лучше всего воспринимали как сложившуюся на поводке с Уэйном Руни
. Руководство по стрижке и нацистской прическе с редкими фотографиями прически гитлера | прическа HitlerПризовой фонд: 100000 фунтов стерлингов
Победитель: Хелен Вуд из Бромли-Кросс, Болтон. Перед тем, как войти в дом, Хелен лучше всего воспринимали из-за того, что она была на поводке с аффилированным с ней футболистом Уэйном Руни. После аннулирования обители она двояко изобразила кардинал колонн, насколько это было приемлемо в сетевых ссорах со звездами-подростками.
Выдающийся момент: Соседи по дому Стивен Гуд и Кимберли Кисселович полностью успокоились после четырех недель в доме Большого Брата. Однако через несколько недель после этого они суммировали свой поцелуй аборигенов и запутали свое согласие на животном уровне, Кимберли пришлось уйти. жилище на 44-й день из-за «болезни».
Впоследствии она кажется, что проницательность, которой она обладала по левому борту, была вызвана обильным падением с ребенком Стивена, но бесполезной из-за внематочной беременности. Это не продолжалось до того, как Стивен был исключен, и в сентябре 2014 года он сделал предложение своему американскому любовнику в доме Большого Брата.Стивен настойчиво уговаривал администрацию шоу согласиться на допуск к смеси Элстри, чтобы он мог выложить катехизис в Ежегодной комнате.
———————————————————————————————————
16 сезон — 2015
Призовой фонд: 116 100 фунтов стерлингов
Победитель: Хлоя Уилберн из Донкастера. Посол по назначению исчерпал довольствие букмекеров на прибытие администрации и оправдал за границу с дополнительными 5000 фунтов стерлингов во время Недели наличных бомб.
Выдающийся момент: Большой Брат обычно добавил более 2000 жалоб на «запугивание» вышеуказанной чемпионки Хелен Вуд.Знаменитость, которая выиграла год спустя и была блестящим партнером в этом сериале, была ошеломлена ссорой, которую она объявила, добавив выше победителя, Брайана Бело, как «похожего на убийцу и насильника».
Ofcom заявила, что привыкла к 2024 жалобам на «оскорбительный» акцент в шоу Channel 5, но не будет расследовать это дело. Агент сказал: «Ofcom отложил рассмотрение основных жалоб по поводу взрыва в« Большом брате »и абсолютно не рассматривает вопросы присоединения, не подпадающие под наши правила, требующие дополнительного расследования.
«Нас раздражало, что на 5-м канале была яркая реклама и адаптированные предупреждения о потенциально отвратительном контенте, и что он вмешивался в яростные разговоры и ситуации в адаптированное время.
«Мы дополнительно приняли во внимание ежегодные ожидания поклонников этой абсолютной архитектуры и тот факт, что изменение было рекламой после водораздела».
———————————————————————————————————
17 сезон, 2016
Призовой фонд: 100 000 фунтов стерлингов
Победитель: Джейсон Беррилл из Брайтона.В свои 45 лет застройщик и владелец салона стал старейшим сторонником актуализации в его абсолютной истории того времени.
Выдающийся момент: соседка по дому Лаура Картер, которая впереди утверждала, что принимает постельного Джастина Бибера, летом взлетела, чтобы снова взорваться, после экранной выходки с Марко Пьером Уайтом-младшим.
Дуэт собрал огромное количество жалоб Ofcom из-за своего откровенно животного поведения, в том числе Марко горький сосок перед тем, как они вступили в секс в программе.
———————————————————————————————————
18 сезон — 2017
Призовой фонд: 65 000 фунтов стерлингов
Победитель: Изабель Уорбертон из Уоррингтона. Очаровательная блестящая древняя обитель в последний день с 52,71%.
Выдающийся момент: звезда «Бывшая на пляже» Кейли Моррис была изгнана из обители за авторитетные «угрозы насилия» вместе с юной выпускницей EOTB Шанель МакКлири, но впоследствии отменила актуализацию, которую она поддерживала своим поведением.
Влияя на ее отказ от шоу Channel 5, в напористой вспышке в Instagram, она продолжала критиковать продюсеров за то, как ее отредактировали, а также критикуя акты Джорди Шора по кастингу и общепринятую способность абсолютность ТВ.
Шанель и Кейли столкнулись с годовщиной, добавленной в чате об Элли Янг, когда Шанель разбила бутылку Кейли впереди нее. Ее достижения побудили Кейли броситься на защиту.
Она пригрозила «схватить остроконечный предмет» и «разбить» им Шанель, после чего она была изгнана из обители в соответствии с афоризмом Большого Брата о насилии. Между тем, Шанель привыкла к академическому и заключительному наставлению Большого Брата.
———————————————————————————————————
19 сезон — 2018
Призовой фонд: 100 000 фунтов стерлингов
Победитель: Кэмерон Коул, 18 лет, из Норвича.Видеоблогер и постоянный поклонник актуализации выиграл финальное чередование шоу в любое время, после чего оно было прекращено Channel 5
Выдающийся момент: В сценах, которые по левому борту изобилуют слезами поклонников, Кэмерон эмоционально показался своим соседям веселым, с опорой на Льюиса Флэнагана.
Признавая, что лучшие из его предков не подозревали о его сексуальности, Кэмерон был принят своими соседями по дому и поклонниками для трогательных сцен.
Стрижка гитлера: 8 элегантных стрижек гитлерюгенда атоз | Hitler hairstyleПриятно для моего веб-сайта, сейчас я собираюсь научить вас по ключевым словам.И после этого фактически это первое изображение:
Адольф Гитлер стоковая фотография прическа Алами Гитлер | Прическа ГитлераПочему бы не рассмотреть ранее упомянутую графику? что это круто ???. Если вы верите и так, я не буду еще раз объяснять вам несколько впечатлений ниже:
Итак, если вы хотите получить эти удивительные фотографии о (8 прическе Гитлера), нажмите значок сохранения, чтобы загрузить эти снимки на свой персональный компьютер. Все они настроены на загрузку, если вы любите и хотите получить их, просто нажмите значок «Сохранить» в сообщении, и он будет мгновенно сохранен на вашем компьютере.} Наконец, если вам нужно получить уникальное и последнее изображение, связанное с (Прическа Гитлера 8), подпишитесь на нас в google plus или сохраните этот блог, мы делаем все возможное, чтобы предлагать вам регулярные обновления со свежей и новой графикой. Надеюсь, вам понравится здесь. Для многих обновлений и последней информации о фотографиях (8 Hitler Hairstyle), пожалуйста, подпишитесь на нас в Twitter, Path, Instagram и Google Plus, или вы отметите эту страницу в области закладок, мы стараемся периодически предлагать вам обновлять все новые и свежие фотографии, похожие на ваши исследования, и поиск идеального для вас.
Спасибо за посещение нашего веб-сайта, опубликованного выше (8 Hitler Hairstyle). В настоящее время мы рады объявить, что обнаружили очень интересную нишу, на которую следует обратить внимание, а именно (Прическа 8 Гитлера). Многие люди ищут подробности о (Прическе Гитлера 8), и, безусловно, одна из них — это вы, не так ли? Файл: Адольф Гитлер обрезано 8 | прическа Гитлера
Как попросить прическу Гитлер-юноше, не звучащую странно прическа Гитлера | прическа гитлера
«Swing Heil»: Swing Youth, Schlurfs и другие в нацистской Германии | Национальный музей Великой Отечественной войны
В 2004 году я жил в Вене, Австрия, и открыл для себя местную свинговую музыку.На одном из многих танцев я заговорил с пожилым джентльменом, который невероятно хорошо танцевал, и сказал мне, что раньше он был «Шлюрфом». Я никогда не слышал этого термина, но он звучал забавно и интересно. Он объяснил, что в годы нацизма в Вене были группы молодых мужчин и женщин, которые встречались наедине, танцевали под американскую свинговую музыку и своим поведением и одеждой выступали против суровой нацистской реальности. Я был заинтригован. Кем были эти молодые люди?
«Шлюрф» был всего лишь одним термином, использовавшимся для описания этой подпольной молодежной культуры.В настоящее время термин «дети свингеров» обычно используется для описания явления, основанного на одноименном голливудском художественном фильме 1993 года. Хотя фильм не имел большого кассового успеха, он повлиял на возрождение свинга в конце 90-х — начале 2000-х, рассказывая вымышленную историю группы подростков из нацистской Германии. Сами дети называли друг друга «качели», «свинг хейнис» (свинг-парни) или «свинг мальчики и девочки». Качели не были организованы в сплоченные группы или клубы, а вместо этого были свободными кружками подростков-единомышленников в крупных городах Германии, Австрии и других европейских стран, сильно различающихся по своему социально-экономическому положению и интересам.Их объединяла любовь к джазу и близость к британской и американской поп-культуре, которая резко контрастировала с насильственной нацистской культурой немецкого национализма, единообразия и военного регулирования.
Единообразие и военный стиль гитлерюгенда ненавидели дети свингеров. Фото Августа Присака, любезно предоставлено Федеральным архивом Германии.
Джаз как музыкальная форма появился в Германии в 1920-х годах и, как и во всем мире, стал популярным в качестве саундтрека ревущих 20-х.По мере того, как в 1930-е годы общественная и политическая атмосфера становилась все мрачнее, новая широко популярная форма джаза, свинг, распространилась через Атлантику.
Swing изначально не был запрещен нацистским режимом. Власти сначала приняли заявления немецкой музыкальной индустрии, пытаясь нажиться на новом звуке, что свинг был более «культурной» формой джаза и, если не желателен, то по крайней мере приемлемым для немецкого уха. Однако довольно скоро черные корни музыки, ее восприятие еврейства и отсутствие сдержанности в сопровождающих ее танцах начали вызывать тревогу.
Ограничения на музыку и ее распространение пришли постепенно. Трансляция джаза была запрещена еще в 1935 году. В последующие годы записи отдельных исполнителей были запрещены; прослушивание негерманских радиостанций было признано уголовным преступлением. Оркестры должны были соблюдать строгие правила, например, не превышать 20 процентов репертуара джаза, а в некоторых областях были запрещены танцы и танцы свинг.
Музыка свинг сама по себе никогда не была полностью запрещена. Министр пропаганды Геббельс знал, что музыка необходима для поддержания морального духа.Это привело к странной двойственности в подходах нацистских властей к джазу. С одной стороны, для сдерживания качелей использовались массовая пропаганда и строгие правила. Эту «дегенеративную» «музыку джунглей», которую играли такие люди, как еврей Бенни Гудман, которого издание назвало «Крысоловом Нью-Йорка» с «преступными руками», нужно было как можно больше подавить.
Реклама выставки дегенеративного искусства в Зальцбурге, Австрия, 1938 год. Фотография любезно предоставлена Федеральным архивом Германии.
С другой стороны, нацисты пытались воссоздать более германскую форму джазовой музыки — для развлечения, поднять моральный дух молодых немецких войск и подорвать боевой дух союзников, транслируя прогерманские пропагандистские джазовые номера, спонсируемые нацистами » Чарли и его оркестр »через Ла-Манш.
Музыка сложно регулировать, и эта двусмысленность предлагала множество способов обойти правила и обмануть систему. Подростков, самых ярых последователей нового музыкального направления, также трудно было регулировать, и для некоторых из них антиджазовая пропаганда имела прямо противоположный эффект.Это не только сделало музыку более привлекательной, но и предложило способы доступа к ней. Некоторые стекались в кинотеатры, чтобы посмотреть антиамериканские пропагандистские ролики, в которых американцы танцуют линди-хоп, чтобы научиться имитировать движения. Гастроли «дегенеративной музыки» включали проигрывание американских джазовых пластинок, которые, по словам одного «Шлюрфа», можно было легко «поймать» после вовлечения промоутера в разговор.
Хотя нацисты ненавидели джаз во всех его формах, существование этих свингеров и их образ жизни представляли гораздо большую угрозу их мировоззрению.Первые «качели», как их описывали, появились примерно в 1935 году в Гамбурге, Берлине и Франкфурте. Эти подростки и молодые люди, которые в основном знали друг друга по школе или на досуге, разделяли любовь к свингу, англо-американскому стилю и культуре и были гораздо больше заинтересованы в самостоятельной деятельности, чем в единообразии, военной тренировке и идеологии Гитлера. Молодежь (Hitler Jugend, HJ для краткости) или Лига немецких девушек (Bund Deutscher Maedel, BDM для краткости). Таким образом, свинг-дети подняли много красных флажков перед нацистскими властями, что самое шокирующее, они были склонны приветствовать еврейских подростков в своей среде.Коко Шуман, берлинский свинг-парень, известный джазовый гитарист и переживший Холокост (он был участником группы «Ghetto Swingers» в Терезиенштадте), выразил разницу в четких музыкальных терминах, когда он указал, что и военные марши, и джаз в ходу. в обычное же время марш под джаз невозможен из-за его синкопии.
Одна из редких фотографий свингеров в Германии.Форма качелей отражала эту жизненную позицию. Большинство мальчиков носили длинные, часто негабаритные и клетчатые спортивные куртки, шляпы с полями в американском стиле, обувь с толстой креповой подошвой и, в некоторых городах, зонтик, независимо от погоды.Внешний вид менялся в зависимости от местоположения и иногда отражал различия в социальном происхождении. «Шлюрфы» в Вене, например, были в основном представителями рабочего класса, и им часто приходилось приспосабливать внешний вид к доступной одежде. Общим для них были длинные волосы, достаточно длинные, чтобы касаться воротника, и зачесанные назад в голливудском стиле. Визуально они не могли быть более резким контрастом с типичным стилем гитлерюгенда.
Свинг-девушки тоже имели свой внешний вид. Они использовали макияж, использовали лак для ногтей и предпочитали длинные и распущенные волосы — в отличие от «естественных» и заплетенных в косы волос, пропагандируемых властями для «настоящих» немецких девушек.Нацисты были особенно озабочены идеальной немецкой женщиной, и то, как девушки-свингеры одевались и вели себя, показывали миру, что они не заботятся об этих идеалах. Они были угрозой регулируемому порядку.
Помимо одежды, поведение подростков вызвало возмущение. Танцы считались вульгарными, неуместными и часто были связаны с заявлениями о сексуальной распущенности. Кроме того, ключевым элементом их культуры был невмешательство в жизнь. Крутая и непринужденная манера поведения, созданная по образцу голливудских фильмов, шла рука об руку с желанием просто торчать без какой-либо конкретной цели.Они использовали английские слова и называли друг друга «Old Hot Boy» или «Hot Old Boy». Они были ироничны и легкомысленны. Некоторые использовали бы «Swing Heil!» (вместо Sieg Heil) в качестве приветствия. Некоторые участвовали в провокационных действиях и ожесточенных столкновениях, в основном со своими коллегами из Гитлерюгенда.
Для многих из них, особенно из привилегированных семей, эти действия были не столько частью организованного восстания и активного сопротивления, сколько игрой, серьезность которой они не осознавали.Гамбургский свингер Томми Шил сказал: «Мы собирались сказать этим тупым ублюдкам, что мы разные, вот и все».
Несмотря на то, что они открыто демонстрировали отстранение от системы, дети свингеров на самом деле не были политиками. Их бунт возник больше из-за подросткового стремления к самовыражению, чем из-за установки сопротивления. Это была скорее попытка «пожелать прочь» более суровые реалии жизни с помощью праздных разговоров, создания воображаемого мира с помощью музыки и выхода из нарастающего вокруг них тоталитарного режима.Их бунт выражался в форме визуальных сигналов, их одежды и поведения, но не столько в подрывных политических действиях.
Ханс-Юрген Массакуа, немецко-американский журналист африканского происхождения и гамбургский свингер, отмечен в книге Стада Теркеля The Good War :
Однако чем дольше продержался нацистский режим, тем более политическим становилось само существование качелей. Даже если они сами этого не воспринимали, нацистские власти определенно понимали.
Эта фотография четырех качелей показывает разницу в стиле, поведении и отношении к Гитлерюгенд.Меры и санкции против свингеров различаются в зависимости от местоположения. В Вене образ жизни Шлюрфов был криминализирован в марте 1940 года полицейским постановлением о «защите» несовершеннолетних. За этим последовали годы набегов на музыкальные мероприятия, танцевальные школы и другие места неформальных встреч. Если их поймали, молодые люди подвергались наказанию, начиная от публичной стрижки волос, принудительного вступления в Гитлерюгенд или Вермахт до, в «тяжелых» случаях, заключения в молодежные концентрационные лагеря.
В Гамбурге, где была очень активная свинг-культура, чрезмерно усердный руководитель гестапо, которому помогала местная гитлерюгенда, наблюдавшая за свингерами и сообщавшая о них, жестоко расправилась с ними.
Здесь подростки проявили особую смелость в своих собраниях, от добровольцев для смены наблюдателей и использования тех, кто сидел на крышах и слушал запрещенные песни, до организации танцев для нескольких сотен участников. Это привело в ярость местную Гитлерюгенд, которая в феврале 1940 года сообщила, что эти танцы — «ужасающее зрелище.Ни одна из пар нормально не танцевала; там были только самые худшие качели ». В результате 2 марта 1940 г. гестаповцы совершили налет на свинг-мероприятие, и было идентифицировано и зарегистрировано 408 человек. Той осенью, согласно этим записям, было арестовано 63 качеля.
Волны рейдов и арестов в течение двух лет очень мало повлияли на деятельность детей-качелей, настолько, что обеспокоенность достигла высшего нацистского руководства. 26 января 1942 года глава СС Генрих Гиммлер написал своему заместителю Рейнхарду Гейдриху и проинструктировал его, что «все зачинщики… и все учителя с враждебными взглядами, которые поощряют колеблющуюся молодежь, должны быть отправлены в концлагерь.Гиммлер считал, что только жестокие меры «предотвратят опасное распространение этой англофильской тенденции в то время, когда Германия борется за свое существование».
Всего в период с октября 1940 г. по декабрь 1942 г. только в Гамбурге было арестовано 383 человека, из которых 90 процентов были моложе 21 года. Они часто терпели недели в тюрьме и жестокие допросы в гестапо. Большинство из них в тот или иной момент были отправлены домой, их джазовые пластинки конфискованы, а волосы острижены. Не все так хорошо.Некоторых отправили на передовую, подозреваемых лидеров отправили в концентрационные лагеря в качестве политических заключенных, а еврейские свингеры, такие как Коко Шуман, столкнулись с Холокостом.
Свинг-молодежь начинала не как политическая группа. В глубине души они были подростками, любившими американский популярный джаз, связанный с идеями свободы, самоопределения и самовыражения. Несмотря на то, что во многих смыслах это подростковая причуда, в рамках политической системы того времени их смелость просто отличаться от других выделяется.Не знаю, что случилось с джентльменом постарше, с которым я танцевал в тот вечер. Но я очень надеюсь, что он все еще танцует, где бы он ни был.
Стрижка Гитлерюгенда — Последний стиль для мужчин
Стрижка немецкой рабочей молодежи в июле 1926 года. Стрижка «Гитлер-молодежь». Традиционная мужская стрижка «лохматка» — это крутой классический стиль, построенный вокруг короткой передней линии волос и длинной лохматой конструкции, создающей аккуратный стильный образ для мужчин. Это не так уж и долго, нужно всего пару минут, чтобы побрить голову и хорошо выглядеть.Есть несколько идей, которые следует учитывать при выборе дизайна, подходящего для вашей формы лица. Чтобы помочь вам с этой дилеммой, мы собрали некоторые из популярных модельных идей того времени, которые вы можете использовать в качестве вдохновения для своего нового дизайна.
Стрижка Гитлерюгенда — Последний стиль для мужчин
Лучший стиль для юношей — это стрижка Гитлерюгенда. Такой дизайн носили многие известные люди со всего мира, в том числе такие, как Мэрилин Монро, Боб Марли и The Beatles.В наши дни вы можете сделать себе стрижку Гитлерюгенда в любом салоне. Это дает вам уникальный вид и определенно является лучшим стилем для молодых мужчин. Так чего же ты ждешь?
Стрижка Гитлерюгенда — нечто особенное
Самая известная из всех стрижек в мужском стиле, то есть «Стрижка Гитлерюгенд», — это то, что сегодня можно увидеть у многих мужчин во всем мире. Этот дизайн существует с 1930-х годов, когда он был разработан немецким еврейским юристом, который был обеспокоен растущим антисемитизмом своего времени.Создав крой, который станет культовым символом нацизма, он решил, что это то, что может объединить разделенную Германию. Она мгновенно стала популярной и на протяжении десятилетий остается самой популярной среди мужчин.
Стрижка «Гитлерюгенд» всегда ассоциировалась со временем, когда время стало измерением нашей жизни. Этот тип стиля моды оставался популярным на протяжении всей истории нашей культуры, потому что его основная черта — это связь с более темными аспектами нашей истории.Даже несмотря на то, что сегодня существует множество современных способов стрижки, все же есть что-то уникальное и неподвластное времени в «Стрижке Гитлер-молодежи». Вот некоторые из самых красивых стилей на этот раз, популярных среди юношей и девушек:
Модная и универсальная традиционная стрижка называется стрижкой гитлерюгенда. Основными особенностями данной стрижки являются длинные волосы выше ушей и слегка взлохмаченные бока. Этот неповторимый стиль очень заметен в большинстве салонов, где популярные изображения «Стрижки Гитлерюгенда» часто вешают на стену.Многие молодые люди сейчас делают эту стрижку, ставшую очень модной.
Маклемор убеждается, что все знают, что у него больше нет стрижки в духе белого превосходства
ИсточникЭто 21 век. Стрижки означают нечто иное, чем они были много лет назад, но одна стрижка, в частности, была связана с движением Alt-Right / неонацистов / белого превосходства.
Покрой, известный как «Гитлерюгенд», — это то, что рэпер Маклемор носил с тех пор, как стал известен.Так было до недавнего времени.
Это Маклемор со своей старой стрижкой.
. @ POTUS и @macklemore откровенно рассказывают об эпидемии опиоидов в новом документальном фильме @MTV. Смотрите эксклюзивный клип: https://t.co/5J3BVwb6KO pic.twitter.com/seU1merymx
— CNN Entertainment (@CNNent) 7 октября 2016 г.
Источник
Люди сравнивают его стрижку с «гитлеровской юностью».
Волосы Macklemore, похоже, сейчас излюбленная стрижка расистов.Я звоню @macklemore, чтобы выйти в Интернет и осудить его собственную стрижку
— джон хендрен (@fart) 15 августа 2017 г.
Источник
вы имеете в виду это pic.twitter.com/MvWkOJ8dFl
— он же папа дагон (@benjamin_bear) 15 августа 2017 г.
Источник
Люди указали, что эта огранка была сделана нацистами в течение многих лет.
Это была официальная стрижка СС и Гитлер-молодежи задолго до появления Маклемора.
— Марк Гудро (@Jizmarkie) 15 августа 2017 г.
Источник
Это самая распространенная стрижка, которая встречается в Google при поиске «Нацистская прическа 1940-х»
— LinManuelMirandelroy (@smallishelfone) 15 августа 2017 г.
Источник
Ранее на этой неделе Маклемор ясно дал понять в Twitter, что больше не носит волосы таким образом.
Избавился от этого больше года назад
— MARMALADE (@macklemore) 15 августа 2017 г.
Источник
Из Конечно Твиттер много говорил об этом.
спасибо, macklemore https://t.co/TFcQuHBcSV
— джон хендрен (@fart) 15 августа 2017 г.
Источник
Спасибо за то, что Mackling меньше, когда это наиболее важно.
(это похоже на 50/50 серьезности / иронии) https://t.co/34nvtNxtTl— Pigpen’s Dad (@jduganbarrett) 15 августа 2017 г.
Источник
Меньше накинул, ради нас
— Euron Believable (@hamsandcastle) 15 августа 2017 г.
Источник
спасибо больше
— Dogpill Peenlord (@devanmiller) 15 августа 2017 г.
Источник
И это правда.Он избавился от стрижки.
Маклемор обращается к использованию своей одноименной стрижки сторонниками превосходства белой расы https://t.co/EbEHMgojRq pic.twitter.com/BXkc5rxNtx
— The Oregonian (@Oregonian) 15 августа 2017 г.
Теперь у него короткая ненацистская фигура.
Посмотрите, как @macklemore объявляет о своем североамериканском #GeminiTour в новом веселом видео: https://t.co/V60uiVINJp pic.twitter.com/tTU1UFjrtf
— Missinfo (@Missinfo) 10 августа 2017 г.
Спасибо Macklemore за понимание важности изменения стрижки!
H / T: Twitter, Oregon Live
Нацистская стрижка трендом охватывает всю страну
«Стрижка возвращается из 1930-х годов» читается как типичный заголовок статьи New York Times, посвященной тренду.О, что бы это могло быть? Локоны на пальцах возвращаются? Сможем ли мы стать свидетелями возвращения бобов? Ой. Нет такой удачи. Times утверждает, что люди заходят в парикмахерские и спрашивают Гитлера прическу.
Точный стиль, который Times сообщает, что молодые люди называют «гитлерюгендом», по крайней мере, по словам одного парикмахера, — это разновидность короткой спинки и плеч, с волосами вокруг затылка, практически остриженными, но корона ушла длинная. Представьте себе андеркат 90-х, только более агрессивный и с более длинными усиками наверху.
[Многие] просто просят Гитлерюгенд, — сказал Сэм Буффа, партнер-основатель парикмахерской. «Я пытался не использовать этот термин», — добавил он.
Старая прическа стала популярной не только для веб-дизайнеров одежды традиционных брендов, но и для модельеров и ди-джеев из европейских столиц стиля.
«Я думаю, что это сочетается с недавно восстановленной романтикой в пошиве одежды, кроем и мастерством, которые вы видите с этой современной тенденцией наследия», — сказал Скотт Шуман, фотограф, который снимал мужчин с прической в Лондоне, Париже и Нью-Йорке для его блог, Sartorialist.
Теперь вы можете подумать, что это на самом деле вовсе не нацистская стрижка, что она слишком универсальна, чтобы быть на самом деле Reich-y. Хотя в 1930-е годы эта стрижка, безусловно, была популярна среди мужчин, нацистские военные не всегда ее носили исключительно, как показывают современные фотографии бойцов Сопротивления и рабочих, которые также занимаются спортом. На самом деле существует много возможных, значительно менее оскорбительных альтернативных названий этого стиля: Дэвид Линч. Джордж Оруэлл. Бернард Самнер.Тильда. Сэр Эдмунд Хиллари. Черт возьми, если бы это было абсолютно необходимо, мы могли бы назвать это Teenaged Ratzinger. Дж / к, католики.
Но Гитлерюгенд? Даже если только один парикмахер в Вест-Виллидж в Нью-Йорке когда-либо слышал, чтобы клиент использовал этот термин, , это все еще просто неприемлемо называть стрижкой. Нацист — это не тренд! Ни на осень, ни на какое-то время! Как то даже работает ? Как может любой уважающий себя человек, прочитавший Дневник Анны Франк , который когда-либо был на школьной экскурсии к мемориалу Второй мировой войны, обнаруживает, что устраивается в парикмахерском кресле и произносит слова: «Дай мне Гитлерюгенд» , Сэм.«НЕТ СЕРЬЕЗНО. КАК ЭТО ПРОИСХОДИТ. Все эти люди иронично дружат в Facebook с Дэвидом Ирвингом? И что Сэм говорит в ответ? Он когда-нибудь просто начинает напевать« Карма полиции »? обменять на меня, потому что я не понимаю, как это на самом деле происходит. В 21 веке. За пределами какой-то маргинальной общины выживших Дэвида Дьюка в Монтане. Это не нормально. Пожалуйста, ребята. Разве мы не можем остановить безумие?
A Стрижка возвращается из 1930-х годов [NYTimes]
19+ Стрижка Гитлера
Пойн-пембахасан 19+ Стрижка Гитлера adalah:прическа, тип прически, стрижка с плоским верхом, прическа под вырез, классическая прическа с подрезкой, название модели волос, список волос, длинный подрез,
19+ Стрижка Гитлера .Когда я думаю о моделях многослойных причесок, я сразу же возвращаюсь к ультратонким образам начала 2000-х. Но модели с многослойными прическами возвращаются, и в этих новых стилях вы не будете выглядеть четвертым участником Green Day. 19+ Стрижка Гитлера:
Стрижка Гитлерюгенд 15 крутых нацистских стрижек для мужчин Sumber: menshairstylesweb.com
Адольф Гитлер Википедия
45 Элегантные стрижки Гитлерюгенда Новые идеи прически 2020 года: мачоха.com
50 лихих нацистских стрижек 2020 Военные образы
На вопрос, можно ли считать бесчувственным юмором виселицы ассоциировать стрижку с нацистской Германией, Арсе отвечает Я только шучу, когда называю это Гитлерюгендом. Конечно, это не только стрижка.
awesome 25 Аккуратных стрижек Гитлерюгенда Новый модный Sumber: www.pinterest.com
45 Элегантных стрижек Гитлерюгенда Новые идеи 2020
Как хипстерские парикмахеры Бруклина думают о том, чтобы дать им номер: melmagazine.com
Стрижка Гитлера 30 Элегантных стрижек Гитлерюгенд
15 08 2020 Что касается происхождения стрижки, то ее культурное значение частично связано с нацистскими пропагандистскими плакатами 1930-х и 40-х годов, на которых Гитлерюгенд демонстрировала спортивную стрижку и часть
Как попросить прическу Гитлерюгенд, не выглядя странно: menshairstylesclub.com
Эта стрижка заставляет меня выглядеть как нацистка Washington Post
Адольф Гитлер родился 20 апреля 1889 года в Браунау-ам-Инн. город в Австро-Венгрии на территории современной Австрии, недалеко от границы с Германской империей Его окрестили Адольфом Гитлером. Он был четвертым из шести детей, рожденных Алоисом Гитлером и его третьей женой Кларой Пельз. Трое братьев и сестер Гитлера Густав Ида и Отто умерли. в младенчестве
Мои волосы — какашка Ваш аргумент неверен Sumber: www.reddit.com
Undercut hairstyle Wikipedia
Нацистские стрижки — это просто те образы, которые были популярны примерно в 30-40-х годах. Тем не менее, это универсальный образ 2020 года, и его определенно стоит попробовать. Прически Гитлерюгенда Новые модные идеи 45 замечательных способов носить стрижку ирокез Найдите свою
Стрижка Молодежь Гитлера Мои личные творения Sumber: www.pinterest.com
Высокая и узкая стрижка, принятая неонацистами Гитлер
круто 25 новых модных стрижек Гитлерюгенда: www.pinterest.com
Как хипстерские парикмахеры из Бруклина думают о том, чтобы давать
Исторические стрижки DeMilked Sumber: www.demilked.com
Стрижка Гитлерюгенда 15 классных нацистских стрижек для мужчин
30 11 2020 Для мужчин Последние пять лет стрижка, которую носят хипстеры, в шутку называлась гитлерюгенд, по крайней мере, согласно модной статье New York Times от 2020 года из-за ее
How Retro com Hitler s Hair Sumber: www.howretro.com
Прическа Гитлерюгенда alexscissors Sumber: alexscissors.wordpress.com
Стрижка Гитлерюгенда возвращается из 30-х Занавешенные волосы Номер: www.fadehairstyle.com
Стрижка Гитлера 30 Элегантных стрижек Гитлерюгенда Стили Sumber: atozhairstyles .com
hitler jungend Tumblr Sumber: www.tumblr.com
Hitler Youth hairstyle alexscissors Sumber: alexscissors.wordpress.com
loading …
Прическа — секрет стиля и мужской сексуальности
Во все времена были люди, которые хотели быть «не такими, как все», они хотели выделиться из толпы, несмотря даже на откровенно непонимание взглядов других.И, как правило, именно эти люди впоследствии становились законодателями моды.
Неповторимый стиль Гитлерюгенда
Помните, на что люди обращают внимание при первом знакомстве? Конечно же, одежда, степень мужского самочувствия и, самое главное, волосы. Всегда модная стрижка одного человека привлекала внимание окружающих, подчеркивала стиль и характер своей обладательницы. Бытует мнение, что мужчин совершенно не интересуют модные тенденции, и отчасти это так.Достаточно выйти на улицу и осмотреться, понятие о популярной сегодня стрижке придет само собой — мужчины часто попадаются со средней длиной волос. Но в этой толпе есть те, кто удивлен, не правда ли?
Стрижка, которая выделяется
Некогда популярная стрижка Гитлерюгенд неожиданно вернулась из 80-х и заставила себя взглянуть на себя по-новому. Чем же так интересны моды?
Никто не станет спорить, что мужская прическа Hitler Youth всегда невероятно смотрелась на молодых людях с татуировками в поношенных джинсах или деловых мужчинах в классическом костюме с бабочкой на шее.Однако даже сейчас большинство молодых людей склонны резать себя «под Фриц». И их можно понять — стрижка гитлерюгенда придает неординарности, резкости и строгости образу в целом.
Несомненно, само название «Гитлерюгенд» некоторых отпугивает, потому что в нем есть нацируты. В первой половине прошлого века существовала одноименная военная организация, члены которой носили такие прически, по-другому их называли «коричневыми рубашками», а стиль — стилем гитлерюгенда.Несомненно, что в былые времена у него были поклонники. Но время прошло, и мужская стрижка гитлерюгенда немного изменилась, но она тоже актуальна.
Прическа 2014 года
Стиль этой модной стрижки во многом сохранил былые стандарты. Как правило, стрижка гитлерюгенда ассоциируется с бунтарским стилем , свободным духом, с чем ищут молодые люди в поисках собственной индивидуальности и неповторимости.Изначально волосы не должны быть слишком короткими, хорошо, если перед стрижкой они будут иметь длину не менее 10 см вверху и 5 см по бокам. Осторожно постригите или немного сбрите машинной стрижкой на затылке и висках. Длина должна быть такой же. Однако первоначальная длина сохраняется в теменной области головы. Иногда в этой зоне оставляют длинные пряди. В этом случае переход к длинным волосам делается обязательно плавным, то есть по бокам оставляют волосы средней длины, а над ушами появляется нависающий «козырек».Главное для стилиста — проявить аккуратность и мастерство исполнения, чтобы получить Гитлерюгенд. Прическа, фото которой представлены на фото, сегодня представляет собой актуальный мужской стиль и будет оставаться в моде еще несколько лет.
Сильная и длительная фиксация — залог успеха
Неудивительно, что мужчины для лучшего эффекта используют средства для укладки, ведь они берут пример со знаменитостей. Очень часто волосы фиксируются гелем, воском или муссом.А звезды в свою очередь прибегают к стрижке гитлерюгенда, потому что знают, насколько оригинально она выглядит, хотя ее носит огромное количество людей. Главное в укладке — использовать только качественные и профессиональные средства для укладки, чтобы стрижка Гитлерюгенд держалась на голове как можно дольше, а эффект был впечатляющим.
Парню и его девушке
О красоте этой прически и ее эффективности можно говорить часами. Но стрижка гитлерюгенда действительно уникальна, ведь по аккуратности и аккуратности исполнения она буквально открывает своей обладательнице путь в деловой мир, а с фантастической сексуальностью узнается молодежью.Даже молодой сотрудник компании будет пользоваться большей популярностью из-за своей ухоженности, чем тот, кто давно проработал в фирме, но перестал следить за собой. В компании друзей парень с оригинальной стрижкой Hitler Youth точно будет более востребован среди девушек, нежели его подруги. Это подтверждают многочисленные исследования, в которых говорится, что волосы человека являются определяющим фактором в дальнейшем знакомстве двух людей.
В данном случае стрижка гитлерюгенда никогда не остается незамеченной для всех, кто ее носил — будь то богатый бизнесмен, успешный менеджер, жестокий сантехник, избалованный богемец или элегантный, но робкий метросексуал.Эта стрижка будет смотреться на каждом человеке оригинально, абсолютно неповторимо, привлекательно, желанно. И, как никто другой, это понимали представительницы прекрасного пола. Сейчас наблюдается тенденция: гитлерюгенд все чаще выбирают модницы. Казалось бы, как крики о воинственности, строгости, некой мужской грубости прически могут понравиться дамам? Но модницы нашли в ней что-то совершенно женственное, подчеркнув их слабость и беспомощность.
Практические советы по уходу
- Летом значительно укоротите волосы на затылке и в височной зоне, а зимой носите более аутентично.При этом волосы на макушке и челке всегда должны быть удлиненными.