Влияние исторической прически на развитие моды: Причёски, история, мода, тенденции. — Салон красоты Клюква

Содержание

Причёски, история, мода, тенденции.

Понятия красоты менялись на протяжении веков, и то, что казалось прекрасным в один период, позднее выглядело уродливым и наоборот. Наиболее заметно это проявлялось в костюме и прическах, которые тесным образом связаны с внешним обликом людей.
Древние гречанки красили волосы в русый цвет с красным оттенком и делали из них пышные красивые прически — коримбос.
Во времена античности в Древней Греции прически из длинных завитых волос укладывали в конусообразные пучки. Волосы располагали волнами или мелкими локонами, оставляя при этом расстояние между бровями и началом роста волос на ширину двух пальцев, т.к. по эстетическим понятиям тех времен считалось, что женский лоб должен быть невысоким. В античном мире законодательницей моды на прически была императрица. Придворные дамы и знатные римские матроны подражали ей. С приходом немок-рабынь модными становятся волосы русого цвета. В период позднего Средневековья (XIV в.) широко использовались различные краски для волос, кроме рыжего, т.к. рыжий цвет считался проклятьем дьявола.

В середине XVI века красивой считалась прическа увеличенной формы. Для этого волосы взбивали тупеем. При необходимости добавляли фальшивые волосы. Для создания прически использовали различные приспособления: проволочный каркас, ленты, обручи.
В дальнейшем натуральные волосы вытеснил парик, свисающий на плечи и спину густыми прядями. Такой парик просуществовал долгое время.
В России женщины и девушки носили косы или распущенные волосы. В старину на Руси существовало правило: девушки носили одну косу, заплетенную низко на затылке и украшенную лентой. Выйдя замуж, женщина переплетала в день свадьбы девичью косу на две и укладывала их вокруг головы короной. С той поры она всю жизнь обязана была носить платок, чтобы мужчины — и посторонние, и члены семьи — не могли видеть ее волос. В высших сословиях волосы завивали в кудри. Позднее длинные косы заплетались на темени и украшались внизу лентами, шелковой, золотой, жемчужной кистью, треугольными подвесками и другими украшениями. Отдельные пряди перевязывались цветными шнурками, у девушек высших сословий золотыми или жемчужными нитями. На лбу носили ленты, в том числе зубчатые, широкие, на твердой основе, в которым иногда подвешивались различные украшения — кисти, пряди жемчуга, кольца. Венец декорировали на лбу поднизью — сеткой с подвесками, драгоценными камнями.

С приходом в моду стиля модерн (начало XX века) естественный цвет волос меняется на противоположный с помощью интенсивных красящих веществ. Модной является прическа высокая, конусообразная, завитая широкими волнами, низко спускающаяся на лоб, или гладкая, на прямой пробор. С низко опущенными на щеки волнистыми волосами.
Силуэты и формы причесок через определенное время повторялись. Так, прически Древнего Рима стали носить в XIX веке по всей Европе, а парики спустя 200 лет в 60 годах XX века. Каждое время вносило что-то свое, новое, точного копирования не было. Развитие основных форм одежды и причесок происходило в непосредственной связи с социально-экономическими, природными условиями, эстетическими и моральными требованиями, общим художественным стилем, модой.
Культурные, деловые связи, которые стали успешно развиваться со многими странами мира, оказали большое влияние на моду и стиль прически. В 50-е годы входят в моду прически французских популярных киноактрис Бриджит Бардо и Марины Влади. Эти прически отличались друг от друга, но их объединяло одно — общее признание у женщин разных стран.
В 60-е годы прически стали более монолитными. В моду вошел начес. Прически увеличились в размерах, появилась объемность. В них отсутствовали мелкие детали. Форма прически могла расширяться или уменьшаться. Для этого использовали срезанные пряди, крепе, мягкие синтетические волокна. В этот период в моду входят прически типа «колокол», «клевер», «конский хвост», модны цвета, напоминающие металлы: медь, бронзу, серебро, латунь.

Во второй половине ХХ века начинают носить прически с распушенными волосами, подражая героине фильма «Колдунья» в исполнении французской актрисы Марины Влади. Свободно падающие волной белокурые волосы надолго вошли в моду.
В 70-ые годы мода на парики проходит, возвращаются «маленькие» прически с геометрической стрижкой. Новая волна особенно четко проявилась в прическе «Гаврош». Начес окончательно вышел из моды.
Следующей популярной прической явилась прическа «под пажа», при которой стрижка делалась неравномерной, наверху, надо лбом короче, от висков, к шее длиннее. Становится модным естественное «движение волос». Это проявляется в методе новой стрижке английского парикмахера Видала Сэссуна. Все его прически отличаются простым, но вместе с тем изысканным движением волос. В конце ХХ века в общей моде определились два основных направления: фольклорный стиль (кантри стайл), военизированный стиль времен войны и послевоенных лет (милитери стайл).
В последнее десятилетие формы причесок изменились. На смену объемным формам причесок пришли более гладкие, маленькие прически с пышной челкой. Прически стали скромнее. Гладкие волосы от пробора укладываются в изящные небольшие пучочки. Иногда на волосы надевают сеточки, перевивают цветными шнурами. Добавлением к прически являются шиньоны, окрашенные светлее или темнее, чем естественный цвет волос. Носят парики, но они мало чем отличаются от естественных причесок.
В современной моде большое значение имеет маленький штрих, придающий особый шарм прически, — это может быть гофрированная прядь на гладких волосах, взлохмаченная челка, высвеченный блик. Экстрамодны блестящие, даже сверкающие волосы, что достигается с помощью лаков, эмульсий и обесцвечивания.

В моде заколки из металла, черепахового панциря, шелковые, капроновые, шифоновые, атласные и др. банты, черные бархатки, сетки, накрахмаленные цветы под цвет платья, ленты, шнуры. Современная мода столь многолика, что каждый может выбрать себе прическу, которая ему нравится и подходит.

Модельеры сегодня пытаются предсказать, какими станут прически в будущем веке. В Японии лучшие парикмахеры решили «сконструировать» шедевр 2084 года. Печать отозвалась об этом произведении искусства так: «… нечто среднее между распущенным хвостом павлина и клумбой»

Обращайтесь ко мне и мы вместе создадим Ваш неповторимый образ!!!
Парикмахер на дом — это современно и удобно!

Возникновение и развитие парикмахерского искусства (Контрольная работа)

Министерство образования и науки Украины

Контрольная работа

На тему:

«Возникновение и развитие парикмахерского искусства»

2010

План

Введение

1. Возникновение парикмахерского искусства

2. Натуральные красители

3. Прическа

Выводы

Литература

Введение

Когда появилось парикмахерское искусство до сих пор не установлено. Однако с уверенностью можно сказать, что прически появились несколько раньше, чем одежда человека и прошли долгий путь, развиваясь и изменяясь весте с человеком. Прическа во все времена занимала значительное место в жизни общества. О прическах прошлых столетий можно судить по произведениям искусства: живописным полотнам, мозаике, скульптуре, фрескам, изделиям декоративно-прикладного искусства, а также по описаниям в произведениях художественной литературы, драматургии, поэзии.

Археологические находки подтверждают, что уже в V – VI веках нашей эры уходу за волосами уделялось особое внимание. Наши предки в давние времена понимали, что здоровые волосы – это богатство, которым природа одарила человека. Именно волосы придают человеческому облику завершенный вид и неповторимость. Этим можно объяснить веками не иссякающий интерес людей к своим волосам.

Люди стремились украшать свою внешность прическами, и волосы определенной длины, особым образом уложенные, были отличительным признаком определенных сословий. Служители культа и войны, землепашцы, рабы и свободные граждане во все времена носили разные прически и были узнаваемы в любом месте и в любое время. Прически часто меняли силуэт, форму, испытывая влияние исторических событий, климатических условий, религиозных убеждений, эстетических взглядов, личных вкусов, случайностей.

Прическа отражает не только национальные черты, расовую принадлежность, но и личное отношение, индивидуальный вкус человека.

Каждая эпоха вносила в развитие парикмахерского искусства много нового, присущего только ей. Каждой эпохе присущи свои особенности в одежде и в моде на прически, на состоянии и степени развития государства, его национальные и культурные особенности.

Модные прически во все времена пользовались вниманием окружающих. Как бы ни критиковали силуэты, формы новых причесок, по прошествии времени, многие все же начинали им подражать, и мода вступала в свои права.

Так что же такое мода? Мода, от которой зависит прическа? Мода – это непродолжительное господства определенного вкуса в жизни или культуре. Это смена форм и образцов одежды, которая сравнительно быстро проходит. Часто в моде, как в фокусе, собраны черты социально-экономического развития общества. Следование моде, однако, не означает, что это признак хорошего вкуса. Формирование вкуса – одна из основных задач художественного воспитания.

Демократизация моды, упрощение форм и видов костюма, причесок, головных уборов наблюдается в конце XVIII – начале XIX вв. Революция 179 г. Во Франции оказала влияние на все сферы общественного развития европейских стран. Моду аристократов сменила мода буржуа, которая внешне способствовала упразднению сословных различий.

В Росси коренные изменения в моде произошли после Октябрьской социалистической революции 1917 г. Борьба с интервенцией, разруха в промышленности и сельском хозяйстве, отсутствие нормальных бытовых условий требовали простейших форм костюма и прически. Примером тому являются женщины-работницы в красных косынках с коротко подстриженными волосами. Появившись в начале XX века, короткая стрижка покорила Европу и другие страны мира, вошла в моду, силуэт и формы ее стали усложняться, теряя строгость и приобретая женственность.

В настоящее время техника стрижек стала более разнообразной, так как появились новые приемы, способы, инструменты, косметические средства для работы с волосами. Цветовая гамма причесок стала разнообразной благодаря новым красителям. После длительного периода возрождается мода на парики.

Возникновение парикмахерского искусства

История парикмахерского ремесла берет свое начало с давних времен. Уход за волосами как ремесло явился результатом развития потребностей человека, возникших из желания украсить свою внешность.

Понятие красоты в различных слоях общества было различным и с течением времени изменялось. Решающее влияние на развитие парикмахерского ремесла оказала, прежде всего, постоянно и капризно меняющаяся мода. Много времени прошло, прежде чем появилась профессия парикмахера в таком виде, в каком она существует теперь.

Возникновение и развитие парикмахерского искусства тесно связано с возникновением и развитием городов. В наиболее древних исторических источниках, связанных с историей городов, есть доказательства существования парикмахерского искусства на высоком, часто художественном, уровне. Этому благоприятствовала большая сосредоточенность населения, более высокие — по сравнению с деревней — требования городского населения, а также высокий уровень его культуры.

Из археологических открытий и исследований известно, что уже ок. 5000 лет до н.э. уходу за человеческим телом посвящалось много времени и внимания. Уже в древние времена прически являлись украшением как женщин, так и мужчин, и поэтому были предметом особого внимания и стараний. Применялись разного рода средства, помогающие придать прическе модную в данной эпохе форму.

ДРЕВНИЕ ВЕКА (5000 до н.э. — 500 г.н.э.)

Египет. Египетские скульптуры и живопись свидетельствуют о том, что уход за волосами был известен египтянам очень рано. Характерной особенностью прически была ее форма, напоминающая трапецию. Волосы, чаще всего, сплетались в мелкие косички и ровно обрезались таким образом, чтобы они только закрывали уши, создавая так называемую прическу пажа. Выполнение такой прически было очень трудоемким. Мужчины и женщины носили искусственные парики, род которых определял общественное положение или занимаемую должность их обладателей.

Египтяне не носили ни усов, ни бород. Волосы на лице они удаляли чаще прибором в виде малого серпа из бронзы или камня; это был прототип бритвы.

В более поздние времена появляются женские прически, укладываемые из собственных волос с искусно выполненными волнами. Уже тогда применялась укладка холодным способом (мокрая завивка). Женские прически украшались декоративными металлическими лентами или диадемами.

С течением времени, в период царствования тридцати династий, прически приобретают все новые формы. Цвет волос также имел значение в тогдашней моде; наиболее модными цветами были темно-коричневый или черный, для получения которых применялись растительные красители, в частности, хна. Красились и ногти.

Египтянам известны были различные косметические мази и другие средства для ухода за кожей лица и всего тела, которые приготовлялись по определенным рецептам. Некоторые из них сохранились до наших времен.

Уход за волосами, укладка их и разные туалетные процедуры выполнялись рабынями, причем каждой из них были поручены свои обязанности — мытье, окраска или укладка.

Вавилон и Ассирия. Вавилонские и ассирийские раскопки также свидетельствуют о высокой культуре и существовании там, в частности, и парикмахерского искусства. Были найдены, например, прототипы современной бритвы.

Прически в Ассирии и Вавилоне в корне отличались от египетских. На основании сохранившихся памятников старины можно точно установить формы причесок — особенно мужских. Мужчины носили тогда длинные, зачесанные назад волосы, которые свободно укладывались в сетку или скалывались специальной заколкой. На лбу волосы укладывались в короткие или спиральные локоны, а возле ушей и щек — скручивались в кольца. Необычайно искусно причесывалась борода; стригли ее „лестничками” вниз. В этом видно большое мастерство завивки и стрижки.

Греция. Много ценного материала в области познания уровня парикмахерского искусства в древности приносит нам история древней Греции. Сохранившиеся памятники греческой культуры, например, скульптуры, свидетельствуют, в частности, о высоком уровне парикмахерского мастерства и его артистичности. Правилам гармонии и эстетики, господствовавшим в каждой области искусства, подчинялось также парикмахерское дело. Прическа должна была идеально „подходить” к внешнему облику и вместе с ним создавать гармоничное единство.

Нигде в истории человечества нельзя найти такой исключительной выдумки и изобретательности в украшении головы, как в древней Греции. Завивка волос сделалась там до некоторой степени церемониалом.

Влияние исторической моды на элементы в прическе — Мегаобучалка

Слово «барокко» у многих ассоциируется с роскошью и эксцентричностью. Так и есть. Период Барокко совпал со временем правления во Франции Людовика ХIV, это была вторая половина XVII века. Именно эта страна испокон веков считалась законодательницей моды. Пышные наряды, туфли с пряжками, парики, веера, муфты – вся эта модная атрибутика быстро распространилась по Европе. Соответственно, своеобразная вычурность отразилась и в прическах эпохи барокко.

Женские прически этого исторического периода невероятно сложны, используются специальные каркасы из проволоки для этих целей. В моду входит самая известная женская прическа времен барокко — фонтанж. Интересна история ее появления. Однажды на охоте фаворитка Людовика подвязала растрепавшиеся волосы куском кружева, чтобы пряди не мешали ей. Это так понравилось королю, что он потребовал обещания юной Анжелики де Руссиль-Фонтанж, не менять прическу. Следующий день стал началом шествия «фонтанжа»: все придворные дамы явились с подобными прическами.

Первое время эта прическа была невысокой, но впоследствии фонтанж превратился в «башню» высотой в 50-60 см (есть сведения, что у венских модниц она достигала высоты более метра). Локоны завивались туго и укладывались «этажами», каждый из которых имел свое название, а один или два локона «небрежно» ниспадали на плечо. Такая прическа требовала немало времени и средств (на ароматизацию и закрепление волос шло много пудры и специальной помады), и позволить себе ее могли лишь состоятельные дамы.

Модная прическа фонтанж дала название еще одному стильному предмету времен барокко. Так стали называть многоярусный накрахмаленный чепец, пользовавшийся большой популярностью. Его следовало надеть на голову, распределив пряди волос между его «этажами», закрепить шпильками и «вуаля».

Прически в стиле барокко — это не только объем, это, прежде всего, женственность. А мода на нее не проходит никогда.

РАЗДЕЛ 2. РАЗРАБОТКА ТЕХНОЛОГИЧЕСКОЙ ЧАСТИ

Разработка образа женской прически на основе исторической эпохи – второй половины 17 века, стиль Барокко

Диагностика индивидуальных особенностей клиента

Подбор прически выполняется с учетом формы лица и головы. Идеальную форму лица встретить крайне трудно, так как у каждого человека существуют небольшие, а иногда и ощутимые, отклонение от идеальности. Отсюда и следует то, что выбор прически зависит от черт лица и от того, что мы хотим подчеркнуть, а что спрятать. Рассмотрим по порядку самые распространенные типы лица и дадим рекомендации к каждому случаю

Треугольная форма лица. Характеризуется широкими скульными выступами и узким подбородком, что придает лицу резкие линии перехода. В моделировании прически может быть поставлено две различные задачи: смягчить резкие линии перехода; подчеркнуть этот контраст. Для решения первой задачи необходимо, чтобы наиболее широкая часть прически была сконцентрирована по линии мочек ушей или чуть ниже. Во втором случае нужно выполнить высокую прическу. Как раз у Наоми Кэмпбелл подчеркнут узкий подбородок.

Характеризуется длинным подбородком и высоким лбом. Такие лица кажутся узкими и вытянутыми. В таких случаях предпочтительно выбирать прически с челкой, доходящей до бровей, а остальные волосы должны быть длиннее среднего уровня. Уши могут быть как открытыми, так и закрытыми.

Круглая форма лица. Характеризуется достаточно мягкими переходами между частями лица. У такого типа есть один большой недостаток — лицо кажется плоским. Это надо исправлять путем создания высокой пышной прически. Уши закрывать не запрещается, но и не рекомендуется. Пробор следует делать косым.

Овальная форма лица. Овальная форма лица считается идеальной, поэтому обладательницам подобной формы подойдут практически любые причёски. Однако здесь стоит учитывать один нюанс: чересчур длинные волосы могут придать Вашему лицу неуместную вытянутость. Идеальная длина 10-15 см ниже плеча. На этом можно смело заканчивать этот раздел. Этой информации вполне достаточно, чтоб понять основные замыслы при создании прически. Хорошо видно, что с помощью коррекции волос можно добиться больших изменений во внешнем виде и даже в визуальной форме лица.

Моделирование причесок — Курсовая работа

Введение С каждым годом в мир искусства приходит все больше и больше различных новинок, позволяющих диктовать моде свои правила. Для того и существует непроизводственная сфера народно-хозяйственного комплекса республики – «Бытовое обслуживание населения», которая включает в себя такие подотрасли, как индивидуальный пошив и ремонт одежды, головных уборов, парикмахерские услуги и изготовление постижёрных изделий, очистка и крашение одежды, услуги фотографии. БОН является крупной отраслью, одной из наиболее сложных в организационном и экономическом отношении, так как. услуги разнообразны, не взаимозаменяемые. Эта отрасль оказывает услуги, которые помогают населению заменять домашний труд. К отраслевой группе парикмахерских услуг относят такие подгруппы как: парикмахерские услуги; маникюрные работы; педикюрные работы; постижёрные работы; косметические услуги. Парикмахерские услуги являются наиболее распространенным подразделением службы быта с высокой частотой посещения. Развитие парикмахерских услуг связано с осуществлением мероприятий, направленных на более полное удовлетворение спроса населения на парикмахерские услуги, повышение качества и культуры обслуживания населения. Дальнейшая перспектива расширения данной сети будет происходит за счет открытия частных парикмахерских и реконструкции действующих предприятий. Парикмахерские услуги будут развиваться с учётом современных направлений в моде и возрастающими потребностями населения. Особое внимание будет уделяться повышению качества услуг, широкому внедрению новых видов обслуживания. Очень часто мы проводим много времени перед зеркалом, чтобы уложить непослушные волосы в модную прическу. Несомненно, прическа играет огромную роль во всем внешнем облике человека. Прическа способна показать характер человека, его эмоциональное состояние, его настроение. Возможно, именно по этой причине мы часто имеем желание в корне изменить прическу, пытаясь изменить жизнь к лучшему, внести разнообразие, добавить красок. Стильная прическа, какой бы ни была красивой и привлекательной, должна, прежде всего, подходить к типу внешности человека. Большую роль в прическе играет то, что она должна подчеркивать достоинства, скрывать недостатки, если они имеются. Прически для длинных волос требуют особого внимания. Здесь простор для фантазии, и при помощи минимальных усилий превратиться в сказочную фею или дерзкую амазонку. Длинные волосы можно распустить струящимися по плечам волнами, либо напротив, выпрямить. И конечно же, никто не отменял экспериментов с цветом. Длинные волосы позволяют создавать самые изобретательные прически: от повседневных до декоративных.
					КП.77.2-91 02 32.1020	Лист


Изм.	Лист	№ докум.	Подпись	Дата
Сегодня многие стилисты-парикмахеры так же популярны, как звезды шоу-бизнеса. Самые знаменитые из них – законодатели мод. В зависимости от своей специализации одни парикмахеры занимаются женскими прическами, другие – мужскими, а третьи – только детскими. Но есть и парикмахеры-универсалы. Работа парикмахера – это оказание услуг по стрижке, бритью, завивке, окраске, созданию причесок, укладок и других процедур. Парикмахер владеет современными парикмахерскими технологиями. При необходимости может проконсультировать клиента по вопросам ухода за новой прической, посоветовать возможные способы укладки новой стрижки, а также средства для оздоровления волос и кожи головы. Вечерние прически были и остаются самым актуальным вопросом для всех девушек. Огромную роль здесь играет длина волос. И все же, даже с очень короткими волосами можно придумать неповторимую и оригинальную прическу на вечернее мероприятие. К тому же прическу можно украсить каким-либо украшением, подчеркивающим образ модели. А украшения могут быть самые разные, будь то жемчуг или цветы, они могут быть как маленьких, так и больших размеров, зависит от фантазии мастера. При создании конкурсной причёски, одежда отходит на второй план и лишь помогает в создании образа. В конкурсной работе парикмахер должен показать все своё умение, своё понимание моды, причём не только моды сегодняшнего дня, но и перспективной. В конкурсных работах всегда можно проследить тенденции к изменению форм, линии, цвета. Не следует, правда забывать, что на подиуме все должно выглядеть несколько утрированно. Конкурсная причёска, не должна быть банальной, она должна иметь интересную композицию, оригинальную окраску, содержать сложно выполнимые элементы, только тогда можно будет судить о высоком профессиональном уровне мастера. А его способность удачно подобрать костюм для модели говорит о вкусе, понимании гармонии, способности создать образ.
					КП.77.2-91 02 32.1020	Лист


Изм.	Лист	№ докум.	Подпись	Дата
ТВОРЧЕСКАЯ ЧАСТЬ 1.1 Историческая справка. Развитие мастерства парикмахеров – это исторический процесс, в котором каждое новое поколение впитало опят своих предшественников, их достижения и пыталось создать нечто новое, небывалое, удовлетворяя вкусы и потребности клиентов. Конкуренция между мастерами парикмахерского искусства всех времен была и является условием развития их мастерства. Поэтому проведение конкурсов парикмахеров стало открытой формой соревнования, развития профессионального мастерства участников конкурсов, а также источником новых идей и направлений развития моды. Международные конкурсы моды и красоты начали проводить уже в конце XIX в. Впервые международный конкурс красоты был организован П.Т.Барнум в июне 1853 г. В США. Парикмахерское искусство стало составной частью программы конкурсов. В 1947 г. в Париже состоялся первый мировой чемпионат по парикмахерскому искусству. К 1960 г. официальные соревнования между отечественными парикмахерами практически не проводились. Парикмахерское искусство в Советском Союзе в первое послевоенное десятилетие только набирало силу: открывались новые парикмахерские, приобретая постоянных клиентов и веса в профессиональном мире. В конце 50-х годов начали проводиться городские конкурсы на лучшие парикмахерские и лучшую прическу. Начали такое движение парикмахеры Москвы — первый конкурс состоялся в 1959 г. Начали формироваться и республиканские команды для участия во всесоюзных и международных конкурсах парикмахеров. В 1961 г. впервые мастера из СССР, которые считались тогда настоящими звездами, поехали на конкурс в Будапешт, где представляли советское парикмахерское искусство. Этот конкурс вызвал большой интерес, и именно с него начался конкурсный движение среди отечественных парикмахеров. Первый Всероссийский конкурс парикмахерского искусства состоялся в 1966, журнал «Служба быта», печатный орган работников всех коммунальных служб Советского Союза, писал: «Москвичи были свидетелями девяти городских турниров и одного областного. Но одиннадцатый конкурс открыл новый счет — он был первым Всероссийским, организованным Министерством бытового обслуживания населения РСФСР». Вслед за Будапештским состоялся первый международный конкурс на “Кубок дружбы” между парикмахерами социалистических стран. Он проходил в 1962 г. в Берлине по инициативе парикмахерских организаций Германской Демократической Республики.
					КП.77.2-91 02 32.1020	Лист


Изм.	Лист	№ докум.	Подпись	Дата
Данный курсовой проект является отражением теоритических и практических знаний по специальности, применением этих знаний для решения поставленных задач в создании образа в целом и в области моделирования прически, а так же, приобретением навыков самостоятельной творческой деятельности. 1.2 . Современные направления моды в одежде. Культуру человека подчеркивает его одежда. Она тем целесообразнее и привлекательнее, чем больше отвечает правилам этикета. Со вкусом подобранная одежда, опрятный вид делают человека уверенным, собранным и энергичным. Чтобы одеваться красиво, не обязательно иметь полный гардероб вещей. Здесь слово за модой и вкусом. Мода всегда отражает эпоху. Мода последнего десятилетия XX века формировалась в эпоху спада, и в ней нашли свое отражение политические и социальные события 90-х годов. Но на смену спаду идет подъем, и тенденции моды уже отражают идеалы шикарной жизни. Еще год назад надо было выглядеть скорее «незнакомкой в сером», чем «дамой с бриллиантами». Теперь быть богатой и элегантной престижно. Главное, что определяет сегодняшнюю моду — комфорт и удобство. Многие художники-модельеры, желая дополнить простоту и даже некоторую эстетичность моделей одежды прежних лет, вводят в них колористическую насыщенность, декоративные детали и, конечно, новые ткани. В современной моде практически не делается различия между мужскими и женскими тканями. Стиль «унисекс» проник и в эту сферу. На ряде модных показов сформированы очертания новых фасонов и стилистика, которая напоминает моду двадцатых, сороковых и пятидесятых годов. Будет уместным пользоваться роскошным меховым нарядом и матовой кожей. С осени по зиму будет ценным роскошный мех. Одежда из него будет считаться действительно подчеркиванием высокого статуса владельца и напоминанием того, к какому высокому сообществу этот человек будет относиться. Наряды из черной кожи во все года были роскошными, а для следующего года станут еще более популярными. Лаковые или матовые оттенки этого материала будет вполне удачным дополнением для стильного образа дамы нового века. Не стоит забывать дополнять все это дело красивыми нарядами и совмещать их с набором стилизованных приятных дополнений. Как и раньше будет в моде минимализм, который и ранее выступал в качестве самого актуального направления в женской стилистике. Мода на кружево за последние несколько сезонов превратилась, кажется, в один из немногих постоянных элементов в вечно меняющейся моде. Законодателями актуальной тенденции 2015 года (да и по меньшей мере двух предыдущих лет), принесшей популярность кружеву, стали Доменико Дольче и Стефано Габбана.
					КП.77.2-91 02 32.1020	Лист


Изм.	Лист	№ докум.	Подпись	Дата
Тренды текущего сезона — мех и перья, гламур 20-х годов прошлого века. Меховые тенденции интерпретируются множеством способов в этом году: от графического чёрно-белого монохрома в коллекциях Michael Kors, Altuzarra и Valentino до экзотических мехов в флуоресцентных цветах в стиле диско и гранж у Fendi, Roberto Cavalli, Versace, Kenzo, Gucci и других дизайнеров. Для любителей экстремальных проявлений в моде – стиль «панк» вышел на подиумы: большое количество чёрного, битая кожа, латекс, клепки, металлизированные ткани. А вот тренды сезона «весна-лето 2015»: «этнический» стиль в одежде, «стиль Оксфорда» — белая рубашка, поп-арт принты , ткань фактуры «металлика» во всех элементах одежды, и тема спорта. Как ожидается, одним из наиболее востребованных стилей одежды станет милитари. Военную тематику будут представлять многие известнейшие дома моды, среди которых Balmain, Bluemarine и некоторые другие. Уже достоверно известно, одними из наиболее популярных и востребованных стилей в моде 2015 останется женственность. Спортивный стиль также будет актуален, поскольку он пользуется немалой популярностью среди многих женщин. Предполагается, что синий цвет, а вместе с ним и так называемая морская мода, вновь будут на пике популярности. Естественно, классический стиль также останется в моде. 1.3. Современные направления моды в прическе. В современной моде действительно трудно выделить какое-то приоритетное направление. Такое разнообразие дает огромный простор для самовыражения, как самой женщине, так и мастеру. Однако можно сказать, что многие женщины предпочитают классическим женским прическам короткие молодежные стрижки, так как по достоинству оценили их удобство. Сегодняшняя мода необыкновенно богата разнообразными стилями и направлениями. Модным считается все — классика, авангард, эклектика. То же самое происходит и с модой на женские прически, — какую бы вы ни выбрали, она окажется модной и уместной лишь в том случае, если соответствует вашему стилю и характеру. Современная мода в прическах весьма разнообразна. Она соединяет в себе несоединимое, преобразуется и создает множество различных, неповторимых образов. Прическа должна подчеркивать индивидуальность, а не быть просто модной. Также весьма актуальны среди женских причесок гладкие и естественные прически, причем здесь оптимальные варианты можно найти для волос любой длины и структуры. Это могут быть прически на прямых от природы волосах или на вьющихся, но обязательным является гладкость, блеск и естественность, и никакой махристости.
					КП.77.2-91 02 32.1020	Лист


Изм.	Лист	№ докум.	Подпись	Дата
Что же касается вечерних причесок, то здесь весьма актуальны различные валики, плетение, красиво уложенные локоны или букли. Красиво оформленные прически дополняют всевозможными украшениями: стразы, ленты, броши, заколки, цветы. Но на сегодня мода очень демократична, поэтому свобода, романтизм, натуральная элегантность и заботливость актуально всегда. Минимум стайлинга, максимум легкости. Использование муссов, воска или лака сведено к минимуму. Мода причесок сегодня разнообразна и индивидуальна — как и модные тенденции в одежде, которые предоставляют стиль стержней и вложением, которые нравятся нашим клиентам. Красивая современная прическа не обязательно должна быть сложной. Желательно, чтобы новые линии прически сочетались с костюмом, а основные тенденции в современной одежде – простота, изящество, скромность. Следовательно, и прическа должна соответствовать этому стилю. В Моде продолжает быть стрижка «Каре». Она предполагает скульптурный силуэт, гладкие, ухоженные волосы, идеально держащие форму. «Каре» считается идеальной стрижкой, т.к. придает шик и объем волосам любой структуры. Более резкий боб является одной из самых модных стрижек в сезоне осень-зима 2014-2015. Боб бывает разных форм и размеров: от короткого и гладкого в стиле «паж» до длинного, с ассиметричными прядями. Конечно, можно остановиться на классическом варианте причёски боб, но сейчас самое время экспериментировать. Объёмный градуированный боб с прядями различной длины по всему контуру стрижки или сбоку будет смотреться красиво и стильно на любых волосах. Современные тенденции в стрижках молодым девушкам и зрелым женщинам подойдут модные короткие стрижки, основной изюминкой которых станет челка необычной и смелой формы. Чёлка – постоянно мигрирующий тренд, она не пропадает надолго из индустрии моды и красоты, время от времени появляясь и производя своим появлением бум. В модном сезоне осень-зима 2014-2015 наиболее актуальной будет густая и длинная чёлка, ниже бровей. Такая чёлка подразумевает акцент на глаза, делая их более выразительными. Всевозможные косы и плетения остаются на пике популярности уже несколько сезонов подряд. Среди них и французская коса, и голландская, и коса-водопад, и крестьянская коса вокруг головы и т.п. Главная особенность модных кос и плетений в сезоне осень-зима 2014-2015 – лёгкая небрежность.
					КП.77.2-91 02 32.1020	Лист


Изм.	Лист	№ докум.	Подпись	Дата
Классификация причесок по назначению и стилям. Все причёски в зависимости от назначения условно подразделяются на бытовые и зрелищные. Бытовые причёски в свою очередь подразделяются на: повседневные, вечерние, деловые, особо торжественные и индивидуальные. Повседневные причёски выполняются в простых линиях и формах. Они маленькие по объему и без различных украшений. Эти прически не требуют больших затрат времени для воспроизводства. Они соответствуют роду деятельности человека. Вечерние причёски предназначены для торжественных мероприятий (Праздники, театры). Главное требование, предъявляемое к этим причёскам – форма должна быть не большой, можно использовать украшение, гармонирующее с одеждой и образом. Деловые причёски. В этой прическе форма и линии зависят от профессии и рода деятельности человека. Особо торжественные причёски предназначены для специального назначения (свадьба, юбилей). Украшения подчеркивают их назначение(цветы, различные апликации из страз). Индивидуальные прически не зависят от назначений и ситуаций. Зрелищные прически в свою очередь подразделяются на: фантазийные, исторические, конкурсные, модельные. Фантазийные прически. Такие прически позволяют раскрыть фантазию мастера. При выполнении прически одежда, аксессуары, макияж, цвет волос и сама прическа создает определенный образ. Исторические прически – причёски отражают характерные черты какой – либо исторической эпохи. Конкурсные причёски выполняются в соответствии с требованиями и условиями конкурса, и с учётом направлений моды. Стиль присущ каждому человеку. Выбирая стиль, мы выражаем свою индивидуальность. В парикмахерском искусстве существует 7 основных стилей, каждому из которых соответствует определенная прическа. Классический стиль — это прически, со строгими ясными формами и четкими линиями, которые характеризуют уравновешенность и пластичную форму. Романтический стиль — он характеризуется легкостью, нежностью, воздушностью. К этому стилю относятся прически с легкими волнистыми линиями, локонами и кудрями. Спортивный стиль – это стиль удобства, комфорта. В основном эти прически имеют строгие, но стильные и аккуратные формы. В этих прическах учитывается направление роста волос. В уходе эти прически не требуют дополнительных средств, усилий и времени. Экстравагантные и авангардные прически – относятся к авангардному стилю. Это стиль, который на шаг или на два опережает свое время. Это стиль контрастности форм, цветовой гаммы, резкости в длине.
					КП.77.2-91 02 32.1020	Лист


Изм.	Лист	№ докум.	Подпись	Дата
Коммерческий стиль – это соединение или сочетание нескольких разных элементов взятых из других стилей. Одним из таких является уличный молодежный стиль. Он сочетает в себе уличный, спортивный и элементы авангардного стилей. Главное в этом стиле независимость, дерзость и свобода во всем. Фольклорный – это стиль, отражающий национальные особенности прически и одежды. 1.5 Особенности моделирования конкурсных причесок. В конкурсной работе парикмахер должен показать все своё умение, своё понимание моды, причём не только моды сегодняшнего дня, но и перспективной. В конкурсных работах всегда можно проследить тенденции к изменению форм, линии, цвета. Причёска, выполненная участниками конкурса, не должна быть банальной, она должна иметь интересную композицию, оригинальную окраску, содержать сложно выполнимые элементы, только тогда можно будет судить о высоком профессиональном уровне мастера. Конкурсные прически разделяются на несколько видов: вечерняя, дневная, креативная, прическа для новобрачной, коммерческая динамичная, свадебное плетение, фантазийная прическа. Каждый вид прически определяется условиями соревнований. Образ должен быть разработан в зависимости от номинации. При выполнении конкурсной работы, следует учитывать требования регламента. При оформлении прически по имеющемуся эскизу необходимо продумать последовательность обработки волос, определить направление линий, выделить в них главные и второстепенные, важно правильно выбрать форму прически, расставить акцент и под акцент, силуэт прически должен отвечать направлению моды и индивидуальным особенностям. 1.6 Роль украшения в причёске. В роли украшения в причёске могут использоваться различные изделия, такие как: бижутерия, ленты, обручи, диадемы, цветы, стразы, постижерные изделия, гребни, сеточки, шпильки и ювелирные изделия. Применение любых видов украшений в каждом конкретном случае должно композиционно соответствовать исходным данным и отвечать назначению причёски. Применяя украшение в композиции причёски необходимо определить характер этого украшения, его вид и технику выполнения. Украшение не должно противоречить структурно-фактурным качествам волос (исходным данным), а также форме причёски. Очень часто применение декоративных украшений, особенно в нарядных причёсках, вызывается не столько желанием ещё более украсить композицию, сколько необходимостью скрыть изъяны причёски, которые возникают вследствие нехватки исходного материала, т. е. волос. Таким недостатками причёски могут оказаться лишние проборы, какие-то исходные точки разворотов прядей, пустые места в объёмно-пространственной структуре причёски, которые по тем или иным соображениям
					КП.77.2-91 02 32.1020	Лист


Изм.	Лист	№ докум.	Подпись	Дата
представляются неэстетичными. Приблизительно с такой же целью используются (чаще всего в причёсках из длинных волос) разнообразные декоративные заколки, гребни и т. д., которые, фиксируя детали причёсок на определённы местах, сообщают модели дополнительную нарядность и придают большую образную выразительность. Когда украшение своим содержанием помогает выразить назначение и художественный замысел причёски, оно становится активным и выразительным элементом в композиции, и наоборот, украшение разрушает целостность композиции, если оно своим содержанием не соответствует общему назначению причёски и исходным данным. 1.7 Роль цвета волос в прическе. При разработке прически для конкурса большую роль играет цвет волос. Он помогает мастеру придать прическе большую выразительность, подчеркнуть отдельные детали, показать красоту волос. Например, в авангардных прическах используются яркие контрастные цвета, которые подчеркнут силуэт, линии и форму прически. В конкурсных вечерних прическах модны светлые тона с различными оттенками. В них нет контраста между различными цветами. Цвета в прическах воспринимаются нами как теплые или холодные, объемные или плоские, плотные или воздушные, выступающие или отступающие. Цвет волос оказывает большое влияние на изменение величины массы волос в прическе. Так, светлые волосы зрительно увеличивают и облегчают ее, темные – уменьшают и делают более тяжелой. Цвет волос вместе с фактурой волос служит средством выявления достоинств формы и объема прически, подчеркивает выразительность отдельных участков или элементов. Современная мода отмечена поиском новых нетрадиционных цветосочетаний. Наряду с одноцветной окраской в моделировании используются многоцветные виды окраски, которые вносят модный штрих в облик современного человека. Гармония цвета в прическах может быть родственной или контрастной. Родственная гармония заключается в сочетании близких по цвету, но различных по насыщенности тонов: темно- и светло-русый, каштановый и золотистый, блондин и розовый блондин. Наиболее часто родственная гармония встречается при моделировании строгих, классических форм причесок. Контрастная гармония цвета волос отражает особо модные, авангардные модели причесок. Она заключается в сочетании нескольких насыщенных и контрастных тонов: черный и бордо, темно-русый, желтый блондин и черный. Волосы, окрашенные одним чистым цветом, создают в композиции прически одноцветную гармонию. В своей курсовой работе я буду использовать такую окраску как «омбре», так как она очень выигрышно смотрится в конкурной вечерней прическе. Затемненные корни придадут глубину и выразительность прическе, а длинной можно выразить отдельные детали и сделать акцент.
					КП.77.2-91 02 32.1020	Лист


Изм.	Лист	№ докум.	Подпись	Дата
1.8 Препараты для окраски волос и стайлинга. Окрашивают волосы по разным причинам. Но, в любом случае, с приобретением нового цвета появляется шанс начать новую жизнь, ведь окрашивание волос это один из самых доступных способов радикально изменить свой образ, стать более заметным и привлекательным. Все красители для волос делятся на 4 группы: 1-ая группа называется осветляющая, блондирующая, обесцвечивающая; 2-ая группа — химические, глубокого проникновения, окислительные; 3-я группа — физические, оттеночные, не стойкие, временные красители; 4-ая группа – натуральные, естественные красители. Осветление и обесцвечивание (блондирование)- это удаление натурального или искусственного пигмента волос, в результате осветления можно изменить цвет волос на несколько ступеней, а при обесцвечивании — совсем удалить пигмент. Для слабой или средней степени осветления, можно использовать красители блонд-группы, а для более высокой необходимо применять препарат, позволяющий осветлить волосы на 6-7 тонов. Следует учитывать, что красителем можно осветлить только природный цвет волос, искусственный пигмент он не способен обесцветить. Окрашенные ранее волосы осветляют только специальными блондирующими препаратами. При выполнении осветления и обесцвечивания волос используют оксигент и препарат типа « блондоран ». Окислитель – это бесцветная прозрачная жидкость, она бывает 3%, 6%, 9%, 12%. Блондоран – катализатор, является универсальным препаратом с интенсивной степенью осветления, уровень которого зависит от концентрации окислителя и времени воздействия. В него введены окись магния, перекись магния, для ускорения процесса – двууглекислый аммоний и аммониевые соли. Химические красители начинают проявляться только при взаимодействии с окислителем, вступая в реакцию с кератином волоса. Они встречаются в жидком и пастообразном виде. Прежде чем начать окраску, необходимо определить натуральный тон волос. При использовании составов для окраски необходимо проверить срок годности и соблюдение условий хранений препарата. В противном случае применение красителя не даст желаемого результата. Если краски будет больше, чем окислителя, она получит меньшее количество, чем необходимо, тон может получится светлее. Физические красители используют для придания волосам различных оттенков, а также для выравнивания цвета. Эти красители в составе не содержат окседанта и поэтому окрашивают волосы поверхностно и не вступают в реакцию с кератином волоса. Эти красители не требуют предварительного теста на аллергию, легки в применении, предают волосам блеск и упругость. Ими нельзя осветлить. К тонирующим препаратам относятся оттеночные шампуни, тоники, бальзамы, муссы и т.д.
					КП.77.2-91 02 32.1020	Лист


Изм.	Лист	№ докум.	Подпись	Дата
Растительные (натуральные) красители действуют на волосы как и физические. Меланин и структура волоса при этом не меняются. Для окраски и ухода за волосами используются многие растения. Особенно известны и распространены хна и басма. Хна хорошо окрашивает светлые волосы, можно использовать одну, либо с басмой, для получения других цветов. Басма окрашивает волосы в темно-синий цвет и поэтому ее используют только в сочетании с хной. Не рекомендуется окрашивать седые волосы, т.к. будет рыжи. 1.9 Препараты для стайлинга. В настоящее время существует множество препаратов для укладки волос. Выделяют следующие виды фиксаторов. Универсальные — делают волосы немного жестче и устойчивее, защищают их от высокой температуры фена и от влажности воздуха, придают прическе устойчивость и пышность. Жидкие — лосьоны для волос могут придать устойчивость. Кондиционер-спрей придает волосам шелковистость, защищает их от перегрева при использовании фена или термо-бигуди. Лосьоны для мягких волос не так тяжелы, как гели, и не оттягивают их. Все жидкие фиксаторы наносят на мокрые волосы. Если не позволяет время, можно опрыскивать каждую сухую прядь в отдельности, потом накрутить ее на бигуди или на круговую щетку и быстро просушить феном. Пенные фиксаторы, или форминг-мусс, или пена для укладки, предназначены как для влажных, так и для сухих волос. Они идеальны для причесок с локонами, форму которым легко придать пальцами. Волосы после этого можно не расчесывать. Для коротких или волос длиной до подбородка достаточно клочка пены размером с мандарин, для густых и длинных волос потребуется в два-три раза больше. Но пену нужно наносить маленькими порциями: растереть ее в ладонях и понемногу втирать в волосы. Кроме пены для волос, существуют муссы – легкая пена, которая держит форму и придает волосам пышность. Гель используют, если волосы очень непослушные. Его наносят на сухие волосы. “Влажный” гель обычно не так сильно укрепляет волосы, но придает им влажный блеск. Можно обработать гелем всю голову и гладко причесать волосы. Или обработать гелем лишь отдельные участки волос, например волну надо лбом. Или придать акцент кудрявым кончикам волос. Лучше всего “влажный” гель использовать при густых темных волосах. Пепельно-светлые редкие волосы будут выглядеть слабыми и совсем скудными, светлые волосы слипнутся в пряди и будут иметь неопрятный вид. Гель для укладки – более сильный укрепляющий препарат с менее выраженным эффектом “увлажнения”. Этим гелем легко уложить волосы, подняв волну у корней. Можно взъерошить короткую стрижку “ежик”. Гель для укладки делает волосы жестче.
					КП.77.2-91 02 32.1020	Лист


Изм.	Лист	№ докум.	Подпись	Дата
Мастика придает волосам красивый блеск и немного прочности. Прямые волосы становятся компактнее, локоны пластичнее, и в отличие от геля мастика не склеивает волосы в пряди. Важно использовать мастики как можно меньше. Берут немного мастики, растирают ее в ладонях и проглаживают волосы либо проминают локоны. Мастика хорошо подходит для густых волос. Волосы, накрученные на бигуди, часто нуждаются в лаке средней фиксации. Волосы расчесывают, встряхивают, вкруговую опрыскивают лаком, дают им просохнуть. Затем придают волосам форму с помощью расчески и в завершение еще раз спрыскивают лаком. Тонкие длинные волосы лучше всего опрыскивать лаком, нагнув голову вниз. Это придаст больше прочности нижним волосам, а верхние останутся послушными и мягкими.
					КП.77.2-91 02 32.1020	Лист


Изм.	Лист	№ докум.	Подпись	Дата
2.ТЕХНОЛОГИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ 2.1 Исходные данные модели Имя: Доминика Возраст: 16 Рост: 172 Особенности телосложения: Стройное Тип лица: Овальный Форма головы: Правильная Профессия: Студентка Предпочитаемый стиль: классический Увлечение: Рисование, пение Длина волос: Длинная Структура волос: Пористый Цвет волос: Моя модель учится на 1 курсе Технологического колледжа, по специальности «Техник-технолог». Доминика очень веселый, общительный и доброжелательный человек. Друзья любят её за лёгкий характер, отзывчивость и простоту в общении. Она тактична, деликатна и доброжелательна по отношению к окружающим людям. Доминика очень симпатичная и обаятельная девушка. Рост, отличная фигура, выразительные глаза служат хорошим составляющим к подобранному образу. 2.2 Описание прически. Назначение прически: вечерняя конкурная. Прическа выполнена в авангардном стиле. Форма прически ассиметричная, овальная. Силуэт прически декоративный. Основные элементы прически – это 2 валика и волна. Акцентом будет являться валик с волной на теменной зоне, подакцент – валик на макушке. Так же украшение будет подчеркивать цвет волос, платья и саму прическу. Вечерний макияж выполнен в темно-сливовых и нежно розовых тонах. Платье… Цвет волос, окрашенных технологией «омбре», подчеркнет изящества прически. 2.3 Технология выполнения работы. Окраска волос. Приглашаю свою модель в кресло и укрываю одноразовым пеньюаром. Делаю тест на чувствительность, наношу немного красителя в области локтя и жду 15 мин. На коже нет никакой реакции, поэтому я приступаю к окраске волос. Разделяю волосы на зоны центральным пробором и пробором от уха до уха. Получаю четыре зоны: две теменные и две затылочные. Кожу по краевой линии роста волос смазываю защитным кремом – это предохранит её от раздражения от окрашивания красителем. Надеваю перчатки для защиты кожи рук. В мисочке развожу краситель Kapous 7/23 перламутрово-бежевый блонд (50мл) с 3% окислителем Kapous (75мл) в соотношении 1:1,5. Отделяю горизонтальными проборами пряди не более 1 см.
					КП.77.2-91 02 32.1020	Лист


Изм.	Лист	№ докум.	Подпись	Дата
Сначала наношу краску по проборам, затем перехожу к затылочной зоне, поскольку в этой зоне температура кожи головы ниже, чем на теменной зоне, из–за низкого кровообращения, следовательно, время взаимодействия красителя с волосом будет более длительным. Горизонтальными проборами отделяю волосы тонкими прядями, и наношу краску на корни волос, примерно до середины пряди не доходя до кончиков, т.к. у меня будет растяжка. Затем так же окрашиваю теменную и височно-боковые зоны. Потом развожу в мисочке краситель Sense 12/10 ультра золотисто пепельный блонд (60мл) с 6% окисигентом (120мл). Наношу его попрядно начиная с концов и примерно до основного цвета, немного захватив его, чтобы краска с краской встретились и получился переходный цвет, при этом под каждую прядь подкладываю фольгу. Время выдержки 30 мин. Выдержав необходимое время нужно тщательно вымыть волосы. Мытье головы. Мытьё головы преследует три цели: гигиеническую – удаление загрязнения с поверхности волос и кожи; деформационную – удаление следов предыдущей причёски; подготовительную – размягчение внешнего чешуйчатого слоя волос. Кроме чисто гигиенической цели, мытье головы необходимо также для удаления жира, выделяемого сальными железами головы, который, покрывая тонким налетом чешуйчатый слой, тормозит проникание в волос средств окраски и завивки. В данном случае и гигиеническая и подготовительная цели здесь тесно переплетаются, так как намокший волос легко приобретает ту или иную форму, становится более податливым, получает способность достаточно сильно вытягиваться, не разрываясь. Мытьё головы в парикмахерских может производиться двумя способами – с наклоном головы вперёд и с наклоном головы назад. Я произвожу мытьё с наклоном головы назад. Приглашаю свою модель в кресло, накрываю её плечи полотенцем, снимаю фольгу с волос и смываю краску. Провожу эмульгирование: небольшое количество тёплой воды наношу на волосы, слегка вспениваю и распределяю по всей длине волос, при этом производя массирующие движения по краевой линии роста волос. Это даёт возможность без труда удалить краситель с кожи головы. Волосы обильно смачиваю водой, в ладонях растираю небольшое количество шампуня, после чего его наношу на волосы, распределяя его по всей волосистой части головы легкими кругообразными втирающими движениями. Наносить шампунь желательно дважды. После второго раза нанесения шампуня на волосы, смываю его и наношу кондиционер, чтобы нейтрализовать щелочь, сгладить разрыхленный под действием шампуня чешуйчатый слой и снять с волос статистический заряд. Вымытые волосы, споласкиваю водой, пока она не станет полностью прозрачной. Закончив процедуру мытья, слегка отжимаю волосы руками, чтобы удалить с них излишнее количество воды, заворачиваю полотенцем и провожу клиента к рабочему месту для оказания ему дальнейших услуг. Необходимо помнить, что мокрые волосы теряют свою прочность. Поэтому требуют более осторожного обращения.
					КП.77.2-91 02 32.1020	Лист


Изм.	Лист	№ докум.	Подпись	Дата
Укладка волос. Далее я делаю укладку. Наношу пенку «Kapous» для укладки волос, с ним лучше не переборщить или волосы будут выглядеть грязными. Волосы подсушиваю, уделив особое внимание корням. Разделяю волосы пробором: вертикальным, проходящим от центра лба до центра затылка и горизонтальным от уха до уха, через макушку, начинаю выполнять укладку волос с нижней затылочной зоны и постепенно поднимаюсь вверх. Выполняю укладку феном, приподнимая корень плоской щеткой методом бомбаж. Щётку держу параллельно голове, захватив ею прядь, волосы приподнимаю у корней и немного разворачиваю на себя, после чего перемещаю щётку в сторону от прибора, постепенно просушивая волосы вдоль всей щётки, концы волос направляю вниз. Затем каждую прядь прокручиваю круглой щеткой, хорошо подкручиваю концы волос вовнутрь, используя метод брашинга. Оформление прически. Выполнение своей прически я начинаю с того, что тщательно расчесываю волосы. Затем прорабатываю волосы утюжком накручивая их. Выделяю полупробор и отделяю челку. Протупировав затылок для придания объёма причёске, гладко причёсываю волосы сбрызгивая их лаком. Далее перехожу к создан Нижнюю часть волос я начесываю для основы валика, формирую из них валик, а верхнюю часть волос я гладко зачесываю и накрываю его, подкалывая шпильками и фиксируя лаком Kapous. Далее, отделяю прядь волос, правой височно-боковой зоны, из которой буду формировать волну. Накручиваю ее на плойку и гладко зачесываю ее так, чтобы закрыть пробор. Выкладываю ее волной на валик и подкалываю шпильками. Затем, отделяю прядь волос левой височно-боковой зоны, из которой будет волна, и накручиваю ее на плойку. По краю роста волос отделяю нижнюю затылочную часть, остальную часть волос гладко вычесываю и собираю в хвост на темени. Для того, чтобы затылочная зона не казалась широкой, я перекрываю волосы нижней затылочной зоны на крест и закрепляю невидимкой, затем фиксирую лаком Kapous. Волосы хвоста я делю на две части, одну часть волос начёсываю для основы и объёма и формирую валик на бок, подкалывая невидимками, а верхнюю часть хвоста я гладко вычесываю и накрываю валик, затем фиксирую лаком. Из волос выделенных на левой височно-боковой зоне, я выкладываю волну на валик и подкалываю шпильками. Затем все фиксирую лаком. Технология выполнения макияжа. Прежде чем наносить косметику, я выполнила демакияж лица, используя специальное молочко. Затем протёрла кожу тоником и нанесла базу под макияж. После чего я выполнила жирную коррекцию лица и нанесла тональное средство, затем пудру. Приступила к макияжу глаз. Нанесла базу под тени. Используя тени белого цвета, я высветлила внутреннюю часть глаза, и область под бровью. На середину века я нанесла нежно-розовый цвет. Используя тени сливового цвета, я затемнила внешний уголок глаза, растушевала. Затем с помощью теней я скорректировала брови, наклеила ресницы и накрасила их. Подвела глаза черной подводкой, вывела стрелку,
					КП.77.2-91 02 32.1020	Лист


Изм.	Лист	№ докум.	Подпись	Дата
которая придала макияжу выразительность. Нанесла румяна нежно-розоватого оттенка. Накрасила губы помадой в розовых тонах.
					КП.77.2-91 02 32.1020	Лист


Изм.	Лист	№ докум.	Подпись	Дата
Заключение. Парикмахерское искусство является одним из древнейших видов деятельности человека, которая направлена в первую очередь на улучшение его внешности. Развитие и совершенствование парикмахерского искусства тесно связано с эволюцией человеческого общество, изменением условий быта, повышением уровня общей культуры. В каждой эпохе, отдавая дань моде, мастера парикмахерского дела создавали новые формы, линии и декоративные элементы прически. История развития прически представляет не только познавательный интерес, но и профессиональную ценность, так как некоторые детали причесок прошлого используются и в настоящее время. Новое-это хорошее забытое старое. Стремление к красоте – естественная потребность человека, и зависит она от степени его культурного развития. Мода приходит и уходит, но по-прежнему женские причёски остаются длиннее, чем мужские. Можно сказать, что время, когда все мужчины и женщины носили одинаковые причёски, миновало навсегда. Для большинства профессий небезразлично, чтобы люди выглядели ухоженными и аккуратными. Поэтому причёска имеет большое значение для большинства мужчин и женщин. Парикмахерская мода современного времени задаёт тон женских причёсок в самых разнообразных стилях: деловой стиль, торжественный для праздников с использованием брошей, заколок, обычный повседневный casual. Парикмахерская мода ставит перед собой главную цель — подчеркнуть в причёсках и стрижках естественность красоты волос человека, женственность и мягкость облика женщины. Парикмахеры стремятся применять в своей работе достижения моды. Резкие черты лица им удаётся смягчить, а женскому облику придать женственность, красоту и романтичность. В наше время нет ограничений в стилях и направлениях. Человек — это индивидуальность. Закон современного парикмахерского искусства и причёски — будь собой и создай такой образ, который будет подчёркивать твою красоту и индивидуальность. Главное — это комфортность, простота, практичность. При выполнении своей работы я выбрала тему конкурсных причесок. Конкурсные прически остаются очень популярными в индустрии красоты, в соревнованиях между парикмахерами. В наши дни разрабатывается все больше способов выполнения данных причесок, их оформление. Они выполняются как на коротких, так и на длинных волосах, с применением различных украшений. Я выбрала данную тему курсового проекта для того, чтобы лучше уловить модные тенденции в прическе. Я соблюдала установленные нормы и правила, учитывала требования к конкурсным прическам. В процессе выполнения работы были изучены новые методы, применяемые в процессе моделирования причёски.
					КП.77.2-91 02 32.1020	Лист


Изм.	Лист	№ докум.	Подпись	Дата
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ: 1. А.В. Константинов «Парикмахерское дело», 1987г 2. И.С. Сыромятникова «История причёски», 2008г. 3. Н.А. Морщакина «Технология выполнения парикмахерских работ», 2007г. 4. Г. Барышникова «Стрижки, причёски, макияж, маникюр» Москва Эксмо, 2009 5. www.trihology.ru 6. Е.М. Гутыря «Парикмахерское мастерство», Минск, 2008 г. 7. С.П. Школьников «Причёски, головные уборы и украшения для сцены» Высшая школа, 1975 8. Журнал «Причёски», лето 2013г. 9. Журнал «HAIRIS & BEAUTY», лето 2013г. 10. Журнал «Долорес», весна 2013г. Стандарты: ГОСТ 2.104-2006. ЕСКД: Основные надписи. ГОСТ 2.301-68. ЕСКД: Форматы. ГОСТ 2.303-68 ЕСТД: Чертёжные линии. ГОСТ 2.316-68: Правила нанесения на чертежах надписей, технических требований и таблиц. ГОСТ 2.105-95 ЕСДК: Общие требования к текстовым документам. СТП УО МГТК 03.01-2011: Оформление и нормоконтроль курсовых проектов (работ) и дипломных проектов.
					КП.77.2-91 02 32.1020	Лист


Изм.	Лист	№ докум.	Подпись	Дата

					КП.77.2-91 02 32.1020	Лист


Изм.	Лист	№ докум.	Подпись	Дата

					КП.77.2-91 02 32.1020	Лист


Изм.	Лист	№ докум.	Подпись	Дата

					КП.77.2-91 02 32.1020	Лист


Изм.	Лист	№ докум.	Подпись	Дата

					КП.77.2-91 02 32.1020	Лист


Изм.	Лист	№ докум.	Подпись	Дата

					КП.77.2-91 02 32.1020	Лист


Изм.	Лист	№ докум.	Подпись	Дата

					КП.77.2-91 02 32.1020	Лист


Изм.	Лист	№ докум.	Подпись	Дата

					КП.77.2-91 02 32.1020	Лист


Изм.	Лист	№ докум.	Подпись	Дата

					КП.77.2-91 02 32.1020	Лист


Изм.	Лист	№ докум.	Подпись	Дата

					КП.77.2-91 02 32.1020	Лист


Изм.	Лист	№ докум.	Подпись	Дата

					КП.77.2-91 02 32.1020	Лист


Изм.	Лист	№ докум.	Подпись	Дата

					КП.77.2-91 02 32.1020	Лист


Изм.	Лист	№ докум.	Подпись	Дата

					КП.77.2-91 02 32.1020	Лист


Изм.	Лист	№ докум.	Подпись	Дата

					КП.77.2-91 02 32.1020	Лист


Изм.	Лист	№ докум.	Подпись	Дата

					КП.77.2-91 02 32.1020	Лист


Изм.	Лист	№ докум.	Подпись	Дата

					КП.77.2-91 02 32.1020	Лист


Изм.	Лист	№ докум.	Подпись	Дата

					КП.77.2-91 02 32.1020	Лист


Изм.	Лист	№ докум.	Подпись	Дата

					КП.77.2-91 02 32.1020	Лист


Изм.	Лист	№ докум.	Подпись	Дата

					КП.77.2-91 02 32.1020	Лист


Изм.	Лист	№ докум.	Подпись	Дата

					КП.77.2-91 02 32.1020	Лист


Изм.	Лист	№ докум.	Подпись	Дата

					КП.77.2-91 02 32.1020	Лист


Изм.	Лист	№ докум.	Подпись	Дата

					КП.77.2-91 02 32.1020	Лист


Изм.	Лист	№ докум.	Подпись	Дата

					КП.77.2-91 02 32.1020	Лист


Изм.	Лист	№ докум.	Подпись	Дата

					КП.77.2-91 02 32.1020	Лист


Изм.	Лист	№ докум.	Подпись	Дата

					КП.77.2-91 02 32.1020	Лист


Изм.	Лист	№ докум.	Подпись	Дата

					КП.77.2-91 02 32.1020	Лист


Изм.	Лист	№ докум.	Подпись	Дата

1. Анализ современных и перспективных направлений моды. Авангардная женская прическа

Влияние стиля прически на процессы коммуникации Текст научной статьи по специальности «СМИ (медиа) и массовые коммуникации»

УДК 003:687.53:316.77

https://doi.org/10.24158fik.2018.11.29

Светличная Ирина Валерьевна

Svetlichnaya Irina Valeryevna

старший преподаватель кафедры конструирования и технологий изделий легкой промышленности Омского государственного технического университета

ВЛИЯНИЕ СТИЛЯ ПРИЧЕСКИ НА ПРОЦЕССЫ КОММУНИКАЦИИ

Senior Lecturer, Department of Light Industry Product Design and Technology, Omsk State Technical University

THE IMPACT OF HAIRSTYLE ON COMMUNICATION PROCESS

Аннотация:

В статье акцентируется внимание на прическе как средстве социокультурной коммуникации. Прическа позиционируется как индивидуализированный артефакт, который обеспечивает мгновенный обмен информацией между коммуникантами различных социальных групп. Представлены константы прически, влияющие на передачу личной и социально значимой информации по каналам, мотивирующим коммуникантов к достижению эмоционального и социального удовлетворения. Прическа трактуется как текст, в котором отражена спонтанная и естественная или сконструированная, заданная, но симптоматичная реакция на социокультурные процессы, внутреннюю и внешнюю динамику культуры. Описаны варианты трансформации семиотических и коммуникационных кодов, влияющих на формирование коннотационного значения прически с учетом принадлежности к социальной группе. В результате прическа в современной культуре определена как наиболее доступный невербальный текст, способствующий обмену, восприятию и интерпретации информации об исторических, культурных, национальных, этнических и психологических особенностях коммуникантов.

Ключевые слова:

культура, образ, прическа, семиотика, текст, код, мода, стиль, социокультурная коммуникация.

Summary:

The study focuses on hairstyle as a means of social and cultural communication. The hairstyle is treated as an individualized artifact that provides an instant exchange of information between communicators of various social groups. The research presents the hairstyle constants influencing the transmission of personal and socially significant information via channels that motivate communicators to achieve emotional and social satisfaction. The hairstyle is interpreted as a text which reflects the spontaneous and natural or constructed, specified, but symptomatic response to the social and cultural processes, the internal and external dynamics of culture. The study describes the options for transforming the semiotic and communication codes affecting the attachment of connotation significance to hairstyle with regard to belonging to a social group. As a result, hairstyle is defined in modern culture as the most accessible non-verbal text that promotes the exchange, perception, and interpretation of information about historical, cultural, national, ethnic, and psychological characteristics of communicators.

Keywords:

culture, image, hairstyle, semiotics, text, code, fashion, style, social and cultural communication.

В современной культуре наблюдается повышенный интерес общества к визуальному образу человека, а также к отдельным компонентам этого образа, в том числе к прическе. Будучи весьма пластичным компонентом внешнего образа, прическа является индикатором социального и культурного состояния человека, их выражением и обращением ко всем, кто готов вступить c человеком в коммуникацию.

Являясь в большей степени средством массовой культуры, прическа мгновенно, на первый взгляд спонтанно и непосредственно, отражает реакцию представителей общества на социокультурные изменения. Первостепенная роль здесь принадлежит процессам формирования своеобразных «текстов» причесок. Речь идет о семиотике прически, естественно выбранной и/или целенаправленно предложенной, сконструированной для визуальной коммуникации более активными представителями общества, его творческими группами. Она связана с повышением интереса к историческим стилям и модным тенденциям, развитием художественного вкуса, расширением средств и вариантов визуальной коммуникации.

В современной ситуации, когда на первый план выходят вопросы роли визуального образа в процессах диалога культур и сохранения культурных традиций, осмысление текстов причесок разных стилей способствует раскрытию особенностей формирования, функционирования и трансформации культур. О чем же говорят данные тексты, под влиянием чего формируются уже в современных социокультурных условиях и как могут повлиять на общество? Для этого необходимо рассмотреть прическу как один из смыслонасыщенных репрезентантов современной культуры, аккумулирующий и визуально выражающий задающую систему ценностей культуру.

Базовым в рамках работы является семиотический подход, который позволил изучить прическу как знаково-символическую систему, характерную для современной культуры, посредством анализа значений и смыслов знаков, культурных кодов, особенностей формирования их струк-

туры и роли в жизни человека и общества. Методологические основания, позволяющие рассмотреть прическу как носитель культурных значений, раскрывающихся посредством его соотнесения с культурным кодом культуры, представлены в работах К.Д. Скрипника, Дж. Фиске, У. Эко.

Также в исследовании использовались теоретические положения, содержащиеся в трудах философов и культурологов, ученых, работающих в области теории коммуникаций и философии моды, таких как Н.Г. Апухтина, Н.А. Бердяев, В.Ю. Борев, Дж. Гибсон, Г.Я. Гревцева, Л.Б. Зуба-нова, А. Крёбер, А.Н. Маркова, Дж. Ричардсон, Н.А. Сафронова, Л. Свендсен, И.В. Челышева, М.Л. Шуб, А. Шюц. Они способствовали выявлению особенностей формирования и восприятия прически в процессах диалога культур.

В рамках данного исследования применялось также несколько дополняющих друг друга подходов. Социологический подход (В. Вебер, Л.Б. Зубанова) дал возможность рассмотреть взаимосвязь прически с рядом социальных факторов. Игровой подход позволил определить прическу как объект, участвующий в установлении социальной роли человека в обществе (С. Лем, Й. Хёйзинга). Структуралистский подход (К. Леви-Строс, М. Фуко) позволил выявить основные константы, которые наиболее часто подвергаются перестроению в процессе трансформации прически, определяя ее семиотику.

Особенности формирования семиотики прически в современной культуре заключаются в том, что прическа является носителем «содержания» культуры, позволяет определить степень принадлежности к культуре по эстетическим качествам, по социальным параметрам, по проявлению психосоматических критериев. Данные репрезентующие характеристики прически, обогащая визуальные образы, передают тексты представителям разных культур.

Получивший широкое распространение концепт «визуальная культура» фиксирует и терминологически закрепляет фон развития современной культуры, в которой формула «Лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать» становится своеобразным манифестом восприятия событий социальной действительности. Визуально-событийная составляющая подачи информации может рассматриваться в качестве ключевого фактора привлекательности, гарантирующего непосредственный интерес потребителей [1, с. 222].

Смысловая нагрузка визуального образа человека наиболее ярко раскрывается в прическе, так как волосы, являясь материалом прически, приближены к эмоциональному отражению психотипа человека через кинетику тела. Также прическа обладает качеством, связанным с возможностями новизны, кардинальных перемен и чувственным наслаждением, дающим человеку надежду и уверенность в процессе поиска желанной социальной роли.

Коммуникант как носитель или создатель прически передает посредством кодов реципиенту «содержание» прически. В процессе восприятия семиотики прически реципиент должен среагировать, скорректировав, а порой и изменив свое поведение или отношение к культуре или прическе как объекту культуры и ее обладателю. Если такая реакция произойдет посредством выражения удовольствия, которое испытывают коммуниканты в процессе внедрения в естественный или заимствованный образ социальной группы, то процесс социокультурной коммуникации можно считать начавшимся.

Н.Г. Апухтина и Н.А. Сафронова отмечают: «Сегодня, в условиях глобализации и информатизации, роста технического прогресса, обостряется необходимость рассмотрения широкого спектра феноменов, влияющих на процессы развития культурно-исторической, духовно-нравственной ориентации общества, межкультурной коммуникации, необходимых для полноценной жизнедеятельности человеческого общества» [2, с. 57]. В связи с этим вопросы, связанные с аспектами формирования семиотики прически, могли бы способствовать пониманию закономерностей поведения человека, культурной обусловленности образа его мышления, возможности использования наследия в современном социокультурном пространстве.

На основе изучения текстов Л. Свендсена прическу можно определить как одну из составляющих визуального словаря языка одежды [3, с. 94—95]. Л. Свендсен в своей книге «Философия моды» анализирует утверждение писательницы Э. Лурье из книги «Язык одежды», которая говорит: «…Если одежда — это особый язык, то язык этот должен иметь свой визуальный словарь, который по объему должен быть не меньше словаря любого разговорного языка, поскольку он включает все виды одежды, причесок и украшений, которые когда-либо были созданы». По словам Э. Лурье, человек, находящийся во власти моды и имеющий большой гардероб, в состоянии донести множество различных сообщений. Вследствие этого можно предположить, что чем больше коммуникант использует стилей в семиотике причесок, тем больше разных текстов он может предложить для коммуникации.

Безусловно, на прическу в большей степени, чем на другие знаковые системы, влияет мода. Культурантропологи А.Л. Крёбер и Дж. Ричардсон писали, что мода влияет на образ жизни, на идеологические, моральные, эстетические взгляды людей, но активнее всего проявляется в формировании внешнего вида человека, в выборе одежды и прически [4, р. 112-113]. Это связано с тем, что смена моды в прическе наиболее частая и легко воспринимаемая.

Для коммуникативного процесса посредством прически характерен визуальный язык, реализующийся в денотативном сообщении через константы прически (форма, цвет, линии и т. д.). Денотаты в процессе восприятия и интерпретации преобразовываются в коннотативное значение, находящееся в прямой зависимости с содержанием прически. При этом социокультурные условия формирования семиотики прически являются означаемым, а эмоциональная реакция на восприятие прически — означающим. Изучение семиотики прически позволяет рассмотреть взаимодействие, которое происходит, когда прическа как система знаков культуры встречается с эмоциями пользователей и их ценностями внутри и вне своей культуры.

Прическа как совокупность знаков культуры организована в определенную систему констант, которая наполнена значением согласно определенным конвенциям, т. е. «означивающим» кодам. Понимание кодов, их взаимоотношений и контекстов лежит в основе социокультурной коммуникации, которая происходит всегда в разных направлениях. Это связано с тем, что в каждой культуре формирование и восприятие данных кодов происходит по разным векторам. В современной культуре диапазон этих векторов возрастает с доминированием эмоционально-художественных семиотических характеристик, что определяет не только принадлежность к культуре, но и эмоциональную составляющую каждого носителя прически.

Социокультурная коммуникация в современном обществе зависит от поведенческого компонента человека, который характеризуется внешним представлением о себе и реализуется через компоненты внешности в определенном стиле. Но понимание культуры несводимо только к прочтению ее внешних проявлений. Необходимо воспринимать через текст и социокультурные предпосылки выбора эмоционально-художественных средств внешнего образа, которые трансформируются с учетом возраста, гендера, профессии, искусства, психотипа, страты, моды, этноса и народа.

Смысл социокультурной коммуникации заключается в обеспечении возможности формирования социальных связей, накопления и передачи социального опыта, понимания между людьми. В.Ю. Борев рассматривает социокультурную коммуникацию как процесс взаимодействия с целью передачи информации посредством принятых в данной культуре знаковых систем [5]. Но, по словам И.В. Челышевой, социокультурная информация по-особому интерпретируется с учетом конкретно-исторической формы, социальной группы и личности [6, с. 6-7]. Поэтому возникает интерес к выявлению средств, которые будут универсализировать и ускорять любой коммуникативный процесс по заданным каналам.

Средства социокультурной коммуникации образуют базу для достижения разных общественных целей, представленных в работах А. Шюца, но в рамках данного исследования наиболее интересной является цель понимания одного человека другим, рассматриваемая как механизм «вживания», «вчувствования» посредством интерпретации информации с учетом массового социокультурного пространства [7, с. 272].

Прическа в современной культуре является транслятором, который используют в качестве способа подчинения человека различным формам и видам культур, моде, стилям и эмоциональному состоянию. Можно утверждать, что семиотика современной прически посредством культурных кодов передает многозначную ценностную информацию.

В связи с этим требуется выявление более эффективных каналов передачи текста прически. Данному процессу будет способствовать отбор кодов, классификация которых представлена У. Эко (семиотические коды восприятия, передачи, тональные, иконические, вкуса и сенсорные, риторические, стилистические, бессознательного) [8], Дж. Фиске («ограниченные» и «широкие») [9] и К.Д. Скрипником (коммуникативные, социальные, текстуальные и интерпретативные) [10].

Прическа является иконическим кодом, интерпретация ее текста зависит от узнавания и восприятия совокупности знаков. В процессе трансляции текстов причесок семиотические коды определяют принадлежность причесок к историческим эпохам, участвуют в восприятии места коммуникации, влияют на восприятие эмоционального текста, на формирование эмоционально-оценочных коннотаций и подвижных коннотаций, связанных с телесностью коммуникантов, акцентируют внимание на «аномальных» константах. Широкие коды используют с целью упрощения восприятия, а ограниченные — визуального отличия коммуникантов. Коммуникативные коды транслируют: особенности половозрастной ориентации, внешних параметров и темперамента; модные предпочтения, принадлежность к профессии и правила игры социального поведения; предпосылки выбора констант прически, принадлежность к исторической эпохе культуры и общепринятые правила и требования к выбору средств коммуникации; особенности зрительного восприятия и принадлежность к расе, социальным стратам и группам.

Специфика понимания невербального языка прически заключается во взаимозависимости разных трансляционных каналов в определенном коммуникативном поле. Семиотические коды будут отвечать за трансляцию эстетических констант прически, способствующих передаче текста о принадлежности к культуре, а коммуникационные — функционально-смысловых особенностей, способствующих передаче текста о социальной роли и эмоциональном состоянии коммуникантов и готовности к коммуникации.

Особенности выбора каналов трансляции проявляются при смене модных тенденций, в которых можно проследить разные стили. Сопоставляя тексты профессиональных периодических изданий в области моды в прическах и костюмах Season of Beauty, «Красивый бизнес», Coiffure de Paris, You Professional, Dolores, Hair’s How, Vogue [11], можно сделать вывод о том, что мода в прическах развивается в условиях разнообразия стилей, но некоторые из них определяются как востребованные. Таковыми являются классический, романтический, этнический, спортивный и авангардный. Данные стили не могут восприниматься и интерпретироваться одинаково представителями разных социальных групп. В рамках данного исследования для рассмотрения влияния стилей причесок на процессы коммуникации будут представлены реакции на тексты причесок представителей достаточно широкой социальной группы, включающей разные профессии и этносы, но связанных активным интересом к индустрии моды и красоты.

С учетом многообразия видов и назначений причесок рассмотрение востребованных стилей будет проводиться на основании наблюдений исследователей, которые в современной эпохе выделяют элитарную, массовую и народную культуры. Данная классификация форм культур позволит структурировать и прически по семиотическому наполнению с целью выявления наиболее популярных у основной массы общества.

Девиз элитарной культуры — «Искусство ради искусства» [12]. В индустрии моды можно наблюдать прически, которые создаются только для выделения из социальной группы, выполняются без учета я-концепции человека и его внешних параметров, создаются с целью трансляции моды. Семиотика причесок сигнализирует о неготовности к коммуникации и не предполагает процессы восприятия и интерпретации, нацеленные на массовую аудиторию. Для завершения коммуникации текст таких причесок необходимо дополнять вербальными поясняющими средствами.

Народная культура отражает духовные поиски народа. Г.Я. Гревцева утверждает, что критическая ситуация, в которой оказалось молодое поколение, требует обращения к системе ценностей, связанных с национальными традициями [13, с. 136]. В индустрии моды можно наблюдать прически, которые используются как тексты для передачи национальных особенностей культуры коммуниканта. Семиотика таких причесок говорит о готовности к коммуникации в рамках одной народной культуры. Для завершения коммуникации необходимо адаптировать национальные коды к современным социокультурным условиям.

Массовая культура обладает меньшей художественной ценностью, реагирует на любое новое событие, удовлетворяет сиюминутные запросы людей [14, с. 163]. В индустрии моды можно выделить прически, которые составляют огромный пласт компонентов образа человека и отражают принадлежность к профессии, гендеру, возрасту, выполняются с учетом я-концепции человека и его внешних параметров. Их семиотика доносит текст о готовности к коммуникации невербальными средствами, понятными всему обществу, легко воспринимается и интерпретируется.

На основании вышесказанного можно сделать вывод, что к элитарной культуре могут относиться прически авангардного стиля, к народной — этнического, а к массовой — классического, романтического и спортивного. В связи с особенностями развития представленных форм культуры и функционирования в них семиотики причесок можно предположить соответствующие каналы передачи. Для образов, входящих в область массовой культуры, выбирают широкие семиотические коды, понятные всему обществу. Для образов, входящих в поле элитарной культуры, -ограниченные коды. Народная же культура выделяется в отдельное направление, для которого характерны ограниченные коды, но она также внедряется и в массовую культуру, в связи с чем становится близка широким кругам общества.

Предлагаемые каналы кодирования не могут быть постоянно устойчивыми в связи с частой сменой модных тенденций, социокультурных ситуаций и эмоционального состояния коммуникантов, что влияет на постоянную трансформацию кодов. По словам Л.Б. Зубановой, в современной культуре раскодирование символического пространства осуществляется различными способами, но почти всегда существует группа «сверхчувствительных прочитывателей» духовных ориентиров времени, трансляторов традиционных или вновь зарождающихся ценностей. По словам автора, лидирующие «прочитыватели» разрабатывают условия социальной игры и берут на себя функцию прояснения образов культуры, чем располагают воспринимающую аудиторию доверять транслируемой информации [15, с. 64-66]. Поэтому можно утверждать, что трансформация кодов происходит со сменой социокультурных игровых ситуаций, влияющих на общество.

Особое внимание именно к трансформации кодов связано с теорией Дж. Гибсона о восприятии визуальной информации в современной культуре. По словам Дж. Гибсона, восприятие информации связано со способами указания на то, что должно восприниматься, с посылом сигнала и ответной реакцией на него, а также с постоянным контролем изменений в сигналах [16, с. 338]. Опираясь на данную теорию, можно предполагать, что семиотика прически может быть не только спонтанной и естественной, но и прогнозируемой в необходимой социокультурной игровой ситуации.

В связи с этим для адаптации текста прически любого стиля к языку обыденного понимания требуется не только создание канала трансляции и смыслового «перевода» социокультурно значимой информации семиотики прически, но и разработка игрового способа манипулирования сознанием коммуникантов в интересах общества. А интерес общества состоит в получении дополнительного пластичного знака социокультурных коммуникаций в медиапространстве. Вследствие этого необходимо установить, какие правила игры задает семиотика прически определенного стиля, как интерпретируется представителями общества и как может трансформироваться в социокультурном пространстве.

Для этого изначально необходимо рассмотреть термины «прическа» и «стиль» у разных авторов. Модельер В.Д. Корнеев дает следующее определение: «Прической принято считать фигурную укладку, завивку и стрижку волос в сочетании с ювелирными изделиями, украшениями из лент, кружев, цветов, перьев» [17, с. 6-7]. Историк И.С. Сыромятникова говорит: «Прическа — волосы на голове человека, подстриженные и уложенные определенным образом» [18, с. 6]. На основании данных формулировок можно сделать вывод, что прическа формируется не только стрижкой, но и укладкой, которая в большей степени может влиять на формирование стиля прически.

В.Д. Корнеев говорит о том, что стиль в прическе проявляется в единстве художественных признаков, и определяет систему внутренних связей между всеми компонентами образа [19, с. 3]. Изучая тексты Т.А. Черниченко и И.Ю. Плотниковой, можно сделать вывод, что классический стиль (от лат. classicus — ‘образцовый’) в прическах характеризуется четкостью форм. Романтический стиль проявляется через мягкость и витиеватость силуэтов. Фольклорный стиль проявляется через комбинацию органических форм и эстетических идеалов этноса. Спортивный стиль (от англ. sport — ‘игра, развлечение’) реализуется через удобство и легкотрансформируемость элементов. Авангардный стиль (от фр. avant-garde — ‘передовой отряд’) проявляется через сложные формы, диспропорции [20, с. 35].

В процессе коммуникации классический стиль сообщает о принадлежности коммуниканта к деловой профессиональной сфере. Прическа дополняет образ коннотацией об эмоциональной силе коммуниканта. Реализация текста выполняется посредством широких социальных кодов значимости и функциональности, посредством симметричных констант. Правила игры по репрезентации классического образа задает коммуникатор. Воспринимая прическу, реципиенты ориентируются на символику угловых форм и лаконичность в укладке (с учетом дресс-кода и вне зависимости от базовой формы стрижки) и монохромный темный цвет. В стрижке могут наблюдаться и креативные приемы (асимметричность, контрастное выстригание), но посредством укладки любые стрижки трансформируются в прически, соответствующие дресс-коду фирмы. Данная семиотика помогает коммуникантам социализироваться в деловом профессиональном пространстве вне зависимости от их социальной роли в быту.

Романтический стиль сообщает о сексуальной привлекательности обладателя, его принадлежности к творческой профессии. Прическа дополняет текст об эмоциональной гибкости коммуникантов. Реализация текста выполняется посредством широких текстуальных кодов гармонии и чувственности, посредством пластичных констант. Правила игры по репрезентации задает коммуникатор. Воспринимая прическу, реципиенты ориентируются на символику овала, пластику в укладке вне зависимости от формы стрижки и светлый цвет. Способы укладки в виде волнистых динамичных констант позволяют адаптировать любые стрижки под тексты причесок в романтическом стиле. Данная семиотика помогает ориентироваться в чувственной социальной игре, влияя на эмоции коммуникантов.

Спортивный стиль сообщает о власти над возможностями тела. Прическа дополняет текст коннотацией о комфорте через телесную форму. Реализация текста выполняется посредством широких интерпретативных кодов свободы и функциональности, посредством минималистичных констант. Правила игры по репрезентации спортивного образа задают социокультурные условия. Воспринимая прическу, реципиенты ориентируются на телесные формы в укладке и стрижке волос. Интерпретация текста помогает ориентироваться в степени влияния данной семиотики на воспринимающую социальную группу.

Этнический стиль сообщает о важности сохранения культурного наследия, о свободе от урбанизма. Прическа дополняет текст о предназначении к этносу. Реализация текста выполняется посредством широких и ограниченных текстуальных кодов гармонии и ограничения, посредством органичных констант. Правила игры по репрезентации этнического образа задают коммуникатор и культура, к которой он принадлежит или которую хочет демонстрировать. Воспринимая прическу, реципиенты ориентируются на ритм в укладке волос, естественный цвет и колоритный декор. Интерпретация текста помогает воспринимать текст культур разных этносов, характеризующихся замкнутостью по отношению друг к другу.

Авангардный стиль сообщает о непохожести, неординарности коммуниканта. Прическа дополняет текст о его внутреннем мире и фантазии через оригинальные решения. Реализация текста выполняется посредством ограниченных текстуальных кодов протеста, величия, индивидуальности, посредством асимметричных и контрастных констант. Правила игры по репрезентации авангардного образа задает коммуникатор, создающий прическу. Воспринимая прическу, реципиенты ориентируются на присутствие деконструкции, контраста в укладке и стрижке волос. Данные приемы выхода за рамки стандартного не всегда понятны коммуникантам многих культур. Интерпретация текста помогает воспринимать текст о желании оторваться от большинства социальных групп.

В условиях современного медиапространства в семиотике причесок и каналах трансляции наблюдается трансформация за счет взаимопроникновения текстов. Происходит активный социокультурный обмен, удовлетворяющий эстетические и эмоциональные потребности представителей социальных групп.

В текстах причесок массовой культуры зачастую наблюдается взаимопроникновение кодов классического, романтического и спортивного стилей, что способствует пониманию представителями одних социальных групп эмоциональных, профессиональных и эстетических интересов представителей других социальных групп. При этом в семиотике причесок сохраняется доминирующий стиль первоначального текста, но обогащенный константами текстов других стилей. В текстах причесок фольклорного стиля происходит проникновение кодов массовой культуры, что способствует адаптации текстов к современным городским образам с целью широкого взаимодействия с современной культурой и формирования толерантного отношения к культурным ценностям других народов и этносов. В текстах причесок авангардного стиля обнаруживается проникновение «широких» кодов массовых и народных культур, что способствует социальной адаптации коммуниканта элитарной культуры в разных социальных группах.

В процессе взаимопроникновения кодов и изменения текста причесок наблюдается обогащение семиотики за счет использования коммуникантами разных организаций констант прически с целью трансляции готовности к коммуникации. Например, константы, организованные с целью частичного укрывания лица, доносят текст о желании или отделиться от социальной группы, укрыться от прямых взглядов, или скрыть что-либо (эмоции, реакцию, телесные несовершенства), т. е. работают на частичную, неоткровенную коммуникацию, выбираются с целью создания не реального текста о своем образе, а искаженного. В противовес этому динамичная открытая организация констант работает на откровенную коммуникацию в разных социальных группах. Тексты причесок говорят о желании обмена информацией с противоположным полом и соперничестве в рамках одного гендера с целью получения эмоционально интерпретируемого удовлетворения. Минималистичная организация констант в жесткой форме участвует в целенаправленной коммуникации, заключающейся в формируемом воздействии на коммуникантов и общество без вариантов интерпретации.

С целью усиления эмоциональных особенностей коммуникантов в формировании текстов причесок может использоваться такая дополнительная константа, как борода. Данная константа является символом мужественности, ее форма влияет на стиль прически и проявление индивидуальности в образе человека. Используя данную константу, коммуниканты могут транслировать харизматичность натуры и твердый характер. Борода как дополняющий знак наиболее эффективно может влиять именно на формирование не естественного текста, а прогнозируемого в необходимой социокультурной игровой ситуации. Данная константа влияет на скрытие не только физических недостатков, но и реального психотипа носителя, тем самым участвует в коррекции эмоционального поведения коммуникантов.

В процессе восприятия текстов причесок разных стилей с характерными наборами констант представители социальной группы по интересам к индустрии моды и красоты будут в зависимости от принадлежности к профессии или этносу по-разному реагировать на предлагаемые образы. Если коммуниканты принадлежат к одной профессии или этносу, то им будет понятен текст, который транслируется посредством семиотических кодов, отвечающих за культурную составляющую текста прически. Но может возникнуть невосприятие коммуникативных кодов, играющих большую роль в передаче эмоциональных особенностей личности. Если коммуниканты принадлежат к разным профессиям или этносам, то началу восприятия текстов могут способствовать именно коммуникационные коды, которые впоследствии разовьют восприятие семиотических кодов. Коммуникационный барьер отрицания будет сломлен и перейдет в стадию интерпретации, и коммуниканты будут ощущать эмоциональную новизну.

На основании вышесказанного можно заключить, что стили причесок имеют корреляционное воздействие на коммуникантов разных форм культур. Интерпретируя семиотику прически, коммуниканты обмениваются знаниями о символике форм в культурах или социальных группах, обнаруживают схожую или различную трактовку цвета, линий, декора, вследствие этого выявляют общие или различные коды, что обновляет и корректирует информацию о культурах, приобщая к пониманию других ценностей и эмоциональных притязаний коммуникантов, зависящих от воспринимающей культуры.

В связи с этим прическа, донося многообразную информацию, может по-разному воздействовать на коммуникантов. Можно предположить, что прическа как средство коммуникации по заданным визуальным каналам передачи будет: приобщать коммуникантов к знаниям о нормах осуществления социальной деятельности, актах взаимодействия в обществе, обучая социальному опыту сообщества определенного исторического периода; помогать социализации в сообществе проживания, влияя на формирование его ценностных ориентаций и приоритетов выбора; воздействовать на социальную активность коммуникантов, мотивируя к получению недостающих эмоций ради удовлетворения социальных притязаний.

На основании представленных рассуждений можно предложить формулировку: «Прическа в социокультурной коммуникации способствует передаче информации представителями разных культур в визуальном формате с целью сохранения наследия, эмоционального воздействия и взаимопонимания посредством целенаправленного выбора каналов передачи и трансформации комплекса культурных кодов».

Современная модель коммуникации посредством прически выглядит так: коммуникатор по каналу «константы прически» передает реципиенту текст «о социокультурных и эмоциональных особенностях коммуникантов» с целью «общественного влияния и контроля поведения». В данном взаимодействии участвуют несколько объектов: тот, кто создал или демонстрирует прическу; аудитория, воспринимающая прическу; прическа; общество функционирования прически; каналы передачи текста прически.

В результате данного взаимодействия для завершения коммуникации на эмоциональное состояние реципиента должна повлиять интерпретация текста прически. Поэтому визуальная социокультурная коммуникация обогащается функцией игры между коммуникатором и реципиентом [21, с. 145-146]. Правила игры не являются постоянными, они изменяются в зависимости от социальных притязаний коммуникантов и моды. Достижениями в игре являются не только социокультурные предпосылки формирования семиотики прически, но и информация о внутреннем мире, эмоциональном состоянии и личностных переживаниях коммуниканта.

В современной визуальной культуре у прически появилось преимущество перед другими компонентами образа, так как она постепенно перешла в разряд жизненно необходимых социокультурных объектов, без которых невозможно позиционирование личности в обществе. Прическу можно потрогать и ощутить на себе, почувствовать в своем ритме телесности, понять, является ли она защитой, приукрашиванием, обнажением. Выполнение прически является своеобразной анимацией — воодушевляет, изменяет настроение, трансформирует внешность. Прическа универсализирует коммуникативный процесс, обеспечивая соблюдение «общепонятного языка», каналов передачи, а также семиотических правил осуществления коммуникации для достижения эмоционального и социального удовлетворения.

Знания об особенностях функционирования семиотики прически можно использовать в различных областях социокультурной жизни современного человека. Они способствуют преодолению непонимания, возникающего на основе формирования разных стилей в визуализации носителей контактирующих культур, и ложного понимания, предпосылками которого являются отличие стереотипов восприятия в разных культурах и доминирование культурных черт воспринимаемой стороны; участвуют в постепенном искоренении социокультурных конфликтов при отсутствии знаний о культуре коммуниканта и расширении понятия мультикультурализма, направленного на устранение дискриминации определенных социальных групп.

Таким образом, можно говорить о том, что прическа как средство процесса трансляции культурного опыта, внутреннего состояния коммуникантов, этнической и социальной принадлежности, имеющее своей целью достижение взаимопонимания, своими константами участвует в объединении индивидов, групп, ситуаций с указанием на эти чувства, вводя коммуникантов в контекст разыгрываемой социокультурной ситуации.

Прическа в социокультурной коммуникации участвует в механизме целенаправленного «вживания», «вчувствования» в социокультурное пространство. Данный механизм основан на поиске образа должной эстетики и эмоций с учетом социокультурного «поля» коммуникации. Этому способствует комбинация констант прически, оказывающая воздействие на трансформацию коннотаций. Вариативность констант прически универсализирует коммуникативный процесс, обеспечивая соблюдение «общепонятного языка», каналов передачи, а также семиотических правил взаимодействия для достижения эмоционального и социального удовлетворения.

Полученные знания о семиотике прически позволят подбирать и/или формировать прически, удовлетворяющие запросы на соответствие существующим или желаемым социокультурным ролям, считывать естественно организованные тексты причесок, предложенные коммуникантами, или тексты, целенаправленно сформированные специалистами в области дизайна, стиля и имиджа. Восприятие и интерпретация разных вариантов художественных текстов причесок будут способствовать донесению значений социокультурных предпосылок, влияющих на визуализацию образа

человека; развитию интереса к формам культуры, направлениям в искусстве, арт-проектам и тенденциям моды, которые находят свое отражение в семиотике причесок; объединению разных социальных групп и этносов посредством визуального считывания смысловых ролей коммуникантов.

Ссылки и примечания:

1. Зубанова Л.Б., Шуб М.Л. Визуальные практики в медиальном контексте // Вестник Челябинского государственного университета. 2013. № 21 (312). С. 222-226.

2. Апухтина Н.Г., Сафонова Н.А. Традиционная обрядовая культура в контексте культурологических исследований: обзор подходов // Вестник Челябинской государственной академии культуры и искусств. 2012. № 3 (31). С. 57-63.

3. Свендсен Л. Философия моды. М., 2007. 256 с.

4. Richardson J., Kroeber A. Three Centuries of Women’s Dress Fashions: A Quantitative Analysis // Anthropological Records. 1940. Vol. 5, no. 2. P. 111-153.

5. Борев В.Ю., Коваленко А.В. Культура и массовая коммуникация. М., 1986. 301 с.

6. Челышева И.В. Социокультурное поле медиа: реальность, коммуникация, человек : монография. М., 2016. 178 с.

7. Шюц А. Смысловая структура повседневного мира: очерки по феноменологической социологии. М., 2003. 334 с.

8. Эко У. Отсутствующая структура: введение в семиологию. СПб., 2006. 538 с.

9. Fiske J. Introduction to Communication Studies. 3rd ed. Abingdon ; N. Y., 2010. 248 p.

10. Скрипник К.Д. Семиотический глоссарий: определения знака в семиотике Ч. Пирса [Электронный ресурс] // Credo New. 2004. № 2. URL: http://credonew.ru/content/view/406/29 (дата обращения: 05.05.2018).

11. Заявленные наблюдения проводились на основе визуального и контекстного анализа фото- и видеоматериалов таких творческих профессиональных объединений, как журналы Coiffure de Paris, Dolores, Hair’s How, Season of Beauty, Vogue. В рамках многолетней работы автором были привлечены разные коллекции причесок известных стилистов: Долорес Кондрашова, Владимир Гарус, Сергей Зверев, Руслан Татьянин, Юлия Миронова, Патрик Камерун, Джон Ноли, Джон Фрида, Ричар Эшворт, Брет Макдоналд и результаты проведения творческих мероприятий: American Crew All-Star Challenge, Alternative Hair Show International Visionary Award, Russian Hairdressing Awards и Омская арт-резиденция. Анализ данных работ в сфере моды позволил выделить общие и особенные черты бытования причесок различных видов и стилей, как подверженные моде, так и зависящие от нее.

12. Маркова А.Н. Культурология : учеб. пособие. 4-е изд., перераб. и доп. М., 2015. 400 с.

13. Гревцева Г.Я. Ценностный подход как теоретико-методологическая стратегия исследования процесса гражданского воспитания личности // Вестник Челябинской государственной академии культуры и искусств. 2012. № 3 (31). С. 134-137.

14. Бердяев Н.А. Смысл истории. М., 1990. 176 с.

15. Зубанова Л.Б. Символическое пространство массмедиа: поиск лидирующих субъектов // Знак: проблемное поле ме-диаобразования. 2012. № 1 (9). С. 64-68.

16. Гибсон Дж. Экологический подход к зрительному восприятию. М., 1988. 464 с.

17. Корнеев В.Д. Моделирование и художественное оформление прически. М., 1989. 196 с.

18. Сыромятникова И.С. История прически. М., 1983. 230 с.

19. Корнеев В.Д. Указ. соч. С. 3.

20. Черниченко Т.А., Плотникова И.Ю. Моделирование причесок и декоративная косметика. М., 2011. 208 с.

21. Красова Е., Мухина И. Одежда персонажа как средство коммуникации в журнальной рекламе // РЕЛГА. 2012. № 5. С. 144-147.

References:

Apukhtina, NG & Safonova, NA 2012, ‘Traditional Ritual Culture in the Context of Cultural Studies: a Review of Approaches’, Vestnik Chelyabinskoy gosudarstvennoy akademii kul’tury i iskusstv, no. 3 (31), pp. 57-63, (in Russian). Berdyaev, NA 1990, The Meaning of History, Moscow, 176 p., (in Russian).

Borev, VYu & Kovalenko, AV 1986, Culture and Mass Communication, Moscow, 301 p., (in Russian). Chelysheva, IV 2016, Social and Cultural Media Field: Reality, Communication, Person, monograph, Moscow, 178 p., (in Russian).

Chernichenko, TA & Plotnikova, IYu 2011, Hair Styling and Decorative Cosmetics, Moscow, 208 p., (in Russian). Eco, U 2006, The Absent Structure: Introduction to Semiotics, St. Petersburg, 538 p., (in Russian). Fiske, J 2010, Introduction to Communication Studies, 3rd ed., Abingdon, New York, 248 p. Gibson, J 1988, The Ecological Approach to Visual Perception, Moscow, 464 p., (in Russian).

Grevtseva, GYa 2012, ‘Value-based Approach as a Theoretical and Methodological Strategy for Studying the Civic Education of Personality’, Vestnik Chelyabinskoy gosudarstvennoy akademii kul’tury i iskusstv, no. 3 (31), pp. 134-137, (in Russian). Korneev, VD 1989, Hair Styling and Hairstyle Decoration, Moscow, p. 3, (in Russian).

Krasova, E & Mukhina, I 2012, ‘Character’s Clothing as a Means of Communication in Magazine Advertising’, RELGA, no. 5, pp. 144-147, (in Russian).

Markova, AN 2015, Cultural Studies, study guide, 4th ed., Moscow, 400 p., (in Russian).

Richardson, J & Kroeber, A 1940, ‘Three Centuries of Women’s Dress Fashions: A Quantitative Analysis’, Anthropological Records, vol. 5, no. 2, pp. 111-153.

Schutz, A 2003, Semantic Structure of the Everyday World: Essays on Phenomenological Sociology, Moscow, 334 p., (in Russian).

Skripnik, KD 2004, ‘Semiotic Glossary: Definitions of the Sign in Semiotic Theory of Charles Pierce’, Credo New, no. 2, viewed 05 May 2018, <http://credonew.ru/content/view/406/29>, (in Russian). Svendsen, L 2007, Philosophy of Fashion, Moscow, 256 p., (in Russian). Syromyatnikova, IS 1983, The History of Hairstyle, Moscow, 230 p., (in Russian).

Zubanova, LB & Shub, ML 2013, ‘Visual Practices in the Medial Context’, Vestnik Chelyabinskogo gosudarstvennogo uni-versiteta, no. 21 (312), pp. 222-226, (in Russian).

Zubanova, LB 2012, ‘Symbolic Space of Mass Media: Searching for Leading Agents’, Znak: problemnoye pole mediaobra-zovaniya, no. 1 (9), pp. 64-68, (in Russian).

Возникновение и развитие парикмахерского искусства

Министерство образования и науки Украины

Контрольная работа

На тему:

«Возникновение и развитие парикмахерского искусства»

2010

План

Введение

1. Возникновение парикмахерского искусства

2. Натуральные красители

3. Прическа

Выводы

Литература

ДРЕВНИЕ ВЕКА (5000 до н.э. — 500 г.н.э.)

В разные исторические периоды древней Греции появлялись различные стили причесок и их разновидности. Наиболее характерной чертой женской прически на протяжении веков было закрытие лба волосами, а также прическа с пробором- Волосы над лбом и на висках были подстрижены, а их концы — завиты и уложены в мелкие локоны. Остальные части волос, искусно завитые в локоны, перевязывались лентой и откидывались назад. Отдельным элементом уложенной в волны прически были зачастую повязка и диадемы, служившие не только в качестве декоративной детали, но и в качестве основного композиционного мотива прически. Другую форму прически из локонов и волн получали, применяя длинную (до двух метров) ленту для волос.

Такая лента была одновременно повязкой и элементом, связывающим волосы, и тем самым укрепляющим прическу. Применялись также сетки, которые поддерживали прическу. Эти прически свидетельствуют о высокой технике их исполнения и, следовательно, высокой степени развития парикмахерского искусства.

Исполнители такого рода изысканных причесок должны были пользоваться соответствующими инструментами и приборами. Греки знали искусство плоения и завивки волос и пользовались при этом многими косметическими средствами.

Парикмахерское искусство в древней Греции, как и в странах древнего Востока, развивалось среди наиболее привилегированных слоев общества и фактически только им служило. Парикмахерским делом занимались рабы и рабыни. Впервые в истории на территории Греции появляется установленное название парикмахерской профессии. По названию прибора „каламис” — металлической палочки с шариком на конце, которую разогревали на огне и затем применяли для укладки волос — мастеров парикмахерского искусства называли „каламистрами”.

Немалую роль играл цвет волос- Наиболее модными цветами в те времена у греческих женщин были светлый и темный блондин. Головные уборы гречанки носили в очень редких случаях.

К наиболее известным стильным греческим прическам принадлежит прическа под названием „Лампадион” (пламя). Способ ее выполнения следующий. Посредине головы делают пробор. Сзади головы, посредине (в наиболее выпуклом месте) выделяют прядь волос, которую у самой кожи несколько раз обматывают волосами или хлопчатобумажной тесьмой и крепко связывают. Связанная таким образом прядь отстает от головы, образуя нечто в виде кока. Конец пряди скручивают и завивают щипцами в плотные продолговатые локоны. Таким же образом завивают концы остальных волос. Особенно старательно выполняют мелкие локоны над лбом и затылком, а также около ушей. Затем волосы делят на пряди, с внутренной стороны тупируют, чтобы они не разделялись и откидывают назад, прикрепляя шпильками к основанию подвязанной пряди. Наружную сторону волос приглаживают щеткой, слегка покрытой бриллиантином. Завитые концы волос связывают вместе с концами пряди, создавая тем самым пучок локонов.

Декоративным элементом, и одновременно укрепляющим прическу, является диадема, выполненная из блестящего металла или позолоченной кожи. Нижняя часть прически поддерживается сеткой, соединенной с диадемой. Вместо сетки можно применить декоративную ленту.

Влияние греческой культуры, также и в области парикмахерского искусства, распространялось на весь тогдашний мир, что особенно ярко выразилось у римлян.

Рим. Памятники и скульптуры древнего Рима свидетельствуют о значительном развитии парикмахерского искусства. В течение долгого времени там безраздельно господствовал греческий стиль прически. Разнообразие причесок, пока не выработался собственный стиль ок. 300 г. до н.э., было там еще более богатое, чем в Греции.

Основной особенностью римского стиля была естественность форм причесок. Парикмахеры, владея высокой техникой, стремились одновременно к тому, чтобы прическа, кроме изысканного исполнения, имела возможно более естественный вид. Разделенные на пробор волосы, зачесывались назад и свободно опускались, или связывались сзади в узел.

В период расцвета Римской империи прически получили более богатую форму — разнообразились различными украшениями и искусственными локонами. Применялась также укладка волос мокрым способом.

Мода древнего Рима предъявляла к женским прическам значительно большие требования, чем к мужским: мужчины из практических соображений носили коротко остриженные волосы.

Римлянки в широком масштабе пользовались искусственными средствами, чтобы подчеркнуть свою красоту и привлекательность. Применяли массажи тела ароматичными маслами, лечебные ванны, употребляли средства для окраски ногтей, губные помады, карандаши для бровей и ресниц, а также красили волосы. Самыми модными тогда были светлый блондин и рыжий цвет.

В Риме, как и в Греции, работу парикмахера выполняли рабы и рабыни. Операции при укладке волос разделялись между отдельными специализированными мастерами (мытье головы, плоение и завивка волос, притемнение бровей и ресниц, а также окраска волос). Окончательную укладку прически выполняла рабыня, которая называлась „кипассис”.

Массажи тела и натирание его маслами делали другие специалисты. Эти процедуры выполнялись не только в частных домах, но и публичных банях, так называемых термах, специально для этого оборудованных. Рабов, делающих массажи, называли косметами — от этого слова происходит сегодняшнее название „косметика”. В термах работали также специалисты по бритью лица и стрижке волос, называвшиеся „тонсорес”. Среди них были вольные мастера, услугами которых пользовались более бедные слои общества, не имевшие собственных рабов.

Таким образом, в древнем Риме образовались новые виды парикмахерской специальности, которая позднее станет ремеслом, служащим широким кругам общества. Последний период расцвета Римской империи отличается большой роскошью и богатством во всех областях жизни. Парикмахерская мода также не отстает от общего уровня жизни, что проявляется в великолепии и пышности причесок и их перегруженности всевозможными искусственными украшениями. Около 75 г. до н.э. начались широко применяться разнообразные парики, которые менялись в зависимости от поры дня и обстоятельств. Мужчины по-прежнему носили короткие волосы и тщательно брились.

Завоевания и войны с германцами вносили изменения в моду причесок и цвет волос. Римлянки, подражая Взятым в плен германским женщинам, начали осветлять волосы и красить их в светлый блондин. Однако, несмотря на сильные чужие влияния, римляне сохранили свой собственный стиль. Древнеримские памятники, рассматриваемые с точки зрения парикмахерского искусства, подтверждают высокое мастерство и артистичность римских парикмахеров. В новое время часто возвращались к образцам римских причесок.

Появление на исторической арене галлов и германцев не внесло радикальных изменений и новшеств, стимулирующих развитие парикмахерского искусства; в этой области они скорее приспособились к культурному уровню Рима. Вторжение в Римскую империю готов, гуннов и других варварских племен привело к огромным опустошениям и разрушениям во всех областях жизни; не осталось даже следа древней культуры тела. В результате опустошения городов, вследствие непрерывных набегов и войн, падает также и парикмахерское дело.

СРЕДНЕВЕКОВЬЕ (500—1400)

Общественные отношения, господствовавшие в средние века, в особенности в раннем средневековье, не благоприятствовали развитию культуры, а также парикмахерского искусства. Наоборот, в результате религиозных влияний всякого рода проявления культа тела были приостановлены. Прически того периода не представляют интересных технических решений. В основном, женщины носили длинные волосы, прямые, опадающие на шею, с пробором, связанные сзади лентой или сплетенные в косы. Стало быть, прически были простые, скромные. По повелению церкви женщины закрывали волосы вуалями, чепцами или другими головными уборами, выполненными зачастую из дорогих декоративных материалов.

К концу средневековья, особенно после продолжительных войн, вызвавших соприкосновение европейцев с роскошью восточных народов, появились новые понятия и мировоззрения, новые течения в искусстве и культуре, изменилась мода на туалеты и прически.

Италия первая вернулась к старым классическим формам греческих причесок. Новое течение постепенно охватывало все более отдаленные государства — Францию и Германию. Наряду с изменениями моды на туалеты наступает также перелом и в парикмахерской моде. Исчезают уголовные уборы в виде чепцов и вуалей.

ЭПОХА ВОЗРОЖДЕНИЯ (1400—1560)

В период возрождения парикмахерская мода развивалась в разных направлениях. Сначала не существовало специального стиля причесок. Знатные дамы создавали собственный стиль, охотно подражая греческим и римским прическам. Лишь в более поздний период прически приобрели характерные черты стиля, называемого сегодня ренессансом. В противоположность стильным греческим прическам, идеалом которых был закрытый лоб, в эпоху возрождения стремились подчеркнуть высокий лоб- Для этой цели женщины даже брили волосы над лбом. Кроме того, сзади головы волосы зачесывались вверх и скалывались декоративными заколками, шпильками и другими украшениями.

Решающее влияние на моду туалетов и причесок оказывала придворная аристократия, прежде всего, королевские дворы; приоритет принадлежал французскому двору.

БАРОККО (1560—1715)

В конце XVI в. рождается новый стиль — барокко. В это время нет еще определенной парикмахерской моды и строго определенного стиля причесок; наблюдается перегруженность причесок различными изощренными и неестественными декоративными деталями. Были модны очень высокие прически. Женщины носили парики, изготовлявшиеся сначала из естественных волос, а затем — из искусственных. Искусственные волосы, введенные в парикмахерскую моду, продержались почти 200 лет.

В те времена первенство в моде на прически принадлежало французскому двору. Деятельность парикмахеров замыкалась в тесных рамках знатных домов и королевского двора. Жена Людовика XIII Анна создала новый тип прически: над лбом легкие, маленькие локоны, а по бокам — длинные, завитые, спадающие на плечи. Были модны более низкие прически, украшенные нитками жемчуга и другими драгоценностями.

В период барокко можно отметить некоторые различия стилей, в зависимости от представляющих их государств. И так, различаются барокко итальянский, французский и испанский. Испанская мода в течение короткого времени находит признание во Франции, откуда Мария Стюарт переносит ее в Англию.

Мода, введенная в 1680 г. фавориткой Людовика XIV графиней де Фонтань, овладела не только Францией, но и всей Европой. Опять стали модными высокие прически, автором !которых был вьщающийся французский парикмахер того времени Шампань, отличавшийся богатой фантазией и незаурядным уровнем парикмахерского мастерства. В этот период появляется прическа „а ля Фонтань”, позже ставшая столь высокой, что должна была выполняться на специальном каркасе из проволоки. Мужчины носили тогда светлорусые парики.

РОКОКО (1715—1789)

Руководящая роль в моде во всей Европе в этот период принадлежала также французскому двору. В основном прически рококо не отличались от стиля барокко; вначале довольно низкие, с течением времени они становятся все более высокие, сложные и причудливые. Для их выполнения требовалось зачастую несколько часов работы. Прически украшались перьями, декоративными заколками, искусственными цветами и т.п. Из волос выплетались по каркасам различные украшения в виде корабликов, башенок и других элементов. Цвет волосам придавали разноцветные пудры.

Для стиля рококо типичными были прически графини де Козель, Марии Лещинской — жены Людовика XV, княгини Ламбаль, маркизы де Помпадур, мадам Дюбарри и Марии Антуанетты — жены Людовика XVI. Эти прически вошли в историю, как наиболее характерные, отражающие стиль и дух того времени.

В период рококо отличились три французских мастера: Ласенер, Даж и Легро. Самым выдающимся из них был Легро, который даже разработал основы технических приемов, а также внедрил в жизнь принцип, что прическа должна соответствовать особенностям лица, форме головы, фигуре и. т. п.

Им же была открыта в Париже Академия, готовящая мастеров-парикмахеров.

„Мария Лещинская”. Прическа, называемая „малой пудренной” — это образец раннего рококо. Она выполняется следующим образом. Волосы разделяют на несколько частей, и среднюю часть волос связывают у линии, отделяющей нижнюю часть. Разделенные таким образом волосы следует накрутить на папильотки, оставляя лишь среднюю часть сзади головы. Из этих волос формируют узел. Затем накладывают на голову диадему в виде короны, концы которой соединяют под узлом (коком). После снятия папильоток волосы, расчесывают и укладывают в пышные локоны и букли, окаймляющие всю голову. За ушами прикрепляют длинные свисающие локоны, так называемые англезы, по одному с каждой стороны.

Англезы выполняют следующим образом: прядь ступированных волос берут одной рукой у самой кожи, а другой — накручивают спирально (тупированной стороной внутрь) на специально выточенный, похожий на веретено, стержень. Волосы на стержне зачесывают щеткой. После извлечения стержня получается длинный, свисающий локон.

Когда прическа уже готова, волосы припудривают, спереди украшают ниткой жемчуга, а сзади — декоративной заколкой.

„Мария Антуанетта”. Эта прическа представляет поздний рококо и называется „большой пудренной”. Прежде, чем приступить к выполнению такой прически следует приготовить каркас из проволоки высотой около 20 см и диаметром около 12 см, расширяющийся кверху. Каркас обшивается тюлем или газом, а затем крепом или ватой.

Наверху головы от середины волосы расчесывают во всех направлениях, затем накладывают проволочный каркас, который крепко прикрепляют к волосам. Концы волос накручивают на папильотки ж прогревают папильоточными щипцами. Переднюю часть волос тупируют, выравнивают щеткой, зачесывают вверх и скалывают на верхушке каркаса. Из боковых частей волос закручивают крупные локоны, плавно ниспадающие наискось от верхушки каркаса вдоль лица на плечи. Наверху, с боков и над затылком прическу пополняют соответственно приготовленным тресом из искусственных волос, затем пудрят и украшают жемчугом, страусовыми перьями, лентами или другими деталями.

„Княгиня Ламбаль”. Асимметричная прическа стиля рококо; высота с) правой стороны 30 см, с левой — 10 см.

Для выполнения этой прически тоже необходим каркас из проволоки, отвечающий форме прически, а также соответствующие детали в виде отдельных локонов, необходимых для пополнения прически, так как она не может быть выполнена только из собственных волос клиентки, которых всегда нехватает.

После счесывания волос на лоб и по сторонам, на голове укрепляют каркас. Концы волос закручивают на папильотки. Переднюю часть волос тупируют, начиная с правой стороны, затем зачесывают на каркас. Из боковых частей волос укладывают локоны. Сзади головы локоны укладывают горизонтально, а под ними — над затылком — формируют по два искусственных локона (англеза). Готовую прическу обрабатывают щеткой, слегка покрытой жиром, и обильно пудрят. Украшением прически служит венок из роз.

ПЕРИОД ДИРЕКТОРИИ (1789—1799)

Всемогущему господству стиля рококо в искусстве, культуре и моде положила конец французская революция 1789 г. Дух времени и общественно-политические условия заставили моду приспособиться к обычаям низших слоев общества. Прически стали в основном простые и естественные. Однако появлялись утрированные и экстравагантные: прямые, разбросанные в беспорядке волосы создававшие впечатление непричесанных и растрепанных. Тогда же появилась прическа, называемая ..incroyable” — „невероятная”, „немыслимая”.

АМПИР (1800—1815)

В связи с провозглашением Наполеона императором Франции (1804 г.) стиль причесок немного изменился. Новый императорский двор определял направление моды. Прически, в основном, копировавшие древнеримские образцы, изобиловали драгоценными украшениями. В это время появляется прическа „а ля Тит”, позднее завоевавшая всю Европу. Кроме того, прически стиля „Ампир” отличались множеством искусно выполненных, различных локонов (название стиля происходит от слова „empire” — империя).

БИДЕРМЕЙЕР (1815—1848)

Падение Наполеона вызвало глубокие изменения в политической и социально-экономической жизни Европы. Влияние франции ослабилось и впервые первенство в моде выпало на долю Вены. Вскоре появляется новый стиль, так называемый „Бидермейер”.

Идея причесок заключалась в том, что внешнему виду женщины парикмахеры старались придать обаяние молодости, привлекательности и очарования- Прически были очень сложными и требовали от их исполнителя высокого мастерства. Характерной их особенностью были крупные, плотные локоны, которые укладывались с обеих сторон головы, благодаря чему получалась прочная, как бы выточенная из камня форма.

Прежде чем приступить к выполнению прически „Бидермейер”, следует приготовить локоны из треса и специальную косу, сплетенную плоско из четырех до шести прядей с вплетенной внутрь проволокой.

Волосы спереди головы разделяют пробором длиной 5—6 см или двумя проборами, расходящимися симметрично под острым углом от середины лба. Волосы с боков разделяют, и временно скалывают, чтобы они не мешали при обработке средней части.

Остальные волосы связывают на макушке, вплотную к голове; они служат основанием причудливого узла высотой около 30—40 см, который можно пополнить искусственной косой. Собственные волосы клиентки следует тщательно ступировать.

Боковые (временно сколотые) части волос накручивают на папильотки и прогревают папильоточными щипцами. После снятия папильоток формируют локоны, которые в случае надобности, пополняют искусственными локонами, а для еще большей пышности боков используют волосы, разделенные сзади пробором. Искусственными локонами также пополняют и маскируют недостатки причудливого кока прически. Сзади головы волосы остаются гладкими.

Законченную прическу украшают повязанной вокруг головы и ниспадающей на лоб ниткой жемчуга. К коку прикалывают искусственные цветы.

НОВОЕ ВРЕМЯ

В новое время на моду и стиль причесок оказывал также влияние императорский двор Наполеона III, однако ничего оригинального в этой области создано не было. Парикмахеры применяли произвольные технические приемы, а формы причесок оказывались в зависимости от прихотей определенной общественной среды. Высокие прически выполнялись из естественных волос, но носили и парики. Широко пользовались искусственными украшениями. Носили и длинные волосы, заплетенные в косы.

В каждую историческую эпоху в зависимости от степени общественного развития появлялись прически с отличительными чертами, свойственными только для данной эпохи. Несомненно, на виды и формы причесок оказывали влияние различные вкусы и фантазия и, кроме того, господствующие национальные или местные нравы, а также принятая мода.

В парикмахерском деле принято называть стильной каждую историческую прическу с какими-нибудь художественными элементами. Однако это неправильно. Стильной следует называть прическу, имеющую такие характерные элементы, благодаря которым можно определить, в какой период и где она была выполнена. Известны различные стили причесок отдельных исторических эпох, например, греческий и римский, стильные прически эпохи возрождения, барокко, рококо и т.п. Знание разных стилей причесок — от древних времен вплоть до наших дней — является очень важным для каждого парикмахера, желающего стать квалифицированным мастером. Парикмахеры очень часто обращаются к истории в поисках форм и замыслов для создания современных модных линий причесок. На экзаменах мастеров-парикмахеров и конкурсах-показах требуется не только знание стильных причесок, но и умение их выполнять.

В настоящее время условия и образ жизни людей во многом изменились. Изменилась и мода на прически, которая более приспособлена к практическим требованиям. Сохраняется мода на короткие волосы; ее распространили во время первой мировой войны американские медсестры, которые из практических и гигиенических соображений должны были иметь как можно более удобные и не требующие сложного ухода прически. И в то же время возродилась мода на прически, подражающие прическам давних исторических эпох, как, например, „а ля гарсон”, „паж”, „а ля Тит” и т.п. Широко распространенный среди женщин спорт, а также их профессиональная деятельность благоприятствовали моде на эти прически. Однако мода на более изысканные прически — бальные, вечерние и другие — удержится и в дальнейшем.

Новые изобретения и усовершенствования орудий труда, а также развитие химии открыли перед мастерами-парикмахерами широкие возможности применения лучших методов труда, создания новых лиши причесок. Богатые возможности окраски волос и широко практикуемые продолжительные завивки дают прекрасные результаты, сокращая время ухода за волосами.

Исторические источники, касающиеся быта славянских народов, дают много материалов, свидетельствующих о том, что уже древним славянам не была чуждой забота о гигиене тела. Известны были различные ванны и разного рода несложные косметические процедуры. Об уходе за волосами свидетельствуют, а частности, гребни времен лужицкой культуры, а также слова, употребляемые в настоящее время, позаимствованные из древнеславянского языка, например, чесание (чосание), гребень (от „грести”, „сгребать”) и пр.

Для расчесывания волос применялись вероятно и щетки, получившие свое название от щетины, из которой они были изготовлены; бритвы, известные славянам уже в ражем бронзовом веке (1100—900 гг. до н.э.), свидетельствуют о том, что древние славяне умели ими пользоваться.

Прически и головные уборы мужчин, замужних женщин и девушек значительно различались между собой. Замужние женщины носили волосы, собранные и спрятанные под чепцами или платками, а девушки — открытые волосы, иногда лишь повязку или челку; их волосы были распущены или сплетены в косы. Коса из трех или более прядей связывалась шерстяным шнуром с пристегнутым янтарным украшением (такая коса была найдена в гробу молодой поможан-ки в Уйирадзах, Картузского района и относится к X—XI вв). Также другие раскопки подтверждают применение в те времена украшений для волос. Мужчины носили длинные, опущенные на плечи волосы, а иногда бороду и искусно завитые усы; многие, вероятно, брили растительность.

Более точные сведения О моде на одежду и прически у поляков мы находим лишь в источниках с XVI в. У писателей эпохи возрождения часто встречаются упоминания о современных им мужских и женских прическах. Известно, в частности, что шляхтичи и магнаты предъявляли большие требования к головным уборам и способам причесывания волос-Эпоха возрождения ввела в парикмахерское дело некоторые правила. Поляки — как мужчины, так и женщины — подражая итальянской моде, носили сетки на волосах (портрет Сигизмунда I Старого). Среди большинства шляхтичей в первой половине XVI в. была распространена мода брить голову. Мода шляхетских слоев получила широкое распространение и продержалась до конца XVIII в. Очень интересные прически и их разновидности можно увидеть в изваяниях Вита Ствоша на алтаре Мариацкого костела в Кракове (конец XV И начало XVI в.). О разных способах причесывания мужчин можна найти в книге Лукаша Гурницкого „Придворные”, которая в те времена являлась как бы сборником правил „хорошего тона”.

Большое влияние на современную польскую моду на прически и стрижку волос оказали войны со шведами во времена Сигизмунда III.

Французскую моду привезла в Польшу в XVII в. жена Владислава VI Мария Людовика. Распространила же ее Мария Собеская; мода продержалась в продолжение всего XVIII века. Начали применять пудренные прически (парики), украшенные мушками и т.п. В литературе этого периода встречается много сатирических замечаний об утрированных прическах поляков, целиком перенесенных из Франции.

Наступившие вскоре социально-экономические изменения оказывали влияние на виды одежды и туалетов, приспособленных к новым условиям. Им также подчинялась мода на мужские прически и новые формы женских причесок. Польские парикмахеры в то время не играли ведущей роли в распространении модных причесок, но Польша все же имела мастеров-парикмахеров высокого класса — Некоторые из них, как, например, Антони Терпликовский (Антуан) хорошо известны за границей.

Мода нового тысячелетия — какая она?! Смешение фактур и цветов, образов и стилей… Каждый в наступающем тысячелетии может создать свою собственную. Взъерошенный ангелочек или непринужденный хиппи, беззаботное детство или нечто футуристическое.

В моде сейчас нет никаких ограничений, популярно сочетание не сочетаемых материалов и оттенков, — как в волосах, так и в одежде. И не нужно этого бояться! Главное, все подбирать грамотно, чтобы внешняя оболочка гармонировала с вашим внутренним миром. Я считаю, что стиль — это состояние души: насколько вы сумеете себя преподнести, настолько это будет выглядеть красиво, интересно и эффектно. Можно надеть совершенно невообразимый костюм, и если вы сможете себя в нем удачно преподнести, это будет очень здорово! Сейчас в моде различные оттенки: ярко — рыжие, красновато -коричневые, бордовые. Что же касается стрижек, то это длинные волосы, прямые и завитые, также актуальны прически «а-ля восьмидесятые», когда верхняя теменная зона стрижется достаточно коротко, а остальные волосы остаются длинными. Популярны и совсем короткие стрижки, с выбритыми участками, с окраской в приглушенные болотно-зеленоватые оттенки. Можно сделать и такое окрашивание, которое отлично подойдет экстравагантным людям: бордовый резко переходит в желтый, затем в красный, а потом в черный. Это выглядит очень эффектно и современно, хотя на слух кажется совершенно не сочетаемым!

Все имеющееся многообразие стилей можно объединить в следующие направления:

Минимализм: это четкие лаконичные формы, чистые, красивые линии, сочный, сильный цвет волос гармонично подчеркивает точную геометричиость форм стрижки.

Романтическая женственность с мягкими линиями стрижки, никакой геометрической жесткости, все плавно и слегка небрежно. Ощущение такое, как будто лака и укладки нет в помине, а локоны и пряди, созданные с помощью химической завивки и обрамляющие лицо — результат работы матушки природы.

Конструктивизм отличается четкой графичностью линий, несоединимыми в цвете и длине волосами. Верхний слой волос перекрывает нижний геометрический контур прядями, выпадающими из общей’ формы прически, но при этом не нарушающими ее внутреннюю гармонию.

Консервативно-деловой стиль прост и элегантен. Волосы обязательно прямые или естественно вьющиеся. Стрижки выполняются очень тщательно, длина волос обязательно выбирается индивидуально.

Молодежный стиль — используется техника несоединимых прядей. Волосы взъерошены, торчат в разные стороны как иголки. Обязательно создается ощущение энергичности прически. Это достигается с помощью особой техники: рваной стрижки и большого количества различных стайлинговых средств.

У современных стрижек нет строгих рамок, и мастер имеет возможность «поиграть» какими-то деталями, длиной и создать форму, идеально подходящую именно этой женщине. Главное, что от хорошего парикмахера женщина каждый раз должна уходить изменившейся, обновленной и посвежевшей.

парикмахерский краситель прическа

Не стоит забывать, что, кроме современных синтетических красящих веществ, есть еще и натуральные красители. История их открытия и применения теряется в веках. Среди красок, используемых нашими предками, встречались, конечно, весьма экзотические. Например, в Европе были популярны так называемый королевский пурпур, который получали из моллюсков, и венецианский алый, приготовленный из высушенных жучков. А Древний Восток оставил нам в наследство растительные краски: басму и хну которые не утратили своей актуальности и в XXI веке.

Басму и по сей день получают из листьев кустарника индигоферы. Кстати, ее активное вещество — краситель индиго — помогало хозяйкам подсинивать белье до наступления эры стиральных порошков.

Сегодня в продаже имеется множество химических красителей, но как бы не расхваливали их производители, все они очень портят структуру волос. Совсем другое дело – натуральные красители. Хна, например. Она не только окрашивает волосы, но и лечит. А история её использования очень давняя… Что же касается хны, можно смело говорить о новой волне ее популярности.

Богатыми традициями в области окрашивания волос отличаются Древний Восток — а хна актуальна там и по сей день. Но помимо хны есть множество других природных средств, которые можно применять для окрашивания волос и придания им насыщенного блеска.

Для светлых волос

Берутся 50 г лепестков подсолнечника, заливаются кипятком и настаиваются некоторое время. Полученный отвар наносят на волосы, и через 40 минут смывают. Волосы в результате приобретают золотистый оттенок.

Того же эффекта можно достичь при использовании отвара ромашки. 100 -250 г. цветков ромашки заливают 500 мл кипятка, через 40 минут фильтруют.

Отваром ромашки раз в неделю можно прополаскивать сухие волосы. Для этого 5-6 ложек травы заливают 1,5 л воды и оставляют на 15-20 минут.

Можно сделать спиртовую настойку с ромашкой и ревенем.

Для коричневых волос

В 400 мл кипящей воды закидывают немного розовой фасоли, оставляют на огне до тех пор, пока вода не выкипит до 100 мл. После к смеси добавляют 1 столовую ложку египетской хны. Смесь накладывают на волосы, сверху одевают целлофановую шапочку и покрывают полотенцем. Средство остается на волосах на всю ночь, и смывается только в первой половине дня.

Замочить на 15 дней 200 г рубленых грецких орехов в 300 г 90-градусного спирта. Настойка потом наносится на волосы и смывается через несколько часов. Волосы промываются крепким черным чаем.

Берутся 10 штук грецких орехов, заливаются 1 л воды и ставятся на тихий огонь. Через 10 минут отвар остужается, фильтруется и применяется на волосы.

Для красноватого оттенка волос

Очень красивые оттенки темно-красного дерева получаются из листьев айвы. Вскипятите листья айвы в воде. Оставьте настой на 1 ночь, а утром профильтруйте и нанесите на волосы.

Можно сделать отвар из 1 горсти листьев грецкого ореха на 1 л воды.

Для черных волос

В 3 л воды заваривают 200 г зеленых грецких орехов, 10 г гвоздики и 250 г оливок. Смесь кипятится до тех пор, пока вода не испарится примерно наполовину. После чего добавляется 2-3 г хны. Полученную смесь с помощью кисти намазывают на волосы и оставляют на 2 часа и смывают. В результате получается черный насыщенный оттенок.

Хна — Этот природный цвет получается из листьев и коры куста лавсонии. Хна благоприятно воздействует на волосы кожу головы, нормализует деятельность сальных желез и может остановить даже выпадение волос.

Не пользуйтесь хной, если:

– Ваши волосы окрашены химическим красителем. Растительные красители не совместимы с синтетическими. Результат может быть абсолютно непредсказуемым.

— – Волосы подверглись воздействию химии. Причина та же. Цвет волос может получиться от оранжевого до зеленого. Еще после хны никакой профессиональный парикмахер не станет делать химическую завивку.

— — Часто меняете цвет волос. Красители хны проникают глубоко в волос, в результате „неправильный” цвет можно будет удалить только ножницами.

– Будьте особенно осторожны со светлыми или седыми волосами. Они не имеют естественного пигмента, и после хны могут приобрести цвет моркови или неестественный красноватый оттенок.

— Вы нетерпеливы. Процесс окрашивания хной длится не менее 1,5 часов, и требует терпения и спокойствия.

Дополнения к хне:

Если вы хотите избежать красноватого оттенка, подготовьте отвар с небольшим колличеством оливок, смешанных с 1 столовой ложкой листьев сумаха и 15 г гвоздики. Смесь залейте 50 мл уксуса и 300 мл кипящей воды и поставьте на тихий огонь в течение 20 минут. Вместо сумаха вы можете использовать 1 столовую ложку шишек сосны или пихты и 1 чайную ложку чая.

Если вы хотите получить красноватый оттенок, добавьте в хну вместо воды немного подогретого красного вина. Нанесите состав на волосы и покройте теплым полотенцем. Чем дольше хна держится на волосах, тем более насыщенный цвет получится. Если вы хотите получить более темный цвет, добавьте к хне 1 ложку быстрорастворимого кофе.

Если вы боитесь, что волосы приобретут очень яркий цвет, добавьте в состав немного оливкового масла. Сушка феном, воздействие ветра, солнца и соленой воды делают волосы сухими и безжизненными. Но вышеперечисленные рецепты помогут не только придать волосам дополнительный блеск, но и подлечить их.

«Каре»

Стрижка «Каре» с незапамятных времен до настоящего времени занимает одно из ведущих мест. На основе «Каре» выполняется большое количество различных причесок. Эта стрижка встречается еще в Древнем Египте. Волосы специально начесывали, смазывали воском и благовониями и укладывали в прическу. Удлиненное «Каре» стало как бы визитной карточкой Египта. Это отражено на рисунках, надписях, иероглифах.

Простое «Каре»

Сначала необходимо разделить волосяной покров на 5 зон и заколоть. Стрижка начинается с затылка и формируется ножка. По желанию клиента она может быть различной длины – от короткого сведения на нет до прядей, спускающихся на плечи в виде небольших змеек. Для простого «Каре» делается небольшая ножка, которая закрывает кожу головы и небольшой участок шеи. Ножка также может быть и любой высоты. В данном случае делается невысокая ножка, позволяющая чуть откорректировать линию роста волос на шее. После этого следует приступить к формированию длины прически. Сначала формируется затылочная часть и потом по ней уже все остальные волосы, зачесывая их от серединного пробора на боковые стороны.

После того, как все волосы уже подрезаны на нужную длину, их выравнивают, сопоставляя в зеркальном отражении по линии подбородка. В простом «Каре» самые крайние боковые пряди немного длиннее, чем длина затылочных. Для этого делается небольшой плавный переход от одних к другим. Челка делается по желанию – от пышной длинной до редкой короткой, которая лишь подчеркнет красивый лоб.

«Молодежная»

На основе простого «Каре» делается другая стрижка – «Молодежная». Она более известна как короткое «Каре». Разница между ними заключается лишь в том, что затылочная линия поднимается немного выше, чем основная масса волос по бокам. Во-первых, от затылочных волос на уровне верхнего края ушных раковин идет плавное сведение на нет в районе границы роста волос на шее.

Лучше всего это делать с помощью пробора, проходящего по центру головы от лобной части до шеи. Самая высокая точка располагается как раз на этой линии, а от нее уже идет небольшой плавный спад к боковым прядям. Пряди у лица, как правило, немного длиннее остальных. Они как бы окаймляют лицо, подчеркивая его выразительность. В зависимости от типа лица длина боковых прядей может быть различной. Все зависит от индивидуальных особенностей. Большое распространение получила скошенная челка, которая выполняется следующим образом. Отделить пряди челки двумя проборами, сделав ее в форме треугольника. Теперь отстричь пряди по косой линии, которая спускается вплоть до конца прядей левой стороны. В самом конце проредить пряди челки филировочными ножницами.

На ножке «Каре» можно сформировать озорной хвостик, который делается из небольшой пряди из волос на затылке. Длина этого хвостика зависит от желания клиента. Только не стоит его делать больше, чем до линии плеч.

«Градуированное каре»

Еще один вариант стрижки «Каре», который принято называть градуированным. Особенность этой вариации заключается в том, что все пряди прически остригаются по длине челки.

Все остальные пряди можно стричь «лесенкой», т.е. каждая прядь на несколько сантиметров длиннее пряди, которая накладывается на нее. Такой результат можно получить, если по очередности остричь нижние пряди, поднимая их вверх и выравнивая по верхним предыдущим волосам.

Градуированное «Каре» на коротких волосах подойдет всем, у кого крупные черты лица и кто желает выглядеть женственно и привлекательно, независимо от возраста. Большинство женщин среднего возраста с такой стрижкой кажутся немного моложе своих лет, и это помогает скрыть истинный возраст. Для удобства следует сначала остричь волосы под короткое «Каре», затем приступить к градуированию. Более привлекательной такая стрижка смотрится, если одна сторона будет немного короче другой, т.е. при асимметрии. Асимметрия достигается при стрижке, основанной на косом проборе. Разделив волосы на две неравные части и производя выравнивание прядей именно от него, одна сторона всегда будет получаться длиннее другой.

Для градуирования поднять вверх пряди челки, забрать несколько прядей от челки до макушки и остричь их по одной длине. Таким же образом приподнять средние пряди и нижние пряди прически, которые тоже выравниваются по верхним волосам.

Искренность

Интересное решение в тонировании — к темно-каштановым мелированным волосам добавлен оттенок фиалки, челка тонирована в рыжий цвет. Концы волос текстурированы, они словно переливаются от фиалкового к рыжему.

Бунтарка

Если вы отвергаете догмы, то эта стрижка наверняка вам понравится. Даже в очень молодом возрасте можно быть независимой. По крайней мере казаться такой. В нашем случае стрижка совершенно обычная, такую может сделать даже школьная подружка. Но вот уложена она так, что волосы вынуждены торчать во все стороны. В довершении спрей, окрашивающий волосы в разноцветные оттенки.

Гаврош (цв. вклейка)

Модная стрижка под мальчика. Волосы мелированы в золотисто-рыжей палитре, тонированы, тщательно подстрижены. Эта стрижка очень проста в уходе и эксплуатации, не требует специальной укладки, что просто незаменимо в сезон отпусков.

Игривое ретро (цв. вклейка)

Данная стрижка интересна своей формой. Благодаря длинной асимметричной челке и приподнятым волосам на затылке прическа смотрится современно и необычно, хотя в ней угадываются модные отголоски 80-х.

Вираж одним срезом

Эта стрижка относится к ряду коротких стрижек. Выполняется она сначала горизонтальными срезами, на затылочной и боковых частях головы. Отделяем затылочную часть, на которой делается первый срез, вычесываем и срезаем на уровне зоны верхнего и нижнего затылка длиной на один палец. Таким же срезом срезается височно-боковая и височная часть одной стороны головы, затем другой. После этого процесса переходим к теменной части головы. Контрольной прядью на теменной зоне послужит первая прядь после челки. Она стрижется классически — на три вытянутых пальца, поперечными срезами вверх. Так стрижется вся теменная зона. Затем между теменной и остальными зонами требуется сделать срезы для соединения предыдущих срезов. Они выполняются вертикальными срезами по линии от залысин до макушки. Заключительным действием является, окантовочные линии и при желании волос филируется.

Романтика 80

Стильная прическа, в которой чувствуются отголоски восьмидесятых. Романтический стайлинг в данном случае пребывает в поисках нового, а новое — это хорошо забытое старое. Тщательно мелированные и отколорированные локоны, особенным образом уложенные прядки создают иллюзию полета, движения вверх и ввысь.

Стрижка «Дебют».

Стрижка выполняется на длинные волосы или на волосы средней длинны. Чисто вымытые волосы делят на четыре зоны двумя поборами. Первый пробор проводим от уха до уха, второй от середины лба до середины затылочной зоны. Стрижка выполняется горизонтальными проборами с натяжкой волос на контрольную прядь. Предварительно выбрав необходимую длину волос, отмечаем срезом контрольную прядь в наивысшей точке головы. Срезаем первую прядь верхней височной зоны под наклоном, в зависимости от желания увеличения объема прически. Отделяя горизонтальными проборами пряди волос и выдерживая натяжку, выполняем стрижку. Аналогично выполняется стрижка другой височной зоны. Затылочная зона также стрижется горизонтальными проборами с натяжкой на контрольную прядь. Далее выполняется окантовка и стрижка челки.

Необходимо выполнить проверку равномерности длины стрижки в местах определенных проборами. При желании можно выполнить прореживание челки (филировку).

Последним этапом в этой стрижке является укладка волос при помощи укладочных средств и лака. Используя большую круглую расческу вытягиваются и закручиваются волосы. Концы волос можно закрутить наружу и слегка приподнимая пальцами нанести лак. Можно при закручивании на круглую щетку и нанося лак получить локоны различной длины, каскадом спускающиеся вниз.

Эту стрижку иногда называют каскадной.

Роскошная челка

Стилисты часто задаются извечным вопросом: может ли существовать на свете женщина прекраснее блондинки? Для мастера причесок, скорее всего, ответ один — нет. Чудесная стрижка для длинных волос (рис. 20) наверняка украсит не только женщину со светлыми волосами — сзади линия волос ровная, но волосы филированы ножницами, а вот спереди подстрижены лесенкой. Можно добиться безупречной прически и без модного на сегодня тонирования, используя естественный цвет волос. Достаточно просто качественно поработать ножницами. В этой стрижке изюминка челка. Идеальная, слегка изогнутая линия челки начинается от висков и закрывает брови, чуть-чуть приоткрывая глаза.

Этот прием стрижки позволяет путем прореживания волос создать естественное соотношение между длинными и короткими волосами в пряди. Филировка может быть сделана как в целях прореживания слишком густых волос, так и для создания иллюзии объема. В некоторых случаях даже для того, чтобы сбить волну, на слишком вьющихся волосах. Выполняется как бритвой, так и ножницами с прямым полотном, или филировочными.

Волосы на голове имеют разную длину. И это понятно — ведь они выпадают на разных участках головы и в разное время. Вместо выпавших волос растут новые. Разные по длине волосы придают прическе пышность. Если бы все волосы были одинаковой длины, то невозможно было бы создать прическу (даже заплести косу, т.к. из-за отсутствия коротких волос, коса не имела бы внутренней прочности).

Пряди можно филировать снизу (рис. 4а), сверху (рис. 4б) или способом «зубчиков» (рис. 4в). Филирование последним способом выполняется ножницами путем врезания в пряди на расстоянии 1-3 см от концов волос; волосы при этом должны быть сухими и чистыми. Край пряди становится похожим на зубья пилы.

Форма прически очень сильно зависит от того, какой способ филирования вы изберете. Основные правила таковы. Если в прическе на каком-то участке нужно придать объем, то филируют снизу. Короткие волосы приподнимают длинные и придают пряди пышность. Если надо, чтобы волосы плотно прилегали к голове, их филируют сверху. Наконец, чтобы смягчить контур прически, придать ей динамический характер и проредить слишком густые волосы, используют способ «зубчики», как на отдельных прядях, так и на всей массе волос. Если вся стрижка производится «зубчиками» — такая техника называется метод «понти».

Здоровые и красивые волосы говорят об успехе и благополучии. Прическа — одна из главных составляющих в имидже человека. Волосы нуждаются в постоянном уходе. Чтобы Ваши волосы были здоровыми и красивыми, им необходима забота и внимание. В связи с существующими факторами, влияющими на состояние волос (окрашивание, атмосферные воздействия, общее состояние организма) могут возникнуть различные болезни волос. Если в процессе воздействия на волосы им возвращаются их защитные функции, то вероятность возникновения болезни резко уменьшается.

Квалифицированный мастер сможет предложить вам правильный уход за Вашими волосами. Наш салон работает лишь с теми производителями, которые соответствуют наивысшему качеству и удовлетворяют требованиям как специалистов, так и клиентов.

Прическа была и остается своеобразным паспортом человека. Интерес к ее истории, моде на нее послужил поводом к возникновению уникальных музеев парикмахерского искусства в разных странах мира, а также проведению конкурсов, фестивалей мастеров парикмахерского искусства.

Истинный парикмахер – личность, наделенная особыми нравственными качествами. Для него основной смысл работы ни в коем случае не сводится к ремеслу цирюльника, к работе ради пищи и одежды. Он должен быть исполнен высокого стремления к прекрасному.

Парикмахер – это артист, он всегда на виду, как на сцене под потоком лучей софитов. Парикмахер – это врач, ему доверяют свои проблемы, он оказывает помощь и словом и делом. Парикмахер – это служитель церкви, ему доверяют самое сокровенное, ему исповедуются, и он хранит эту тайну, лечит душу, дарит душевное спокойствие, радость общения.

Настоящего парикмахера отличает вежливость, почтительность, умеренность, терпеливость, способность к компромиссам, хорошая реакция, строгий самоконтроль, профессионализм.

Взглянув на клиента, мастер определяет примерный возраст, национальность, профессию, эмоциональное состояние и строит предположения относительно его характера. Контактируя лицом к лицу, мастер имеет больше возможностей для изучения выражения лица клиента, не забывая при этом, что и клиент изучает мастера. Нюансы выражения лица, мимика выдают наши чувства и характер. Понятно, что не все могут их разгадать, но среди коллег – парикмахеров встречаются обладающие природным даром почти мгновенно, на основании только внешних признаков и особенностей поведения, определить характер человека, его вкусы и желания.

1. «Женские стрижки» Фельдман С.С.

2. «Стрижка, моделирование, прическа» Панченко О.А.

3. «388» причесок Эдда Кноффнера.

4. «Космополитен».

5. «Лиза» 1998г. №3.

6. «История прически» И.С. Соромятникова.

7. «Доллорес» 1998/99.

8. «Окраска волос и прическа» В.Д. Корнеев.

9. «Роскошные волосы – это просто» Ростов-на-Дону «Феникс» В. Дюпрэ, 2005г.

10. Парикмахерское искусство. Учебная книга, Издательство: Самара Пресс, 2005

11. ТУ 9158-014-0335018-93. Хна и басма натуральные. Технические условия.

12. А.А. Хейфиц, С.В. Баранов, Т.Н. Алешина «Основы косметики», с. 29-37.

13. Б.Н. Мельников, Г.И. Виноградова «Применение красителей», с. 85.

История влияния кино на тенденции в волосах — КультураNL Museums

От длинных локонов до коротких волос

«Волосы» могут иметь множество значений. Мы используем волосы как способ выразить свою идентичность. То есть то, как мы укладываем волосы, одновременно создает различие и указывает на принадлежность к определенным социальным группам. Например, до начала 1900-х годов длинные прически олицетворяли женственность, а короткие волосы — мужественность. Женские волосы обычно завивались, эта прическа была популярна с древних времен . В 1800-х и начале 1900-х щипцы для завивки использовались для завивки длинных волос, чтобы создать рыхлые волны, которые обычно закалывались.

Прически также следуют меняющимся социальным тенденциям. В 1920-х годах женщины начали носить более короткие прически, известные как боб. Эта тенденция обычно присваивалась более молодым женщинам, а многие пожилые женщины все еще придерживались убеждения, что длинные волосы символизируют женственность. В это десятилетие черепицу носили большинство классов, и это было достигнуто с помощью техники прически, известной как размахивание пальцами, которая включала формирование влажных волос пальцами и расческой.Марселлинг также был распространенной практикой и достигал тех же результатов, что и волны пальцами, но использовал горячие щипцы для завивки, чтобы создать завитки в волосах. Обе эти техники укладки волос использовались в сочетании с каре.

Эта стрижка в стиле боб в 1920-х годах, которая обычно ассоциировалась с тряпками, была одним из признаков того, что женщины были частью определенной социальной группы, которая представляла новый тип женщин, которые бросали вызов традиционным ценностям и выступали за личную свободу и социальную мобильность.

Глазго Литовский хор, около 1926 г.

Практические корни

Прически в определенные моменты времени также имеют более практические корни. Во время Первой и Второй мировых войн женщины начали работать вне дома, взяв на себя работу, которую обычно выполняли мужчины. Это означало, что короткие прически или прически, которые можно было убрать с лица, были наиболее практичными для женщин, особенно для тех, кто работал на фабриках или фермах, где работало оборудование, и было опасно иметь длинные волосы.

Голливудский гламур

В Северном Ланаркшире первые кинотеатры открылись в начале 1900-х годов и достигли пика популярности в 1930-х годах. Кино не только предоставило новый вид развлечений, но и означало, что люди получили доступ к новым иконам стиля со всего мира. Для многих женщин кино было важнейшим источником мечтаний и вдохновения в моде. Влияние кино было настолько сильным, что оно распространилось не только на большие экраны, но и на книги, сигаретные карточки и журналы с лицами кинозвезд.Куда ни глянули женщины, везде были образы кинозвезд с гламурными прическами, ожидающих воссоздания.

Кинотеатры были очень популярны с 1920-х по 1940-е годы и часто приносили облегчение охваченной войной Британии во время Первой и Второй мировых войн. В это время в кинотеатрах также проходили концерты, чтобы собрать средства на военные нужды. В этом десятилетии такие кинозвезды, как Бетти Грейбл, Джоан Марион и Вероника Лейк, украсили экраны в Северном Ланаркшире своими гладкими распущенными кудрями.

Жесткая экономия во время войны означала, что у женщин не было времени или денег, чтобы тратить их на гламурные прически. Тем не менее, внешний вид по-прежнему был важен, и ролл стал квинтэссенцией прически десятилетия. Известно, что кинозвезды, такие как Джуди Гарланд и Вероника Лейк, имели такую прическу. Рулоны часто делали, кладя на ночь влажные тряпки в волосы, и их можно было расположить на макушке, по бокам или вдоль спины. Завитки часто дополнялись завитками, которые часто делались путем нагрева щипцов для завивки волос на плите.

В 1940-х годах пожилые женщины часто продолжали носить знакомые модели с короткими волнами 1920-х и 1930-х годов.

1950-е годы

После окончания Второй мировой войны, когда из рациона постепенно изымались товары, в 1950-е годы впервые удалось полностью перенести гламур Голливуда с экрана на улицу. В то время в полной мере сказалось влияние американского кино. В 1950-х годах журнал ABC Film Review стал популярен среди любителей картин.В журнале выходили ежемесячные выпуски с обзорами фильмов и изображениями различных кинозвезд, от которых люди получали пользу.

В течение этого десятилетия повсюду в Шотландии и в остальном мире носили самые разные прически. В отличие от жестких причесок 1920-х годов, волосы стали использовать как средство подчеркивания красоты, а это означает, что женщины начали укладывать волосы уникальными и индивидуальными способами.

В 1950-х годах, особенно в Великобритании, довольно популярна была челка, доходившая до середины лба.Британская актриса Одри Хепберн была кинозвездой, которая больше всего ассоциировалась с этим взглядом, что можно увидеть в ее фильмах «Сабрина», «Смешное лицо» и «Римские каникулы».

Сильно завитые стрижки пуделя также были обычным явлением, особенно у женщин с естественно вьющимися волосами. Итальянские актрисы также повлияли на прически в то время, и «итальянская стрижка» стала популярной. Эта прическа была короткой и вьющейся, как у пуделя, но была более мягкой и пушистой. Такие актрисы, как Сьюзан Хейворд и Элизабет Тейлор, иногда делали прически итальянского стиля.

Многие люди также носили прически, похожие на ретро-волны и кудри в стиле пин-ап, которые обычно ассоциируются с Мэрилин Монро, однако другие кинозвезды, такие как Барбара Лэнг, также носили этот образ. Многие британские женщины обычно спали в бигуди, чтобы добиться желаемого эффекта завивки, необходимого для образа в стиле пин-ап.

В 1959 году была изобретена электрическая бигуди. Это означало, что завивка волос в домашних условиях занимала гораздо меньше времени.

1960-е

Шестидесятые годы стали периодом роста, с большими кудрями и большим подъемом.Это было достигнуто за счет использования комбинированных инструментов для завивки и сушки волос, таких как фены для чепчиков, которые можно было использовать вместе с бигуди. Прическа, которая была очень популярна в то время, была начесом, который создавался завивкой волос, а затем их подтягиванием вверх и зачесыванием назад, чтобы разгладить их и придать объем. Улей был также популярен в начале 1960-х годов, его носили как массы, так и знаменитости. Звезды кино, которые повлияли на эти образы, были Одри Хепберн, Дасти Спрингфилд и Бриджит Бардо.

Кинозвезды, такие как Дайан Чиленто, также начали носить прямые волосы в 1960-х годах, и вскоре люди начали принимать эту новую тенденцию. Для людей с распущенными кудрями или волнами в салонах было обычным делом предлагать процедуры перманентной завивки.

Другие новые технологии этого десятилетия включали революцию в красках для волос. До 1960-х годов средства для окрашивания волос использовались только в парикмахерских и часто содержали опасные химические вещества. Однако в 1950-х годах были усовершенствованы методы временного окрашивания волос, и людям стало легче красить волосы, не выходя из дома.В это время стали популярными краски для волос хной, которые придают волосам оранжево-красноватый оттенок. Такие звезды, как Люсиль Болл, использовали хну, и вскоре она стала модной в Британии. Растущее использование временных красок для волос также означало, что женщины могли экспериментировать с новыми интересными цветами волос. Цветные спреи, такие как Goya Color Spray, которые можно мыть или смахивать щеткой, стали популярными в 1950-х годах.

Сегодня у женщин больше свободы, чем когда-либо, в том, как укладывать волосы, и разнообразие причесок, которые женщины решают носить, сильно отличается от некоторых из более жестких тенденций прошлого века.В то время как тенденции в том, как люди укладывают волосы, приходят и уходят, и меняются со временем, но звезды кино по-прежнему вдохновляют женщин во всем мире.

Прически на протяжении десятилетий — Порядок причесок

У каждого десятилетия был свой уникальный стиль в моде, макияже и прическе. Мы подумали, что было бы забавно оглянуться назад во времени и прокомментировать различные прически, которые носят женщины в Северной Америке.

Волосы в 1910-е годы

В первые годы 20-го века прическа «Девушка Гибсон» была одной из самых популярных среди женщин среднего и высшего классов.Первое десятилетие 20-го века характеризовалось переходом от узких стилей к более свободным верхним узлам, которые часто удерживались заколками и бантами.

Волосы в 1920-е

Десятилетие джаза ознаменовалось появлением первых бобов. Ирен Кастл отвечает за создание тенденции, которая станет основой золотых лет. На протяжении десятилетия развивались и другие разновидности стилей боб, но именно короткий боб с прямой челкой и завитками по бокам действительно отличался от остальных.Другой известной актрисой, которая сделала суперкороткий боб, была Луиза Брукс. Ей удалось подчеркнуть эту прическу, добавив женственные штрихи, такие как повязки на голову, бусы, шляпы и даже перья, прикрепленные к ободку для волос.

Волосы в 1930-е

Волны Марселя были созданы в честь французского стилиста Франсуа Марселя, и в то время это была любимая прическа Джин Харлоу и Мирны Лой. Они создавали образ, используя старомодный термоутюжок, который складывал волосы в волнообразный узор, а затем складывал их в S-образный локон на складке.В то время они использовали специальную помаду и заколки для бобби, чтобы держать локоны на месте.

Волосы в 1940-е

Самой популярной прической в то время была прическа «пикабу» или «роковая женщина». Гламурная волна, покрывающая одну сторону лица, стала визитной карточкой голливудских звезд. Эта прическа побуждала женщин чувствовать себя более загадочными и чувственными.

Волосы в 1950-е

В 1950-х годах короткие стрижки снова стали популярными.«Итальянский крой» — это взлохмаченные завитки на спине, а головные платки также были популярным аксессуаром благодаря Одри Хепберн. Другими стилями, которые использовались в те годы, были образ Мэрилин Монро, короткая бахрома, гладкие шиньоны и французская складка.

Волосы в 1960-е

Впервые за десятилетия воздушная прическа стала популярной в шестидесятые годы. Заоблачный начес стал модным среди подростков. Требовалось обильное покрытие лака для волос, чтобы они не упали или не сдулись.Это десятилетие запомнилось как десятилетие, которое принесло важные изменения во многих аспектах, одним из которых стала сексуальная революция. Женщины укладывали волосы по-мальчишески с помощью гладких рамок.

Волосы в 1970-е

В конце 1960-х — начале 1970-х годов наблюдался подъем афро: популярная прическа, которая стала символом идентичности чернокожих среди людей, которые решили придерживаться естественного стиля и забыть о стандартах красоты белого. Афро было больше, чем просто прическа, это была форма выражения и общения для черного сообщества в Северной Америке.Кроме того, появились прически хиппи, такие как пернатые, и мужчины и женщины укладывали свои волосы длинными слоями с упругими волнами.

Волосы в 1980-е

Время больших волос! В 1980-х годах женщины в Северной Америке делали химическую завивку дважды в год, чтобы добиться больших вьющихся волос. Они бы перевернули гребешок, чтобы увеличить объем, а затем нанесли бы дополнительное количество лака для волос. Поп-королева Мадонна оказала большое влияние на прически.

Волосы в 1990-е

В 90-е появились новые и разные прически.Косы, которые африканские женщины носили на протяжении веков, стали популярными в Соединенных Штатах, когда Джанет Джексон потрясла их в фильме 1993 года «Поэтическая справедливость». Были также гладкие прямые фасоны, которые устраняли любые завитки или объем. Была одна стрижка, которая стала популярной после персонажа Дженнифер Энистон из F.R.I.E.N.D.S. носил это: «Стрижка Рэйчел», которая включала в себя челку среднего размера и несколько слоев.

Волосы в 2000-е

В начале 21 века прически менялись как никогда раньше.У нас была половина вверх, половина вниз с пуфом и боковой бахромой. Бобы и пикси вернулись в моду, и эмо-образы тоже появились.

Волосы в 2010-е

Длинные и сочные волны были популярным стилем, когда тенденции начали смещаться в сторону более естественного вида. У нас были лобы и бобы, которые время от времени возвращались на короткие промежутки времени. Окрашивание волос мелированием омбре также было огромной тенденцией, имитирующей естественные, солнечные волны.

Волосы в 2020-е

Надеюсь, это десятилетие полно натуральных стилей , в которых женщины демонстрируют свои естественные типы волос. Мы будем следить за будущими тенденциями, а пока мы хотели бы, чтобы вы рассказали нам, каковы ваши ставки на ближайшие годы.

причесок сквозь века — Crystalinks

Волосы всегда будут отражать то, как вы видите себя, как внутренне, так и внешне.С течением времени стили менялись, но, похоже, они всегда возвращаются к естественным длинным волосам для женщин и функциональным стилям для мужчин. Стили варьируются в зависимости от карьеры, возраста, этнического и расового происхождения, генетики, здоровья и других факторов. Кажется, что люди хотят того, чего у них нет, с точки зрения текстуры волос. Цвет можно изменить, как и стиль. Посмотрите на себя в зеркало и решите, нравится ли вам ваша прическа и что она говорит о том, кем вы являетесь сегодня.

Прическа, прическа или стрижка относятся к укладке волос, обычно на коже головы человека.Укладку волос можно рассматривать как аспект личного ухода, моды и косметики, хотя на некоторые прически также влияют практические, культурные и популярные соображения.

Замечательные человеческие волосы на голове приобрели важное значение почти во всех современных обществах, а также в любой исторический период во всем мире. Стрижка всегда играла значительную культурную и социальную роль. Некоторые из самых ранних известных произведений искусства — это статуэтки женщин, которым тысячи лет (статуэтки, а не женщины), с замысловатыми прическами.Прически являются демонстрацией и могут быть сообщением, раскрывающим социальный статус и принадлежность к племени или группе.

На протяжении всей истории люди носили волосы в самых разных стилях, что во многом определялось модой культуры, в которой они живут. Прически являются маркерами и индикаторами социального класса, возраста, семейного положения, расовой принадлежности, политических убеждений и отношения к полу. .

Во многих культурах, часто по религиозным причинам, женские волосы закрывают на людях, а в некоторых, например, в иудаизме харедим или в европейских православных общинах, женские волосы сбривают или очень коротко подстригают и покрывают париками.Только после окончания Первой мировой войны женщины стали носить короткие волосы в довольно естественном стиле.

В древних цивилизациях женские волосы часто тщательно и тщательно укладывались особым образом. Женщины красили волосы, завивали их и закалывали разными способами. Они укладывают волосы волнами и завитками, используя влажную глину, которую они сушат на солнце, а затем вычесывают, или же используя желе из семян айвы, смоченных в воде, или щипцы для завивки и щипцы для завивки различных видов.

Ледниковый период

Знаменитая статуэтка ледникового периода, известная как Венера Виллендорфская
и Брассемпуи демонстрируют явные следы стилизованных волос.
Ее голова, кажется, покрыта чем-то вроде заплетенных кос.

Шумерские прически

Египет

Древние египтяне, известные своим вниманием к красоте и чистоте, использовали гребни и заколки для волос примерно с 4 века до нашей эры.C. Египетские женщины считали, что лучше всего густые волосы, и использовали наращивание волос и парики из настоящих волос или овечьей шерсти. Они даже красили волосы и парики в различные цвета, из которых они предпочитали синий, зеленый, блондинки и золотые. У богатых египтян в дома приходили парикмахеры.

В Древнем Египте волосы на голове часто сбривали, особенно у детей, так как длинные волосы были неудобны в жару. Детей часто оставляли с длинной прядью волос, растущей из одной части головы, и эта практика была настолько распространена, что в египетском искусстве художники стали изображать детей такими, как всегда, с этим «замком».Многие взрослые мужчины и женщины постоянно брили голову, чтобы избежать жары и защитить голову от вшей, когда носили парик на публике. В их могилах мы находим гребни и шпильки. Они считали, что лучше всего густые волосы, и использовали наращивание волос и парики из настоящих волос или овечьей шерсти. Они красили волосы и парики в различные цвета, причем среди предпочтительных цветов были синие, зеленые, блондинки и золотые цвета, хотя фаворитом были черные парики в оттенках индиго. У богатых египтян были личные парикмахеры, которые приходили к ним домой.Также они использовали косметику и масла для тела. Женские парики часто были длинными и плетеными, украшенными золотыми украшениями или шпильками из слоновой кости. Лица мужчин обычно были чисто выбриты, но иногда носили жесткие накладные бороды.

Греция

В Древней Греции мужчины и женщины уже отличались друг от друга стрижками. У женщин волосы на голове были длинными и зачесаны назад в шиньон. Многие красили волосы хной в красный цвет и присыпали их золотой пудрой, часто украшая живыми цветами.Волосы у мужчин были короткими и иногда даже сбритыми. Позже прически стали более декоративными: волосы были плотно завиты и уложены высоко на голове, часто в форме проволочного каркаса. Парикмахерское дело стало популярным, и высшие классы обслуживались рабами или посещали общественные парикмахерские.

В древней минойской цивилизации женщины носили длинные волосы с замысловатыми прядями. Вероятно, это связано с тем, что женщины своими замками афишировали свое семейное положение. В классический период женщины носили длинные волосы, за исключением тех случаев, когда они были в трауре, когда они коротко стриглись.Рабыни носили короткие волосы. До V века женские волосы могли падать на плечи и спину. Часто его застегивали на головную повязку или диадему. Позднее волосы часто сдерживались. После пятого века до нашей эры появилось множество возможностей, включая булочки, повязки на голову, шарфы и покрывала для волос. В эллинистические времена волосы искусственно завивались и завивались.

Между 1500 и 650 годами до нашей эры греческие женщины носили длинные волосы, завитые штопором. Позже, около 500-300 лет до н. Э.C., женщины стали завязывать волосы так называемым «греческим узлом», который по сути представлял собой пучок внизу шеи. Вскоре узелки и булочки были в моде в Греции. Похоже, что гречанки тоже имели склонность к мелированию волос, что они и делали шафраном. Греки также разработали «каламиструм» — полую бронзовую палку, которую использовали для изменения формы волос.

Римская империя и средневековье

В Древнем Риме парикмахерское искусство становилось все более популярным, и высшие классы обслуживались рабами или посещали общественные парикмахерские.Римляне использовали накладные шиньоны, чтобы сделать волосы гуще или длиннее. Иногда римские женщины аккуратно укладывали волосы вверх, удерживая их заколками, украшенными драгоценными камнями. Иногда перетирали, закручивая локонами. Модные женщины носили накладки для волос, которые часто делали из волос рабынь.

Между 27 г. до н.э. и 102 г. н.э. в Имперском Риме женщины носили волосы сложным образом: скоплением локонов на макушке или рядами волн, собранных в локоны или косы. Со временем прически дворянок стали настолько сложными, что требовали ежедневного внимания нескольких рабынь и стилиста.Волосы часто осветляли древесной золой, негашеной извести и бикарбонатом натрия или затемняли медной опилкой, дубовыми яблоками или пиявками, маринованными в вине и уксусе. Он был дополнен париками, шиньонами и накладками и удерживался сетками, булавками, гребнями и помадой. Во времена Византийской империи дворянки покрывали большую часть своих волос шелковыми чепчиками и жемчужными сетками.

Со времен Римской империи до средневековья большинство женщин отращивали волосы до тех пор, пока они не росли естественным путем.Обычно это было немного стрижено, так как женские волосы собирались на голове и в большинстве случаев прикрывались повязкой, платком или вуалью вне дома; для взрослых женщин носить на улице непокрытые и распущенные волосы часто разрешалось только проституткам. Расплетение и завязывание волос было обычным делом. В 16 веке женщины начали носить волосы в чрезвычайно богато украшенных стилях, часто украшенных жемчугом, драгоценными камнями, лентами и вуалью. Женщины использовали технику, называемую «шнуровка» или «тесьма», при которой веревки или ленты использовались для завязывания волос вокруг головы.

В этот период большая часть волос была заплетена и спрятана под прядями, вуалью или куврешефами. Во второй половине 15 века и в 16 веке очень высокая линия роста волос на лбу считалась привлекательной, и богатые женщины часто выщипывали волосы на висках и затылках шеи или использовали крем для депиляции, чтобы удалить их. если бы в противном случае он был бы виден по краям их волосяного покрова. Женщины из рабочего класса в этот период использовали простые прически.

В течение 15 и 16 веков европейские мужчины стригли волосы не длиннее плеч, а очень модные мужчины носили челку или челку. В Италии мужчины обычно красили волосы.

В начале 17 века мужские прически стали длиннее, желательными считались волны или кудри.

Мужской парик предположительно был изобретен королем Франции Людовиком XIII (1601–1643) в 1624 году, когда он преждевременно начал лысеть.Этой моде в значительной степени способствовал его сын и преемник Людовик XIV из Франции (1638-1715), что способствовало ее распространению в Европе и странах, находящихся под европейским влиянием. Борода давно пошла на убыль и теперь исчезла среди высших слоев общества.

Перуки, или парики для мужчин, были введены в англоязычный мир вместе с другими французскими стилями, когда Карл II был восстановлен на престоле в 1660 году после длительного изгнания во Франции. Эти парики были длиной до плеч или длиннее, имитируя длинные волосы, которые стали модными среди мужчин с 1620-х годов.Их использование вскоре стало популярным при английском дворе. Лондонский дневник Сэмюэл Пепис записал в 1665 году день, когда парикмахер побрил голову и впервые примерил свой новый парик, но в год чумы ему было не по себе его носить.

Парики конца 17 века были очень длинными и волнистыми, но стали короче в середине 18 века, к тому времени они обычно были белыми (Георг II). Очень распространенный стиль имел один жесткий завиток, идущий вокруг головы на концах волос.К концу 18-го века натуральные волосы часто напудрили, чтобы получить впечатление короткого парика, завязанного в небольшой хвост или «очередь» позади (Георг III).

Короткие волосы для модных мужчин были продуктом неоклассического движения. Классически вдохновленные мужские прически включали Bedford Crop, возможно, предшественник большинства простых современных мужских стилей, который был изобретен радикальным политиком Фрэнсисом Расселом, 5-м герцогом Бедфордским в знак протеста против налога на пудру для волос; он призвал своих друзей принять его, поспорив, что они этого не сделают.

Другой влиятельный стиль (или группа стилей) был назван французами в честь римского императора Тита, из-за его бюста, с короткими и многослойными волосами, но несколько скопленными на короне, часто со сдержанными челками или свисающими замками; варианты знакомы по волосам как Наполеона, так и Георга IV Англии. Предполагалось, что этот стиль был введен актером Франсуа-Жозефом Тальма, который отодвинул на второй план своих коллег в парике, появляясь в постановках таких произведений, как Брут Вольтера.В 1799 году парижский модный журнал сообщил, что даже лысые мужчины носили парики Titus, и этот стиль также носили женщины. Journal de Paris сообщил в 1802 году, что «более половины элегантных женщин носили свои волосы или парик La Titus».

В начале 19-го века мужская борода, а также усы и бакенбарды снова стали заметными, связанными с романтическим движением, и все они оставались очень распространенными до 1890-х годов, после чего молодые мужчины перестали их носить до Первой мировой войны, когда большинство мужчин во многих странах проходили военную службу, наконец, избавившись от полной бороды, за исключением мужчин старшего возраста, сохранивших стиль своей молодости, и тех, кто имел богемный образ.По-прежнему популярны короткие усы в стиле милитари.

С 16 по 19 века волосы европейских женщин стали более заметными, а их прическа стала меньше, причем обе стали более сложными, а прически стали включать такие украшения, как цветы, страусиные перья, веревки из жемчуга, драгоценности, ленты и небольшие украшения. созданные предметы, такие как копии кораблей и ветряных мельниц.

Связанные волосы считались символом приличия: распускание волос считалось нескромным и сексуальным и иногда имело сверхъестественный подтекст.

Рыжие волосы были популярны, особенно в Англии во время правления рыжеволосой Елизаветы I, и женщины и мужчины-аристократы использовали буру, селитру, шафран и серный порошок, чтобы красить волосы в красный цвет, вызывая тошноту, головную боль и кровотечение из носа.

В этот период в Испании и в латинских культурах женщины носили кружевные мантильи, часто надеваемые на высокий гребень, а в Буэнос-Айресе появилась мода на чрезвычайно большие гребни из черепахового панциря, называемые пейнтон, которые могли достигать трех футов в высоту. и шириной, которые, как говорят историки, отражают растущее влияние Франции, а не Испании, на аргентинцев.

В середине 18 века развился стиль пуфов: женщины создавали объем в волосах в передней части головы, обычно с подкладкой под ними, чтобы приподнять их выше, и украшали спину ракушками, жемчугом или драгоценными камнями.

В 1750 году женщины начали укладывать волосы ароматной помадой и присыпать их белой пудрой. Незадолго до Первой мировой войны некоторые женщины начали носить шелковые тюрбаны поверх волос.

Средневековье

В средневековье и мужчины, и женщины из высших социальных слоев носили распущенные локоны.Женщины иногда прикрепляли к концам волос золотые шарики. Низшие классы носили волосы без украшения и, как правило, короче, на подбородке или плечах. Благородные женщины носили плоские чепчики, закрывающие волосы, или ленты и золотые нити в волосах. Позже чепчики, шляпы и вуали стали еще более популярными, когда церковная традиция постановила, что замужние женщины должны были покрывать волосы. Конусообразные шляпы с вуалью также были популярны в ту эпоху. Женщинам иногда укладывали волосы в виде двух одинаковых бугорков с обеих сторон головы.

В то время высокий лоб женщины считался красивой особенностью, и женщины часто сбривали лоб, чтобы приподнять волосы. Их лбы украшали повязки, иногда украшенные жемчугом и камнями. В то время женщины также носили сетки в волосах.

Возрождение

В 15 веке, в период Возрождения, дамы из высших сословий выщипывали всю переднюю линию волос, чтобы создать видимость более высокого лба! Остальные волосы были туго зачесаны назад, чтобы подчеркнуть изысканные головные уборы дня.Это было обычным явлением в Европе, тогда как женщины высшего сословия Италии предпочитали закрывать линию волос низкими чепчиками и украшенными драгоценными камнями тюрбанами. Однако они завидовали более светлым волосам северных европейцев и много часов сидели на палящем солнце, пытаясь обесцветить свои волосы. Отбеливатель дня был сделан из шафрана или луковой шкурки!

Также в эпоху Возрождения женщины снова стали обнажать волосы. Прически эпохи Возрождения по сути возродили римские и греческие прически и добавили больше воображения.

Женщины украшали волосы драгоценными камнями, жемчугом, лентами и даже мерцающими фатами. Они также заплетали волосы в косы, иногда в виде короны на макушках. Опять же, волосы часто окрашивали в светлые тона, такие как светлые и золотые. Некоторые женщины использовали такие элементы, как квасцы, сера, сода и ревень, смешанные в субстанцию, для окрашивания волос.

Во Франции женщины измельчали цветы в порошок, а затем использовали клейкую смесь, чтобы нанести порошок на волосы.

К концу эпохи Возрождения общая тенденция в моде к изысканным и причудливым стилям распространилась на прически. Женщины стали носить головные уборы, сначала простой капюшон, который затем стал остроконечным. Мужчины носили широкие шляпы, иногда украшенные драгоценными камнями.

Елизаветинская

В елизаветинскую эпоху мужчины и женщины носили очень высокие воротники по образцу испанской моды. Мужчины носили короткие волосы, а женщины зачесывали длинные волосы вверх, где они фиксировались проволочным каркасом в форме сердца.К 16 веку королева Елизавета стала главной женской иконой и задала тенденции эпохи. Ее бледно-лиловый цвет лица и красные локоны заставляли женщин повсюду спешить за обильным количеством белой пудры для лица и красных париков.

Женщины стремились имитировать ее вьющиеся рыжие волосы, используя разные рецепты обесцвечивания волос. В некоторых из этих рецептов использовались странные элементы, в том числе моча. В ту эпоху обычно использовались накладные волосы и парики, так как ими было легче управлять. Красные парики были особенно популярны в ту эпоху.Наконец, изысканные головные уборы вошли в моду в елизаветинский период.

Головной убор, известный как снуд , был сеткой для волос, которая стала очень популярной. Появились аналогичные головные уборы, например, сумка-капюшон с присборенной сзади сумкой, закрывающей голову владельца. Ткань сумки могла сочетаться с платьем или могла быть сделана из простого черного шелка, покрытого золотой сеткой.

В Италии модный головной убор начала 16 века, известный как balzo , был похож на снуд.Это была большая присборенная сумка, часто сделанная из тканых полосок, причудливого золотого материала и кружева или других материалов, которые носили поверх волос. Спереди он больше походил на накатанный на волосы валик, так как большая часть его тела находилась над головой.

На портретах того времени каулы делались из ткани или ткани, обтянутой сетчатым шнуром. Каул также часто украшали накладным шнуром, обтягивали или вышивали, а также жемчугом, драгоценными камнями и другими дорогими украшениями для знати.

В 18 веке появились искусно изготовленные парики, прически высотой в милю и богато украшенные кудри. Белые напудренные парики с длинными локонами были в порядке вещей, часто перевязанные черным бантом для мужчин или украшенные перьями, бантами и гирляндами для женщин. Большие волосы определенно были стилем, и многие прически создавались на основе каркаса клетки или подушечек из конского волоса, и чем больше, тем лучше. На создание некоторых чрезвычайно высоких причесок уходили часы, они были сильно накрахмалены и напудрены.Тем не менее, время, потраченное на создание этих сложных стилей, действительно означало, что проходили недели между стилем и смесью конского волоса и тяжелой пудры, создавая идеальный материал для гнездования паразитов. Это, похоже, их не оттолкнуло, и у некоторых авантюрных душ были мини-сады или морские сцены с моделями корабля, включенными в их стиль, на самом деле, для творческих дам не было ничего необычного в создании мини-клеток для птиц с птицами наверху. их головы.

Барокко

Женщины в стиле барокко делали волосы пробором посередине, часто используя в волосах крест или круглый пробор.У них также были кудри, которые обрамляли лоб и ниспадали локонами по бокам лица. Иногда эти локоны были довольно толстыми.

В то же время возникла еще одна модная тенденция — прическа из хурлуберлю . Этот стиль требовал, чтобы волосы были коротко стрижены в копну направленных вниз кудрей, густо уложенных на затылке и шее.

В 18 веке в моде были парики, в частности напудренные.Их носили как мужчины, так и женщины, особенно представители высших классов и члены королевской семьи. Эти парики обычно были напудренными.

В эту эпоху у них начали отрастать волосы. Кудрявые волосы, усы и козлиные бородки были в моде в то время.

Людовику 13-му (который, как сообщается, довольно рано стал лысым) был сшит кудрявый парик. В то время парики изготавливались либо из человеческого, либо из конского волоса. В 17-18 веках парики стали чем-то вроде символа статуса, и чем больше у них было париков, тем больше считался престижным или богатым.

Позже в эту эпоху мягкие натуральные стили были заменены более строгими и строгими стилями. К концу эпохи барокко женщины начали зачесывать волосы в такие высокие прически, что некоторые достигли роста 60 сантиметров!

Регентство

К началу 1800-х годов напудренные парики грузинской эпохи навсегда вышли из моды, поскольку мужчины того периода стали носить короткие и естественные волосы.

В эпоху Регентства женская одежда и прически создавались по образцу греческого и римского стилей.Женщины зачесали волосы вверх и закрепили пучки декоративными гребнями, диадемами, чепчиками и шелковыми лентами. Они разделили волосы на пробор в форме буквы «Т», «V», «Y» и «U». Девушки эпохи Регентства часто завивали волосы спереди, чтобы увенчать лицо мягкими локонами. Дамы также носили чепчики, шляпы или тюрбаны.

Викторианский стиль

После упадка предыдущей эпохи викторианцы заняли гораздо более сдержанную и пуританскую линию. Дамы среднего класса, хотя и не отказались полностью от макияжа, все же значительно смягчили ситуацию, сделав больший акцент на естественной красоте.Дама викторианской эпохи подчеркнула бы свои естественные черты и постаралась бы выглядеть здоровой и гигиеничной. Волосы должны были выглядеть гладкими, блестящими и здоровыми, а прически — более элегантными и скромными. Волосы часто гладили маслом и завивали длинными локонами, челка была короткой, а украшение было более тонким. Сетки для волос часто надевали в течение дня, чтобы сохранить локоны, и подстригали их на затылке с помощью простого гребня из слоновой кости или черного банта. Позднее в этом веке волосы часто заплетали и скручивали тяжелыми кольцами, аккуратно приколотыми к затылку.Опрятность была в порядке вещей, а распущенные волосы считались вульгарными. Мужчины того времени держали свои волосы относительно короткими, приправленными маслом макассара, и у большинства из них были усы, бороды и бакенбарды.

В викторианскую эпоху стало популярным укладка волос парикмахером. В моду вошли французские прически с пробором посередине, а также украсить голову цветами.

Австрийская императрица Елизавета первой поместила цветы в свои волосы, и вскоре она положила начало широко распространенной тенденции.

Ячменные завитки или сахарные завитки были длинными завитками-каплями, которые дети носили на протяжении всего столетия.

В начале 1840-х годов женщины стали носить эти кудри вместе со скрученным шиньоном, который располагался на затылке. В ту эпоху женщины продолжали носить шляпы.

Тонкие модистки создавали причудливые фасоны, украшенные перьями и лентами.

В течение 1870-х годов волосам на затылке иногда позволяли свободно свисать, длинные и густые, что создавало прекрасный естественный вид, который был показан на многих портретах прерафаэлитов.Иногда волосы были видны локонами, а иногда и большими петлями.

В 1872 году было изобретено важное изобретение в парикмахерском искусстве: опрессовка. Обжим допускал «вздернутую прическу», в которой волосы натягивались на раскаленный утюг, в результате получилась привлекательная волна.

«Волна Марселя» была новым стилем, созданным раскаленным железом, и состояла из рыхлых волн, расположенных вокруг головы.

К концу 1880-х годов стали носить помпадуры.Это был стиль, при котором волосы зачесывались высоко ото лба. Часто для придания высоты и глубины использовались искусственные пряди волос. Кроме того, с 1880-х годов популярной стала прическа «титус». Эта прическа предусматривала стрижку волос очень близко к голове. Затем волосы завивали и укладывали различными украшениями, включая цветы.

К гей-девяностым высокие прически почти исчезли из пейзажа модных тенденций.

Внешний вид Gibson Girl был намного естественнее. Свободно зачесанный пучок на голове стал украшением юных викторианских девушек. Особенно выделялся психический узел . В основном это были волосы, откинутые назад со лба и завязанные на макушке. Наряду с украшениями для волос также носили небольшие прически, помпадуры и французские завитки.

Мусульманин

В мусульманском сообществе волосы традиционно скрывали на публике.Мужчины носили тюрбан или феску, а женские волосы прятали под традиционной вуалью. И мужчины, и женщины посещали местные общественные бани для ухода за волосами, где мужчины брили голову и лицо, а длинные волосы ополаскивали хной.

Африка

Из-за множества племенных обычаев африканские прически были многочисленными и разнообразными и обычно означали статус. Воины масаи связывали передние волосы в крошечные косички, в то время как задние волосы позволяли вырасти до талии.Но не воины и женщины брили головы. Многие племена красили волосы красной землей и жиром, а некоторые даже укрепляли их навозом животных. Сложный стиль женщин мангбету включал в себя тонкую плетение волос и укладку на конусообразную раму корзины, расширение верха, а затем украшение всей вещи длинными костяными иглами. Другие племена, такие как Мианго, придерживались более простого подхода, покрывая свои длинные хвосты платком и украшая листьями.

Традиционная укладка волос в некоторых частях Африки также дает интересные примеры того, как люди укладывали волосы на голове.Воины масаи связали передние волосы крошечными косичками, а задние волосы отрастали до талии. Однако женщины и не-воины брили головы. Многие племена красили волосы красной землей и жиром; некоторые укрепляли его навозом животных.

У африканцев темне на создание прически уходили часы или дни. Тонкие ряды прически символизировали возделывание земли и, таким образом, указывали на цивилизацию.

Ближний Восток

В Израиле и других частях Ближнего Востока женщины часто закрывали волосы тканью, накиданной на лицо, как капюшон.Фактически, прически на Ближнем Востоке и в других местах имели более глубокое значение. В некоторых культурах длинные волосы женщин считались провокационными, потому что их нужно было прикрывать или удерживать в тугих косах, завитках или завитках.

Сила пророка Самсона была записана в Писании как врожденная связь с его длинными густыми волосами.

Самсон
Персия
Волосы и ногти стали частью магии в Персии. Использование маленьких фигурок из воска или других подобных пластику материалов, созданных с помощью заклинаний по подобию какого-то врага, а затем проткнутых гвоздями и булавками или расплавленных перед огнем, чтобы с помощью этих средств можно было заставить их человеческий аналог страдать от всех видов Известно, что мучения были распространены среди семетских народов.Считалось более эффективным получить часть ногтей или волос жертвы в качестве дополнительной связи, посредством которой восковые фигуры могут быть приведены в еще большее сходство с их прототипом. Было высказано предположение, что предписания иранцев, содержащиеся в Вендидаде, закапывать ногти и волосы, чтобы избежать будущих бедствий, были связаны с распространением среди них подобных обычаев. Враги персидского пророка Зартустры обвинили его в колдовстве, тайно поместив в его комнату волосы, гвозди и другие загрязнения, что привело к его краткосрочному заключению в тюрьму — разновидности магии.
Китай
В Китае волосы незамужних девушек обычно заплетали в длинные косы, а женщины зачесывали волосы назад с лица и заворачивали в узел на затылке. Маньчжурский режим того времени требовал, чтобы мужчины брили переднюю часть головы и носили длинные волосы на спине, заплетенные в косы и связанные черным шелком.
Япония
Мужчины в Японии также брили переднюю часть головы, но волосы сзади были плотно стянуты в короткий жесткий хвост.В средние века женские волосы были длинными и распущенными, но к 17 веку волосы стали более уложенными, зачесанными вверх от затылка и украшенными булавками и расческами с драгоценными камнями.
Женские прически гейши были особенно сложными, высокими и сильно лакированными и часто украшались накладками для волос.
В начале 1870-х годов, когда историки приписывают влияние Запада, японские мужчины начали стричь волосы, используя стили, известные как джангири или зангири (что примерно означает «случайная стрижка»).В этот период азиатские женщины по-прежнему носили традиционные прически с гребнями, булавками и палками, сделанными из черепахи, металла, дерева и других материалов, но в середине 1880-х годов японские женщины из высшего сословия начали откидывать волосы назад в западном стиле. (известный как сокухатсу), или принятие западных версий традиционных японских причесок (их называли якаимаки, или буквально «soire chignon»).
Полинезия
Эти прически называются косичками.«Среди тихоокеанских полинезийцев первая стрижка мальчика знаменовала его совершеннолетие. Это также отличало его от женщин. Считалось, что волосы содержат ману или силу, поэтому стрижка была рискованным делом. В ознаменование этого особого случая женщины Островов Кука задрапировали тиваева, специально декорированных стеганых одеял по всей комнате. Эти тиваева были подарены по особым случаям, таким как церемония стрижки.
Коренные американцы
Прически коренных американцев разделились: на Восточном побережье у них были полностью бритые головы, за исключением гребня волос вдоль макушки, в то время как индейцы равнин, как мужчины, так и женщины, носили узнаваемые длинные косы, украшенные перьями.
Мезоамерика
Ацтеки — зрелые замужние женщины ацтеков обычно носили волосы двумя роговидными пучками, в то время как молодые женщины часто носили их прямыми и длинными, иногда до талии.
Инки носили черные повязки на относительно коротких, часто стриженных волосах, в то время как ацтекские женщины заплетали свои волосы полосами цветной ткани, а затем обматывали их вокруг головы.
Знать майя, хотя и была обрита, носила высокие, богато украшенные головные уборы.
1920-е годы
Общество 1920-х годов в значительной степени отказалось от пуританских стандартов и ограничений викторианской жизни. Ревущие 20-е годы ознаменовались появлением коротких стилей с короткими стрижками и волнистыми волнами, что обозначало новый этос дня независимой, свободной духом и свободной женщиной. Женщины все чаще имели доступ к кино и театру, а тенденции определялись «суперзвездами» того времени. Макияж снова вошел в моду — пудра, румяна и очень красные губы были «в моде», хотя и более скромно, чем стиль более раннего 18-го века.
Мужские волосы оставались короткими, как в викторианскую эпоху, но чаще всего их носили с пробором по центру и зачесывались назад с использованием бриллиантов и ароматных масел.
Межвоенные годы (1920-е — 1930-е годы)
Во время Первой мировой войны женщины во всем мире начали переходить на более короткие прически, которыми было легче управлять. В 1920-х годах женщины впервые начали стричь, укладывать и стричь волосы, часто прикрывая их маленькими шляпками-клош, обнимающими голову.В Корее боб назывался танбал.
Женщины начали обрабатывать волосы, создавая в них глубокие волны с помощью нагретых ножниц. В этот период также стала популярна прочная перманентная завивка: это был дорогостоящий, неудобный и трудоемкий процесс, при котором волосы укладывались в бигуди и помещались в паровой или сушильный аппарат.
В течение 1930-х годов женщины стали носить волосы немного длиннее, в стиле паж, каре или волнах и кудрях.
В этот период западные мужчины начали носить прическу так, как это было популяризировано кинозвездами, такими как Дуглас Фэрбенкс-младший.и Рудольф Валентино. Мужчины носили короткие волосы, разделенные на пробор или посередине, или зачесанные назад, и использовали помаду, кремы и тоники, чтобы волосы оставались на месте. В начале Второй мировой войны и в течение некоторого времени после нее мужские стрижки стали короче, имитируя военную стрижку ежиком.
В течение 1920-х и 1930-х годов японские женщины начали носить прическу в стиле мими-какуши (буквально «прятать уши»), при котором волосы убирались назад, чтобы закрыть уши, и собирались в пучок на затылке.Волнистые или завитые волосы становились все более популярными для японских женщин в течение этого периода, а перманентные волосы, хотя и вызывали споры, были чрезвычайно популярны. Стриженные волосы также стали более популярными среди японских женщин, в основном среди актрис и мога, или «стриженных девушек», молодых японок, которые следовали вестернизированной моде и образу жизни в 1920-х годах.
1940-1950-е годы
В 1940-е годы женщины продолжали следовать своим кумирам на экране, делая упор на женственный, романтический стиль.Мягкие кудри, ниспадающие на плечи, или длинные волнистые естественные образы были популярны, и впервые стали популярны загар, вероятно, вдохновленный голливудскими звездочками. Конечно, эти фасоны можно было бы сохранить для вечерних нарядов — поскольку бушевала война, требовалось что-то более практичное. Многие женщины работали либо на земле, либо на военных заводах, а поскольку шампунь и второстепенные предметы были труднодоступны, мода часто диктовалась практичностью. Практичные женщины носили волосы аккуратным завитком вокруг затылка и над ушами, часто покрывая платком, завязанным спереди узлом, оставляя открытой только челку.Пластиковые бигуди для волос были неотъемлемой частью укладки, как и лосьон для укладки, который удерживал волосы на месте как можно дольше.
К 1950-м годам, когда ограничения войны подошли к концу, гламур стал популярным, и женщины пытались добиться образа, который подразумевает домашнюю богиню. Создавалось впечатление, что все домашние дела можно выполнять, оставаясь при этом стильным и ухоженным. Возвращение к домашним обязанностям после требований военного времени означало, что женщины могли тратить больше времени на достижение идеала красоты 50-х годов.Брови, тушь и подводка для глаз стали более густыми, а губы насыщенного цвета подчеркнули бледный цвет лица. Однако волосы начали подвергаться жестокому обращению: их дразнили, лепили, распыляли, постоянно завивали и заставляли делать идеально сформированные кудри. Волосы часто напоминали идеальный шлем, и женщины стали еженедельно посещать салоны за шампунем и набором. Мужчины дня также были готовы тратить время на копирование своих кумиров Джеймса Дина и Элвиса, и прически на спине, смазанные жиром, сочетались с длинными тяжелыми бакенбардами.
1960-е — 1970-е годы
В 1960-х годах многие женщины начали носить короткие современные стрижки, такие как стрижка пикси, в то время как в 1970-х волосы, как правило, были длиннее и распущены. И в 1960-х, и в 1970-х годах многие мужчины и женщины носили длинные и прямые волосы.
Сложные прически определенно отсутствовали в 1960-х годах. Женщины снова переходили на рабочее место и нуждались в более доступном стиле для дневного образа.Многие предпочитали короткие, зачесанные назад прически, которые можно было быстро укладывать и удерживать с помощью лака для волос, смягченных длинной женственной челкой. Молодые женщины, которые оставляли свои волосы длиннее, как правило, носили их распущенными или в простой хвост, украшая их цветами или лентами во время модной фазы хиппи. И прическа, и макияж были простыми, с упором на естественный, здоровый вид — все американские девушки-соседки пользовались широкой популярностью. Светлый был цвет, который должен был быть, а темным волосам часто придавали мелирование и загорающий вид, замачивая пряди волос в лимонном соке и сидя на солнце.
Женщины выпрямляли волосы путем химического выпрямления, гладили волосы в домашних условиях утюгом или закатывали их в больших пустых банках, пока они мокрые.
> Афро-американские мужчины и женщины начали носить волосы естественно (необработанными) в больших афро, иногда украшенных афро-кирками, сделанными из дерева или пластика. К концу 1970-х годов афро-американцы перестали пользоваться популярностью среди афроамериканцев и были заменены другими естественными прическами, такими как тростниковые ряды и дреды.

С 1970-х годов женщины носили волосы в самых разных естественных стилях. В восьмидесятых годах женщины зачесывали волосы резиночками — эластичными держателями для конских хвостов, сделанными из ткани поверх тканевых лент. Сегодня женщины также часто носят блестящие украшения, а также заколки в виде когтей, которые используются для закрепления конских хвостов и других причесок, зачесанных вверх или частично вверх.
Сегодня женщины и мужчины могут выбирать из широкого спектра причесок, но от них по-прежнему ожидается, что они будут укладывать волосы в соответствии с гендерными нормами: в большинстве стран мира мужчины с длинными волосами и женщины, чьи волосы не выглядят аккуратно. неухоженные могут сталкиваться с различными формами дискриминации, включая домогательства, социальный позор или дискриминацию на рабочем месте.В меньшей степени это относится к афроамериканским мужчинам, которые носят свои волосы в различных стилях, которые пересекаются с волосами афроамериканских женщин, включая косы и косички, скрепленные резиновыми лентами и дредами.
Длинные, свободные и естественные волосы лучше всего описывают волосы 1970-х годов. Гривы из свободно ниспадающих кудрей, мягкие проборы и длинные челки дополнялись бронзовой кожей и блестящими губами, мягкой сшитой на заказ одеждой, и конечная цель была мягкой, женственной и романтичной. В культовом сериале «Ангелы Чарли» запечатлено все, чем должна быть женщина 70-х.Даже мужской стиль стал мягче за счет «пернатых» разрезов, мелирования и мягких слоев. Использование продуктов было ограничено, поскольку целью было создание естественных волос, и продукты продавались соответственно с увеличением использования экстрактов растений и трав. Однако к концу эпохи некоторые секции возмутились этому цветочному романтическому образу, и на короткое время преобладали отличительные, хотя и несколько шокирующие взгляды панка. Шипованные волосы, окрашенные в яркие основные или флуоресцентные цвета, татуированные скальпы или возмутительные могиканцы украшали улицы.
1980-е годы
Эпоха излишеств, также известная как 1980-е, принесла меньше ограничений и больше свободы выбора стилей и тенденций. Люди больше не были готовы соответствовать установленному имиджу, и возникло много разногласий. С одной стороны, были «модницы» — безупречные женщины в строгой одежде и с тщательно ухоженными прическами. Очень ценилась длинная стрижка — точно подстриженная и равномерно завитая, хороший парикмахер был неотъемлемой частью жизни этой женщины.Прическа этой женщины отражала контроль, напряженную рабочую жизнь, беспокойную социальную жизнь, но, в довершение всего, даже ее прическу. С другой стороны, мятежные элементы были заняты постоянно меняющимся стилем Мадонны и были готовы носить нетрадиционные, рваные разноцветные прически, чтобы соответствовать их нетрадиционной эксцентричной одежде.
1990-е годы
В течение 1990-х прически и стили красоты постоянно менялись, и все было приемлемо. Огромной модой была стрижка Рэйчел. У персонажа Дженнифер Энистон в «Друзьях» волосы были длинными и гладкими, с более длинными слоями, отросшей челкой и обрамленными бликами вокруг лица.Также чрезвычайно популярны были короткие, изменчивые стили, как у Мэг Райан, и множество вариаций на ту же тему. Беспорядочные волосы были очень в моде, но, будь они длинными или короткими, казалось, что весь мир определенно стал блондином! Разноцветные блики, по всей поверхности блондинки — на самом деле любой оттенок блондинки, даже если раньше брюнетки-модели и кинозвезды стали блондинками. С золотыми локонами, полными пухлыми глянцевыми губами и знойными глазами этот образ определенно был возвращением к стилю Бриджит Бардо «Секс-котенок».
С другой стороны, мужчины придерживались минимализма в своем подходе — бритые головы были в порядке вещей.Фактически, все, что превышало дюйм, считалось длинным, и появилась новая тенденция в отношении продуктов. До девяностых годов мужчины довольствовались только шампунем или иногда щипали гель для волос подружек, но образ «нового мужчины» побуждал компании производить всевозможные новые продукты для мужчин. С новой полностью мужской упаковкой мужских туалетных принадлежностей для мужских ванных комнат стало вполне приемлемым иметь столько же товаров, сколько и для женщин.
Текущий график — 21 век
Эстетические соображения прически могут определяться многими факторами, такими как физические характеристики объекта и желаемое самооценка или художественные инстинкты стилиста.
К физическим факторам относятся естественный тип волос и их рост, форма лица и головы под разными углами, а также общие пропорции тела; могут также применяться медицинские соображения. Самовосприятие может быть направлено на соответствие основным ценностям (короткая стрижка в стиле милитари или современные модные прически, такие как Dido flip), отождествление с четко ухоженными подгруппами (например, волосы панка) или подчинение религиозным предписаниям (например, православные У евреев есть пайот, у растафари есть дреды, джаты в Северной Индии или сикхская практика кеша), хотя это очень контекстно, и «основной» взгляд в одной обстановке может быть ограничен «подгруппой» в другой.
Прическа достигается определенным образом укладкой волос, иногда с использованием расчески, фена, геля или других средств. Укладку волос часто называют парикмахерским искусством, особенно когда это делается как занятие.
Прическа также может включать добавление аксессуаров (таких как повязки на голову или заколки) к волосам, чтобы удерживать их на месте, усиливать их декоративный вид или частично или полностью скрывать их покровами, такими как кипа, хиджаб, там или тюрбан.
2014: женщины носят удлинители для долгого знойного образа. Встречаются с выпадением волос, часто бреют голову. Исчез взгляд мужчин с длинными волосами, если не считать исполнителей.
ИНДЕКС ВОЛОС

ИНДЕКС УЛУЧШЕНИЙ КУЗОВА

ИНДЕКС СОЦИАЛЬНЫХ НАУК

ИНДЕКС ФИЗИЧЕСКИХ НАУК

АЛФАВИТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ
ГЛАВНАЯ СТРАНИЦА
CRYSTALINKS

ПСИХИЧЕСКОЕ ЧТЕНИЕ С ЭЛЛИ

2012 АЛХИМИЯ ВРЕМЕНИ

женских причесок на протяжении всей истории | Шикарная девушка онлайн
Этот пост посвящен всем удивительным женщинам мира! С Днем женщин!
На протяжении всей истории цивилизаций волосы представляли собой фундаментальный элемент человеческой личности, символ красоты, обаяния, обольщения, а иногда даже силы и силы.
Волосы всегда были прекрасным украшением нашего лица. Исторически сложилось так, что волосы для женщин означали символ соблазнения, а для мужчин — демонстрацию силы. Это можно увидеть в греческой мифологии, где Афродита прикрывала свою наготу своими длинными светлыми волосами, а Самсон победил филистимлян, вернув свои драгоценные нити. В этом контексте в Древней Греции подношение волос богам означало высшее жертвоприношение. Фараоны были социально дифференцированы по форме их париков, в то время как для мусульман хранение небольшого прядка на макушке представляло для Мухаммеда точку, чтобы привести их в рай.В индуистской мифологии волосы Шивы раскрывали направление космоса и вселенной.
Древний Египет 4000-300 до н.э.
С 3000 г. до н.э. мужчины и женщины египетской знати имели гладкие бритые головы и тела без волос, мода требовала использования сложных париков из человеческих волос или из овечьей шерсти. Кроме того, мужские бороды были поддельными. Египтяне окрашивали свои парики темно-синей краской, чтобы получить черный цвет, который был предпочтительным в то время. Вырезы были прямые и с бахромой.Длина варьировалась от высоты подбородка до чуть ниже плеч.
Древняя Греция 1500-150 гг. До н. Э.
Длинные волосы с замысловатыми узлами и прическами, украшенными натуральными предметами (листьями и цветами) или украшениями.
В Древней Греции появились самые замысловатые прически: женские волосы были завиты, закручены в спираль и украшены диадемами и лентами, гребнями из бронзы или слоновой кости. Женщины использовали косметические препараты, масла, мази, смазки и лосьоны, чтобы придать волосам блеск и приятный аромат.
В Афинах первые парикмахерские появились на городской площади, и их посещали только мужчины. Разговоры о политике, спорте и общественных мероприятиях были предметом обсуждения философов, писателей, поэтов и политиков. При этом они завивали волосы и сбривали бороду. У них все еще делали маникюр, педикюр и массаж.
Именно в Греции, на острове Крит, женщины использовали «конский хвост». Волосы женщин ароматизировали редкими и драгоценными маслами, окрашивали или обесцвечивали, а модный цвет — блондин.
Древний Рим 500 г. до н. Э. — 500AD
Подобно Греции, но «блондинка» была популярна и создавалась с помощью золотой пыли. Волновые зажимы также широко использовались.
Темные века 500-1000
Мало что известно из-за отсутствия литературы и искусства. Аристократы носили головные уборы и в основном покрывали волосы. Одинокие женщины носили распущенные волосы и не покрывали их. Иногда они носили косы или косы.
Романтизм 900-1250
Дворянки собирали волосы в распущенные кудри, а женщины из низшего сословия носили мальчишеские короткие пажи до подбородка.
Готический период 1250-1500
Волосы редко можно было увидеть на публике. Все женщины были в шляпах.
Возрождение 1500-1600
Updos по-прежнему были популярны, но головные уборы были на выходе. Женщины украшали волосы лентами, жемчугом и драгоценными камнями.
Барокко 1600-1720
У костюмов были очень высокие воротники, поэтому все еще было модно носить высокие волосы. Женщины использовали оправы для укладки и фиксации волос на месте.Высота была важна.
Период бидермейера 1789-1848
Прически были очень хорошо зачесаны. В то время были очень популярны апдейсы и полуприцепы. Также были известны кудри, косы и скрутки.
Период регентства 1811-1820 гг.
Классические греческие и римские скульптуры были основным источником вдохновения для всех причесок регентства. Стили превратились в тщательно спланированный случайный беспорядок. Популярны были короткие спиральные завитки.
Ранняя викторианская эпоха 1837-1860 гг.
В 1840-х и 1850-х годах прически закрывали уши и, как правило, свешивались с косичек или кудрей, которые распускались вокруг лица.
Поздняя викторианская эпоха 1860-1900
Произошло возвращение к естественной красоте. Чистота, скромность и достоинство — вот слова, описывающие этот период. В народе распущенные прически считались вульгарными и признаком низкого сословия. Дама редко остается без капюшона.
Современная эпоха — Прекрасная эпоха — 1890–1920 гг.
В связи с развитием искусства, архитектуры и литературы волосы стали более естественными. Аппликации были менее формальными, а цветы, листья и другие природные объекты были популярными предметами.
С появлением электричества в 1906 году Чарльз Несслер изобрел машину для создания перманентных волн в волосах. Однако на преображение женских прядей ушло 10 часов. Тем не менее, это было лучше, чем гладить волосы, чтобы сделать волны. Еще одной революцией того времени стало создание красок для волос Эженом Шуэллером.
В начале 20 века появились первые популярные салоны красоты для женщин. Салуны также были местом встречи для разговоров и дебатов, как и в мужских парикмахерских в Древней Греции.
Мисс Америка и Карл Несслер, изобретатель Perm Hair Waves
Ирэн Кастл была известной танцовщицей, и ни одна женщина, следившая за модой, никогда не стриглась, напротив, они даже покупали прядки и шиньоны, чтобы сделать волосы крупнее. Но Ирэн была танцовщицей, и такая прическа не давала универсальности. Итак, Ирэн передала ножницы и начала использовать свои очень короткие волосы, создавая волны, которые в Соединенных Штатах известны как боб.
1920-е годы
Это был период значительных перемен.Женщины действительно начали коротко стричься! Прически были простыми и элегантными. Женщины хорошо носили волосы под шляпой-клош.
В 1920 году появилась Коко Шанель, маленькая и динамичная создательница моды, которая способствует революции, очень коротко остриженная. Шанель была одним из самых креативных модельеров своего времени, и ее модели сделали ее бессмертной. Прическу Шанель долгие годы использовала муза кино Луиза Брукс. Шляпа, до этого являвшаяся обязательным аксессуаром, использовалась только в дневное время.Самой популярной моделью была шляпа-клош.
Секс-символ Клара Боу наполнила немое кино эротикой. Частично ее успех объясняется ее дикими локонами, завершившими ее образ. На волосы также надевали повязку.
1930-е годы
Это была эпоха коротких волос, хорошо смоделированных, с идеальными волнами и изящных причесок, где главными героями того времени были киноактрисы. Благодаря совершенствованию технологии завивки волос и красок именно в этом десятилетии Max Factor и Revlon начали специализироваться на производстве косметики, средств для ухода за кожей, парфюмерии и средств личной гигиены.
1940-е годы
Вторая мировая война началась в 1939 году и длилась до 1945 года, так же как и во время Первой мировой войны, изменения в поведении были неизбежны. Европа пострадала от всех зверств войны, и в 1941 году туда были отправлены американские солдаты. В то время Голливуд запускал фильмы на военную тематику и веселые и красочные мюзиклы. Актрисы были вылеплены в стиле девушек в стиле пин-ап. У актрис были длинные, мягкие, распущенные волосы, а Вероника Лейк была самой подражаемой актрисой в то время.Из-за этой лихорадки зеркального отражения многие женщины, работавшие на фабриках, попадали в несчастные случаи со смертельным исходом, из-за которых их волосы распадались в механизмах машин. В результате обязательного использования сеток для волос это стало модным.
Эта эпоха выражает потребность женщин упростить одевание и расчесывание. С началом новой войны многие парикмахеры были призваны на войну, женщины начали использовать шарфы и заколки для волос, чтобы формировать кудри, а шляпы широко использовались как практичные и творческие.
С 1947 года женщина снова открыла для себя гламур благодаря запуску коллекции New Look от Dior. Волосы всегда завивались каре, и много лака для волос могло быть коротким, средним или длинным.
Габриэль Бонер Шанель, более известная как Коко Шанель, создала короткую стрижку выше плеч, которая до сих пор носит ее имя.
1950-е годы
Этот период известен как период золотых лет, мода, продиктованная Dior с 1947 года, продолжается в 1950-х годах с большой изысканностью.Именно в это время появились красители для домашнего нанесения, а также моду продиктовала Мэрилин Монро. Это было время хвостика, бахромы и шарфа на шее, которые использовала Брижит Бардо. Под влиянием кино от очень известной в то время актрисы по имени Дорис Дэй появилась прическа под названием «Шлем», которую активно использовали женщины. Мы также не должны забывать о шляпе, которая в конце 1950-х годов стала незаменимой вещью, особенно для женщин из высшего общества. Одной из икон того времени была голливудская актриса Одри Хепберн.
1960-е
1960-е. Женщины искали свободы в разных сферах. The Beatles также вдохновили моду на вырез чаши, созданный Видалем Сассоном, которым пользуются мужчины и женщины. Использованы все формы длины, прически, цвета. В то время молодые люди выражали себя через своих кумиров из кино и музыкальные группы.
В то время было модно использовать много лака для волос, и одной из любимых стрижек женщин были распущенные волосы с высоким корнем, как у актрисы Брижит Бардо.
В 60-е волосы становятся более объемными. С взрывом рока с участием Битлз и Элвиса Пресли волосы приобретают преувеличенные пропорции с завязками, и даже мужчины начинают носить длинные волосы.
Это была также эпоха черной власти. Анджела Дэвис стала символом гордости чернокожих. Такие фигуры, как Джимми Хендрикс, также отмечают этот сезон.
1970-е годы
С приходом 70-х началось движение «хиппи», девизом которого было максимальное выражение свободы через поколение «мира и любви».Волосы были длинными, с пробором посередине, украшенными лентами и цветами, без особого ухода.
В то время вторглись несколько стилей, набирала силу черная сила, а также гладкая бахрома и покрой пантеры в величайшем стиле Фарры Фосетт. И, конечно же, многие люди смешивали более одного стиля, особенно если включали челку.
В 70-х волосы начали становиться все более непослушными, и это время было отмечено волнами и объемами. Одним из самых любимых кроем был стиль Фарры Фосетт из «Как пантеры», все с острым концом спереди и очень объемным.Вьющиеся волосы также были одной из самых желанных причесок женщин.
Сезон растафари. И снова кино влияет на поведение и моду. В фильме «Mulher Nota 10» волосы Бо Дерека стали эталоном стиля, позже получившие вариации и использовавшиеся сегодня игроками НБА.
1980-е годы
Объем — это слово, определяющее волосы 80-х годов. Одной из самых копируемых причесок была стрижка с челкой, с большим объемом и волнами.
У кефали в то время было все.Кроме них, очень удачными оказались и боковые стрижки, когда одна сторона волос сбривается, а остальные остаются длинными. В то десятилетие принцесса Диана повлияла на многих женщин своими волосами и своими идеями.
Также в 1980-х певица Мадонна диктовала моду причесок, которую копировало молодое население.
1990-е годы
В 1990-е годы существовал способ быть равным среди разных людей и в то же время разными среди равных. Отсутствие идентичности стало самой идентичностью.Было место для коротких, средних и длинных волос, определяя стиль каждой из них. Дженнифер Энистон запускает тренд мелирования волос трех и более цветов, называемый выметанием с гладким без объема. Ее стрижка была одной из самых копируемых женщин во всем мире.
Простой хвостик может быть чем угодно, в зависимости от лица и волос. Вы можете быть блондинкой с черными волосами, брюнеткой, восточным, индийским, вы найдете стиль, который будет иметь ваше лицо и быть очень привлекательным.
2000-е годы до сегодняшнего дня
В 2000-х в тренде были здоровые волосы, желательно длинные, волнистые и чувственные.Еще одна достопримечательность десятилетия — калифорнийские огни, имитирующие отражение солнца в волосах.
С приходом нового тысячелетия женщины перестали следовать многослойной стрижке персонажа Рэйчел из сериала «Друзья», и длина вернулась в моду. Ультрамодный фасон кроя был длинным. Кроме того, наращивание волос стало более реалистичным, что способствовало появлению тренда на длинные волосы. Середина десятилетия вернула короткие волосы в более современный вид. Были типы коротких, коротких прямых, с прямыми взрывами чуть ниже подбородка, и перевернутых коротких, более длинных спереди и с меньшими слоями сзади.
Стрижки 2000-х для всех типов вьющихся волос; В моде были короткие, сверхдлинные, объемные с локонами и широкими волнами. Длинные и кудрявые, как у Дебры Мессинг в сериале «Воля и благодать», были в моде до 2005 года, с многослойными волосами и завитками до плеч. Стиль, который варьировался от кудрей до длинных волос, представлял собой волосы с очень естественными распущенными волнами, которые появились позже в этом десятилетии и больше были замечены в средних и длинных волосах.

Хотите узнать больше об истории волос? Посмотрите эту УДИВИТЕЛЬНУЮ КНИГУ!
грузинских женских причесок — Just History Posts
Недавно я написал в Твиттере следующую фотографию, на которой изображена модная тарелка из Франции 1778 года с огромной сложной прической, которая часто была популярна среди французских и английских женщин того времени.Эти прически очень напоминают тот период и значительно отличаются от многих других периодов времени, поэтому я подумал, что смогу изучить, какие типы причесок были популярны и как были созданы некоторые из наиболее экстравагантных стилей.
Французская тарелка, упомянутая выше.
В начале грузинского периода (начало 1700-х годов) большие волосы еще не были в моде, и вместо этого волосы выглядели более «нормальными». Часто он был частично или полностью покрыт кружевной или льняной шапочкой, и ее оставляли либо над плечами, либо заколачиванием.Волосы часто (но не всегда) завивались.
Кэтрин Дуглас, герцогиня Квинсбери c 1725-1730 гг. Национальная портретная галерея.
Кэтрин Харпур, леди Гоф, ок. 1739. Национальный фонд.
С течением века все более популярными стали немного более сложные и искусственные волосы. В то время как в начале века, когда женские волосы были почти всегда естественными, популярность мужчин в париках во Франции начала распространяться на Англию и женщин.Волосы стали больше распускаться, а центральный пробор был популярен. Волосы напудрили мукой или крахмалом, и белые волосы стали очень популярными; это было потому, что белые парики были самыми дорогими, поэтому вы могли припудрить свои собственные волосы или парики, чтобы они выглядели как можно более белыми (и, следовательно, как можно дороже). Однако были популярны и другие цвета, в том числе более естественные коричневые и серые или более возбуждающие розовый, фиолетовый и синий. Фактически, отсюда происходит термин «дамская комната» (современный термин для обозначения ванной комнаты) — пудра была очень грязным процессом и часто требовала отдельного, специального помещения для пудры.
Мария Жозефина Савойская, 1782 г.
Портрет молодой дамы, Ермолай Камеженков, 1790.
Это было во второй половине восемнадцатого века, когда эти огромные, сложные прически приобрели популярность. Волосы становились крупнее и распушенными, а использование париков поощряло эксперименты. Использовались как настоящие, так и накладные волосы, и они были завиты и придавали большой объем, чтобы приподняться от головы. Именно здесь были разработаны щипцы для завивки, чтобы помочь процессу.Металлические штыри с деревянными ручками нагревали на огне, а затем волосы обматывали вокруг них, чтобы они завивались. Волосы были поддержаны с помощью мотков конского волоса, шерстяных подушечек и проволочных опор, чтобы поддержать рост и придать силы творениям. Многочисленные большие булавки использовались, чтобы сохранить стиль, а волосы украшать всевозможными вещами — лентами, перьями, цветами, восковыми фруктами и т. Д.
Женщина в голубом, ок. 1770-80-е гг. Государственный Эрмитаж.
Портрет дамы, Юзеф Хойницкий, ок. 1780.
Мария де лас Ньевес Микаэла Фурдинье, 1783 год. Национальный музей Прадо.
Трудно переоценить, сколько работы было вложено в эти прически. У богатых будет команда слуг и опытных парикмахеров, чтобы добиться идеального внешнего вида. Поскольку эти стили были настолько сложными и сложными, и на их создание уходило так много времени, часто женщины оставляли уложенные волосы на несколько недель, прежде чем менять их.Должно быть, это усложнило сон! Однако непосредственная проблема заключалась в том, что оставление прически на несколько недель без мытья или расчесывания в период плохой гигиены и распространенности вшей заключалась в том, что волосы начинали сильно пахнуть. В результате волосы необходимо регулярно ароматизировать, чтобы маскировать запах.
Мужчина, которому парикмахер припудрил волосы, с гравюры Карле Верма, 1700 год.
Один невпечатленный наблюдатель написал следующий резкий обзор этих причесок:
«Эти груды украшенного, ароматного, вонючего беспорядка, с помощью которого дама могла показать свое пристрастие к флоту, балансируя на голове соломенный корабль; для спорта, показа тренера, для садоводства, у обычного цветочного сада.Головы, которые одевали только раз в три недели и повторно ароматизировали, потому что это было необходимо. Чудовищные собиратели конского волоса, конопляной шерсти и пудры, нанесенные в пасту, очистка которой слишком ужасна, чтобы описывать ее подробно. Три недели, говорит парикмахер миледи, — это столько, чтобы голова летом могла хорошо держаться, не открываясь ».
Звучит приятно!
Многие современники определенно ненавидели эту «нелепую» новую моду, и есть множество язвительных мультфильмов того периода, высмеивающих женщин и моду.Я вставил несколько ниже для вашего удовольствия!

Библиотека Льюиса Уолпола.

Библиотека Льюиса Уолпола.
Британский музей.
Национальная библиотека Франции.
Однако эти прически также могут быть очень опасными. Волосы часто были настолько огромными, что было трудно отследить, где они находятся, и женщины часто случайно зажигали волосы от свечей.В результате этого многие женщины были убиты или серьезно ранены. Есть даже сообщение из Лондона 1778 года о трех женщинах, укрывшихся под деревом во время шторма, когда булавки в их волосах выступили в роли проводника молнии, и одна женщина была поражена, и ее волосы загорелись. Даже с более практической точки зрения здоровья эти огромные прически, к которым не прикасались в течение нескольких недель, служили идеальным домом для уже широко распространенных вшей, и их было невозможно лечить, когда волосы были заперты.Были разработаны специальные стержни от вшей, которые могли скользить по волосам, не нарушая прически, и обеспечивать долгожданное облегчение зуда.
Грузинский когтеточка для париков. BBC.
Прически тоже могут быть политическими. Coëffure à l’Indépendance ou le Triomphe de la liberté , c. 1778. Стиль, который предположительно носила Мария-Антуанетта (или что-то подобное), чтобы отпраздновать морскую победу Франции над англичанами.
Другой стиль, который, как говорят, носит Мария-Антуанетта.
Когда грузинский период вступил в девятнадцатый век, переходя в период регентства, волосы снова начали успокаиваться. Предпочтение отдавалось более классическим стилям, черпая вдохновение в греках и римлянах. Волосы по-прежнему были завиты к локонам, но не такими сложными, высокими прическами, а вместо этого были прижаты к лицу. Еще раз был оценен более естественный вид. Волосы по-прежнему были окрашены, но вместо пудры была разработана более стойкая краска с использованием масел, смолы, орехов, шафрана и других натуральных продуктов.Волосы обычно зачесывались назад, но иногда оставались распущенными. Вместо сложных украшений волосы украшали более элегантными классическими украшениями. Ленты все еще использовались, но все большую популярность приобретали жемчуг, драгоценности, золотые и серебряные гребни и аксессуары.
Деталь из Мисс Харриет и мисс Элизабет Бинни, ок. 1806. V&A.
Графиня Екатерина Васильевна Скавронская, г. 1796. Лувр.
Примерно за 100 лет грузинского периода волосы пошли почти полностью петлей, от естественных до более сложных, до огромных и экзотических, обратно к простому классическому стилю.На пике экстравагантности многие женщины подвергались насмешкам со стороны мужчин, а многие даже погибли из-за опасности прически. Какую прическу, обсуждаемую здесь, вы бы предпочли носить больше всего?
Предыдущее сообщение в блоге: Великий лондонский пожар: трагедия пекаря
Вам может понравиться: Средневековые советы по знакомствам; или, Как заполучить подходящего лорда или леди
Список сообщений блога: здесь Домашняя страница блога: здесь
Ознакомьтесь с моими рекомендациями книг по истории в книжном магазине Великобритании.
Купи мою книгу по картинке ниже! Или почему бы не заглянуть в закладки в нашем магазине?
В пятнадцатом веке границы между наукой и магией были размыты. Прочтите реальные истории о четырех женщинах из английской королевской семьи, обвиненных в колдовстве с целью повлиять на короля или убить его. В нашем магазине есть десять великолепных закладок с историческими личностями. Кто твой любимый?
Подписывайтесь на нас:
Подробнее здесь:
http: // история мира волос.ru / hair_18th_century.html
https://janeaustensworld.wordpress.com/2009/11/07/regency-hairstyles-and-their-accessories/
http://www.historyextra.com/article/feature/7-weird-georgian-beauty-treatments
Hair Styles of the Georgian Era
Georgian Hair and Clothing – Fashionable but Fatal
Нравится:
Нравится Загрузка …
Новости по теме
Волосы История челки — как челка стала политической
Меняют ли это мебель или наводят порядок в шкафах, люди, практикующие самоизоляцию, жаждут некоторых изменений в своей повседневной жизни.Скука породила нового зверя с очень заманчивыми изменениями в карантине, наводнившими социальные сети. Среди этих образов, сделанных своими руками, одной из самых смелых и популярных тенденций в то время было стричь собственную челку. Знаменитости, от Беллы Хадид до Розалии, берут ножницы в руки и прыгают, чтобы продемонстрировать свою самодельную отделку.
Этот контент импортирован из Instagram. Вы можете найти тот же контент в другом формате или найти дополнительную информацию на их веб-сайте.
Хотя сейчас идеальное время, чтобы попробовать что-то новое, получение челки часто может показаться радикальной мерой. Вопрос о том, делать стрижку или нет, может даже не дать вам уснуть по ночам. Решение может кардинально изменить ваш внешний вид в лучшую или в худшую сторону, что придало мемовским качествам получение челки как резкую реакцию на эмоциональный стресс. «Если вы хотите получить челку, вам следует сначала пойти на терапию», — написал один расчетливый пользователь в Twitter. В 2013 году бывшая первая леди Мишель Обама назвала свой недавно дебютировавший образ с челкой «кризисом среднего возраста».”
Этот контент импортирован из Twitter. Вы можете найти тот же контент в другом формате или найти дополнительную информацию на их веб-сайте.
Хотя некоторые считают этот стиль продуктом экзистенциального кризиса, челка имеет важное значение в древних традициях. Как для мужчин, так и для женщин, образ менялся в эпоху моды и выходил из нее в различных формах, длине и стилях, предлагая целый ряд культовых челок. Помимо хороших причесок, челка имеет историю, которая выходит за рамки модного прошлого и имеет политическое и религиозное значение в культурах по всему миру.
Хотя это миф, что Клеопатра была первой, кто носил челку, прическа была популярна в Древнем Египте. На натуральных волосах и на богато украшенных париках была заметна тупая челка. Затем этот стиль распространился по империям Древней Греции и Рима. После античности историки относят первые прослеживаемые корни челки к средневековой Испании. Влиятельный иракский человек эпохи Возрождения по имени Зирьяб представил множество модных тенденций в исламской Иберии, включая смену одежды от сезона к сезону и, конечно же, челку.По словам ученого Аль-Маккари, до Зирьяба мужчины и женщины в этом регионе имели обыкновение носить длинные волосы с пробором посередине и свободно ниспадающими до плеч. Зирьяб, однако, щеголял собственными волосами до бровей и подстригал лоб прямо, оставляя шею и уши свободными.
Элизабет Тейлор в роли Клеопатры, 1963
APIGetty Images
В Англии 16 века челка перестала быть модной, так как в елизаветинскую эпоху женщины предпочитали большие удлиненные лбы.В этот период мужчины Восточной и Западной Европы носили этот стиль, но носили короткую челку, по крайней мере, на дюйм выше бровей. Согласно «Энциклопедия волос: история культуры», в 1600-х годах, челка была спорным заявлением, поскольку консервативное духовенство считало женщин, стригущих или завивавших челку, на пути к совершению смертного греха. Церковь руководила политическими и модными тенденциями (иногда их сочетанием), и, как и в истории макияжа, челка считалась признаком тщеславия — примером гордости и одним из семи смертных грехов.
Женский портрет работы Антони ван Дейка, 16 век
LeemageGetty Images
Тем не менее, этот стиль продолжал появляться в течение следующих нескольких сотен лет. Вьющиеся, очень завитые челки стали популярными в середине 1880-х годов, когда принцесса Александра Уэльская носила этот стиль таким образом. Александра, которая стала королевой Англии после того, как выйдет замуж за короля Эдуарда VII, собирала волосы в пучок на голове так, чтобы они падали ей на лоб в так называемой «челке Александры».«
Королева Александра, 1850
Клуб КультурыGetty Images
На рубеже 20-го века челка вышла из-под политического контроля и попала в руки знаменитостей. С подъемом кино в 1920-е годы экспериментальная мода была на пике популярности, ее продвигали нарушающие правила девушки-хлопушки. Актриса и икона эпохи джаза Луиза Брукс была ведущей фигурой в моде на хлопушки, известная своей авангардной стрижкой и прямой короткой челкой.Считается, что этот стиль, получивший название «голландец», произошел от восточноазиатских причесок.
Луиза Брукс, 1928 год
Фонд Джона Кобала Getty Images
Бетти Пейдж, 1955
Архивные фотоGetty Images
Завитая челка 50-х годов, популяризированная пин-ап моделью Бетти Пейдж, также известная как «челка Бетти», стала синонимом провокационных гламурных снимков секс-символа.В то же время актриса Одри Хепберн носила более укороченную версию челки, дебютировав со стрижкой пикси для своей роли в фильме «Римские каникулы », с легкой челкой на лбу. Позже внешний вид будет скопирован с помощью модных вырезок пикси Твигги и Миа Фэрроу. Возможно, самой стильной эпохой для челки были 60-е и 70-е годы, когда французские ит-девушки, такие как Брижит Бардо, Джейн Биркин и Франсуаза Харди, носили челку, оставив свой след в моде. Их развязанная, только что скатанная челка из занавески была без особых усилий шикарна и доказала вневременность французской женской бахромы.
С появлением супермоделей 90-х такие фигуры, как Линда Евангелиста, Наоми Кэмпбелл, Клаудия Шиффер и Кристи Тарлингтон, в тот или иной момент выбирали обрамляющую лицо челку. Евангелиста была особенно известна своим хамелеонным качеством, постоянно меняющим внешний вид и прически. От знаменитого пикси, сделанного мастером-парикмахером Жюльеном д’И, до коротких волос до скул, модель продемонстрировала универсальность челки.
Линда Евангелиста, Кристи Терлингтон и Наоми Кэмпбелл, 1994 год
Патрик Макмаллан, Getty Images
Линда Евангелиста на показе Anna Sui осень / зима 1993
Изображения PressGetty Images
В 2000-е годы такие модели, как Агнесс Дейн и ее блондинка с взлохмаченными локонами, а также Фрея Беха Эриксен и ее взлохмаченная челка, мгновенно стали узнаваемыми по их фирменным нарядам.В 2010 году Кейт Мосс вышла на сцену в недавно подстриженной челке, прикрывающей лоб, и впоследствии нанесла серьезный ущерб модным тенденциям. «Однажды ночью мне стало скучно, и я порезала ее кухонными ножницами», — сказала она однажды. Мосс носила аналогичный стиль в 2007 году, но этот образ стал одним из ее многих определяющих трендов моментов, предвещая будущее женщин и мужчин, которые будут брать ножницами свои волосы для стрижки бахромы в домашних условиях.
Фред Дюваль Getty Images
Взрывы приходят и уходят, и смена стилей отражает времена и ведущих людей, живущих в них.От знаменитостей до членов королевской семьи челка является фирменным стилем, определяющим каждого ее владельца. Когда-то считавшаяся достойной осуждения прическа, получение челки теперь для многих считается актом храбрости. Тем более, что большая часть мира сидит без дела дома, сокращение может быть источником адреналина и волнения, которого не хватает в нашей повседневной жизни. Для тех, кто жаждет нового образа или просто нуждается в дозе косметической терапии, бесконечные вариации стилей бахромы гарантируют, что каждый найдет потрясающий образ.
Как тенденции моды 1960-х отразили историю десятилетия
В 1960-х годах мир моды перевернулся «вверх ногами», как отметило TIME в 1967 году. Почти все аспекты этого революционного десятилетия, от движения за гражданские права до космической гонки, так или иначе нашли отражение в одежде, которую носили американские женщины. .
В книге Mod New York: Fashion Takes a Trip , которая выходит в сотрудничестве с одноименным шоу в Музее города Нью-Йорка (открытие в среду), рассматриваются влияния, лежащие в основе и длительное влияние американской моды в период с 1960 по 1973 год.Как показывает эта выборка фотографий, мода была широка и простиралась вплоть до Белого дома.
Предоставлено издательством Monacelli Press и Музеем города Нью-Йорка
Как отмечается в книге, задолго до этого периода американская мода на самом деле не была такой американской.В конце концов, высокая мода была синонимом Франции. Но во время Второй мировой войны, когда торговля и общение с Парижем стали более трудными, коллеги французских дизайнеров в Нью-Йорке активизировались. К 1960 году, когда Джон и Жаклин Кеннеди, чей личный стиль часто определялся французскими влияниями, поплыли в Белом доме с аурой американской молодежи, идея истинно американской моды не была такой уж надуманной.
По мере ускорения темпов изменения тенденций на протяжении 1960-х годов, женщины, заботящиеся об одежде, отбросили старые нормы о том, что было надлежащим — точно так же, как большая часть американского общества вырвалась из ограничений прошлого.Хотя Джеки Кеннеди открыла новые горизонты для американской моды, она уступила место ряду более свободных и революционных образов, чем она сама представляла. Искусство и молодежные движения заявили о себе в мире моды. Черные модели и одежда в африканском стиле вдохновляли и отражали гордость движения за гражданские права. Феминизм воплотился сначала в мини-юбках, которые бросали вызов модельной женственности 1950-х годов, а затем в одежде, предназначенной для женщин в карьере.
То, что TIME когда-то называло «мир моды, мода моды», оказалось, как оказалось, важной частью более крупного мира моды 1960-х годов.
Получите наш исторический бюллетень. Поместите сегодняшние новости в контекст и посмотрите основные моменты из архивов.
Спасибо!
В целях вашей безопасности мы отправили письмо с подтверждением на указанный вами адрес.Щелкните ссылку, чтобы подтвердить подписку и начать получать наши информационные бюллетени. Если вы не получите подтверждение в течение 10 минут, проверьте папку со спамом.
Напишите Лили Ротман на lily.
No related posts.

Причёски, история, мода, тенденции.

Возникновение и развитие парикмахерского искусства (Контрольная работа)

Введение

Возникновение парикмахерского искусства

Влияние исторической моды на элементы в прическе — Мегаобучалка

Моделирование причесок — Курсовая работа

1. Анализ современных и перспективных направлений моды. Авангардная женская прическа

Похожие главы из других работ:

Глава II. Анализ исполнения социально-правовых запросов

2.2. Количественный анализ запросов поступивших в архив

2.3 Анализ прохождения сигнала через нелинейный элемент (НЭ)

Глава I. История возникновения моды на оформление причесок

3. Виды и техники исполнения современных кос

1.1 Направление моды на 2011-2012 год

1.1 Анализ модных тенденций

1. Общая характеристика современной моды в прическах. Основные тенденции в моде

Глава 2. Возникновение и развитие современных библиотек Беларуси (на примере Центральной научной библиотеки имени Я.Коласа Национальной академии наук Беларуси)

1.1 Современное направление моды в области укладки волос

2.3 Модель расширенного реферата научной книги и её анализ

1. Анализ сравнительного библиотековедения как научной дисциплины

2.1 Инструменты, оборудование, приспособления, применяемые при выполнении современных модельных стрижек

2.2 Технология выполнения современных стрижек

1.Современное направление моды

Влияние стиля прически на процессы коммуникации Текст научной статьи по специальности «СМИ (медиа) и массовые коммуникации»

Возникновение и развитие парикмахерского искусства

Похожие рефераты:

История влияния кино на тенденции в волосах — КультураNL Museums

Прически на протяжении десятилетий — Порядок причесок

причесок сквозь века — Crystalinks

Ледниковый период

Шумерские прически

Египет

Греция

Римская империя и средневековье

Средневековье

Возрождение

Елизаветинская

Барокко

Регентство

Викторианский стиль

Мусульманин

Африка

Ближний Восток

Персия

Китай

Япония

Полинезия

Коренные американцы

Мезоамерика

1920-е годы

Межвоенные годы (1920-е — 1930-е годы)

1940-1950-е годы

1960-е — 1970-е годы

1980-е годы

1990-е годы

Текущий график — 21 век

женских причесок на протяжении всей истории | Шикарная девушка онлайн

Древний Египет 4000-300 до н.э.

Древняя Греция 1500-150 гг. До н. Э.

Древний Рим 500 г. до н. Э. — 500AD

Темные века 500-1000

Романтизм 900-1250

Готический период 1250-1500

Возрождение 1500-1600

Барокко 1600-1720

Период бидермейера 1789-1848

Период регентства 1811-1820 гг.

Ранняя викторианская эпоха 1837-1860 гг.

Поздняя викторианская эпоха 1860-1900

Современная эпоха — Прекрасная эпоха — 1890–1920 гг.

1920-е годы

1930-е годы

1940-е годы

1950-е годы

1960-е

1970-е годы

1980-е годы

1990-е годы

2000-е годы до сегодняшнего дня

грузинских женских причесок — Just History Posts