Стрижка итальянка и стрижка шарм — схемы на длинные и короткие волосы
Вернувшаяся мода на женственность позволила нам вновь оглянуться назад.
Ведь стиль ретро можно интерпретировать по-разному — в доказательство хочу предложить вам две стрижки, выполненные в одной технологии.
Первый фасон под названием «шарм» предназначен для коротких волос, а стрижка «итальянка» – для длинных.
Основная общая черта этих фасонов – сдержанная, но при этом мягкая текстура. Четкие линии причесок не мешают ощущению подвижности и воздушности, что достигается продуманным стайлингом.
Стрижка «шарм» — это короткая форма с удлиненной челкой. Она не только стильно выглядит, но также допускает множество самых разнообразных вариантов укладок.
Стрижка «итальянка» позволяет сохранить эффектную длину волос, а, благодаря каскадной технике стрижки, визуально добавляет объема.
Более того, технологию этой стрижки используют не только для женских фасонов, но и мужских моделей.
Стрижка итальянка — техника выполнения на короткие волосы
Стрижка итальянка моделируется в следующей последовательности.
В области височной зоны задать длину и вид первой контрольной пряди.
Стричь с помощью вертикальных прядей с оттяжкой 90°, отчесывая волосы от виска к затылку, и к противоположному виску.
Нижне-затылочную область стричь прядь за прядью. Оттяжка 90° для срезаемой пряди. Ориентир — длина ранее простриженных волос. Длина прядок к линии роста локонов на шее уменьшается наклоном расчески.
Верхнезатылочный и теменной сектора стричь вертикальными проборами с ориентиром на КП1, удлиняя волосы ко лбу с оттяжкой для срезаемой пряди перпендикулярно голове.
Стрижка шарм — секреты технологии на длинные волосы
- По средней линии головы от КРВ у лба до низа затылка выделите прядку волос шириной, равной 1-1,5 см. Оставшиеся волосы заколите зажимами.
- Выделенную прядь подстригите с оттяжкой 90° с помощью нескольких захватов пальцами, увеличивая длину волос от затылочной области ко лбу. Получившаяся прядь будет считаться контрольной (КП). Линию удлинения волос задавайте наклоном расчески в районе участков 1- 3 (см. рисунок).
- Затылочную зону стригите по прядям, параллельным КП. Отчесывайте волосы через каждый сантиметр и срезайте до длины проверочной пряди. Оттяжка равна 90°. Направление среза задавайте наклоном расчески. Для облегчения работы стригите, захватывая волосы пальцами несколько раз. Причем каждая подстриженная прядь будет служить ориентиром для последующих срезаемых волос.
Совет
Если локоны очень короткие, нижне-затылочную зону удобнее стричь, если расческу держать горизонтально (точно также, как при выполнении операции «тушевка»).
- Теменную зону стригите попрядно, разделив ее проборами, параллельными КП. Срезайте волосы с ориентиром на длину КП с оттяжкой 90°. Направление среза задавайте наклоном расчески.
- Височный сектор стригите по линиям, составляющими угол 35-45° к разделу за ухом, отделяя волосы через каждый сантиметр. На практике это сводится к стрижке по диагональным проборам.
- Наклоном расчески соедините длину волос двух зон — теменной и затылочной. Ориентируйтесь на длину ранее подстриженных секторов.
Схема стрижки виска
Нам необходимо вписать длину прядей височной зоны в уже известные интервалы вдоль височного пробора и раздела за ухом. Для этого пряди виска и боковой части затылка соедините наклоном расчески и сравняйте их.
У височных волос нет общей проверочной пряди, но есть длина подстриженных ранее локонов. Причем длину они имеют неодинаковую. Поэтому стричь необходимо с ориентиром на волосы вдоль височного пробора и раздела за ухом с помощью диагональных прядей.
Если необходимо плавно соединить разные длины, прибегайте к наклону расчески как к линии объединительного среза. Волосы срезайте в плоскости расчески.
Напоминание
Возьмите себе на заметку, что стрижка по параллельным друг другу и перпендикулярным голове прядкам всегда приводит к получению волос одинаковой длины и конфигурации.
Что касается нашей стрижки, результат — длина волос вдоль височного пробора такая же, что и по средней линии затылка. Помимо этого все срезы имеют одинаковый угол наклона.
- В конце работы проверьте качество стрижки, прочешите по зонам, снимите выступающие волоски. Если есть необходимость, выполните объединительную стрижку.
- В завершение рекомендуется сделать окантовку, можно стушевать пряди нижнего затылка или свести волосы на нет, а также провести филировку и укладку.
Стрижка итальянка на короткие волосы 3 в 1 — стильные варианты укладки
Четкость и безупречность выполнения стрижки «итальянка» можно эффектно дополнить с помощью подвижного и изменчивого стайлинга. Различные технологии укладки помогут вам создать подходящую прическу на все случаи жизни.
Для романтической встречи
Для работы
Просто высушите пряди феном без применения щетки.
Динамичная укладка для вечернего выхода
Сушите волосы, вытягивая пряди вверх. Не забудьте предварительно обработать локоны спреем или муссом. Разберите локоны руками и придайте прическе завершенность. Зафиксируйте результат лаком.
Стрижка итальянка на длинные волосы — игры с текстурой
Стрижка по технологии итальянкаСтрижка «итальянка» отличается от «шанса» особенностью работы над первой контрольной прядью. Задавая ориентир для дальнейшей стрижки, увеличивайте длину волос не в сторону лица, а, наоборот, — от лица к затылку.
Волосы стригите с использованием техники глубокого пойнтинга. Волосы на височных и затылочных зонах длиннее, чем в области темени. При филировании волос виска локоны зачесываются на лицо под углом в 45 градусов. Челка выполняется удлиненной, прямой, массивной.
Схема стрижки итальянка, выполненной в современном ключе
Схема стрижки Особенно выигрышно смотрится вариант прически с сочетанием разных текстур – завитых волос и гладкой челки.Легкая укладка стрижки выполнена с помощью щетки брашинг и фена, которые позволяют добиться объема и легких завитков на концах волос. Локоны придают прическе очарование и нежность.
Волосы стригите с использованием техники глубокого пойнтинга. Волосы на височных и затылочных зонах длиннее, чем в области темени. При филировании волос виска локоны зачесываются на лицо под углом в 45 градусов. Челка выполняется удлиненной, прямой, массивной.
Не забывайте, что красоту длинных волос подчеркивают не только оригинальные приемы текстурирования, но и, конечно, окрашивание в глубокие, насыщенные блеском оттенки.
Еще статьи на тему «Короткие стрижки»
Еще о коротких стрижках:
Стрижка в стиле ретро — техника сессон
Стрижка «Итальянка» — фото на короткие, средние, длинные волосы, с чёлкой, женская, мужская, техника выполнения, схема, укладка, видео
Мода на многослойные стрижки с укороченной макушкой пришла ещё в конце 80-х начале 90-х годов прошлого столетия. Но этот силуэт не теряет своей актуальности до сих пор. В схему вносят правки, из-за чего меняется название, а стрижка патентуется, как нечто совершенно новое, хотя её основа остаётся прежней. Так появилась первоначальная вариация стрижки «Итальянка», впоследствии ставшая хитом среди знаменитостей, носивших среднюю длину волос. В разное время с Итальянкой ходили Моника Белуччи, Софи Марсо, Клаудиа Шиффер, Донателла Версаче и другие всемирно известные женщины.
Давайте разберём, какие фактуры объединяет термин «Итальянка». Чем отличаются стрижки с этим общим названием — между собой, а также от сходных с ними фасонов? Для каких типов волос и длины подходит «Итальянка»? Можно ли с её помощью визуально исправить дефекты строения головы и формы лица? Помимо общего обзора, подробно опишем схему всех фасонов Итальянки, следуя которой можно сделать стрижку самостоятельно своими руками, даже имея небольшой профессиональный опыт в парикмахерском искусстве.
Описание стрижки «Итальянка»
Её название соответствует стране происхождения, где она была представлена впервые. Италия — законодательница моды не только в одежде и обуви. На показах коллекций Haute Couture в Милане трудятся топовые визажисты и парикмахеры, которые вносят новые сочетания в цвета макияжа и текстуры волос. На одном из таких международных фестивалей моды, итальянский парикмахер Арланду Тосси представил свои новые стрижки. Мужские и женские авторские фасоны, демонстрируемые моделями, получили условное название «Итальянка», хотя это стрижки разной длины, которые не имеют общей концепции. Текстурные решения маэстро Тосси, представленные на Fashion Week в Милане, быстро стали популярными не только в Италии, но и распространились в другие страны.
Это название объединяет несколько мужских и женских фасонов, системно не связанных между собой. Несмотря на общее наименование, все стрижки чётко разделяются по принадлежности к половому признаку, и не относятся к стилю «унисекс». Рассчитана каждая модель «Итальянки» на разную длину волос, имеет свою схему выполнения и требует её точного соблюдения. Для визуального устранения дефектов формы лица и строения головы, допускается комбинировать женские фасоны с разными видами чёлок.
Давайте узнаем, какие модели стрижек объединяет термин «Итальянка».
Женская
Представляет собой рваную многоступенчатую структуру с короткой макушкой, переходящей в общую длину волос единым «ярусным шагом». Это значит, что не меняется расстояние между слоями, которые образуют по всей окружности головы непрерывные горизонтальные линии, переходящие в окантовку.
Для «Итальянки», как у любой стрижки, за классический образец принимается среднее значение между предельно допустимыми длинами. Поэтому за стандартную форму условно берётся стрижка «Итальянка» с волосами до плеч.
Мужская
Выполняется на короткие волосы и на среднюю длину.
Короткая мужская стрижка «Итальянка» — это плавное «сведение на нет» линии окантовки на висках и нижнезатылочной зоне, сочетающееся с постепенным переходом к удлиняющейся теменной части, по направлению от макушки ко лбу.
Мужская удлинённая «Итальянка» — это многослойная стрижка, без выраженной ярусной структуры, со «рваными» концами на состригаемых переходах, но чётко очерченным срезом по линии окантовки.
Детская
Сложная многоступенчатая схема требует точности среза и чёткого совмещения линий. Такая работа длится около часа, что очень утомительно для ребёнка, поэтому парикмахеры не рекомендуют стричь Итальянку девочкам, младше 14 лет.
«Итальянка» для мальчиков стрижётся только в коротком варианте, поскольку требует меньше времени. На височных и нижнезатылочной зоне волосы срезают машинкой с насадкой №1 или 2, что даёт возможность на этих элементах делать рисунки — граффити с помощью триммера.
Единственное условие, ограничивающее выполнение любой стрижки «Итальянка» — тонкие, лишённые густоты волосы. Ярусное строение фасона ещё сильнее подчеркнёт эту проблему.
Почему у Итальянки разные фасоны
В название «Итальянка» входят разные по своей текстуре фасоны, потому что составленные для них схемы имеют общее авторство. Изначально у представленных в этой серии стрижек не было наименования, поскольку они создавались для показа модной одежды. После успеха на подиуме, Арланду Тосси стал официальным стилистом одного из фестивалей итальянской эстрадной песни в Сан-Ремо. Новые образы артистов музыкального шоу, приехавших на гастроли в Москву, запомнились не меньше, чем хиты, а авторские стрижки Арланду Тосси, стали известными в России под названием «Итальянка». Но как структурно разные формы волос появились в описании других стрижек, имеющих общее наименование?
В попытках угодить посетителям салона, мастера парикмахерского искусства оптимизируют заданные параметры предполагаемого фасона под конкретную длину волос клиента. В результате такого произвольного моделирования меняются прописанные базовой схемой пропорции и получается совершенно новая форма, но с прежним названием. Последствия таких экспериментов — это появление у стандартных стрижек, так называемых ножек, шапочек, хвостиков и других креативных деталей, технологически несовместимых между собой. Например, «Рапсодия с укороченной макушкой», «Бокс с чёлкой» и так далее.
Кому подходит
Фасоны со сложным структурным моделированием помогают одновременно маскировать недостатки и подчёркивать достоинства. Выраженная послойная текстура отвлекает внимание от мелких морщин и других незначительных дефектов на лице, поэтому стрижка «Итальянка» для женщин возрастом после 50 лет — хорошая возможность выглядеть моложе.
На сильно вьющихся или слегка волнистых волосах стрижка «Итальянка» подчёркивает текстуру каждого локона и устраняет провисание середины завитка. Многослойный переход упрощает и продлевает эффект от укладки кудрявым волосам.
На короткие волосы с чёлкой, входящей в общую линию окантовки, стрижка «Итальянка» поможет перейти после «Каре» с тяжёлого геометрического контраста на лёгкую каскадную форму.
Для квадратного лица подойдёт стрижка «Итальянка» на средние волосы с полукруглой чёлкой, удлинённой по краям. Височные зоны оформляются так, что боковые пряди закрывают угловатый контур скул, чёлка визуально сужает лицо и получается овал.
Для круглого лица и пухлых щёк подходит стрижка «Итальянка» на длинные или средние волосы с асимметричной чёлкой. Короткая сторона чёлки должна совпадать с пробором, который перемещает основной акцент на себя, и зрительно вытягивает лицо. Височно-боковые пряди переходят в окантовку на уровне скул, полностью закрывают щёки и достраивают условную линию овала.
Отличие Итальянки от других стрижек
Разобраться самостоятельно в многообразии каскадных форм, человеку, не обладающему хотя бы базовыми знаниями в парикмахерском искусстве, зачастую просто невозможно. Основная путаница, происходит из-за несоблюдения строгих требований стандарта по выполнению большинства стрижек. Без точных параметров срезов и длины волос на конкретных участках головы, и чётко ограниченного соотношения пределов допустимого отклонения от значений шаблона, название стрижки, может, лишь условно свидетельствовать о её форме. Поэтому для сравнения берутся классические образцы.
- Стрижки «Итальянка» и «Каскад» отличаются текстурой. «Итальянка» имеет переход от макушки к общей длине чётким ярусным шагом, а «Каскад», наоборот, сострижен плавно. Контур окантовки — это гармоничное продолжение общей тенденции в стрижке. У «Итальянки» он резкий и ровный, со «рваными» прядями у лица, соответствующими ширине яруса. «Каскад» же, напротив, имеет плавную линию края в форме овала.
- Стрижки «Итальянка» и «Дебют» отличаются схемами соотношения между углами оттягиваемой пряди к линии среза. «Итальянка» от макушки к общей длине переходит ступенчато и сочетается с разными формами чёлок. «Дебют» соединяет макушку и длину ровным вертикальным срезом, имеет обязательную деталь — густую прямую или овальную чёлку.
- Отличие стрижки «Итальянка» от Рапсодии в типе фасона. «Итальянка» относится к неконтрастным формам, поскольку имеет многослойную текстуру. А «Рапсодия» является контрастным фасоном, потому что у неё нет перехода из одной длины в другую.
- Стрижка «Итальянка» отличается от Авроры в том, что строгие линии границ ярусов требуют чёткую окантовку, не нарушающую общих параллелей фасона. А «Аврора» — без окантовочная стрижка, плавно переходящая из коротких волос на макушке к «рваным» концам.
Получается, что геометрическое построение схемы без конкретной длины волос на ключевых отметках каждого фрагмента стрижки, искажает стандартные пропорции фасона. Помимо внешнего несоответствия шаблона с формой, полученной в результате адаптации базовой схемы под произвольную длину волос, неизбежно меняется и функциональная направленность стрижки. Это проявляется смещением прикорневого объёма и линии окантовки, что часто акцентирует внимание на внешних недостатках, которые, наоборот, нужно скрыть.
Техника выполнения
Прежде чем перейти к формированию стрижки, волосы необходимо подготовить. Для этого надо вымыть голову, а потом слегка промокнуть пряди полотенцем, чтобы не стекала лишняя влага. Стричь нужно только свежевымытые волосы, чтобы захватываемая прядь прочёсывалась равномерно легко от корней до кончиков. Если обработка бальзамом после мытья не устранила запутывание, то наносится несмываемое средство для гладкости волос.
Поскольку «Итальянка» — это не одна, а целая коллекция стрижек, в которую входят два мужских и три женских фасона, то пошаговое описание будет даваться отдельно по каждой конкретной схеме. Этап подготовки волос — общий для всех.
Как стрижётся мужская «Итальянка»
В этом разделе представлено два фасона — на короткие и средние волосы. Технология мужских стрижек «Итальянка» очень простая для выполнения, однако есть требования по минимальной длине волос — для коротких — 15 сантиметров на теменной зоне, и столько же для средних, но уже на всех участках головы.
Техника мужской стрижки на короткие волосы
Объединяет два варианта — с чётко прорисованной линией окантовки на коротко состриженных волосах (под насадку №1 машинки), и с плавным «сведением на нет» без очерченного контура. Схема и алгоритм действий одни и те же для обоих вариантов, за исключением краевого среза.
- Сразу после мытья отделить на голове теменную зону. Затем, отступить на 3–4 сантиметра за её границы, соединить с основной частью волос и закрепить зажимом наверху. Дополнительное расстояние нужно для плавного соединения элементов стрижки, выполненных разными инструментами.
- Остальные волосы высушить. Обрабатываемые машинкой области, должны быть чистыми и полностью сухими.
- Машинкой сделать предварительный переход. Для стрижки с окантовкой применяются насадки №4, 3, 2, 1, которыми попеременно укорачивают волосы на висках и затылке. После завершения работы насадками, следует сделать окантовку. Если лезвие на машинке не состригает полностью лишние волосы, то убрать остатки опасной бритвой. Для стрижки без окантовки нужны насадки №4, 3, 2, 1, 0,5. Постепенно уменьшая длину волос к низу, выполнить градиентный переход и свести «на нет» край стрижки.
- Отделить теменную зону по фактической границе. Волосы оттянуть вверх на 90 градусов относительно плоскости головы и соединить ровным срезом точки лба и макушки. Удлинение направляется к лобной доле головы, где длина составляет 12–15 сантиметров, а на макушке 5–7 см.
- Соединить виски и затылок с теменной областью.
- Выполнить тушёвку неровностей.
- Филировать всю стрижку для полного устранения видимых дефектов.
Классическая укладка короткой мужской «Итальянки» — это объёмно зачёсанные волосы теменной зоны назад, ото лба к макушке.
Мужская стрижка «Итальянка»
Техника мужской стрижки на средние волосы
Этот фасон предназначен для прямых волос или со слегка подкручивающимися концами, достигающими уровня плеч. Стрижка выполняется без применения машинки.
- Влажные, свежевымытые волосы разделить горизонтальным пробором, проходящим через самую высокую точку головы (макушку), концы которого должны спускаться к середине ушей.
- Ровным срезом обозначить общую длину стрижки.
- На макушке, под прямым углом оттяжки состричь прядь, длиной 5–7 сантиметров.
- Захватывая тонкие пряди, поочерёдно по всей окружности затылочной части, соединить макушку с общей длиной волос, прямым срезом с горизонтальной оттяжкой. Самая верхняя прядь при рабочем захвате должна визуально продолжать линию теменной зоны.
- После оформления затылка, нужно взять контрольную прядь на макушке и от неё, удлиняя волосы в направлении лобной доли, проработать верхнюю часть стрижки.
- Линия окантовки на боках не может быть выше середины ушной раковины и ниже уровня мочки. Нужно определить длину в пределах допустимого диапазона и соединить виски с проработанными ранее элементами.
Филировка делается произвольной глубины на состриженной плоскости, не затрагивая чёткой границы контура.
Укладывается этот фасон объёмно, с небрежно выпадающими прядями из общего полотна. Волосы на лбу и висках зачёсываются назад, подчёркивая лицо.
Мужская стрижка «Итальянка» на средние волосы
Как стрижётся женская «Итальянка»
В этом разделе представлено три варианта для разной длины волос, в схемах которых прослеживается общая аналогия. Все фасоны имеют ярусный шаг, высота которого одинаковая на всех фрагментах стрижки. Ступенчатая текстура предназначена для волос любой длины и формы.
Ограничение для выполнения подобных стрижек — это тонкие и редкие волосы пушкового типа.
Техника женской стрижки на короткие волосы
После подготовительной очистки волос от поверхностных загрязнений, лишнюю влагу удалить полотенцем, а затем перейти непосредственно к стрижке.
- Разделить волосы на две части горизонтальной линией, соединяющей точки середины ушей и макушку.
- В самой верхней части головы определить контрольную длину наиболее короткой пряди, которая и установит высоту яруса.
- От макушки до кончиков простричь одинаковые горизонтальные слои. Их количество зависит от длины волос. Каждый последующий ярус должен быть длиннее предыдущего на одинаковое количество сантиметров.
- После оформления затылка, теменную зону укоротить до размера контрольной пряди.
- Височные части — это продолжение горизонтальных линий затылка.
- Чёлка подбирается по типу лица.
- Общая длина всей стрижки проходит ровной линией.
- Чёткого контура окантовки по бокам нет. Рваная текстура по краям образуется из симметричных параллелей общего ярусного шага.
- Филировку делают так, чтобы усилить многослойный эффект.
Общая длина короткой женской Итальянки не может быть ниже уровня подбородка.
Техника женской стрижки на средние волосы
Структурное строение схемы и порядок выполняемых действий на длине волос от подбородка до плеч, не имеет различий с короткой стрижкой.
Фасоны со сложной многослойной текстурой при выполнении требуют внимательности на захвате пряди для состригания яруса. Чтобы существенно не укоротить всю стрижку, нужно спускаться в сторону конца волос тонкими слоями. Чем толще берётся прядь, тем крупнее ярусы, но меньше их количество.
Женская стрижка «Итальянка»
Техника женской стрижки на длинные волосы
Этот фасон предназначен для женщин с повышенной густотой волос, поскольку количество горизонтальных ярусов прямо пропорционально их длине. А чем больше слоёв, тем больше волос необходимо для стрижки. «Итальянка» облегчает уход за очень густыми волосами, без потери их длины.
Схема стрижки на длинные волосы стандартная, а размер ступеней определяется по их густоте. Принцип построения окантовки не отличается, линия получается из состриженных ярусов.
Можно сделать вывод, что существует единый подход к формированию женской стрижки «Итальянка», независимо от длины волос. Начиная их прорабатывать с макушки, конечную длину можно регулировать произвольно.
Укладка
Многоступенчатый фасон универсален для выполнения укладок разными парикмахерскими инструментами. Состриженная текстура не даёт середине локона растянуться, поэтому любые кудри держатся дольше. Выпрямление волос такой текстуры тоже смотрится очень красиво, потому что сохраняется прикорневой объём.
Для укладки Итальянки в домашних условиях подойдут любые виды бигуди — термо, липучки или бумеранги, которые накручиваются на влажные волосы, с обильным количеством мусса. Чтобы укладка не теряла форму быстро, рекомендуется обрабатывать поверхность лаком для волос аэрозольного распыления.
Завершая статью, напомним её основные моменты. Стрижка «Итальянка» — это целая коллекция фасонов для мужчин и женщин, автор которой стилист из Милана Арланду Тосси, работавший на показах мод и музыкальных фестивалях. Все стрижки имеют чёткое различие по принадлежности к половому признаку, среди них нет фасонов в стиле «унисекс». «Итальянка» объединяет два варианта короткой мужской стрижки и один для средней длины, а также три женских, с одинаковой схемой выполнения. Детям не рекомендуется стричь подобные сложно выстроенные текстуры. «Итальянка» подходит для всех типов волос, кроме тонких, лишённых густоты и объёма по длине. Женщинам после 50 лет ступенчатые разноуровневые стрижки помогают выглядеть моложе своего возраста, поскольку обилие элементов в причёске отвлекает внимание на себя. Такое перебрасывание акцента снижает зрительное восприятие окружающими первых морщин и других возрастных проявлений. Можно сделать вывод, что «Итальянка» не только красивая, но и функциональная стрижка.
Женская стрижка «Итальянка» на средние волосы
Стрижка «итальянка» на короткие, средние и длинные волосы: техника выполнения
Основным достоинством темпераментных итальянских красавиц всегда считалась шевелюра, что послужило основой для создания популярной женской стрижки итальянка. Начало 80-х годов прошлого столетия ознаменовано появлением этой прически в жизни многих представительниц прекрасного пола. Итальянка получила широкое распространение, поскольку считается универсальной. Модную стрижку носят молодые и зрелые женщины.
Прически в стиле итальянка чем-то напоминают стрижки каскадом, но это может показаться только на первый взгляд. Не следует путать эти направления в стрижках, поскольку они имеют определенные отличия. Итальянка предусматривает более плавные линии, что исключает создание прически с эффектом легкого беспорядка.
Выбирая стрижку итальянка, необходимо учитывать состояние волос, что играет немаловажную роль при создании гармоничного внешнего облика.
Итальянка нравится колоритным дамам, отличающимся непревзойденным вкусом. Обладательницам кудрявых волос рекомендуется более осторожно подходить к выбору этой стрижки, требующей постоянного выравнивания локонов. Это может отрицательно сказываться на состоянии прядей.
Опытному профессионалу несложно отличить каскад от итальянки, поскольку в последнем случае свисающие прядки укорачиваются, а шевелюра приобретает ступенчатость. Специалисты рекомендуют обладательницам лица, имеющего круглую форму, придавать объем локонам на макушке при укладке прически итальянка. Этот отдел предполагает наличие максимально коротких волос и челки. Такие нюансы не только удлиняют лицо, но и делают его пропорциональным.
Выбирая стрижку итальянка, необходимо учитывать не только форму лица, но и оптимальную длину волос. Обладательницы тонких волос предпочитают придавать им объем, но не укорачивать длину прядей. Стрижка итальянка придаст образу игривости и легкости при постоянной длине локонов.
Прическа итальянка позволяет опытным стилистам экспериментировать с различными вариантами челки, способной скрывать мелкие недостатки лица.- прическа для длинных волос может быть с челкой или без нее;
- стрижка на средние волосы с легкостью укладывается при сохранении первоначального объема;
- вариант для коротких прядей является наиболее популярным, сочетающим удобство со стилем.
Прическа итальянка, имеющая многослойную структуру, обеспечивает сохранность сногсшибательного объема. Пряди интересно и красиво ложатся сами, что не требует дополнительной укладки. Учитывая форму лица, необходимо обратить внимание на следующие нюансы:
- Итальянка позволяет исправить круглое лицо, придав ему вытянутую форму.
- Исправление квадратного лица возможно за счет большого количества ступеней из прядей, густо обрамляющих лицо.
- Дополнительный объем всегда требуется круглолицым, предпочитающим итальянку с челкой.
Придерживаясь этих хитростей, можно создать позитивный образ благодаря прическе, обладающей множеством достоинств.
Если не пользоваться услугами профессионала, то создать неповторимый образ с помощью стрижки итальянка можно самостоятельно по инструкции, которая позволит грамотно справиться с задачей даже начинающим парикмахерам. Подстригать можно волосы разной длины, ориентируясь на описанную ниже последовательность действий.
Стрижка итальянка на длинных волосах позволяет создать романтичный образ.Технология предполагает подготовку к выполнению стрижки, которая осуществляется следующим образом:
- увлажнить локоны, тщательно промыв волосы, а затем высушив, но не полностью;
- причесать шевелюру деревянным гребешком по направлению роста волос, иначе расчесывание прядей против роста приведет к повреждению их структуры;
- сделать пробор в наиболее высокой точке головы, выполнив его от одного уха к другому;
- зафиксировать отдельные пряди с помощью зажимов для волос либо крабиков;
- разделить волосы на боковые зоны, затронув височные, которые следует отделить зажимами;
- выполнить на затылочной части дополнительно 2 пробора, отделяющих боковые зоны от височных.
Далее можно приступать к поэтапному выполнению прически:
- Отделить прядь на теменной зоне и подстричь ее, оставив в качестве ориентира.
- Стричь все остальные локоны, выравнивая их под контрольную прядь.
- Отделять каждый локон параллельно на проборы, направляя их к лицу и увеличивая длину волос от затылка к лицу.
- Выстригать отделы височных зон ступеньками, идущими параллельно контрольной пряди, а затем сделать то же самое с боковыми зонами и затылком.
- Собрать пряди в хвост на макушке, определяя правильность выполнения стрижки.
Убедившись на последнем этапе, что вся шевелюра имеет одинаковую длину, следует расчесать волосы по их росту, а затем выполнить укладку локонов, подправляя окантовку прядей.
Способы укладки прически итальянка могут быть самыми разными. Наиболее красивыми и оригинальными из них являются следующие:
- Классический, требующий использования круглой расчески, фена и лака в небольшом количестве, при котором укладка локонов осуществляется концами к лицу, на макушке выполняется объем, а затем все волосы укрепляются лаком.
- Праздничный, позволяющий экспериментировать, придавая локонам объем, что требует создания бокового пробора и закручивания кончиков внутрь к лицу.
- Выпрямление вьющихся прядей с помощью утюжка, позволяющее оживить их разнообразными аксессуарами, лаком и блестками.
Возможна укладка игривых волнистых локонов, поддающихся накрутке. При этом используются разные подручные средства, включая плойку и бигуди. Итальянка может предусматривать челку различного типа, которую можно закалывать и закручивать, меняя образ по собственному настроению.
Итальянка, выполненная на вьющихся локонах, смотрится игриво и придает гармонию образу.Прическа, обладающая массой достоинств, годится для повседневной носки, а также для выхода на различные торжественные мероприятия. Итальянка не требует сложной укладки и постоянной коррекции прядей, что является ее неоспоримым преимуществом. Весь уход за стрижкой сводится к мытью шевелюры, подсушиванию волос с использованием фена и круглой расчески. С итальянкой можно не заботиться о том, чтобы каждый месяц посещать парикмахера, выкладывая за стрижки большие суммы. Потребуется только состригать секущиеся концы около трех раз в полгода, что обеспечит ускорение роста волос.
Образ, создаваемый прической итальянка, зависит от фактуры прядей, типа и структуры волос.
Стрижка имеет ряд особенностей, которые следует учесть при ее выборе. Она подчеркивает очарование и хрупкость женского образа, его привлекательность. Воздушный силуэт, создаваемый прической, основан на специальной технике выполнения стрижки. Итальянка является объемной, динамичной, позволяет с легкостью собирать волосы в хвост. Прическа обладает естественным эффектом, подчеркивающим природную красоту лица.
Стрижка итальянка — какую длину выбрать (фото)
Стрижка итальянка относится к универсальным прическам, которые будут уместны практически к любому жизненному случаю. Она проста в укладке и уходе. Главное — правильная техника выполнения и соответствие типу внешности представительницы прекрасного пола.
Элегантная и одновременно озорная стрижка итальянка не имеет возрастных ограничений — это ее главный плюс.
Описание и особенности стрижки
Название стрижке дал итальянский стилист Арланд Тосси в 80-ых годах прошлого столетия. Популярность во всем мире прическа получила после того, как была продемонстрирована на эстрадном фестивале в Сан-Ремо. Итальянка не устаревает и по сей день.
Для создания сногсшибательного образа главное правильно подобрать прическу, узнать все ее особенность и способы укладки. Выбирать Итальянку могут женщины всех возрастных категорий. Стрижка имеет ступенчатое выполнение, свисающие пряди постепенно укорачиваются. По выполнению стиль схожий с каскадом. Главное отличие — наличие плавных линий среза. Так в образе получается едва заметный творческий беспорядок.
Если за прическу взялся опытный мастер, можно экспериментировать с выбором челки. Среди наиболее популярных вариантов — градуированная косая, укороченная и прямая.
Кому идет
Стрижка идеально подойдет девушкам и женщинам с овальным, треугольным и трапециевидным типом лица. Прическа выгодно подчеркнет скулы и скроет слишком высокий лоб.
От Итальянки сразу лучше отказаться представительницам прекрасного пола, которые не готовы следить систематически за состоянием своей шевелюры. Локоны нужно будет подравнивать, чтобы прическа не теряла своей формы. От термической обработки волос рекомендуется отказаться, поскольку будут видны испорченные кончики.
Дамам с круглым типом лица стилисты советуют в прическе создать дополнительный объем в области макушки. Чтобы лицо казалось более вытянутым, следует отдать предпочтение короткой челке.
Обладательницам квадратного лица стоит прибегнуть к исполнению прически в множество ступеней. Таким образом получится своеобразное обрамление.
Более выгодным вариантом Итальянка будет для женщин с мелкими чертами лица. Она придаст образу больше утонченности, подчеркнет миловидность. Структура волос в технике исполнения не играет роли — такой образ могут себе позволить как представительницы слабого пола с кудрявыми локонами, так и с прямыми прядями.
Возрастных ограничений стрижка не имеет. Важно правильно подобрать длину волос и челки в зависимости от типа внешности в целом.
Стрижка выгодно подчеркивает черты лица женщины, придает дерзость и смелость ее образу. Итальянка позволяет создавать как деловые, так и повседневные образы. Стилисты чаще советуют придерживаться такой части имиджа темпераментным дамам.
Средняя длина
Средняя длина волос отлично подходит для выполнения стрижки. Она может сочетаться с челкой и без нее. Фактура локонов значения не имеет. Такой тип стрижки подходит практически любой даме, и с легкостью скрывает недостатки внешности. Итальянка на средние локоны легка в уходе, практически не требует дополнительных укладок. Так стрижка экономит время представительницам прекрасного пола, особенно деловым дамам, которым всегда нужно держать свой стиль на высоте.
На средней длине волос стилист может предложить поиграть с текстурой волос и выбором оттенков для окрашивания прически. Так делается акцент на объеме, к примеру, при помощи выбора более светлых тонов, или же затемнением лицо визуально вытягивается.
На длинных волосах
Итальянка на длинный волосах идеально подходит дамам, которые не имеют времени на ежедневные укладки. Достаточно просто вымыть и высушить голову. Если пряди немного вьются, то отпадет необходимость в постоянной завивке.
Стрижка может быть выполнена как в удлиненном, так и в укороченном варианте в области макушки. Здесь все зависит от типа внешности леди. Круглолицым дамам стилисты советуют придерживаться более резкого перехода от коротких волос к длинным. Обладательницам гладких локонов и вытянутых черт лица можно остановиться на классическом выполнении Итальянки с плавно выполненной линией среза волос.
Идеальным решением такая прическа может стать для представительниц прекрасного пола с редкими волосами. Благодаря хорошему стилисту сохраняется длина и приобретается дополнительный объем. Шевелюра получается игривой и вариативной. Для создания более оригинального и дерзкого образа специалисты рекомендуют попробовать стрижку с челкой.
На коротких
Обладательницам коротких прядей не стоит огорчаться — опытный стилист сможет выполнить Итальянку даже на небольших локонах. Стрижка будет аналогичной той, что выполняется на длинные или средние волосы. Особенно очаровательным образ может получиться у дам с кудрявой шевелюрой. Так прическа станет более послушной и простой в укладке, уйдет лишний объем.
Каждая прядь состригается по методике удлинений, и таким образом локоны получаются более податливыми к расчесыванию и больше не путаются. Отдельными локонами волосы плавно спускаются на плечи, что придает даме элегантность и утонченность.
На коротких волосах легко получается дополнительный объем. Стрижка Итальянка подойдет леди с тонкими прядями.
Как укладывать
Существует множество способов для укладки стрижки. Для исполнения классического варианта потребуется фен, обычная расческа и лак для волос. Укладку рекомендуется выполнять сразу после мытья головы, если такой возможности нет, то предварительно лучше немного смочить пряди. При помощи фена и расчески локоны постепенно укладываются к лицу. По желанию создается объем на макушке. Прическа фиксируется лаком. Такая укладка — это хороший вариант для повседневной носки.
Для воссоздания стиля 90-х годов понадобятся те же инструменты, что и в предыдущем варианте. Единственное отличие — придание большего объема в области макушки. В качестве финального этапа происходит фиксация локонов лаком для волос. Дополнительно может быть создан боковой пробор. Кончики прядей закручиваются внутрь к лицу.
При укладке прическе к праздничному событию есть место для творчества. Здесь можно дать волю своей фантазии. Допустимо плетение косичек, создание пучков, конских хвостов. Если в стрижке есть челка, то ее можно завить или наоборот выпрямить в зависимости от текстуры локонов. Так создается и меняется настроение.
Чтобы получить игривые волосы, достаточно накрутить отдельные пряди. Для стилизации применяются паралоновые бигуди и плойки. Допустимо применение других подручных средств. Оригинальный образ также создается при помощи заплетания волос на ночь в мелкие косички, что придает волосам объем.
Для романтичного образа отлично подойдут ободки с цветами. Можно аккуратно убрать боковые пряди и уложить их от лица или к лицу лаком для волос. Также утюжком в различные стороны закручиваются отдельные локоны, так получатся элегантные локоны.
Если не хватает времени на оригинальную укладку, то можно прибегнуть к выпрямлению волос обычным утюжком. Особенно красиво такая прическа будет смотреться на длинных и средних прядях. Интересные штрихи образу придают аксессуары, например, заколки, небольшие резиночки. Лак с блестками сделает прическу торжественной.
Окрашивание для стрижки — какое выбрать
Окрашивание для Итальянки будет зависеть исключительно от стиля и внешних данных ее обладательницы. Варианты для изменения цвета локонов могут быть различными — от омбре до однотонного окрашивания или просто осветления прядей по всей длине.
Обладательницам коротких и тонких прядей, чтобы получить дополнительный объем и текстурность волос, рекомендуется у корней окрашивать в более темные тона, а на кончиках — в более светлые. Если у локонов есть определенная фактурность, то ее можно подчеркнуть выбором актуального окрашивания, к примеру, в рыжий или блонд.
На средние и длинные локоны подходит такая техника окрашивания как омбре, шатуш и балаяж. Благодаря игре цвета, расставляются акценты на отдельных локонах.
Если у дамы гладкие и послушные волосы, то предпочтительней остановиться на окрашивании локонов в один тон. Это же относится к представительницам прекрасного пола, чей образ украшен мелкими завитушками.
Прическа также гармонично будет смотреться на естественном цвете волос. Срез локонов лучше подчеркнет свой окрас и будет всегда более выигрышным вариантом, так как пряди в меньшей степени будут подвергаться химическому воздействию, а значит дольше сохранят свой здоровый вид.
Плюсы и минусы прически
К очевидным преимуществам прически относится легкость в уходе за ней. Не требуется большое количество времени для создания эффектного образа, достаточно наличия обычной расчески и фена. В зависимости от настроения при помощи вариаций с укладкой легко меняется образ дамы. Можно создавать как праздничные прически, так и варианты для повседневной носки.
Обратите внимание, для идеально выполненной стрижки с красивыми и равномерными срезами, нужно тщательно выбирать опытного мастера. Именно от техники выполнения в будущем будет зависеть то, насколько просто волосы поддаются укладке. Обладательницам Итальянки также необходимо будет постоянно следить за состоянием локонов, так как на срезе бросаются в глаза испорченные концы или неправильный окрас прядей.
Такая прическа украсит образ любой дамы, придаст ей выразительность и индивидуальность. Представительницам слабого пола в более зрелом возрасте стрижка поможет выглядеть более молодо и эффектно, Итальянка скрывает возрастные изменения, помогает умело расставлять акценты на выгодных чертах лица.
фото женских стрижек в итальянкой технике
Стрижка итальянка относится к универсальным прическам, которые будут уместны практически к любому жизненному случаю. Она проста в укладке и уходе. Главное — правильная техника выполнения и соответствие типу внешности представительницы прекрасного пола.
Элегантная и одновременно озорная стрижка итальянка не имеет возрастных ограничений — это ее главный плюс.
Описание и особенности стрижки
Название стрижке дал итальянский стилист Арланд Тосси в 80-ых годах прошлого столетия. Популярность во всем мире прическа получила после того, как была продемонстрирована на эстрадном фестивале в Сан-Ремо. Итальянка не устаревает и по сей день.
Для создания сногсшибательного образа главное правильно подобрать прическу, узнать все ее особенность и способы укладки. Выбирать Итальянку могут женщины всех возрастных категорий. Стрижка имеет ступенчатое выполнение, свисающие пряди постепенно укорачиваются. По выполнению стиль схожий с каскадом. Главное отличие — наличие плавных линий среза. Так в образе получается едва заметный творческий беспорядок.
Если за прическу взялся опытный мастер, можно экспериментировать с выбором челки. Среди наиболее популярных вариантов — градуированная косая, укороченная и прямая.
Кому идет
Стрижка идеально подойдет девушкам и женщинам с овальным, треугольным и трапециевидным типом лица. Прическа выгодно подчеркнет скулы и скроет слишком высокий лоб.
От Итальянки сразу лучше отказаться представительницам прекрасного пола, которые не готовы следить систематически за состоянием своей шевелюры. Локоны нужно будет подравнивать, чтобы прическа не теряла своей формы. От термической обработки волос рекомендуется отказаться, поскольку будут видны испорченные кончики.
Дамам с круглым типом лица стилисты советуют в прическе создать дополнительный объем в области макушки. Чтобы лицо казалось более вытянутым, следует отдать предпочтение короткой челке.
Обладательницам квадратного лица стоит прибегнуть к исполнению прически в множество ступеней. Таким образом получится своеобразное обрамление.
Более выгодным вариантом Итальянка будет для женщин с мелкими чертами лица. Она придаст образу больше утонченности, подчеркнет миловидность. Структура волос в технике исполнения не играет роли — такой образ могут себе позволить как представительницы слабого пола с кудрявыми локонами, так и с прямыми прядями.
Возрастных ограничений стрижка не имеет. Важно правильно подобрать длину волос и челки в зависимости от типа внешности в целом.
Стрижка выгодно подчеркивает черты лица женщины, придает дерзость и смелость ее образу. Итальянка позволяет создавать как деловые, так и повседневные образы. Стилисты чаще советуют придерживаться такой части имиджа темпераментным дамам.
Средняя длина
Средняя длина волос отлично подходит для выполнения стрижки. Она может сочетаться с челкой и без нее. Фактура локонов значения не имеет. Такой тип стрижки подходит практически любой даме, и с легкостью скрывает недостатки внешности. Итальянка на средние локоны легка в уходе, практически не требует дополнительных укладок. Так стрижка экономит время представительницам прекрасного пола, особенно деловым дамам, которым всегда нужно держать свой стиль на высоте.
На средней длине волос стилист может предложить поиграть с текстурой волос и выбором оттенков для окрашивания прически. Так делается акцент на объеме, к примеру, при помощи выбора более светлых тонов, или же затемнением лицо визуально вытягивается.
На длинных волосах
Итальянка на длинный волосах идеально подходит дамам, которые не имеют времени на ежедневные укладки. Достаточно просто вымыть и высушить голову. Если пряди немного вьются, то отпадет необходимость в постоянной завивке.
Стрижка может быть выполнена как в удлиненном, так и в укороченном варианте в области макушки. Здесь все зависит от типа внешности леди. Круглолицым дамам стилисты советуют придерживаться более резкого перехода от коротких волос к длинным. Обладательницам гладких локонов и вытянутых черт лица можно остановиться на классическом выполнении Итальянки с плавно выполненной линией среза волос.
Идеальным решением такая прическа может стать для представительниц прекрасного пола с редкими волосами. Благодаря хорошему стилисту сохраняется длина и приобретается дополнительный объем. Шевелюра получается игривой и вариативной. Для создания более оригинального и дерзкого образа специалисты рекомендуют попробовать стрижку с челкой.
На коротких
Обладательницам коротких прядей не стоит огорчаться — опытный стилист сможет выполнить Итальянку даже на небольших локонах. Стрижка будет аналогичной той, что выполняется на длинные или средние волосы. Особенно очаровательным образ может получиться у дам с кудрявой шевелюрой. Так прическа станет более послушной и простой в укладке, уйдет лишний объем.
Каждая прядь состригается по методике удлинений, и таким образом локоны получаются более податливыми к расчесыванию и больше не путаются. Отдельными локонами волосы плавно спускаются на плечи, что придает даме элегантность и утонченность.
На коротких волосах легко получается дополнительный объем. Стрижка Итальянка подойдет леди с тонкими прядями.
Как укладывать
Существует множество способов для укладки стрижки. Для исполнения классического варианта потребуется фен, обычная расческа и лак для волос. Укладку рекомендуется выполнять сразу после мытья головы, если такой возможности нет, то предварительно лучше немного смочить пряди. При помощи фена и расчески локоны постепенно укладываются к лицу. По желанию создается объем на макушке. Прическа фиксируется лаком. Такая укладка — это хороший вариант для повседневной носки.
Для воссоздания стиля 90-х годов понадобятся те же инструменты, что и в предыдущем варианте. Единственное отличие — придание большего объема в области макушки. В качестве финального этапа происходит фиксация локонов лаком для волос. Дополнительно может быть создан боковой пробор. Кончики прядей закручиваются внутрь к лицу.
При укладке прическе к праздничному событию есть место для творчества. Здесь можно дать волю своей фантазии. Допустимо плетение косичек, создание пучков, конских хвостов. Если в стрижке есть челка, то ее можно завить или наоборот выпрямить в зависимости от текстуры локонов. Так создается и меняется настроение.
Чтобы получить игривые волосы, достаточно накрутить отдельные пряди. Для стилизации применяются паралоновые бигуди и плойки. Допустимо применение других подручных средств. Оригинальный образ также создается при помощи заплетания волос на ночь в мелкие косички, что придает волосам объем.
Для романтичного образа отлично подойдут ободки с цветами. Можно аккуратно убрать боковые пряди и уложить их от лица или к лицу лаком для волос. Также утюжком в различные стороны закручиваются отдельные локоны, так получатся элегантные локоны.
Если не хватает времени на оригинальную укладку, то можно прибегнуть к выпрямлению волос обычным утюжком. Особенно красиво такая прическа будет смотреться на длинных и средних прядях. Интересные штрихи образу придают аксессуары, например, заколки, небольшие резиночки. Лак с блестками сделает прическу торжественной.
Окрашивание для стрижки — какое выбрать
Окрашивание для Итальянки будет зависеть исключительно от стиля и внешних данных ее обладательницы. Варианты для изменения цвета локонов могут быть различными — от омбре до однотонного окрашивания или просто осветления прядей по всей длине.
Обладательницам коротких и тонких прядей, чтобы получить дополнительный объем и текстурность волос, рекомендуется у корней окрашивать в более темные тона, а на кончиках — в более светлые. Если у локонов есть определенная фактурность, то ее можно подчеркнуть выбором актуального окрашивания, к примеру, в рыжий или блонд.
На средние и длинные локоны подходит такая техника окрашивания как омбре, шатуш и балаяж. Благодаря игре цвета, расставляются акценты на отдельных локонах.
Если у дамы гладкие и послушные волосы, то предпочтительней остановиться на окрашивании локонов в один тон. Это же относится к представительницам прекрасного пола, чей образ украшен мелкими завитушками.
Прическа также гармонично будет смотреться на естественном цвете волос. Срез локонов лучше подчеркнет свой окрас и будет всегда более выигрышным вариантом, так как пряди в меньшей степени будут подвергаться химическому воздействию, а значит дольше сохранят свой здоровый вид.
Плюсы и минусы прически
К очевидным преимуществам прически относится легкость в уходе за ней. Не требуется большое количество времени для создания эффектного образа, достаточно наличия обычной расчески и фена. В зависимости от настроения при помощи вариаций с укладкой легко меняется образ дамы. Можно создавать как праздничные прически, так и варианты для повседневной носки.
Обратите внимание, для идеально выполненной стрижки с красивыми и равномерными срезами, нужно тщательно выбирать опытного мастера. Именно от техники выполнения в будущем будет зависеть то, насколько просто волосы поддаются укладке. Обладательницам Итальянки также необходимо будет постоянно следить за состоянием локонов, так как на срезе бросаются в глаза испорченные концы или неправильный окрас прядей.
Такая прическа украсит образ любой дамы, придаст ей выразительность и индивидуальность. Представительницам слабого пола в более зрелом возрасте стрижка поможет выглядеть более молодо и эффектно, Итальянка скрывает возрастные изменения, помогает умело расставлять акценты на выгодных чертах лица.
Для обладательниц длинных волос, зачастую, вопрос укладки встает ребром.
Как можно всегда выглядеть прекрасно, не посещая при этом ежедневно парикмахерскую и затрачивая минимум времени на укладку? Ответ прост – сделать стрижку «Итальянка».
Стрижка «Итальянка»: особенности для длинных волос
Стрижка «Итальянка» идеально подходит обладательницам длинных волос. Чтобы привести себя в порядок и быть всегда на высоте, достаточно провести у зеркала 5 – 7 минут.
Именно поэтому профессиональные стилисты, придерживающиеся новых веяний моды, по праву считают «Аврору» универсальной.
И не зря, ведь она подходит практически любой женщине: в любом возрасте, ко всем типам лица, к различной структуре волос. Более того, «Аврора» поможет скрыть недостатки и выделить преимущества.
Стрижка «Итальянка» на длинные волосы помогает подкорректировать прическу . К примеру, обладательницам тонких и слабых волос она добавит пышности и объема.
А в сочетании с оригинальной челкой «Аврора» подчеркнет миловидные черты лица. Косая или рваная челка поможет завуалировать некоторые недостатки и сделать правильными пропорции лица.
По какой причине все больше профессионалов отдают предпочтение стрижке «Итальянка»:
Характеристика | Описание характеристики |
Универсальность | «Аврора» идеально подходит для:
Волосы можно носить как распущенные, так и уложенные в изящную прическу. |
Простота исполнения | «Итальянку» может сделать начинающий парикмахер в домашних условиях. |
Простота укладки | Благодаря особенной технологии стрижки «Итальянка» пряди легко укладываются в прическу. |
Совместимость | Стрижка «Итальянка» на длинные волосы идеально сочетается с модным окрашиванием волос как по всей длине, так и небольшими прядями. |
Стильно и превосходно «Итальянка» на длинных волосах будет смотреться в сочетании с мелированием или омбре.
Профессионалы заявляют, что такое окрашивание придает волосам больший объем. Наряду с этим, со стрижкой «Аврора» можно сделать немало причесок для вечернего раута, романтического свидания или деловой встречи.
Достоинства и недостатки стрижки «Итальянка»
К главным преимуществам стрижки «Аврора» стилисты относят ее универсальность и возможность изменять образ в зависимости от ситуации и настроения.
Стрижка настолько проста в укладке, что выглядеть ухоженно можно с минимальным набором стайлинговых средств и инструментов. Лицо и внешний облик женщины меняется в зависимости о того, как уложены волосы.
Достоинства рассматриваемой стрижки на длинные волосы:
- Она идеально подходит к любой возрастной категории , как для девушки, желающей выглядеть стильно и в соответствии с последними веяниями моды, так и для представительной дамы;
- Отлично подходит практически всем женщинам независимо от формы лица, ушей. «Аврора» помогает скрыть такие недостатки, как угловатость, грубые черты лица, неидеально поставленные уши, слишком массивный подбородок, смягчая резкие линии и придавая плавность и мягкость женскому образу;
- Подходит обладательницам тонких и жидких волос . «Итальянка» поможет придать прическе необходимый объем и облегчит укладку;
- Дает возможность бесконечно фантазировать , меняя прически для особых случаев и на каждый день. С «Итальянкой» волосы могут быть как распущенными, так и уложенными в элегантную, модную прическу;
- Простота стрижки . «Аврора» настолько проста, что ее можно сделать дома, не затрачивая при этом средства и время на поход к стилисту;
- Подходит для любого окрашивания . В сочетании с мелированием, блондированием или омбре можно экспериментировать и менять свой образ до бесконечности;
- Простота укладки . Непослушные и непокорные волосы легко укладываются именно с «Авророй».
Интересный факт! С тех пор, как «Итальянка» завоевала всемирное признание – почти четыре десятка лет назад, она не сходит с модных подиумов.
Лишь изредка стилисты добавляют нечто новое, чтобы отобразить уникальность и неповторимость женского образа. За этот продолжительный период профессионалы не нашли ни одного изъяна в этой стрижке.
Кому подойдет стрижка «Итальянка»
Многие женщины перед походом в парикмахерскую задаются одним и тем же вопросом: «Какая стрижка мне подойдет?».
Любой стилист подтвердит, что по причине своей универсальности на длинные волосы стрижка «Итальянка» подойдет практически любой женщине независимо от ее типа внешности.
- женщинам с треугольной формой лица парикмахеры советуют филировкой прядей на уровне подбородка снивелировать этот недостаток;
- модницам с квадратной формой лица следует прядями в хаотичном порядке округлить лицо;
- девушки с круглой формой лица могут заплести небольшую косу, придавая своему образу утонченности и загадочности;
- представительницам прекрасного пола, имеющим вытянутое, узкое лицо можно пышностью волос слегка округлить личико, «Итальянка» в данном случае придаст лицу пропорциональность и сгладит резкие черты.
В зависимости от возраста, толщины и структуры волос и индивидуальных особенностей женщины подбирается идеальная длина, пышность и укладка для создания нового, роскошного облика.
Можно ли самостоятельно сделать стрижку «Итальянка» на длинные волосы
Стрижку «Итальянка» любая обладательница длинных волос может сделать самостоятельно , сэкономив при этом время и деньги.
Все, что для этого нужно, так это наличие необходимых инструментов, которые зачастую уже имеются у любой девушки, следящей за своей внешностью.
Будьте осторожны! Если нет опыта в выполнении различных стрижек, то рекомендуется доверить «Итальянку» на длинные волосы профессионалу. Ведь результат может не только не порадовать, а расстроить, надолго испортить внешний вид и настроение.
Более того, стилист посоветует, как лучше сделать стрижку, чтобы скрыть существующие недостатки , а также даст несколько профессиональных советов по окраске, укладке и уходу за волосами в соответствии с их структурой и типом.
Инструменты для проведения стрижки в домашних условиях
Прежде, чем приступать к процессу стрижки, следует подготовить необходимые инструменты и аксессуары.
В первую очередь, стоит обратить особое внимание на ножницы. Они должны быть острыми и предназначены только для стрижки волос. Для других домашних дел эти ножницы использовать не рекомендуется.
Набор гребневых расчесок с зубьями различной частоты также обязателен для стрижки в домашних условиях. Наряду с этим стоит подготовить и пару брашингов разного диаметра. Они пригодятся для укладки прядей по окончании стрижки.
Парикмахерская накидка, предназначенная для защиты одежды и специальный фартук для начинающего парикмахера – обязательные атрибуты для домашнего салона.
Распылитель, фен и зажимы для волос – атрибуты, без которых не обойтись даже самому лучшему профессионалу парикмахерского искусства.
Интересный факт! Рассматриваемая стрижка полюбилась и голливудским звездам, которые всегда считаются эталоном красоты и женского обаяния.
Для актрисы Линдси Лохан «Итальянка» стала любимой прической, которая помогла создать ей свой собственный уникальный женственный образ.
«Итальянка»: пошаговое руководство стрижки
Начинающему парикмахеру не лишним будет научиться правильно и быстро разделять поверхность головы на зоны. «Рабочая поверхность», т. е. голова делится на 4 зоны: 2 височных (левая и правая), теменная и затылочная.
Пряди нужно разделить горизонтальным пробором от уха до уха. Та часть головы, которая расположена ниже пробора, является затылочной зоной.
Верхняя же часть волос подразделяется еще двумя проборами, которые начинаются от точки лобной выемки и идут перпендикулярно первому пробору. Сверху получилось 3 зоны. Слева и справа – височные зоны, а посередине – теменная.
«Итальянка» – это стрижка, выполненная ступенчатым образом. Она отличается от каскада плавностью переходов ступеней.
На длинные волосы выполнение стрижки «Итальянки» выглядит следующим образом:
Важно! Чтобы понять, правильно ли выполнена работа, необходимо собрать волосы в хвост на макушке, при верном исполнении все локоны должны быть одинаковой длины.
Закончив стрижку, необходимо сделать окантовку по окружности всей головы , так же можно поработать немного с челкой, придав образу более завершенный вид.
При необходимости отфилировать челку и пряди, ниспадающие на лицо.
Стрижка «Итальянка» и челка: как сочетаются между собой
«Аврора» настолько уникальная стрижка, что она превосходно сочетается с любой челкой. Косая или рваная челка скроет высокий лоб, угловатые скулы и сделает пропорции лица более мягкими и правильными.
Густая, объемная челка – традиционный вариант, который чаще всего советуют профессионалы, чтобы подчеркнуть красоту и глубину глаз и скрыть некоторые недостатки.
Наиболее стильно смотрится со стрижкой «Итальянка», выполненной на длинных волосах, удлиненная челка в виде арки.
Стрижка «Итальянка» на длинные волосы подходит для любой структуры и цвета локонов.
Короткая же челочка станет для девушки авангардным решением и добавит в образ изящества и утонченности.
Легкости и невесомости облику сможет придать челка, подстриженная отфилированная прядями. Она смоделирует овал лица и выделит достоинства, подчеркнет изящную линию бровей, губ и выделит глаза.
Парикмахеры заслуженно считают данное сочетание уникальным, способным подчеркнуть женственность. Этот вариант челочки идеально подходит к любому типу лица.
Варианты укладки для стрижки «Итальянка»
Учитывая уникальность и универсальность стрижки, существует немалое количество вариантов укладки. И каждая прическа даст женщине возможность всегда выглядеть модно и эффектно. Но при этом нужно учитывать один немаловажный фактор.
Для модных тусовок и походов в клубы лучше всего оставить волосы распущенными, а вот для светских раутов и деловых встреч стоит более тщательно подойти к выбору и созданию прически.
Обычная укладка выполняется в несколько этапов:
- Волосы следует вымыть или увлажнить по всей длине;
- Сушить пряди феном, приподнимая их большой круглой расческой (брашингом) у самых корней, придавая им таким образом объем;
- При необходимости слегка завить пряди по всей длине;
- Для торжественных приемов или для создания романтического образа можно воспользоваться бигуди, крабами, шпильками и другими аксессуарами.
Учитывая особенности стрижки «Итальянка», обладательницы длинных локонов могут сделать бесчисленное количество укладок и причесок.
Даже небрежно собранные в хвост или пучок пряди всегда будут выглядеть идеально. Стрижка позволяет плести косы, делать пучки, ракушки и другие прически.
Советы профессионалов: как сделать идеальную стрижку «Итальянка»
Обладательницы тёмных волос благодаря блондированию или омбре будут выглядеть стильно, элегантно, к тому же подобное окрашивание добавляет к прекрасному женскому образу нотки женственности и загадочности.
Непослушные локоны гораздо легче уложить в прическу благодаря именно стрижке «Итальянка» на длинные волосы.
Девушки, имеющие тонкие волосы, зачастую не могут подобрать длинную стрижку по этой причине.
Укладывать жидкие пряди очень сложно, часто шевелюра выглядит как прилизанная. А благодаря правильно подобранной длине с филировкой прядей можно всегда иметь пышную, объемную прическу.
Отлично смотрится «Аврора» и на вьющихся волосах. Стилисты рекомендуют в данном случае делать стрижку согласно схеме удлинения прядей.
Тогда даже самая капризная завитушка ляжет на свое место, пряди не будут путаться, уложенная прическа будет смотреться ухожено и аккуратно.
Стрижка «Итальянка» на длинные волосы благодаря своей универсальности давно завоевала признание.
Благодаря особой технологии стрижки, отличающейся легкостью и простотой в исполнении, она позволяет выделить достоинства лица, подчеркивая линию губ или глубину глаз, скрывая недостатки, касающиеся типа лица или неправильных его пропорций.
Данное видео покажет вам, как выглядит стрижка «Итальянка» на длинные волосы:
Из этого видеоролика вы узнаете, как выглядит процесс стрижки на длинных волосах:
Стрижка «итальянка» была невероятно популярна в 80-х годах, но и после этого она не потеряла свою актуальность. В свое время ее примерили такие звездные красавицы как Моника Беллуччи, Шарлиз Терон, Джессика Альба и Линдси Лохан. И на сегодняшний день стрижка все еще пользуется спросом и является востребованным аналогом всем известного каскада.
Отличительной особенностью стрижки «итальянка» 2018 года можно считать так называемую шапку, которая и создает силуэт прически. При укладке передние пряди красиво обрамляют лицо, а задние аккуратно спадают на спину, при этом стрижка создает дополнительный объем волосам и делает прическу более воздушной и пышной. Именно поэтому стилисты особо советуют «итальянку» девушкам с тонкими волосами.
Данную стрижку можно смело назвать универсальной, ведь она отлично подходит как молодым девушкам, так и женщинам в возрасте. Более того, она замечательно смотрится на длинных и коротких волосах, а также прядях средней длины. Не обязательно делать стрижку на прямых волосах — на вьющихся локонах она смотрится не менее эффектно и ярко.
Стрижка «итальянка» на короткие волосы
«Итальянка» великолепно смотрится на волосах короткой длины. Рекомендуем создавать намеренно взъерошенную и слегка небрежную укладку — это придаст особого очарования твоему beauty-образу. Данную стрижку смело можно сочетать с длиной пажа, короткого боба или каре — насколько коротко ты готова постричься — решать только тебе!
Стрижка «итальянка» на средние волосы
На волосах средней длины стрижка «итальянка» смотрится просто идеально! Именно для средних волос существует наибольшее разнообразие вариантов данной стрижки и ее укладки: ты можешь выравнивать или завивать волосы, миксовать «итальянку» с челкой или делать стрижку без нее, создавать объем у корней или акцентировать внимание на вьющихся кончиках.
Стрижка итальянка по праву может считаться одной из самых универсальных стрижек. Она может выполняться на различной длине волос, итальянка также является стрижкой унисекс, ее делают и мужчины, и женщины. Сегодня мы обсудим женский вариант стрижки.
Стрижка итальянка
Стрижка итальянка (или стрижка аврора) была придумана конечно же в Италии. Идея стрижки принадлежит миланскому стилисту Арладну Тоси, который в 80-е годы прошлого века впервые воплотил свою задумку и представил новую стрижку на популярном в то время музыкальном фестивале Сан-Ремо. Стрижка итальянка произвела фурор, и многие женщины просто побежали к своим парикмахерам с просьбой повторить стрижку. Но, по прошествии уже нескольких десятилетий, стрижка итальянка не потеряла своей актуальности и по-прежнему пользуется популярностью у девушек.
Итальянка внешне напоминает классический, всем знакомый каскад. Отличие этих двух стрижек лишь в длине шага, разницу может увидеть лишь профессиональный парикмахер.
Кому подходит стрижка итальянка?
Весомый плюс этой стрижки в том, что итальянка подходит действительно всем. В это сложно поверить, но это действительно так.
Благодаря возможности создавать различные структуры и формы, итальянку можно делать на различной длине волос. Стрижка итальянка подойдет и на разные типы волос: вьющиеся и прямые, при помощи различных техник, стрижка может визуально добавить объем тонким волосам, или же, наоборот, например, скорректировать излишнюю пышность вьющихся волос.
Большая ответственность в этом деле, лежит на парикмахере, ведь именно он, отталкиваясь от типа и индивидуальных особенностей волос, должен подобрать правильную форму и длину стрижки, идеально подходящую именно вам.
Обладательницам круглого лица также следует присмотреться к стрижке итальянке, так как она визуально вытянет овал и скорректирует форму лица.
Следует заметить, что если вы любите носить пучки, гладкие хвосты, различные косы, то вам вряд ли понравится стрижка итальянка, так как пряди будут слишком короткими для того, чтобы делать такие прически. Стрижка итальянка подразумевает, в первую очередь то, что ее обладательница будет носить волосы распущенными. Но это не значит, что придется отказаться вообще любых причесок, длина волос вполне позволит носить ободки, повязки, которые кстати сейчас являются самым горячим трендом. В общем, прически при стрижке итальянка можно и нужно делать, стоит лишь включить свое воображение и фантазию.
Стрижка итальянка на короткие волосы
Итальянку на короткие волосы стали стричь сравнительно недавно, классически ее делали на более длинные волосы. Стрижку итальянку в коротком варианте делают длиной до линии подбородка, пряди волос при этом имеют частую градуировку и, обычно, филируются.
Стрижка получается объемной, легкой и, немного, задиристой. Она прекрасно подойдет и молодым девушкам, а также украсит дам более старшего возраста.
Стрижка итальянка на средние волосы
Стрижка итальянка на средние волосы – это классика, та самая, которая была популярна и в 80-х, и не потеряла своей актуальности до сих пор. Волосы при такой стрижке оставляют длиной чуть ниже плеч.
Важным моментом является правильное оформление челки. В принципе, можно выбирать любую челку – косую, прямую, длинную, но чтобы челка плавно вливалась в прическу, лучше ее филировать.
Стрижка итальянка на длинные волосы
На длинных волосах стрижка итальянка смотрится отлично, особенно рекомендуют делать такую стрижку девушкам, которые не могут похвастаться объемом и густотой волос. Визуально, итальянка исправит это, и зрительно волос будет казаться больше.
Стрижка итальянка на длинные волосы будет отлично сочетаться с модными сейчас окрашиваниями – балаяж и шатуш . Комбинация такого окрашивания и итальянки придаст волосам дополнительный объем, а игра цвета и бликов сделает ваши волосы роскошными.
Укладка стрижки итальянка
Огромным плюсом стрижки итальянка является простота ее укладки, причем, вариантов, как укладывать волосы при такой стрижке, великое множество.
Идеально итальянка смотрится с кудрями. Если у вас вьющиеся волосы, то для укладки вам понадобиться лишь «пожамкать» волосы с пенкой или другим укладочным средством, чтобы придать объем. Если же волосы прямые, то можно сделать легкие локоны при помощи диффузора или круглой расчески и фена.
Еще один вариант простой укладки стрижки итальянка – это объемные прямые волосы. Не стоит при этом использовать утюжок для выпрямления волос, так как прическа должна оставаться объемной. Лучше вытянуть волосы при помощи фена и круглой расчески, заодно добавив прикорневой объем.
В целом, правильно сделанную стрижку вам даже не придется укладывать, если парикмахер действительно профессиональный и смог подобрать стрижку с учетом вашего типа волос. Итальянка, даже без укладки, будет выглядеть превосходно.
Стрижка итальянка фото
Техника стрижки итальянка
Классическую технику стрижки итальянка можно описать так. Начиная с теменной зоны, парикмахер отмеряет пряди перпендикулярно коже головы и достаточно коротко выстригает, создавая на макушке шапочку, которая придает объем. Но, за длительное время существования стрижки итальянка, техника ее исполнения претерпела некоторые изменения, появились различные подвиды.
Технику выполнения стрижки итальянка вы можете посмотреть на видео ниже.
Поделились
Хорошая причёска способна не только подарить своей обладательнице хорошее настроение и уверенность в себе, но и изменить её жизнь в лучшую сторону. Выбирая новый образ, обратите внимание на стрижку итальянка. Она одинаково хорошо подойдёт и молодым женщинам, и дамам элегантного возраста.
Стрижка, которая придаёт образу воздушность и динамичность, является роскошным подарком для женщин от уроженца Милана стилиста Арланда Тосси. Он придумал её ещё в 70-х годах прошлого века и несколько лет совершенствовал окончательную форму. Участвуя в 1984 году как парикмахер в престижном эстрадном фестивале в Сан-Ремо, он прославился благодаря своему творению.
В 80-х годах прошлого века стрижка итальянка выглядела вот так: дерзко, необычно и невероятно модно
После фестиваля все хотели причёску, как у Ромины Пауэр или Паоло Кьяры. Советские звёзды тоже не стали отставать и стрижка итальянка, или аврора, как её ещё стали называть, превратилась в самую востребованную.
Сам того не зная, Арландо Тосси положил начало целой эпохе в парикмахерском искусстве. И что самое удивительное, итальянка невероятно популярна даже сейчас, в двадцать первом веке.
Такую стрижку выбирают и актрисы, и обычные девушки, стремящиеся выглядеть свежо и актуально
Итальянка создаётся на основе каскадной, но имеет свои отличия.
Кроме того, аврора подразумевает обязательную и тщательно выполненную филировку кончиков. Без этого причёска будет сложнее укладываться.
Такая стрижка существует и для мужчин. У мужской есть особенность: по мере приближения к зоне лба волосы становятся длиннее и объёмнее.
Широкие скулы и объёмные щеки не выделяются с такой стрижкой, лицо начинает выглядеть более гармонично
Тем, у кого форма лица в нижней части напоминает треугольник, лучше всего профилировать волосы в области скул и подбородка.
Рваные многослойные пряди у скул и подбородка отвлекают внимание от чересчур резких черт лица
Превосходно выравнивает и визуально слегка расширяет аврора узкие лица. Сложно найти более подходящую стрижку для тех, у кого лицо не только узкое, но и вытянутое.
Стрижка итальянка средней длины с косой рваной челкой уравновесит непропорциональность узкого лица
Отлично скроет аврора и тяжеловесные черты массивного лица квадратной формы.
Правильным образом расставленные акценты в стрижке итальянка зрительно вытянут лицо и скроют тяжелую челюсть
Аврора подходит и для очень густых и жёстких волос, и для волнистых, и для безупречно прямых. Небольшие нюансы, учитываемые парикмахером-стилистом при создании образа, помогут выявить красоту именно вашего лица и типа волос.
Немаловажно, что итальянка представляет собой идеальное решение для девушек с тонкими, редкими и капризными волосами. С её помощью можно создать заветный объём, придать шевелюре пышность и форму.
Даже обесцвеченные и слабые волосы со стрижкой итальянка выглядят объёмно
Техника выполнения в парикмахерской
Выполняется стрижка всегда на чуть влажных чистых волосах. Если они очень жёсткие, допускается смочить их несмываемым кондиционером.
Инструкция по выполнению на средние волосы:
Видеоурок: технология женской стрижки итальянка на среднюю длину волос от стилиста Евгения Грибова
Лучше всего работать острым парикмахерским лезвием, так как оно срезает стержень волоса под небольшим углом, что предотвращает сечение прядей.
Свежие идеи с фото
В зависимости от длины и густоты волос стрижка итальянка может выглядеть совершенно по-разному. В этом её огромное преимущество, ведь экспериментируя с длиной можно примерить на себя различные образы.
Стрижка для коротких волос
Аврора на волосах небольшой длины смотрится дерзко, воздушно и очень стильно. Такая стрижка придаёт уверенности в себе и значительно омолаживает лицо.
Стрижка итальянка хорошо подчеркнёт юность и свежесть молодого лица, а черты зрелой женщины визуально сделает более мягкими
Короткие волосы, подстриженные в таком стиле, очень хорошо подойдут крупным женщинам с массивной фигурой. Образ сразу станет более лёгким и изысканным.
Пожалуй, это наиболее подходящая стрижка для крупного лица Келли Осборн, с ней звезда выглядит более женственно
Огромный плюс итальянки на короткие волосы в том, что такую причёску можно не укладывать. Достаточно просто вымыть голову подходящим шампунем и придать нужную форму пальцами.
Для средней длины волос
Многие парикмахеры говорят, что для волос средней длины нет варианта лучше, чем аврора. Она даёт простор для фантазии, ведь укладывать пряди можно разными способами.
Если вы отращиваете длину волос, то такая стрижка будет наилучшим вариантом, так как переход от коротких к средним будет выглядеть не так заметно и вам не потребуется делать сложную укладку
Пряди средней длины в такой стрижке хорошо держат заданный укладочными средствами объём. Немаловажно, что и без сложной укладки волосы будут выглядеть ухоженными и пышными.
Никакой прилизанности тонких длинных волос, только объём, динамика и свежесть — всё это обеспечит стрижка в технике итальянка
Многие актрисы, знающие как создать эффектный образ, носят длинные волосы, подстриженные в технике аврора. Линдси Лохан не исключение, с этой стрижкой её светлые тонкие пряди выглядят великолепно.
Обратите внимание, излишнюю массивность лица скрадывает оформление филированных прядей в области скул, а остальные волосы нежно струятся вдоль шеи, визуально вытягивая её
Длинные волосы можно укладывать сотней различных способов, что позволяет подобрать образ к каждой актёрской роли.
Вариации с чёлкой и без неё
Немного найдется стрижек, которые выглядят одинаково достойно и с выстриженной чёлкой, и без неё. Аврора — приятное исключение. К ней подходят и рваные мальчишеские чёлки, и ровные, подковообразные.
Две разные чёлки со стрижкой итальянка — два разных образа
На волосах средней длины тщательно профилированная чёлка гармонично встраивается в образ, корректируя форму лица.
Стрижка итальянка с филированной чёлкой отлично подходит молодым динамичным девушкам
Если выбрать короткую стрижку аврора с чёлкой, то можно замаскировать тонкие и редкие волосы, придав им воздушный объём, а также скрыть слишком высокий лоб, зрительно делающий лицо более узким.
Стрижка итальянка с небольшой чёлкой делает взгляд открытым и филигранно выделяет черты лица, подчёркивая их изящность
Чтобы отвлечь внимание от слишком грубых черт лица и смягчить линии, выбирайте стрижку с косой чёлкой.
Без выстриженной чёлки такая стрижка выглядит очень свежо и делает лицо открытым и юным
Варианты для обладательниц локонов и прямых волос
Стрижка в технике аврора является поистине уникальной. С её помощью можно укротить длинные завивающиеся волосы, обычно не поддающиеся укладке никаким другим способом. Подстриженные в итальянском стиле, пряди будут более послушными.
Джулия Робертс в молодости предпочитала именно такой стиль, и, надо признать, её укладка выглядит бесподобно
Отлично смотрятся со стрижкой итальянка и короткие кудрявые. Этот стиль привлёк внимание к Шарлиз Терон и сделал её звездой мирового уровня.
Стрижка в технике итальянка превосходно выглядит на коротких светлых волосах Шарлиз, подчёркивая изысканные черты её лица
На средней длине волос аврора смотрится так же роскошно, как и на коротких прядях.
Со стрижкой итальянка пышные локоны придают лицу мягкие и женственные черты
Поразительно, но если выпрямить завитые волосы, подстриженные в технике итальянка, то укладка станет ничуть не хуже. Появится совершенно новый образ: задорный и ультрасовременный.
Фактурность, чёткость линий и совершенство формы — всё это стрижка итальянка на прямых волосах
Подходит для женщин в возрасте
После сорока лет не так уж просто подобрать образ, который подчеркнёт новый зрелый стиль, но не превратит в возрастную тётку. Стрижка в технике аврора предоставляет огромный простор для экспериментов.
Джейн Фонда, всегда отличавшаяся великолепным чувством стиля, выбрала стрижку аврора за удобство и свободу манёвра. Её волосы подстрижены таким образом, что укладка может иметь как чёткие линии, так и мягкие.
Шарон Стоун носит стрижку итальянка слегка небрежно, взбив волосы и зафиксировав их лаком
Элизабет Хёрли вот уже на протяжении многих лет остаётся верна длинным волосам. Со стрижкой аврора такой образ выглядит очень свежо, заставляя лицо выглядеть моложе.
Немного небрежная укладка, прилегающая к лицу, делает образ Элизабет Хёрли миловидным и изящным
Хэлли Берри, выбирающая стрижку в технике итальянка для своих коротких волос, будто бы знает секрет вечной молодости. Такая укладка, стремящаяся вверх, визуально подтягивает опускающиеся с возрастом скулы и выглядит очень свежо.
Особенно подходит короткая стрижка итальянка женщинам после пятидесяти лет с вьющимися волосами
Пару лет назад я обратилась в своему парикмахеру с просьбой подобрать для меня новую стрижку. Мне не хотелось, чтобы она была слишком вычурной или тяжеловесной. Всё, что мне требовалось — это лёгкость в укладке и возможность хотя бы немного менять образы (например, завивать или выпрямлять волосы в зависимости от настроения).
Елена, мой стилист, практически не размышляя, предложила мне вариант стрижки аврора с филированными прядями по периметру лица и длинными разноуровневыми «хвостами» на затылке. По её словам, такая стрижка должна была предоставить мне возможность меняться и при этом одинаково хорошо выглядеть в любой ситуации.
Мои волосы средней длины и не отличаются большим объёмом и пышностью, поэтому для меня всегда было проблемой уложить их так, чтобы создать эффект густой шевелюры.
Доверившись парикмахеру, я согласилась с её аргументами. Сначала было страшновато, потому что стрижка выполнялась не совсем привычным образом, но когда я увидела результат, то пришла в полный восторг.
Пряди разной длины выглядели очень объёмно. На верхней части головы они были короче, особенно по бокам. От этого возникало ощущение, будто их только что растрепал порыв летнего ветра. Мне прическа понравилась настолько, что я до сих пор повторяю её с небольшими вариациями в длине.
Градуированная стрижка в итальянском стиле поможет создать множество разных образов: от яркого и дерзкого до утончённого и изысканного. Различные вариации укладок, лёгкость ухода за волосами и возможность всегда выглядеть на высоте — всё это делает стрижку итальянка идеальным выбором для женщин разных возрастов и типажей.
итальянская женская прическа с челкой и без нее, техника выполнения стрижки для девушек с тонкими, вьющимися и прямыми волосами
Волосы – неотъемлемый атрибут привлекательности каждой женщины. Несколько веков назад они считались источником соблазна, а публичное отрезание волос являлось серьезным наказанием для женщины. В наши дни эти исторические факты вызывают улыбку. Современная индустрия моды в области парикмахерского искусства предлагает множество вариантов различного вида стрижек для всех типов волос любой длины и особенностей лица. Итальянская стрижка – одна из них. В узком кругу профессиональных специалистов парикмахерского искусства прочно закрепилось еще одно её название – «аврора».
Описание
Её автор – миланский имиджмейкер Орландо Тосси, создавший такую модель в начале 80-х годов прошлого столетия и представивший её на фестивале в Сан-Ремо. С ней вышла на сцену этого эстрадного форума итальянская певица Тициана Ревале. Удачный первый «выход в свет» позволил остановить на такой прическе свой выбор не только многим «богемным львицам» и деловым бизнес-леди, но и обычным женщинам – сотрудницам офисов, студенткам, девочкам-подросткам. Эта модель получила высокую оценку среди представительниц прекрасного пола различных возрастных категорий не только в Италии, но и во всем мире. Более того, в современной индустрии моды неуклонно возрастает популярность стильных мужских вариантов на основе «итальянки».
Итальянскую стрижку на короткие волосы можно охарактеризовать двумя словами – универсальность и простота. На сегодня существует немало интерпретаций этой оригинальной прически, что позволяет ей оставаться популярной столь длительное время. Каждая модель с такой стрижкой обладает собственной «изюминкой» и всегда смотрится стильно и динамично.
Основой «итальянки» послужили каскадные приемы стрижки, но она имеет свои характерные признаки:
- в отличие от «каскада» у «итальянки» создается своеобразная «шапочка» при укорачивании волос сверху с сохранением длины нижнего слоя;
- подходит абсолютно для всех типов волос и любой формы лица;
- способна обходиться без особой укладки, можно просто вымыть волосы и просушить феном;
- стильно смотрится на длинных, средних и коротких прядях, а также с челкой и без нее – правильный выбор любого варианта даст шикарный результат;
- прекрасно сохраняет форму, что исключает частые походы к парикмахеру с целью коррекции, а при возникновении желания отрастить волосы они начнут расти равномерно;
- позволяет смоделировать романтический образ с непослушными вьющимися прядями – в свое время этот стиль внес значительную лепту в восхождение на Олимп славы всемирно известной голливудской звезды Шарлиз Терон.
Варианты
«Итальянка» на короткие волосы – наиболее поздняя интерпретация этой стрижки, которая пришлась по вкусу почитательницам экстравагантных образов. Ступенчатость текстуры прядей при ее выполнении позволяет визуально получить значительное увеличение объема прически, придать ей воздушность и легкость. Это в немалой степени поспособствовало тому, что такая стрижка стала заветной мечтой для обладательниц тонких и редких волос.
Вариант с челкой считается специалистами наиболее универсальным для всех возрастов и типажей. Челка является своеобразным «скульптором» лица, может быть длинной, прямой, косой, полуовальной. Грамотно выбранный вариант подкорректирует контуры лица, придаст им большую симметричность и приблизит к идеальным пропорциям.
К итальянской стрижке подойдут практически челки всех существующих видов:
- прямая крупнофилированная челка создает эффектный акцент на овале лица и придает образу элементы романтики;
- косая челка с филировкой считается наилучшим вариантом для «итальянки» на коротких волосах, омолаживает образ, смягчает грубоватые черты лица, делает его миловиднее и озорнее;
- вариант без челки тоже не станет проблемой, стилисты часто предлагают его пышнотелым дамам.
Такой критерий, как цвет коротких волос, тоже имеет не последнее значение в создании гармоничного образа. Наиболее популярна стрижка с узким креативным мелированием или с техникой шатуш как с контрастными, так и с плавными переходами тонов. На однотонной прическе «итальянка» тоже прекрасно смотрится, особенно на волосах темно-каштанового цвета.
Итальянская стрижка на черных и рыжих волосах смотрится менее привлекательно, но вполне гармонично, поэтому категоричных противопоказаний для таких цветов не существует, а те, кого не страшат эксперименты с внешностью, всегда могут посоветоваться со специалистом и при желании попробовать такой вариант.
Если же стилист аргументировано отговаривает вас от этого шага, то однозначно стоит прислушаться к его советам.
Техника выполнения
Итальянская стрижка не считается сложной для исполнения, но короткий вариант предусматривает тщательность проработки слоев и соблюдение симметрии. Браться за эту технику в домашних условиях крайне нежелательно даже тем, кто хорошо изучил видеоуроки, а с короткими волосами особенно, так как полученный результат может оказаться слишком далеким от ожидаемого, а испорченную прическу будет весьма сложно, если не сказать – невозможно, исправить каким-либо другим вариантом.
Поэтому не стоит поддаваться соблазну сэкономить средства на поход к стилисту – при неудачной попытке затраты на восстановление хоть сколько то приемлемого варианта прически возрастут в разы.
Перед проведением процедуры волосы локально увлажняются. Мастер использует обычные парикмахерские инструменты – специальные ножницы для стрижки и филировки, расчески, зажимы, щетки. При классическом варианте стрижки мастер выполняет её сверху вниз, укорачивая пряди перпендикулярно голове и оставляя сверху короткие пряди, а внизу длинные. В результате такой схемы исполнения на макушке создается своеобразная легкая «шапочка». Стрижка выполняется до уровня подбородка, пряди филируются с особой тщательностью, расправляются круглой щеткой, подсушиваются феном, и образ, наполненный изысканностью и женственностью, готов.
В наше время стилисты постоянно работают над усовершенствованием техники исполнения, экспериментируют с размером шага стрижки и характером ступеней, вносят элементы разнообразия, приближая её к современным тенденциям. Опытный мастер всегда учтет индивидуальные особенности каждой клиентки, что при использовании своих рук и нехитрых средств моделирования позволит создать умелому стилисту настоящие шедевры парикмахерского искусства.
Подробнее о том, как сделать итальянскую стрижку, вы узнаете из следующего видео.
Важные моменты
Итальянская стрижка не нуждается в особой укладке, но для тех, кто любит экспериментировать с переходами от легкой небрежности к классической строгости, существуют небольшие финальные штрихи, которые гармонично завершат образ «итальянки»:
- для классического варианта достаточно фена и круглой щетки;
- вымойте и просушите волосы – легкая небрежность образа готова;
- слегка подкрутив волосы и оставив челку, можно смоделировать вечерний вариант;
- боковой пробор и челка «на сторону» добавят образу романтики.
Обладательниц «итальянки» не ограничивают стереотипы поведения, с ней уместно появиться и на спортивной дорожке, и на службе, и на торжественном мероприятии, причем утомительной смены образа при изменении ситуации с долгим стоянием перед зеркалом не понадобится – достаточно поправить прическу. Модель женской стрижки «итальянка» давно характеризуется в мире моды терминами самой практичной и в то же время женственной. Ежегодно международное сообщество стилистов-имиджмейкеров создает обновленный рейтинг самых популярных и модных причесок. Итальянская стрижка – неизменная участница такого списка уже много лет подряд.
Итальянка стрижка женская на короткие волосы
Каскадные стрижки получили массовую популярность за универсальность, простоту укладки и ухода. По принципу ступенчатого среза волос создано много вариантов причесок. Стрижка «Итальянка» обоснованно считается одной из приоритетных моделей, подходящих на любой случай жизни. Разберемся в нюансах создания модного образа с использованием варианта.
Общая информация
Стрижка «Итальянка» — один из вариантов каскадного среза волос. Появилась модель в начале 80-х гг. прошлого века. Итальянец из Милана, гуру парикмахерского искусства Арланду Тосси, воплотил в жизнь этот вариант на знаменитом эстрадном фестивале в Сан-Ремо.
Способ преподнесения широкой общественности позволил стрижке быстро завоевать массовую популярность. Модель оценили не только в стране происхождения. Прическу стали именовать «Итальянкой», название закрепилось.
Вариант не теряет популярности. В наши дни модель остается актуальной. Интерес к варианту связан с универсальностью прически. Стрижку выполняют с челкой и без, на разную длину волос. Структура локонов также не важна. Составить органичный образ получится для обладателей разного типа лица, фигуры. Прическа не ограничивает обладателей возрастом, родом занятий.
«Итальянка» на средние волосы с челкой
«Итальянку» выполняют слоями, как «Аврору», лесенку, каскад и многие аналогичные варианты. Это приводит к путанице относительно названий. «Итальянке» характерен короткий шаг между слоями, что позволяет оставить результат без укладки, обеспечив слегка небрежный, но аккуратный воздушный вид.
Кому подходит
Стрижка «Итальянка» подходит всем. Для создания правильного образа парикмахер лишь учет индивидуальные особенности клиента. Это позволит добиться гармонии внешнего вида. У «Итальянки» даже существуют мужские и женские варианты.
Итальянская модель подойдет для любой длины волос. Вариант для коротких локонов обладает интересным рельефом и объемом. Прическа средней длины обеспечит внешности гармонию. Длинные локоны тоже хороши с «Итальянкой», но потребуют большего ухода.
Структура волос не станет препятствием для создания прически. Тонкие пряди получат недостающий объем, густые — прореживание. Прямые волосы приобретут фактуру, разнообразящую внешность, кудрявые — ухоженный вид. Часто вьющиеся локоны называют приоритетной основой для данной модели.
Прическу чаще делают с челкой. Полное отсутствие дополнительного элемента возможно. Вариант без челки больше подойдет круглолицым, обладателям пышных щечек. Вытянутый или квадратный овал желательно дополнить длинной фактурной челкой, плавно переходящей в общую структуру стрижки. Узкое лицо рекомендуется освободить от густых прядей тщательной филировкой.
«Итальянка» на длинные волосы
Цвет волос для прически подойдет любой. На коротких волосах наиболее удачно смотрится узкое мелирование или разноцветное колорирование. Локоны средней длины рекомендуется выкрасить в яркие оттенки. На длинных прядях органично смотрится бликовое окрашивание.
Обладатели вида прически не скованы стереотипами поведения. Созданный образ позволит выйти на пробежку или отправиться на работу. Для смены рода деятельности даже укладку менять необязательно.
«Итальянка» для женщин 50 лет
Важно! «Итальянка» не ограничивается возрастом обладателя. Удачный образ получается у молодых девушек и зрелых женщин. Дамам за 50 лучше ограничиться средней или короткой длиной волос. Других рекомендаций не существует.
Подготовительный этап
Стрижка «Итальянка» не признается сложной для мастера, но создать прическу самостоятельно на короткие, средние волосы не получится. Это не под силу даже тем, кто внимательно изучил видеоурок. Модель требует симметрии, тщательной проработки слоев. Особенно, когда дело касается работы над коротким вариантом.
В домашних условиях, при огромном желании потренироваться в парикмахерском искусстве, сэкономить средства на поход к стилисту, допустимо попробовать воплотить «Итальяночку» на длинные волосы. Для этого рекомендуется предварительно посмотреть видеоурок. При грубых ошибках в технике прическу в итальянском стиле значительной длины просто скорректировать, обратившись к профессиональному мастеру.
Для получения «Итальянки» подойдет любая база с подходящей длиной волос. Объем основы используют для создания плавных переходов, слоистой структуры. Поэтому преобразовать ультракороткую пикси или панк не удастся.
Для подготовки к посещению парикмахера достаточно вымыть шевелюру. Мастер работает на локально увлажненных прядях. В качестве инструментов используются: парикмахерские ножницы для стрижки и филировки, зажимы, расчески.
Технология выполнения
Сложностей в создании стрижки «Итальянка» обычно не возникает. Техника выполнения проста. С задачей справится даже начинающий парикмахер. Для работы мастеру потребуется хорошо расчесать, увлажнить пряди. После чего выполняются следующие действия:
- Существующий объем волос делят пополам горизонтальным пробором. С помощью расчески через макушку проводят линию от уха до уха. Верхнюю часть подкалывают зажимами.
- Работу начинают с нижней части прически. Мастер выполняет несколько вертикальных проборов, деля шевелюру на равные части. Сформированные пряди подкалывают зажимами отдельно.
- Состригание начинают с прядей, соседствующих с центральным пробором. Локон захватывают пальцами, оттягивают параллельно базовой горизонтальной линии, срезают нужную длину. Первая прядь станет контрольным маяком.
- Аналогичным образом выполняют обработку оставшихся локонов. Пряди отделяют поочередно. Длину прибавляют постепенно от затылка вниз. С помощью горизонтальных линий, параллельных основному пробору, задают шаг ступеней. Чем меньше расстояние, тем фактурнее получится результат. Для стрижек на короткую длину делают минимальный шаг. Для длинных волос интервал можно слегка увеличить.
- Следующей обрабатывается височная зона. Пряди захватываются и обрезаются аналогичным образом. Локоны вытягивают перпендикулярно голове, ориентируясь на базовый горизонтальный пробор.
- Пряди в передней части выстригаются по аналогичной схеме или формируется челка.
- Мастер собирает волосы в хвост на затылке, контролируя общую длину. Размер прядей обязан совпадать.
- Завершает активные действия окантовка. Мастер дорабатывает мелкие недочеты, приступает к укладке.
схема стрижки «итальянка» на средние волосы
Готовую стрижку достаточно подсушить феном, используя круглую щетку. Повседневный вариант «Итальянки» не требует сложной укладки. Прическа выглядит ухоженно, создает впечатление легкой небрежности и элегантности одновременно.
Модная стрижка «итальянка».
Важные моменты
Итальянская стрижка не нуждается в особой укладке, но для тех, кто любит экспериментировать с переходами от легкой небрежности к классической строгости, существуют небольшие финальные штрихи, которые гармонично завершат образ «итальянки»:
- для классического варианта достаточно фена и круглой щетки;
- вымойте и просушите волосы – легкая небрежность образа готова;
- слегка подкрутив волосы и оставив челку, можно смоделировать вечерний вариант;
- боковой пробор и челка «на сторону» добавят образу романтики.
Обладательниц «итальянки» не ограничивают стереотипы поведения, с ней уместно появиться и на спортивной дорожке, и на службе, и на торжественном мероприятии, причем утомительной смены образа при изменении ситуации с долгим стоянием перед зеркалом не понадобится – достаточно поправить прическу. Модель женской стрижки «итальянка» давно характеризуется в мире моды терминами самой практичной и в то же время женственной. Ежегодно международное сообщество стилистов-имиджмейкеров создает обновленный рейтинг самых популярных и модных причесок. Итальянская стрижка – неизменная участница такого списка уже много лет подряд.
Введение: Глобальная история казней и трупа преступника — Глобальная история казни и трупа преступника
Смертная казнь — это универсальный исторический закон — она применялась в какой-то момент в истории практически всех известных обществ и мест. Однако это не означает, что это историческая константа — использование, форма, функция и значение исполнения сильно различались в разных исторических контекстах. 1 Это также верно в отношении важного, хотя и относительно игнорируемого, аспекта смертной казни: судьбы преступного сообщества после казни.Обращение и понимание трупа преступника различались в зависимости от времени и места, но он всегда был мощной силой и на протяжении всей своей истории использовался, среди прочего, для целей государственной власти, медицины и уголовного правосудия. Изучая казнь и казненное тело в широком временном и географическом диапазоне, этот сборник эссе дает свежий взгляд на историю смертной казни, и в процессе он стремится добавить значительные детали к нашим знаниям о уголовной практике в Европе раннего Нового времени. , и чтобы позволить нам переосмыслить некоторые из наиболее часто упоминаемых движущих сил уголовной практики и изменений.
Излагая эту мысль, эта вводная глава разделена на три основных раздела. Во-первых, он начинается с наброска практики и значения казни и казненного тела в Европе раннего Нового времени в качестве важного фонового контекста для следующих глав, в частности, глав 1–5, в которых основное внимание уделяется смертной казни и трупу преступника в избранных текстах. Европейские народы в долгом восемнадцатом веке. Между шестнадцатым и девятнадцатым веками в отношении преступников (как мертвых, так и живых) было совершено множество осквернений в роли смертной казни как элементарной частицы государственной власти и борьбы с преступностью.Таким образом, рост и снижение числа казней с отягчающими обстоятельствами, нападавших на тело мертвого преступника, составили важную часть более широкой истории смертной казни в Европе раннего Нового времени и в современную эпоху. Во-вторых, во введении рассматривается ряд всеобъемлющих теорий, которые были выдвинуты для объяснения природы и развития смертной казни в Европе в эпоху раннего Нового времени и современности, а именно: как сдвиг в технологиях власти; как «цивилизационный процесс», воздействующий на чувства; и как трансформация социального опыта и культурного значения смерти.Вместе эти теории выдвинули на первый план социальный контроль, чувства к виду насилия и отношение к телу, смерти и загробной жизни как ключевые двигатели уголовной практики и изменений. Но мы могли бы спросить, как (если вообще) эти движущие силы работали в исторических контекстах, далеких от Европы раннего Нового времени, и что это, в свою очередь, говорит о более широкой применимости наших нынешних всеобъемлющих объяснений изменений? Главы 6–9, выходящие за пределы Европы раннего Нового времени, предлагают некоторые увлекательные идеи по этому вопросу.Затем введение завершается представлением каждой главы по отдельности и выделением некоторых взаимосвязей и идей, которые они вместе дают.
Казнь и труп преступника в Европе раннего Нового времени
Исчерпывающий отчет о казни и казненном теле в Европе в период между поздним средневековьем и девятнадцатым веком выходит за рамки этого введения. Скорее, я намерен в общих чертах обрисовать степень, в которой смертная казнь и осквернение трупа преступника применялись на практике, различные формы, которые она принимала, функции, которые она должна была выполнять, культурный смысл. что он держал для современников, и как это изменилось с течением времени, уделяя особое внимание Англии, Нидерландам, Германии и Франции.Моя цель состоит в том, чтобы предоставить основной фоновый контекст для глав 1–5 этого тома, поместив восемнадцатый и начало девятнадцатого веков в более широкую перспективу смертной казни в ранний современный период в целом, и выделить некоторые из основных тем. исследуется в следующих главах. Ряд отличительных черт отличают казни и обращение с трупами преступников в долгом восемнадцатом веке по сравнению с веками, непосредственно предшествовавшими ему, и их необходимо выделить.
Объем
Как часто смертная казнь применялась в Европе раннего Нового времени и как это менялось с течением времени? Хотя доказательства разрозненны, в большей части Западной Европы можно выявить широкую закономерность. Уровни исполнения сильно колебались, но не простым или линейным образом. В частности, в отношении глав 1–5 этого тома восемнадцатый век стал свидетелем возрождения показателей смертности. Это ни в коем случае не достигло астрономических уровней конца шестнадцатого века, когда цифры, кажется, достигли пика, но частота, с которой преступников казнили в Западной Европе в восемнадцатом веке, была выше, чем в конце семнадцатого века.
В период позднего средневековья, насколько мы можем судить, учитывая отсутствие доступных источников и проведенных до сих пор подробных исследований, уровни смертной казни, по-видимому, были относительно низкими. Всего тринадцать человек были повешены за тяжкое преступление в Уорикшире в период с 1377 по 1397 год, и эта ситуация, кажется, свидетельствует о более широком распространении в Англии, отмеченном чрезвычайно низкими показателями судимости за преступления, караемые смертной казнью. 2 Во Франции тоже, хотя казни, несомненно, становились все более зрелищными в более позднем средневековье, тем не менее, по сравнению с последующими веками они, похоже, были относительно редкими. 3 Действительно, похоже, что в шестнадцатом веке произошло резкое увеличение уровней смертной казни, за которым последовало значительное и быстрое снижение количества казней со второй четверти семнадцатого века и далее, так что с. Смертная казнь в 1700 году применялась на относительно низком уровне, что характерно для большей части Западной Европы. Это видно по нескольким английским округам, в том числе палатинатским юрисдикциям Честера и Ланкастера, протоколы судебных заседаний которых сохранились относительно нетронутыми.В Честере около девяти преступников казнили каждый год в 1580-х годах, а в 1620-х годах их было в среднем почти семнадцать. Однако впоследствии количество казней резко упало, уменьшившись вдвое в 1630-х годах и упав до всего лишь десяти казней в первом десятилетии восемнадцатого века, что, по словам Дж. А. Шарпа, было «очень ярким примером национальной тенденции. ‘. 4 Хотя агрегированные данные по территориям Священной Римской империи, ныне входящим в состав современной Германии, недоступны, исследования отдельных городов, тем не менее, выявили удивительно похожие модели смертной казни с теми, которые применяются в Англии. 5 И в Нюрнберге, и во Франкфурте абсолютное число казней достигло пика во второй половине шестнадцатого века, а затем снизилось, особенно со второй четверти семнадцатого века. К концу семнадцатого века уровень казней на обеих территориях составлял примерно 15 процентов от того, что было сто лет назад. 6
В начале восемнадцатого века уровни казни были на исторически низком уровне, конечно, по сравнению с недавними предыдущими столетиями.Тем не менее, во многих частях Западной Европы уровни казней и строгость высших санкций, применяемых к правонарушителям, стали свидетелями возрождения в течение восемнадцатого и начала девятнадцатого веков, особенно во времена обеспокоенности по поводу социальных беспорядков, политического мятежа или преступности. . В Лондоне уровень казней значительно увеличился во время послевоенной паники по поводу преступности, например, в 1750-х, 1780-х и 1810-х годах. 7 Безусловно, в 1780-х годах и накануне реформы уголовного права в 1820-х и 1830-х годах казни происходили в Лондоне чаще, чем когда-либо со времен правления первых Стюартов. 8 Казни также участились в Нюрнберге во второй четверти восемнадцатого века, и относительная жестокость казней росла. Усугубления до обезглавливания мечом продолжались в значительном количестве в Нюрнберге на протяжении всего периода, но они составляли больший процент от всех казней, фактически проведенных в начале восемнадцатого века, чем в конце шестнадцатого века. 9 Наиболее значительное усиление суровости судебной системы в восемнадцатом веке, по-видимому, произошло в Нидерландах.В период с 1650 по 1750 год количество казней в Амстердаме значительно увеличилось. В 1701–50 годах здесь было казнено почти вдвое больше преступников (281), чем за предыдущие пятьдесят лет (151). 10
Форма
От позднего средневековья до девятнадцатого века также произошли значительные изменения в формах казней и наказаний, которые применялись к трупу преступника. В частности, в семнадцатом и восемнадцатом веках произошел заметный сдвиг в сторону отягчающих обстоятельств казни, которые касались мертвых, а не живых преступников.Короче говоря, если правящие власти Европы восемнадцатого века все больше и больше не желали публично применять предсмертные, физические мучения, которые стали широко распространены в шестнадцатом веке, они, тем не менее, были готовы навязать аналогичные (и другие) санкции на труп преступника. Посмертные наказания продолжали применяться, а в некоторых отношениях даже расширялись на протяжении восемнадцатого и начала девятнадцатого веков.
Жестокие формы казни, которые причиняли физическую боль и нападали на тело мертвого преступника, существовали давно и получили дальнейшее распространение в шестнадцатом веке.В тринадцатом и четырнадцатом веках измена все чаще запрещалась законом и каралась формами посмертных увечий, такими как колоть отрубленные головы и обнажение расчлененных частей тела. 11 Как утверждает Кэтрин Ройер, разница между ритуалом казни позднего средневековья и его ранним современным аналогом заключалась не столько в жестокости события, сколько в зрелище. 12 Казни в тринадцатом и четырнадцатом веках мало отличались показными церемониями и религиозным подтекстом, которые станут отличительной чертой казней последующих веков. 13 Действительно, в шестнадцатом веке в формах казней произошли значительные изменения, положившие начало тому, что Дэвид Гарланд назвал «ранним современным» способом смертной казни, характеризовавшимся тщательно продуманными, зрелищными казнями, которые включали несколько форм насильственной смерти — более высокий уровень жестокости, интенсивности и демонстрации, чем когда-либо прежде. 14 Большинство таких методов были предназначены для продления физических, предсмертных мучений казни, и конкретные наказания, налагаемые на отдельных лиц, были точно согласованы с характером правонарушения, а также званием и статусом правонарушителя.
«Очищающие» силы земли, огня и воды использовались в трех наказаниях, которые наиболее широко применялись в шестнадцатом и семнадцатом веках, а именно в погребении, сожжении и заживо утоплении. 15 Для преступников, не принадлежащих к элите, осужденных за относительно небольшие преступления, караемые смертной казнью, повешение может быть наиболее суровой формой казни (особенно в Англии). Для знати обезглавливание (мечом или топором) было нормой, так как это считалось самой благородной и самой мягкой формой казни.Но за преступления более серьезного характера, такие как убийство и грабеж, обычные преступники подвергались (в Германии, Франции, Нидерландах и Италии, но не в Англии) ужасам взлома колеса или с ним. Конкретные средства, с помощью которых применялось это наказание, варьировались от места к месту, но в общих чертах оно включало привязку осужденных к колесу или кресту, после чего палач бил их деревянным колесом или железным прутом «снизу» ( от ног вверх, что приводит к мучительно медленной и мучительной смерти) или «сверху» (от шеи вниз, относительно милосердная форма, приносящая смерть быстрее).Условия относительно количества ударов, которые необходимо нанести, или промежутка времени между сокрушительными ударами и последним ударом coup de grâce могут быть сделаны для того, чтобы точно настроить уровень боли. Наконец, осужденных за государственную измену притащили к месту казни на преграде, где их подвесили за шею, зарубили заживо и подвергли зверскому потрошению, обезглавливанию и четвертованию.
За этим обширным спектром предсмертных мучений, наиболее широко использовавшимся в шестнадцатом и семнадцатом веках, также часто следовали практики, которые подвергали казненное тело дальнейшим постыдным и ужасающим формам наказания.В Германии и Нидерландах повешенных чаще всего оставляли на виселице, чтобы они гнили и стали добычей для птиц на «виселицных полях» или «виселицах». 16 В Англии особо тяжкие преступники на специальной основе подвергались наказанию в виде повешения на цепях (или «болтовни»), по крайней мере, с конца четырнадцатого века. 17 Во Франции для обнажения трупов повешенных преступников аналогичным образом использовались аппараты fourches partibulaires . 18 И с более серьезными физическими мучениями, такими как ломка на колесе и подвешивание, вытягивание и четвертование, наказания не прекращались на грани смерти. Английский путешественник Джон Тейлор отмечал, что после казни через разрыв колеса в Гамбурге в 1616 году (что типично для практики в более широком смысле), палач взял «сломанный изуродованный труп, раскинул его на колесе и воткнул в него. большой столб или сваю в ступицу или отверстие колеса, а затем закрепите столб в земле примерно на шесть футов глубиной, находясь на высоте над землей, примерно на десять или двенадцать футов, и там туша должна лежать, пока она не будет поглощена всепоглощающее время, или хищные птицы ». 19 По всей Европе раннего Нового времени отрубленные головы регулярно ставили на видных городских площадях, а расчлененные части тел повешенных, вытянутых и четвертованных можно было отправлять в различные места для экспонирования. 20
В течение семнадцатого века многие из предсмертных физических мучений смертной казни (особенно в их наиболее отягчающих формах) были в значительной степени прекращены или, по крайней мере, смягчены. Последний раз сожжение на костре было проведено в Амстердаме в 1696 году, тогда как в Германии повешение, утопление и захоронение заживо постепенно прекратилось, так что обезглавливание мечом стало преобладающей формой казни там к началу восемнадцатого века. . 21 Даже там, где продолжали применяться более крайние формы смертной казни (такие как сожжение на костре, ломка колеса и повешение, рисование и расквартирование), палач обычно убивал преступника. заранее, чтобы избавить их от полных мучений, которые они могли бы вынести в противном случае. 22 В Англии с середины семнадцатого века и далее женщин, сжигаемых на костре, почти без исключения сначала душили палач (и подавляющее большинство исключений составляют случаи, когда палач не смог должным образом осуществить это «милосердие». ). 23 Взлом колеса теперь чаще производился «сверху», а не «снизу», и есть много зарегистрированных случаев, когда палачи пытались убить преступников первым ударом. 24 Дальнейшие шаги в этом направлении были предприняты Фридрихом II из Пруссии в 1749 году. Обеспокоенный болью, причиняемой преступникам, которые ломаются колесом, но, очевидно, все еще рассматривает эту практику как театральное зрелище устрашения с помощью террора. Он приказал, чтобы впредь «преступник был задушен палачом до того, как его сломали колесом, но тайно и без привлечения особого внимания собравшихся зрителей, и затем его казнь колесом может быть продолжена». 25 Позднее такая же мера была введена во Франции и Брюсселе. 26 Точно так же (хотя и без элемента секретности) в семнадцатом веке для палачей стало обычным делом держать предателей в подвешенном состоянии до тех пор, пока они не умрут, прежде чем подвергать их безжизненные тела дальнейшим жестоким действиям — выпотрошению и расчленению. 27 Таким образом, к XVIII веку многие из этих отягчающих обстоятельств смертной казни были преобразованы из наказаний до и после смерти.В восемнадцатом и девятнадцатом веках сожжения, разрывы и расчленения обрушились, за редким исключением, на мертвых, а не на живые преступники.
Действительно, смягчение боли, причиненной на виселице в семнадцатом веке, никоим образом не повлекло за собой прекращения посмертных посягательств на тело мертвого преступника. Судебные наказания, применявшиеся к трупу преступника, продолжались и в некоторых отношениях были продлены в восемнадцатом и начале девятнадцатого веков. В первую очередь, продолжали применяться давно практикуемые формы казни, направленные на то, чтобы еще больше позорить осужденных.Казни на месте преступления, как Стив Пул демонстрирует в главе 2, продолжали использоваться в Англии на разовой основе на протяжении всего периода. 28 Подобным образом подвешивание на цепях, особенно в моменты беспокойства по поводу преступности и беспорядков, использовалось не только в Англии, но и в Ирландии восемнадцатого века и американских колониях Англии. 29 Рабов, осужденных за изнасилование или поджог в колониальной Северной Америке, например, часто подвешивали в цепях, что было равносильно «демонстрации силы другим рабам в сообществе», судьба, которая могла постигнуть коренных американцев за по той же причине, или белые преступники, преступления которых считались особо тяжкими. 30 В Амстердаме разоблачение трупа преступника на виселице стало пунктом в 214 (55%) из 390 смертных приговоров, вынесенных между 1650 и 1750 годами. 31 Фактический отказ от повешения как Метод казни в Германии во второй половине семнадцатого века (когда тела преступников оставались висеть на виселице, чтобы они сгнили) определенно не положил конец нападениям на труп преступника, поскольку другие формы казни продолжали существовать. за гранью смерти.В начале девятнадцатого века в Баварии все еще издавались правила, согласно которым помощник палача демонстрировал головы обезглавленных преступников толпе со всех четырех сторон сцены, в то время как в Вальддюрне головы закалывали и оставляли на всеобщее обозрение на 24 часа. В восемнадцатом и девятнадцатом веках все еще «считалось особой милостью, если правонарушитель мог быть похоронен его или ее друзьями и семьей сразу же после обезглавливания». 32 Другие казни, проведенные в некоторых частях Священной Римской империи в восемнадцатом веке, включали наказания трупа преступника, которые перекликались с санкциями, применявшимися к живым телам в шестнадцатом веке, такими как проталкивание кола или расквартирование, труп. 33 Как заключает Ричард ван Дюльмен, «идея о том, что человек и его или ее преступная деятельность могут быть наказаны путем применения пыток к трупу, сохранялась до девятнадцатого века». 34 Такая практика не ограничивалась казненными преступниками — в Европе восемнадцатого и начала девятнадцатого века тела преднамеренных самоубийц (особенно приговоренных к смертной казни преступников, покончивших с собой до вынесения приговора) также регулярно вешали в цепи и подвергается бесчестным формам захоронения — тема, подробно исследованная Александром Кестнером и Эвелин Люф в этом томе. 35
В начале восемнадцатого века, в частности, наблюдались призывы к усилению строгости в пенитенциарной системе. В первой половине восемнадцатого века в Англии часто призывали к более устрашающим средствам устрашения, включая расширение использования сжигания, трепа и порки перед казнью. 36 Как в Англии, так и в Ирландии, как отмечают в этом томе Джеймс Келли и Зои Диндор, подвешивание трупов казненных преступников на цепях, по-видимому, использовалось все чаще и чаще в середине восемнадцатого века (ок.1740–70-е годы). В Нидерландах также наблюдалось заметное усиление суровости судебной системы в начале восемнадцатого века. Как отмечалось выше, общее количество казней, проведенных в Амстердаме, было почти вдвое выше в период 1701–50 по сравнению с предыдущими 50 годами, и из них длительные формы смертной казни стали гораздо более частыми. В период с 1650 по 1700 годы четыре преступника были казнены путем разбивания колеса, по сравнению с примерно 36 преступниками в период 1701–1950 годов, т.е. в девять раз больше. 37 В Северной Америке восемнадцатого века колониальные власти не преминули ужесточить суровость смертной казни, когда того требовали обстоятельства.Встревоженный в 1729 году очевидным увеличением количества убийств и мелких измен, совершаемых рабами, законодательный орган Мэриленда пришел к выводу, что обычная манера казни недостаточна, чтобы удержать таких людей от совершения величайших жестокостей, которые учитывают только строгость и суровость наказания. ‘. В соответствии с этим штат Мэриленд уполномочил своих судей в случаях убийства или поджога «отрезать правую руку, повесить ее обычным образом, оторвать голову от тела, разделить тело на четыре части, а голову и четверти установить в самые публичные [sic] места уезда, где был совершен такой факт ». 38
Еще одним и последним примером более широкого перехода к посмертным наказаниям в Европе восемнадцатого века является рост карательного вскрытия. Действительно, восемнадцатый век представляет собой год и год эпохи вскрытия после казни в Европе. Анатомирование казненных преступников наиболее активно применялось в Англии, хотя оно практиковалось и в некоторых других западных странах. 39 Специальное вскрытие казненных преступников имело долгую историю в Англии, но это произошло с введением в 1752 году «Закона об убийстве», который впервые установил вскрытие как юридически обязательную систематическую форму наказание за преступление, в данном случае за убийство, — это вскрытие формально было включено в уголовную систему. 40 Между введением Закона в действие в 1752 году и его отменой 80 лет спустя около 1000 правонарушителей в Англии и Уэльсе были приговорены к подвешиванию за шею до смерти с последующим вскрытием хирургов. 41 На самом деле в парламенте в конце восемнадцатого века были предприняты две отдельные попытки (следует сказать, в значительной степени мотивированные потребностями анатомии, а не уголовного правосудия), чтобы распространить практику вскрытия после казни на включают некоторые из наиболее распространенных преступлений, караемых смертной казнью, таких как кража со взломом и грабеж. 42 Карательное вскрытие также стало популярным в Северной Америке в конце восемнадцатого и девятнадцатого веков. В колониальной Америке был принят Закон об убийстве 1752 года, но здесь вскрытие оставалось скорее исключением, чем правилом для казненных убийц. После обретения независимости многие штаты приняли законы, дающие судьям дискреционные полномочия включать вскрытие в приговоры за убийство (включая Нью-Йорк в 1789 году, Нью-Джерси в 1796 году и Мэн в 1821 году). 43 Как отметил Стивен Уилф в своем исследовании прохождения Закона об анатомии Нью-Йорка 1789 года, даже если это прямо не выражено (или, возможно, даже не задумывалось) как форма судебного возмездия, такие законы, несомненно, выглядели так, чтобы современники. 44 Вскрытие после казни также проводилось в Ирландии восемнадцатого века, как обсуждалось Джеймсом Келли в главе 1, а также в других частях Европы, хотя именно в какой форме, в какой степени и с какими целями разум еще предстоит увидеть, учитывая отсутствие исследований. 45
Функция
Чего государства Европы раннего Нового времени стремились достичь посредством казней и нападений на казненное тело? Как утверждает Гарланд, отличительный политический и пенологический контекст Европы раннего Нового времени означал, что смертная казнь была абсолютно центральной для возникающих государств в отношении двух функций, в частности — государственной власти и борьбы с преступностью.Политически раннее современное европейское государство было слабым, столкнувшись с «постоянной угрозой восстания со стороны внутренних врагов или войны, развязанной враждебными соседними государствами». 46 Возникающие суверенные государства позднего средневековья и раннего Нового времени, таким образом, обратились к смертной казни как средству утверждения своего господства и законности своих притязаний на монополию на насилие. Путем зверски жестоких и зрелищных казней возникающие суверенные государства физически закрепляли свою власть на телах казненных.Сильная боль, причиненная преступному сообществу (особенно тем, кто осужден за государственную и мелкую измену, бунт, мятеж или ересь), конечно, была направлена на то, чтобы заставить население подчиниться посредством безжалостных примеров; шокирующее и трепетное утверждение могущества государства. Однако телесное наказание и причиненная боль были также предназначены для передачи более широких сообщений, выходящих за рамки способности государства сокрушить своих врагов. 47 Казни в раннем современном мире были в высшей степени церемониальными, ритуальными и символическими событиями, которые стремились продемонстрировать естественный авторитет государства.
Смертная казнь, кроме того, была элементарной частицей в усилиях государства раннего Нового времени по борьбе с преступностью и отправлению правосудия в отношении широкого круга правонарушений. Действительно, в период раннего Нового времени акцент сместился с роли смертной казни в обозначении государственной власти на наказание и предупреждение преступлений. Правители Европы, несомненно, все еще прибегали к зрелищным и жестоким казням в восемнадцатом и девятнадцатом веках в интересах государственной безопасности во время серьезных социальных и политических беспорядков, как показано в нескольких главах этого тома.Но в целом, пишет Гарланд, «власти все чаще представляли себя служащими более широким целям борьбы с преступностью, уголовного правосудия и общественной безопасности». 48 Эта зависимость от смертной казни как одного из, если не , ключевых средств борьбы с преступностью и отправления правосудия в значительной степени была вызвана отсутствием какой-либо хорошо развитой полиции или системы вторичных наказаний. Но это также было продуктом твердой веры в эффективность подавать примеры и устраивать терроризм. 49 Таким образом, наказание трупа преступника было, прежде всего, устрашающим, образцовым и постыдным.
Сдерживающая способность посмертного наказания часто проявлялась в период раннего Нового времени и в девятнадцатом веке. Вплоть до 1461 года в Страсбурге существовала практика вырубки казненных преступников вскоре после их казни, так что, по словам городского совета, « виселица стояла совершенно пустая, как если бы ни один вор не был наказан здесь, в Страсбурге. ‘.Впредь совет решил, что «если казненные останутся там висеть, вид страдания вызовет тревогу и страх, так что многие люди воздержатся от воровства из-за этого, также из-за страха быть повешенным». 50 Когда труп осужденного был уничтожен или оставлен гнить на публике, «явное намерение« терроризировать »потенциальных злоумышленников», как объясняет Пол Фридланд, «превалировало над любым видом [социальных] реинтеграция ». 51 В колониальной Северной Америке повешение на цепях регулярно описывалось как «зрелище, призванное удержать всех людей от подобных преступлений в будущем». 52 По словам одного из ее сторонников в американском конгрессе, выступавшего в 1790 году, вскрытие также «сопровождалось благотворным действием, поскольку, безусловно, усиливало страх наказания». 53 В самом деле, если европейские государства в конце восемнадцатого века и начинали сомневаться в причинении предубойной, физической боли при казнях, они, тем не менее, проявляли неизменную веру в эффективность посмертных наказаний как средства ужаса. отображает.Приказы различных правителей XVIII века тайно задушить преступников перед тем, как сломать их на колесе, продемонстрировали растущее представление о том, что, хотя смертная казнь не должна причинять чрезмерные физические страдания, она, тем не менее, должна быть ужасающим зрелищем. 54 То же намерение сдерживания очевидно в наказании и обнажении трупов самоубийц, предмете, который дополнительно исследовали Александр Кестнер и Эвелин Люф в этом томе.В прусском законе Allgemeines Landrecht 1794 г. прямо указывалось, например, что если преступник покончил жизнь самоубийством до исполнения своего приговора, то этот же приговор «должен быть приведен в исполнение, насколько это возможно, на мертвом теле в качестве сдерживающего фактора. другим’. 55 В более раннем примере этой практики осужденного грабителя, покончившего с собой во Франкфуртской тюрьме в 1690 году, протащили мимо своего дома к месту казни, и там его голову отрубили топором, воткнув в шест и его тело, выставленное на колесе, как памятник ужаса и отвращения. 56
Если примерность была «само собой разумеющимся» в ранней современной смертной казни, то, как отмечает Питер Шпиренбург, наиболее явно была цель действий, совершаемых над мертвыми телами; «Способ обеспечить постоянство примера». 57 Это справедливо как для наказания, так и для разоблачения трупов самоубийц (включая осужденных преступников, покончивших с собой до казни), как и для трупов казненных преступников. Даже после очевидной декриминализации самоубийства в 1658 году людей, покончивших с собой в Амстердаме, продолжали тащить на виселицу и там подвешивать, опираясь подбородком на столб в форме вилки. 58 Это стремление к подражанию состояло из двух ключевых направлений: разоблачение и наказание трупа преступника было решительно рассчитано на то, чтобы увидеть человек и последних человек.
В первом случае казненные тела были выставлены на видных частях ландшафта, которые также могли, как объясняет Зои Диндор в главе 3, быть связаны с преступлением, преступником или пороговыми и «криминализованными» пространствами. 59 Было бы неправильно видеть обнажение трупов преступников вдали от населенных пунктов, таких как виселицы в Голландии, виселицы в горах Германии и тарабарщины преступников в загородных районах Англии. как в противоречии с их образцовой функцией.По словам Шпиренбурга, обнажение казненных тел в отдаленных местах на самом деле «составляло часть двойной системы, которая увеличивала масштаб изображения». Казни, которые обычно происходили в городах, в первую очередь предназначались как пример для жителей. Последующее обнажение трупа на вершинах холмов или вдоль основных дорог, как утверждает Шперенбург, было, напротив, нацелено на приходящих нерезидентов, демонстрируя этот район как «город закона». 60 Виселицное поле Амстердама было, например, расположено на участке земли, называемом Волевийк, вдоль воды Y, которая образовывала северную границу города, являющуюся основным морским путем в город. 61 Места для экспозиции были выбраны с большой осторожностью, и на протяжении семнадцатого и восемнадцатого веков многие места обновляли свои виселицы, в том числе Амстердам в 1760-х годах. 62
Также были предприняты усилия, чтобы такие очки прослужили как можно дольше, что резко контрастировало (особенно с конца восемнадцатого века и далее) с гораздо более распространенной практикой « простого » подвешивания, при которой скорость отправка и быстрое снятие виселицы стало желанной нормой.В Страсбурге пятнадцатого века вокруг виселицы были построены стены, чтобы собаки не уносили падающие кости осужденных. Трупы, снесенные ветром с виселицы, регулярно перевешивали, а в различных местах использовались ремни для закрепления трупа, сломанного на колесе, в вертикальном положении. 63 Шерифы Англии восемнадцатого века выложили значительные суммы денег, чтобы гарантировать, что виселицы и клетки, используемые для подвешивания преступников в цепях, выдержат стихию и возможные нападения со стороны друзей и семьи злоумышленника. 64 В Ганновере восемнадцатого века забота о постоянстве была настолько велика, что местные власти жаловались на несанкционированную практику палачей, сносящих обнаженные трупы по собственной инициативе, чтобы освободить место для новых тел и сэкономить на материалах. 65 Создание устойчивых примеров часто также было явной мотивацией для анализа казненных преступников. После ее казни в 1635 году труп убийцы Элизабет Эванс был доставлен в «Зал парикмахерских» для скелета, кости которого сохранены в идеальной форме [sic] ее тела, которое должно быть видно [sic], а теперь остается [так в оригинале] в вышеупомянутом зале ».Тело Элизабет Браунригг постигла та же участь в восемнадцатом веке, вместе с множеством других криминальных скелетов, выставленных в Хирургическом зале. 66
Другой ключевой функцией казни и наказания казненного тела была попытка опозорить, опозорить и социально изгнать правонарушителя. По словам Ричарда Эванса, более суровые варианты смертной казни, требующие демонстрации головы и тела преступника после смерти, предназначались «не столько как простое средство пропаганды величия закона, сколько как дополнительное окончательная форма унижения и бесчестия злоумышленника ». 67 По словам одного писателя в 1745 году, хотя обнажение трупа на эшафоте после казни не причинило больше телесной боли преступнику, «тем не менее, позор, нанесенный телу отказом в погребении, считается ужесточение наказания ». 68 Даже относительно простая практика показа обезглавленной головы преступника пристальной толпе обрушила на останки еще больше позора. 69 Обнаружение тела пристыдило семью преступника, а также самого преступника.Пытаясь избавиться от постыдного зрелища и достойно захоронить своего родственника, семьи обращались к властям с петицией, чтобы они сняли тело, висящее на цепях, или даже украли труп без разрешения. 70 Разоблачение и наказание трупа преступника послужило не только для того, чтобы пристыдить преступника (и, соответственно, его семью), но и для социального остракизма злоумышленника как в буквальном, так и в символическом смысле. Разоблачение тела в пороговых или «криминализованных» местах (часто на административных границах) и отрицание обычного захоронения означало изгнание правонарушителя из общества как изгоя даже после смерти. 71 Таким образом, ключевой целью смертной казни на предсмертной (как обсуждал Паскаль Бастьен в главе 4) или посмертной стадии (как обсуждал Диндор) было, таким образом, добиться как социальных, так и социальных последствий. биологическая смерть преступника. 72
Наконец, полезность возникает как дополнительная функция наказания трупа преступника, особенно с появлением карательного вскрытия в восемнадцатом веке. Трупы казненных преступников оказались полезным — хотя, конечно, ограниченным — источником тел для анатомов. 73 Ценность казненных преступников как источника тел (и особенно по сравнению с проблемами, связанными с другими методами извлечения тел, такими как ограбление могил), очевидна по тому, как долго хирурги пытались обезопасить тела в месте захоронения. под ногами виселицы и в комментариях Уильяма Хея, провинциального английского хирурга конца восемнадцатого века. Хэю казалось само собой разумеющимся, что тела всех казненных преступников должны быть доставлены учителям анатомии, причем такие тела « наиболее подходят для анатомического исследования, поскольку испытуемые обычно умирают здоровыми, тела здоровые, а части тела здоровы ». отчетливый’. 74 Это растущее понимание медицинской полезности трупа преступника не ограничивалось театром вскрытия — в течение короткого периода в конце восемнадцатого и начале девятнадцатого века медицинские эксперименты проводились на эшафоте. мужчин, чтобы увидеть, работает ли мозг внутри отрубленной головы казненного преступника. 75 И это не ограничивалось телами казненных преступников — как показывают Александр Кестнер и Эвелин Люф в своем вкладе в этот том, тела самоубийц также часто переносились в театр вскрытия в конце восемнадцатого века. в медицинских целях, а также в целях устрашения.Таким образом, казни и наказание казненного тела выполняли ряд функций. Труп мертвого преступника использовался для различных целей, иногда соперничающих, но иногда дополняющих друг друга.
Значение
Почему наказание казненного тела считалось ужасающей и позорной судьбой, которая могла служить целям государственной власти и борьбы с преступностью? Чтобы ответить на этот вопрос, нам необходимо раскрыть некоторые социальные и культурные значения, которые были связаны с трупом преступника и телом, смертью и загробной жизнью в целом в Европе раннего Нового времени.Здесь необходимо предостережение. Ибо, хотя у нас есть подробные сведения о практике смертной казни в этот период, выявление основополагающего отношения к казни и казненному телу представляет собой гораздо более сложную задачу. Наши доказательства в подавляющем большинстве случаев представляют собой то, что правящая элита думала о распространенных представлениях о посмертном наказании, не говоря уже о самом распространенном убеждении или взглядах тех, кто действительно понес такое наказание. Голоса пострадавших преступников и зрителей таких зрелищ почти всегда разносятся.Следовательно, наше понимание , как и , почему (на самом деле, даже , если ) наказание трупа преступника выполнило свои намеченные функции, в лучшем случае фрагментарно. 76 Тем не менее, как бы ни было проблематично, важно, чтобы мы обращали внимание на значения, поскольку социальная практика, несомненно, была сформирована современными представлениями о теле, смерти и загробной жизни и, по крайней мере, пониманием правящей элиты популярных убеждения по таким вопросам.Еще в восемнадцатом и девятнадцатом веках правящая элита Европы и Северной Америки, безусловно, верила в эффективность наказаний после казни как методов борьбы с преступностью и поддержания государственной власти, играя на популярных религиозных и культурных убеждениях, не в последнюю очередь. нарушив то, что Бернар Мандевиль в начале восемнадцатого века считал «суеверным почтением простонародья к трупу, даже к злоумышленнику». 77 Судя по тому небольшому количеству доказательств, которые у нас есть, более того, кажется, что толпа и те, кто был окончательно осужден, действительно считали обнажение и осквернение трупа ужасной и постыдной судьбой (хотя такая точка зрения никоим образом не была универсальный).
По большей части, конечно, ужас посмертных наказаний работал через чувства, отличные от физической боли. Тем не менее, было одно важное исключение: широко распространенное в период раннего Нового времени широко распространенное поверье, особенно в Англии и Северной Америке, где повешение было основным методом казни, что можно пережить казнь и, таким образом, испытать муки, связанные с повешением. цепями, рассеченными или расчлененными при жизни. Регулярные случаи, когда преступники оживали на эшафоте или даже на плите анатома (например, знаменитый случай лондонца Уильяма Дуэлла в 1740 году), несомненно, способствовали такому убеждению. 78 Это также составляло часть протеста толпы против посмертных наказаний, поскольку такие действия эффективно предотвращали любую возможность того, что преступник (которого толпа не считала заслуживающим казни) мог быть восстановлен после повешения. 79 Внутренний, мысленный образ препарирования — заостренные ножи и разорванная плоть — сам по себе, кажется, вызвал ужас в груди преступников и широкой публики. 80 Некоторые правонарушители, безусловно, были напуганы перспективой посмертного наказания.«Я убил лучшую жену, с которой когда-либо лежал мужчина, — сказал Винсент Дэвис лондонскому констеблю во время своего ареста в 1725 году. «Не позволяйте анатомировать меня». 81 Незадолго до того, как разбойник Джон Тейлор был повешен в Бостоне в 1788 году, его посетил в тюрьме неназванный врач, который хотел «поторговаться» за его тело. Тейлор также вспоминал, что перспектива продать себя для препарирования привела его «в холодный пот [], мои колени столкнулись вместе, и мой язык, казалось, прилип к нёбу». 82
Таким образом, страх, вызванный посмертными наказаниями, был, по крайней мере частично, тем, что они на самом деле могли повлечь за собой физически болезненный конец. Но страх и бесчестье также были результатом популярного понимания смерти и загробной жизни — веры в то, что мучения действительно могут выходить за рамки последнего вздоха жизни. Как отмечает Стюарт Бэннер, страх посмертных наказаний возник «из общей заботы о целостности тела, из ощущаемой потребности в надлежащих похоронах». 83 «Лишение жизни — достаточное наказание за мои преступления, даже в суровых глазах оскорбленного правосудия», — заявил осужденный фальсификатор Уильям Смит в 1750 году. «Почему бесчеловечность должна возлагать руки на безобидную тушу? — продолжал он, в конце концов умоляя, чтобы он получил «удовлетворение от мысли, что я вернусь в свою родительскую пыль, в пределах могилы». 84 В некоторых отношениях это может быть связано с врожденной человеческой заботой об избавлении от мертвых тел, характерной для всех эпох записанной истории. 85 Но в период раннего Нового времени и до девятнадцатого века, по крайней мере, это имело особенно сильную культурную ценность из-за преобладающих представлений о теле, смерти и загробной жизни. Большое значение придавалось обычным формам захоронения, так же как и телесной неприкосновенности после смерти. 86 В Северной Америке это особенно пугало чернокожих рабов, поскольку они лишали их, как заметил один путешественник в США в 1806 году, «душевного утешения, возникающего из надежды на то, что они вернутся после смерти. в свою страну ». 87 Повешение в цепях, по-видимому, определенно означает нарушение, которое деградация трупа преступника вызвала искупление души преступника и его переход в рай, заперев их в переходном состоянии между небом и землей, как недостойные обоих’. А с точки зрения позора и бесчестия правонарушителя, большая часть этого срабатывала за счет отрицания обычного захоронения и (как описано выше) разоблачения трупа в пороговых и «криминальных» пространствах, которые как символически, так и буквально находились вне общества.
Но ничто из этого, конечно же, не означает, что сообщение, которое власти намеревались передать преступникам или толпе из наказания трупа преступника, было неизбежно усвоено. Действительно, среди историков были некоторые споры о поведении толпы казней и о том, в какой степени смертная казнь успешно передала предполагаемый посыл в целом. 88 Что касается особо строгих форм смертной казни, в частности, толпа могла просто спасти труп от предполагаемого наказания.Согласно одному газетному сообщению о казни Исаака Дарькина в Оксфордшире в 1761 году, например, его тело было приказано увезти для вскрытия, но он заявил, что ценит не смерть, а только мысли об анатомии, большой Подошла банда баржовых, увезли его с торжеством, отнесли в ближайшую приходскую церковь и похоронили там тело, радостно звоня в церковные колокола. 89 Как объясняет Джеймс Келли в первой главе этого тома, толпа может пойти еще дальше, чтобы донести информацию о «справедливости» смертного приговора, вынесенного преступнику.Более того, в Нью-Йорке конца восемнадцатого века обнаруженные останки казненного преступника, вскрытые анатомами, были выставлены на обозрение, чтобы вызвать возмущение населения. Действительно, Стивен Уилф утверждает, что Закон об анатомии Нью-Йорка 1789 года, который должен был сигнализировать об окончании агитации против рассечения, на самом деле «вызвал новый виток протестов». По иронии судьбы этот закон пробудил в народе отвращение к вскрытию, соединив его с драматургией наказания восемнадцатого века ». деградация.Томаса Робертса, очевидно, не тронул приговор к повешению и вскрытию, вынесенный ему в Глостерской ассизах в 1758 году, и незадолго до его смерти в 1772 году насильник из Массачусетса Брайан Шиен фактически продал свое тело доктору Касту из Салема для вскрытия. 91
Отказ от наказания за труп преступника в Европе
Таким образом, публичное разоблачение и наказание казненного тела были характерной чертой смертной казни в Европе, по крайней мере, с позднего средневековья.Однако в первой половине девятнадцатого века от такой практики резко отказались в Западной Европе (и в Северной Америке тоже), что предвещало более поздний отказ от публичных казней в целом и составляло часть более широкого перехода от «раннего модерна» к «раннему современному». современный способ смертной казни, который теперь характеризуется (среди прочего): ограниченным применением, меньшим количеством разновидностей и большей сдержанностью; скорость не церемония; частный, а не публичный; светский нерелигиозный; и ограниченное символическое общение. 92 В Англии принятие Закона об анатомии в 1832 году положило конец карательной анатомии казненных преступников в качестве формального средства уголовной политики, а два года спустя парламент принял закон об отмене повешения на цепях. 93 В 1830 году этому предшествовало последнее в Англии место казни преступления. 94 Кроме того, в конце восемнадцатого и начале девятнадцатого веков строгость посмертных казней в случаях государственной измены была смягчена, конечно, на практике, если не в законе. 95 Аналогичные разработки происходили в других местах в то же время. Обнаружение трупа преступника было отменено в Нидерландах в 1795 году после жалоб жителей, живущих в пределах видимости и запаха виселицных полей, а также жалоб мировых судей на то, что трупы, выставленные на виселицах, «не могут быть ужасны для путешествующих людей». 96 Ричард Эванс отмечает, что «судебные органы по всей Германии в начале девятнадцатого века предприняли шаги, чтобы положить конец разоблачению трупов преступников на виселице». 97 В 1811 году, например, король Вюртемберг Фридрих приказал демонтировать постоянные виселицы и вороньи камни и прекратить разоблачение мертвых преступных тел. Вместо этого тела злоумышленников будут переданы в анатомические школы или захоронены на специальном кладбище. Заявление прусского министерства юстиции в 1811 году также прекратило практику обнажения тел осужденных — приказ, которому вскоре последовали в большинстве других немецких земель, так что к 1820-м годам вскрытие казненных трупов было фактически прекращено. заброшенный. 98 В США сжигание, треп и расчленение прекратились к концу восемнадцатого века, и в то время как анатомы продолжали до двадцатого века иметь законное право забирать тела казненных преступников, если преступники были рассекали это обычно потому, что их владельцы были бедны, а не потому, что люди были осуждены за преступление. 99 Во Франции радикальное изменение смертной казни, вызванное революционным принятием гильотины в 1790-х годах, не привело к полному прекращению публичного разоблачения отрубленных голов, но точно так же в XIX веке такая практика была очень распространена. в значительной степени заброшенный. 100 К середине девятнадцатого века наказание за труп преступника исчезло из Западной Европы и Северной Америки. Было предложено несколько объяснений, объясняющих эти изменения в наказании за труп преступника и более широкие изменения в практике казни, которые имели место в конце восемнадцатого и девятнадцатого веков. Теперь мы обратимся именно к таким объяснениям, включая факторы, наиболее часто определяемые как движущие силы уголовной практики.
Разъяснения уголовной практики и изменений
Предложенные объяснения являются частью более широких, всеобъемлющих метанарративов, которые стремились объяснить характер уголовной практики в Европе раннего Нового времени и радикальные изменения, которые произошли при переходе к современные западные пенитенциарные системы, не в последнюю очередь исчезновение публичных казней и рост числа тюремных заключений. Таким образом, такие метанарративы были созданы в уголовной истории Европы, но в более широком смысле они предлагают объяснения, которые могут быть применены к другим историческим контекстам.Моя цель в этом разделе не состоит в том, чтобы взвесить соответствующие достоинства или ограничения этих конкурирующих великих теорий или дать окончательный вывод относительно причин (-ов) изменения. 101 Вместо этого я просто хочу описать основные принципы этих выдающихся метанарративов и выделить некоторые из, казалось бы, наиболее важных движущих сил уголовной практики и изменений; драйверы, которые будут изучены и оценены в следующих главах.
Следуя по стопам Мишеля Фуко и его влиятельной работы Discipline and Punish (впервые опубликованной на французском языке в 1975 году и переведенной на английский в 1977 году), мы можем, прежде всего, увидеть отказ от наказания трупа преступника и более широкий отход от публичных казней в девятнадцатом веке как часть сдвига в использовании власти и технологий социального контроля. 102 Таким образом, в период раннего Нового времени и в условиях относительно слабых государств, в которых отсутствовала эффективная система полиции, суверенные правители заявили о своей мощи, физически начертав ее на теле преступника. Но к середине восемнадцатого века, что наиболее ярко продемонстрировано реакциями на жестокую казнь Дэмиена в 1757 году за попытку цареубийства, власти больше не верили, что такие зрелища невыносимых страданий были эффективным средством устрашения.Толпа больше не воспринимала правильное сообщение о публичном причинении боли телу. Публичные казни превратились в «карнавалы», «в которых правила меняются, власть высмеивается, а преступники превращаются в героев». 103 Сдвиг в конце восемнадцатого и девятнадцатого веков от системы насильственных репрессий, проводимых урывками, к системе тонкого и постоянного контроля, осуществляемого централизацией, бюрократизацией и ростом «тотальных» институтов, как тюрьма, приют и работный дом, таким образом, представляют собой попытку сделать наказание более эффективным.В этом стратегическом сдвиге в осуществлении государственной власти цель теперь заключалась в эффективном сокрытии и управлении смерти — «договоренности, которая больше выигрывает от сокрытия тел и насилия, чем от их демонстрации». В отличие от того, что было сотней лет назад тогда, и представляя радикальный эпистемологический сдвиг, к XIX веку наказанное тело исчезло, «чтобы поддержать государственную власть и отразить нежелательные вызовы легитимности закона». 104
Для Фуко выражение ужаса, сделанное реформаторами пенитенциарной системы восемнадцатого и девятнадцатого веков по поводу наказаний, которые причиняли боль и подвергали труп преступника любопытным глазам, были в лучшем случае лишь поверхностным следствием более глубокого развития концепции социального контроля, и в худшем случае фига уйдет к установлению оскорбительного «жестокого общества». Другие, однако, более позитивно относятся к таким настроениям, считая их представителем подлинного, долгосрочного развития чувствительности, которое в такой же мере является причиной (и, в отличие от Фуко, не только следствием) изменения в системе наказаний.В этой интерпретации уменьшение количества карательных страданий и публичность наказания были результатом растущего отвращения к зрелищу боли и смерти среди тех, кто обладал властью. Это не обязательно подразумевает принципиальное противодействие судебному причинению страданий или смерти как таковых, только то, что это должно быть устранено за закрытыми дверями. И, в отличие от виггишских нарративов о «прогрессе», эти вновь обретенные чувства были приняты не просто потому, что они были самоочевидно «правильными», а, скорее, из-за определенного паттерна развития; паттерн, идентифицированный историком-социологом Норбертом Элиасом как «цивилизационный процесс».Проще говоря, Элиас предположил, что эмоциональное развитие Европы можно объяснить процессом формирования государства, который происходил со времен позднего средневековья, и социальными отношениями, которые это породило. По мере того как возникающие государства начали брать на себя монополию на насилие в период позднего средневековья и раннего Нового времени, правящие элиты должны были сдерживать и контролировать свои эмоции, формализовав свои чувства и поведение. И как целеустремленный класс буржуазии в семнадцатом и восемнадцатом веках стремился подражать манерам правящей элиты, так и высшие эшелоны общества выработали все более изощренные модели поведения.В этом процессе «формирования сознания» физические и эмоциональные ограничения были усвоены, вызывая растущее отвращение к «низменным побуждениям», насилию и телесным функциям, среди прочего. 105
Элиас относительно мало говорил о наказании, и именно Питер Шпиренбург в своей книге «Зрелище страдания » (1984) впервые изложил процесс цивилизации как объяснение природы и развития. уголовной практики в Европе раннего Нового времени.Он предполагает, что эволюцию репрессий можно объяснить процессом формирования государства и сопутствующими изменениями восприимчивости к виду страдания, которое это вызвало, которое к концу восемнадцатого и девятнадцатого веков больше не могло поддерживать пенитенциарную систему, которая публично физическое нападение на тело преступника, живое или мертвое. Другие аналогичным образом исследовали взаимосвязь между чувствительностью и смертной казнью. 106 В частности, Шперенбург объясняет отказ от разоблачения казненных преступников на голландских виселицких полях в начале девятнадцатого века частично в результате развития национального государства, которое подорвало функцию наказания как части « двойного закона ». система образцового поведения », цель которой — отговорить путешественников, прибывающих в город или район, совершить преступление.Он утверждает, что с самого начала создания национального государства идея города закона потеряла свое значение и, следовательно, цель демонстрации казненных трупов вдоль шоссе и на границах города. 107 Повышенная чувствительность тоже сыграла свою роль: отказ от разоблачения трупов преступников, мотивированный возражениями против этой практики, как пережитка «варварства былых времен» и «оскорбительного и ужасного зрелища». Это было не столько сдвигом в отношении к причинению боли и страданий, сколько повышением чувствительности к виду смерти, примером чего, по мнению Шперенбурга, является параллельное исчезновение после 1750 года мертвых тел из сфер искусства, наказания и общественной анатомии. уроки. 108
Другие также указали на важность отношения к смерти в объяснении природы и развития смертной казни в Европе раннего Нового времени. Но в то время как Шперенбург определил эту растущую чувствительность к виду смерти как продукт цивилизационного процесса, другие сделали больший упор на секуляризацию, индивидуализм и социальный опыт смерти как движущие силы приватизации смерти в восемнадцатом и девятнадцатом веках.В революционной Франции, например, требовалось, чтобы смертная казнь как можно больше напоминала естественную смерть. По словам Пауля Фридланда, после Революции широко распространялись призывы, «чтобы зараза казни не оставалась за осужденными в загробную жизнь». Таким образом, третье сословие Парижа предполагало, что «труп получит обычную гробницу и что в свидетельстве о смерти не будет упоминания о причине смерти». 109 Секуляризация подорвала многие традиционные представления, лежащие в основе наказания трупа преступника.Как отмечает Гарланд, «в светском мире окончательность смерти означала, что дополнительные посмертные наказания были вредными суевериями». 110 Таким образом, немецкий апелляционный суд в 1853 году мог заявить, что «смерть искупает всю вину здесь, на земле; рука судьи-человека не должна выходить за ее пределы ». 111 С секуляризацией и индивидуализмом смертная казнь больше не означает освящение общества, а вместо этого означает «смерть человека».Эванс также подчеркивал социальный опыт смерти как важный компонент ее постепенного удаления из общественного достояния: «по мере того, как смерть и страдания стали менее частыми, они были удалены в анонимную невидимость больницы, становясь источниками смущения и стыда … смерть теперь стала дикой и необузданной, чего люди боялись или игнорировали как могли ». 112 Именно в этом контексте наказание и разоблачение трупа преступника стали настолько нежелательными.
Вкратце резюмируя, тогда, если метанарративы указали на стабильность государства, альтернативные средства социального контроля, отношение к общественным страданиям и понимание смерти, тела и загробной жизни как решающих для объяснения уголовно наказуемой практики, то как же они движущие силы играют в тематических исследованиях Европы восемнадцатого века и других исторических контекстах, рассмотренных в этом томе? Каким образом совершенно разные представления о теле, смерти и загробной жизни, например, могли повлиять на казнь и обращение с казненным телом в другое время и в других местах за пределами Европы раннего Нового времени? В главах этого тома дается свежий взгляд на такие вопросы.Но прежде чем перейти к представлению глав и выделению некоторых из предлагаемых в них идей, сначала необходимо сделать заметку о параметрах тома и некоторых вопросах определения.
Казнь и труп преступника в глобальной исторической перспективе
В главах 1–5 рассматриваются казни и трупы преступников в Европе восемнадцатого века и добавляются ценные детали к нашим знаниям о масштабах, форме, функциях и значении этого периода. Главы 6–9 расширяют сеть, исследуя смертную казнь и казненное тело в соответствующих исторических контекстах Британской империи девятнадцатого века; Китай девятнадцатого века; доколониальная, колониальная и постколониальная Африка; и Германия двадцатого века, что позволяет нам переосмыслить некоторые из ключевых двигателей уголовной практики и изменений в прошлом.Хотя этот том никоим образом не является исчерпывающим, тем не менее, он обеспечивает хороший баланс глубины и широты, охватывая три столетия и четыре континента, тем самым добавляя к ряду исследований, в которых рассматривалась смертная казнь во времена и в местах, не упомянутых здесь. 113 В ряде работ, в частности, представлены интересные и ценные исследования смертной казни в международной сравнительной перспективе, в первую очередь для двадцатого и двадцать первого веков, исследования, которые по большей части были связаны с проблемой отмены смертной казни. 114
Посмертные нападения на труп преступника никогда не были изолированными актами. Вместо этого они составляли лишь один аспект более широкого ритуала казни, и важно, чтобы мы рассматривали казненное тело в этом более широком контексте. Таким образом, главы в этом томе не ограничиваются только моментами после смерти осужденного, но вместо этого охватывают весь процесс казни от вынесения приговора до казни и растворения трупа. Они также не ограничиваются анализом трупа преступника с точки зрения его материальных, физических останков — как показывают главы Сун-Чуан Чен и Стейси Хайнд, аналогичные вопросы поднимались даже в отсутствие казненного тела.Воспоминание о казненных преступниках и их образное воплощение в народной памяти и историографии может быть столь же мощным, как и любые физические остатки тел. 115
Есть также очевидные вопросы о том, как мы могли бы определить наказание «после казни / после смерти». Включает ли это, например, тела, оставленные висящими на виселице в течение нескольких часов после казни, или краткое показание отрубленных голов наблюдающей толпе перед погребением? Следует ли считать посмертным наказанием любую форму казни, которая помешала обычному похорону осужденных? Нужно ли нам проводить различие между болью намерения и болью пренебрежения? На такие вопросы нельзя дать простого ответа, и любое определение, конечно, будет специфичным для конкретного рассматриваемого исторического контекста.Таким образом, соавторы могут свободно исследовать уголовную практику, которую они считают подходящей в рамках компетенции казни и трупа преступника, включая (где это уместно) внесудебные формы казни. Кроме того, в главах тома используется широкое определение «преступного» трупа, включая не только осужденных нарушителей закона, но и казненных без суда и следствия, поскольку «преступление» самоубийства (даже после официальной декриминализации) часто приводило к к осквернению тел самоубийц, аналогичному тем, которые были наложены на казненных преступников.
В первой основной главе этого тома Джеймс Келли представляет долгожданное дополнение к ограниченному количеству имеющихся у нас исследований уголовной истории Ирландии посредством обзора казней и казненных лиц в течение восемнадцатого века. Практика смертной казни в этот период не следовала ни простой линейной схеме, ни драматическому, массовому сдвигу, предложенному Фуко. Напротив, он колебался взад и вперед, применялся с большей или меньшей силой в ответ на вспышки преступности и политической подрывной деятельности.Применение образцовых санкций (в частности, повешение на цепях) фактически увеличилось за середину восемнадцатого века перед лицом серийных убийц и аграрных беспорядков. А прямые угрозы правящей протестантской власти в 1790-х годах побудили еще больше прибегать к казням при отягчающих обстоятельствах, не в последнюю очередь к демонстрации отрубленных голов в общественных местах. Однако, как утверждает Келли, применение смертной казни в Ирландии восемнадцатого века не может быть сведено к какой-либо простой «псевдоколониальной» парадигме, которую мы могли бы ожидать в контексте правящего этнического и религиозного меньшинства; эта проблема также рассматривалась в главах Клэр Андерсон и Стейси Хайнд.Во-первых, уровень смертной казни за имущественные правонарушения на душу населения был намного ниже в Ирландии (как и в Уэльсе, Шотландии и на дальней западной и северной периферии Англии), чем в Юго-Восточной Англии. 116 Мы также не должны предполагать, как показывают увлекательные эпизоды реакции толпы на казненные тела Келли, что предполагаемые послания посмертных наказаний были автоматически приняты или усвоены. Фактически, труп преступника может быть схвачен толпой, чтобы выразить свою веру в невиновность преступника или несправедливость назначенного наказания. 117 Каждая казнь оценивалась отдельно, и реакция толпы на труп преступника могла стать важным элементом в переговорах о справедливости между правителями и управляемыми.
Способность толпы удерживать тело таким образом была в некоторой степени ограничена в Дублине в 1780-х годах с переносом казней с окраин города за пределы тюрьмы Ньюгейт, ближе к более закрытой арене хирургов. «Зал, где все большее количество казненных тел принималось на вскрытие.Дублин не был уникальным в этом отношении: в 1783 году казни в Лондоне также были перенесены из Тайберна за пределы его собственной тюрьмы Ньюгейт, в городском центре мегаполиса, и ряд других городов присяжных последовали его примеру. 118 В главе 2 Стив Пул исследует практику, которая, казалось бы, противоречит упадку культуры процессий в конце восемнадцатого и начале девятнадцатого веков: казни, проводимые на месте преступления. Подробно изучив практику, цель и долговечность повешения на месте преступления в Англии в долгом восемнадцатом веке, Пул бросает вызов традиционному повествованию об изменениях и предлагает совершенно по-другому взглянуть на эти очевидные «анахронизмы».В первом случае изменения были длительными и неравномерными, о чем свидетельствует длительное и неоднородное отступление от казней на месте преступления. И далеко не последние, предсмертные стоны старых уголовных теорий и ожесточенного отношения к зрелищу страданий, которые, по-видимому, были преданы мечу безжалостным натиском централизации и « цивилизационного процесса », повешение на месте преступления действительно ценилось. и продвигались вплоть до их тихого отказа в 1830 году. Политическая экономия казней на месте преступления была такова, что они продолжали применяться на практике, несмотря на значительные затраты времени, денег, потенциальных беспорядков и сопротивления местных жителей. .Повешение на месте преступления было мощным и продолжало оставаться культурным достоянием вплоть до конца восемнадцатого и начала девятнадцатого веков именно потому, что оно проводилось в «обычном» месте (то есть на окраинах города ассизов или в анонимной среде). тюрьмы). Личный, местный и глубоко эмоциональный характер казней, проводимых на месте преступления, повлиял на правонарушителя и толпу таким образом, который невозможно было сопоставить с обычными местами казни.
Большинство казней на месте преступления заканчивались тем, что труп вешали на цепях на том же месте, а виселица удваивалась как виселица. Как и в случае с Ирландией, описанным Джеймсом Келли, так и в Англии в середине XVIII века (ок. 1740–70-х гг.) Значительно возросло использование повешения на цепях, особенно для убийц и грабителей. Вешание на цепях практиковалось в Англии с конца четырнадцатого века при общем понимании — , а не , закрепленном законом, — что тела казненных преступников находятся в распоряжении короля.Принятие Закона об убийстве в 1752 году, который впервые повесил цепи на книги статутов, можно было тогда рассматривать как формальное достижение совершеннолетия болтовни. Но, как отмечает Зои Диндор в главе 3, в результате судебного преследования и образцового наказания нескольких членов пресловутой банды контрабандистов Хокхерста в конце 1740-х годов повешение на цепях проводилось с большей частотой накануне Закона об убийстве, чем в последующие десятилетия. На основе подробного изучения контрабандистов, висящих на цепях в 1740-х годах, Диндор подчеркивает, каким образом место совершения преступления, предыстория преступника и особенности ландшафта, пространства и места диктовали выбор местоположения виселицы в разных местах. контексты.Она раскрывает конкретные сообщения и функции, которые раскрытие трупа преступника было разработано для передачи и выполнения в каждой конкретной типологии местоположения виселицы. Становится ясно, что вопросы ландшафта, пространства и места были важны не только с точки зрения прагматики наказания (например, чтобы сделать виселицу как можно более заметной или избежать возможности беспорядка в городской среде), но также — и просто что важно — потому что они имели глубокое культурное значение, которое судебные власти использовали для целей правосудия (не в последнюю очередь в болтовне правонарушителей в «криминализованных» местах).И точно так же, как места и места придают значение экземплярам, висящим на цепях, так и виселица, в свою очередь, оставляла свой след в географических названиях, фольклоре и мемориалах.
Паскаль Бастьен (глава 4) переносит акцент обратно на моменты перед последним вздохом осужденного злоумышленника, с ярким сравнением речей на виселице в Лондоне, Париже и Палермо восемнадцатого века, демонстрируя тем самым совершенно разные правовые и социальные статусы судебной системы. нанесли смерть в тех местах. Следя за телами и голосами осужденных, когда они были опосредованы посредством инсценировки смертной казни, он пытается понять, как смертная казнь изменила, даже до физической смерти, саму природу преступника и их переизобретения в рамках церемонии правосудия.Становится очевидным, что тела и голоса осужденных концептуализировались по-разному в Лондоне, Париже и Палермо. Во Франции, в отличие от Англии (к которой можно добавить Ирландию), преступника вытащили на эшафот за мгновение до того, как казнь в важном и очень значимом смысле уже был мертв. Как отмечает Бастьен, в Европе в восемнадцатом веке гражданская и биологическая жизнь были двумя разными реальностями, и постановка смертной казни в Париже стремилась положить конец жизни преступника как в социальном, так и в биологическом плане.Голос французских уголовников был «конфискован»; фрагментирован, а затем переписан секретарем суда. Кающиеся выступали за правонарушителей в Палермо — «двойная» речь, которая могла либо поддержать, либо оспорить социальную изоляцию осужденных. В Англии, напротив, преступники должны были говорить за себя на виселице, чтобы примириться с Богом и пострадавшим сообществом. Многие признали свою вину и признали справедливость приговора, но некоторые этого не сделали — в любом случае речь Тайберна была «свободной».
Совершенно очевидно, что причинение «социальной» смерти было мотивацией широко распространенной в Европе раннего Нового времени церемониального шествия, символической казни и осквернения преступников, которые уже были биологически мертвы, особенно тех, кто покончил жизнь самоубийством. Но, как утверждают Александр Кестнер и Эвелин Люф в своей главе этого тома (Глава 5), обращение с трупом самоубийцы (как преступников, так и тех, кто не подозревается в каком-либо преступлении) также служило ряду других конкретных целей, от сдерживания до сдерживания. «разрешение» правонарушения и медицинский прогресс.Используя источники из Германии, Австрии и Швеции семнадцатого и восемнадцатого веков, Кестнер и Люф могут выявить местные различия в практике и разобраться в культурном значении практик, связанных с трупами самоубийц. Развитие обращения с трупами самоубийц было решающим образом опосредовано местными обычаями и традициями, что затрудняло говорить о едином процессе изменений во всей Европе раннего Нового времени. И, используя подробные записи анатомического института в Дрездене восемнадцатого века, Кестнер и Люф дополняют и без того значительную область исторических исследований самоубийств, проводя ценное обсуждение растущей (хотя историографически игнорируемой) практики передачи трупов самоубийц для совершения самоубийств. рассечение.
В главе (6) Клэр Андерсон мы выходим за узкие географические и временные рамки Европы восемнадцатого века к изучению казни и ее последствий в Британской империи девятнадцатого века, которая охватывает удивительный диапазон контекстов, в том числе британских индейцев. Империя, а также ее колонии в Карибском бассейне, Африке, Южной и Юго-Восточной Азии и Австралии. Мы рассматриваем панимперскую историю судебных убийств, которая раскрывает связь между смертной казнью и более широкой культурой империи.Параллели с уголовной практикой в Европе раннего Нового времени очевидны, не в последнюю очередь в физическом закреплении суверенной власти на подчиненных телах. Символические сообщения, передаваемые казнью и нападениями на мертвое преступное тело, были такими же центральными в колониальных казнях девятнадцатого века, как и в Британии в семнадцатом и восемнадцатом веках. Если символизм был одним из важных элементов, то таким же было и зрелище грубой силы, которую можно было применить к телам рабов во время восстаний и вызовов правящей власти — ужасные формы увечий, как отмечает Андерсон, составляли часть смертных приговоров гораздо дольше. в колониях, чем в Великобритании.Более того, сама «логика» смертной казни и обращения с трупом преступника в колониях была связана с британскими представлениями о влиянии казни на определенные культуры и религии, особенно на местные представления о теле, смерти и загробной жизни. Таким образом, казни и методы казни во многих случаях предназначались как прямое нарушение местных верований, чтобы повысить ценность смертной казни как сдерживающего фактора и вселить ужас в сердца и умы колонизированных подданных.Таким образом, учитывая влияние местного контекста (включая британское наследие голландской, испанской и французской правовой практики в некоторых местах), невозможно говорить о «колониальных» практиках и идеях как о каком-либо едином образовании.
Андерсон завершает свою главу словами о поразительной краткости британской имперской памяти и ее чувстве морального превосходства. К началу двадцатого века, как она отмечает, британские империалисты регулярно осуждали явно варварские наказания, практикуемые другими странами, особенно Китаем, и при этом косвенно заявляли о своей человечности, а также пытались дистанцировать современную Империю от варварства. своего недавнего прошлого.Таким образом, существенным элементом этой «политики имперского отделения и превосходства» был дискурс китайского правового деспотизма, понятие жестокого «другого», созданное и взращенное британцами и их поддерживающими цивилизованными имперскими державами. Именно к истокам этого западного дискурса китайского правового деспотизма, который можно найти в печально известной казни (удушением) двух западных моряков руками китайцев в конце восемнадцатого и девятнадцатого веков, Сун-Чуань Чен обращается к в главе 7.Если поместить в более широкий исторический контекст наказаний, назначенных другим иностранцам, аналогичным образом осужденным за убийство на китайской земле; характер китайской правовой системы в целом; и борьба между интересами государственной безопасности и местными торговыми интересами в Кантоне, становится ясно, что эти две казни были исключительными событиями, которые не точно отражали судебное обращение с иностранцами в Китае. Тем не менее, это было далеко от точки зрения британцев в то время, которые, потрясенные способом казней, задали тон повествованию, которое было грустным и недоверчивым по отношению к китайскому законодательству.Последовавшие за этим и весьма сенсационные репрезентации этих двух дел в британской прессе 1830-х годов закрепили идею китайского правового деспотизма даже перед лицом противоположных голосов, таких как мнение китайского эксперта по правовым вопросам Джорджа Томаса Стонтона. В самом деле, это было избирательное и сенсационное воспоминание, которое в важном смысле сохраняло двух казненных моряков «живыми» и вне контекста.
Пересечение народной памяти и смертной казни также широко фигурирует в широко распространенном во времени исследовании Стейси Хайнд (глава 8) демонстрации казни и после казни в доколониальной, колониальной и постколониальной Африке, что еще раз подтверждает тот факт, что «Воспоминание» об осужденном теле посредством печатных и устных пересказов могло бы наделить казни могущественным наследием даже при отсутствии физического трупа.Хайнд также поднимает ряд вопросов, затронутых Клэр Андерсон в главе 6. Опираясь на путевые заметки девятнадцатого века, ранние этнографические тексты и последующие исторические исследования, Хайнд раскрывает пути доколониальных представлений о теле, смерти и загробной жизни. повлиял на смертную казнь и обращение с преступным сообществом среди ашанти Золотого берега (Гана). Параллели и контрасты с практикой и смыслом казни в Европе восемнадцатого века и британских колониях девятнадцатого века увлекательны и поразительны, напоминая нам, что смертная казнь — это не только лишение жизни, но, что не менее важно, способ ее применения. осуществляется.Напряженность в практике колониальных казней столь же очевидна в Африке, как и в британских колониях девятнадцатого века, изученных Андерсоном, не в последнюю очередь это конфликт между желанием соблюдать « цивилизованные » нормы управления, с одной стороны, и опорой на насилие с другой стороны. обеспечить местный контроль с другой стороны. Таким образом, как говорит Хайнд, колониальная справедливость в Африке была отмечена напряжением между посланиями, которые необходимо было донести до глобальной и местной аудитории: между «цивилизованным» имперским правлением и строгим наказанием за вызовы власти.В политической борьбе постколониального периода также возникли противоречия между необходимостью, с одной стороны, посмертной демонстрации тел казненных политических оппонентов, чтобы развеять слухи о побегах от правосудия, и, с другой стороны, опасностью того, что такие тела могут стать жертвами правосудия. реликвии для культа мученичества. Те, кто держал бразды правления, безуспешно пытались искоренить угрозу политических оппонентов, физически уничтожив тело, поскольку даже при отсутствии физического трупа продолжающаяся покупка традиционных представлений о теле в Африке была такой, что образы, истории и артефакты могут создавать симулякры мертвых, «(им) материальную загробную жизнь».
Как показывает Кэролайн Шарплс в последней главе этого тома (глава 9), британские оккупационные силы в послевоенной Германии также боролись за утилизацию материальных останков и, как следствие, нематериального наследия своих врагов, в данном случае тел казненных Нацистские военные преступники. Сосредоточившись на тюремном участке Хамельна, центре казней в британской зоне оккупации после 1945 года, Шарплс прослеживает захоронения и перезахоронение казненных военных преступников и петиции скорбящих родственников с требованием узнать посмертное состояние своих близких.Еще до того, как были вынесены первые обвинительные приговоры, британцы явно не знали, как действовать дальше, разрываясь между необходимостью продемонстрировать свершившееся правосудие и желанием искоренить все физические напоминания о Третьем рейхе. В конце концов они предпочли секретность; захоронение казненных в безымянных могилах, сначала на территории тюрьмы, а затем в пристройке к местному кладбищу, отказавшись сообщить родственникам местонахождение могил. Но желание ближайших родственников узнать место последнего упокоения своих близких предотвратило любую возможность того, что нацистское прошлое будет так легко похоронено.Британская стена молчания и неприятие местных погребальных обычаев открыло путь для широкой критики, которую в 1950-х годах возглавила немецкая пресса. Таким образом, захоронение казненных британцами сыграло свою роль в конкурирующих нарративах нацистского прошлого, включая представления о немецкой «жертве». Позднее перезахоронение останков в более респектабельных местах Федеративной Германской Республикой снова попыталось похоронить прошлое и позволить стране двигаться дальше. Трупы казненных нацистских военных преступников сами по себе составляли ключевой элемент почти циклического процесса воспоминания и забвения недавнего бурного прошлого Германии.История этих преступников после казни, как заключает Шарплс, продолжает вызывать резонанс.
Казнь в средние века
В средние века (также известный как средневековье) публичные пытки и казни были обычным явлением в Соединенном Королевстве и рассматривались как социально приемлемая форма наказания.
Заключенным причиняли разную степень боли и казни в зависимости от характера и тяжести совершенного ими преступления.
Пытки обычно использовались как способ получения доказательств и информации, а публичная казнь часто использовалась как предупреждение, чтобы не допустить совершения преступлений другими.
Не было никаких законов или прав, данных заключенным, позволяющих пыткам и казням быть широко распространенными и полностью нерегулируемыми.
Несмотря на ужасную природу всего этого, казни часто были публичными и сопровождались большими насмешливыми толпами.
Вот некоторые из наиболее распространенных типов средневековой казни:
Вы не поверите, но в средние века обезглавливание считалось одним из самых почетных и наименее болезненных способов казни. Если использовать достаточно острый топор, человека можно обезглавить одним быстрым ударом, что приведет к мгновенной смерти.Из-за этого обезглавливания часто предназначались для знати, рыцарей и даже членов королевской семьи.
Пожалуй, самый жестокий из всех способов казни — это подвешивание, нанизывание и четвертование. Его традиционно вручали каждому, кто был признан виновным в государственной измене. Виновных повесят и за несколько секунд до смерти выпустят, затем выпотрошат и бросят в огонь — все еще живыми. После смерти их разрезали на четыре части и по традиции отправляли части их тел в четыре разные части города в качестве публичного предупреждения другим.
«Сожжение на костре» было обычным видом казни и часто применялось к людям, которых считали еретиками или ведьмами. Привязанные к деревянному столбу и окруженные ветками, их затем зажигали, и они медленно сгорали заживо.
Средневековое раздавливание, которое использовалось как пытка и как казнь, заключалось в помещении головы обвиняемого в устройство, которое медленно сдавливало верхнюю и боковые части головы вместе. В конце концов, глаза вылезут, череп расколется, а шея сломается.
Варка до смерти обычно предназначалась для отравителей, подделывателей монет и фальшивомонетчиков. Это было связано с тем, что его бросали в котел с кипящей водой или маслом, и обвиняемый медленно ошпаривался до смерти.
Как следует из названия, средневековая установка на кол означала протыкание (или протыкание) большого острого предмета, такого как металлическое копье или шест, и оставление его умирать. Это телесное наказание считалось одной из самых шокирующих публичных казней и часто применялось к подозреваемым в ведьмах, женщинам, признанным виновными в детоубийстве, и растлителям малолетних.
Одна из самых известных форм казни, традиционное повешение, все еще было обычным явлением в средние века. Кого-то могли повесить по разным причинам, от мелкого воришки до уважаемого дворянина. При навешивании люка шея ломалась, что приводило к быстрой смерти, но простое повешение могло занять минуты (иногда и больше), чтобы умереть.
В колесе или колесе Екатерины конечности жертвы постепенно ломались, когда ее привязывали к колесу, а затем оставляли умирать.Мучительная, эта форма казни могла умереть через несколько дней.
Пиление — это так, как кажется. Жертву подвешивали вверх ногами и медленно распиливали пополам. Если их распилить до конца, они умрут, но часто жертва распиливают только до живота и оставляют умирать, что потенциально может занять несколько дней.
Возвращаясь к библейским временам, распятие на кресте также проводилось по всей средневековой Европе. Распятие — это прибить человека к кресту руками и ногами и оставить его там, пока он не умрет.Это очень длительный и, конечно, болезненный способ умереть, смерть наступает через несколько дней и даже недель.
Неизвестно
% PDF-1.4 % 1 0 объект > эндобдж 5 0 obj >> эндобдж 2 0 obj > эндобдж 3 0 obj > эндобдж 4 0 obj > транслировать %% DocumentProcessColors: Черный %% EndComments
Модельеры расширяют свои таланты (и бренды) на роскошные отели, при этом итальянцы доминируют на сцене
Breadcrumb Trail Links
- Travel
Fendi Private Suites — это последний набег в мире моды на дизайнерское жилье
Автор книги артикул:
Washington Post Palazzo VersaceОтзывы и рекомендации объективны, а продукты отбираются независимо.Postmedia может получать партнерскую комиссию за покупки, сделанные по ссылкам на этой странице.
Содержание статьи
Римская улица Виа дей Кондотти была названа в честь каналов, по которым когда-то вода поступала в Термы Агриппы. В наши дни здесь продаются кредитные карты от Испанской лестницы до Gucci, Prada, Hermès и практически любого другого роскошного магазина, который вы только можете себе представить.
Объявление
Это объявление еще не загружено, но ваша статья продолжается ниже.
Содержание статьи
Итак, во время недавней поездки в Вечный город я шел по улице и побаловал себя покупками в витринах.
Этот сверкающий бриллиантовый браслет? На мой вкус, слишком кричащий. Те ботинки? Каблук больше, чем я мог выдержать. Но когда я приехала в Ларго Карло Гольдони, я посмотрела и нашла то, что определенно хотела бы забрать домой: мужа и дочь.
Они находились на третьем этаже Palazzo Fendi, нового роскошного флагмана модного дома, в котором находится самый большой магазин бренда в мире, VIP-зона для тех, кто много тратит, и японский ресторан, импортированный из Лондона.Здесь также находится Fendi Private Suites, отель всего с семью номерами, который начал принимать гостей в декабре.
Этот гостиничный проект является последним этапом развития Fendi, который начал свою деятельность как магазин сумок и мехов в Риме в 1925 году. Империя теперь одевает мужчин, женщин и детей с головы до ног. (Чрезвычайно состоятельные мужчины, женщины и дети.) Он торгует часами, а также линией домашней мебели и аксессуаров Casa.
Объявление
Это объявление еще не загружено, но ваша статья продолжается ниже.
Содержание статьи
Как и все эти дорогие продукты, расширение Fendi в сфере гостеприимства очень актуально.
Fendi Private SuitesСказочные отпечатки пальцев французского дизайнера Кристиана Лакруа есть во всех трех отелях в Париже. В Лондоне вы можете потерпеть крушение в Claridge’s в люксе, разработанном Дайан фон Фюрстенберг. Тодд Олдхэм спроектировал отель South Beach в Майами, где Томми Хилфигер планирует построить собственный бутик-отель на основе членства.
Однако ни один модельер не так увлечен отелями, как итальянцы, — говорит Алиса Даллабона, преподаватель из Университета Лидса. Она изучила отрасль для получения степени доктора философии по маркетингу моды и обнаружила, что бренды из ее родной страны доминируют на сцене.
Объявление
Это объявление еще не загружено, но ваша статья продолжается ниже.
Содержание статьи
Когда роскошный Palazzo Versace дебютировал на Золотом Берегу Австралии в 2000 году, он был объявлен «первым в мире отелем модного бренда.Семья Феррагамо может оспорить это утверждение: их гостиничный бизнес — Lungarno Collection, который включает недвижимость во Флоренции, Риме и сельской местности Тосканы — в прошлом году отпраздновал свое 20-летие.
Но это серия новых начинаний, которые сделали итальянское увлечение модными отелями невозможно пропустить. Отель Armani Hotel Dubai открылся в 2010 году в Бурдж-Халифе, самом высоком здании на планете. Год спустя Armani представил район Милана, занимающий целый квартал города, с фирменной элегантностью бренда.Оттуда можно быстро добраться на Vespa до первого отеля, разработанного Bulgari, который открылся в 2004 году. С тех пор итальянский ювелир расширился до Лондона и Бали и планирует открыть еще три отеля в 2017 году: в Шанхае, Пекине и Дубае. .
Объявление
Это объявление еще не загружено, но ваша статья продолжается ниже.
Содержание статьи
Отель Саут-БичТеория Даллабоны о том, что является движущей силой этого бума? «Итальянские бренды роскоши могут извлечь выгоду из репутации [страны] как места с красотой, совершенством и желанным образом жизни», — говорит она.Таким образом, хотя все дизайнеры могут продвигать эстетику, итальянцы также могут пообещать вкус «сладкой жизни» и хорошее Кьянти.
Это комбинация, которая не всегда работает. Даллабона сосредоточила свои докторские исследования на Hotel Missoni Edinburgh и Maison Moschino в Милане, которые открылись в 2009 и 2010 годах соответственно. Они закрылись в 2014 и 2015 годах соответственно. Она была поклонницей обоих отелей, особенно того, как Moschino воплотил свой ироничный взгляд на моду в модное убежище. Ее любимая деталь: в комнате, оформленной в стиле «Алиса в стране чудес», стоял стол, сделанный из гигантской чашки.Видимо, на чаепитие пришло мало гостей.
Объявление
Это объявление еще не загружено, но ваша статья продолжается ниже.
Содержание статьи
Итак, несмотря на большой спрос на роскошь, говорит Даллабона, престижный ярлык отеля не гарантирует успеха.
Вероятно, это одна из причин, по которой Fendi проявляет относительную осторожность в своем первом набеге на гостиничный бизнес. Fendi Private Suites — это не отдельное предприятие, а часть более крупного проекта Palazzo Fendi.А всего семь люксов, вероятно, даже недостаточно для среднего звездного окружения.
Нет никаких сомнений в том, что компания знает, как делать кошельки, такие как популярный багет, названный так потому, что его можно сунуть под руку так же легко, как буханку свежего хлеба. Однако управление отелем связано с другим видом багажа.
Вернее, багаж.
Объявление
Это объявление еще не загружено, но ваша статья продолжается ниже.
Содержание статьи
Hotel du Petit MoulinКогда моя семья пришла с нашими вещами для регистрации, мы обнаружили, что смотрим через окно на манекен в пальто за 2400 долларов. Нам потребовалось несколько секунд, чтобы обнаружить незаметный дверной проем с надписью «Fendi Private Suites» рядом с боковым входом в магазин. Внутри была небольшая комната с красивой женщиной, стоящей за столом. Она поприветствовала нас по имени и затем отправила нас, казалось, на секретную миссию.
Мы должны оставить наши вещи здесь, сказала она.Наша работа заключалась в том, чтобы подняться на лифте на третий этаж, где нас встретил еще один контакт, чтобы сообщить подробности о нашем пребывании.
Когда двери вестибюля открылись, я услышал тихий стук музыки и почувствовал запах чего-то приятного. Может быть, фирменный аромат? (Для пары отелей портрета Феррагамо во Флоренции и Риме эта компания разработала сладкий аромат под названием Vendemmia, что означает «урожай».)
Реклама
Это объявление еще не загружено, но ваша статья продолжается ниже.
Содержание статьи
Рядом со стойкой администратора — мраморным шедевром, объединяющим блоки разной высоты, формы и оттенка — стоял ряд сотрудников, которые выглядели так, как будто их привезли из «Аббатства Даунтон», за исключением униформы, которая принадлежала взлетно-посадочная полоса. В других случаях я заглядывал в отель «Портрет» во Флоренции и в отель «Армани Милано» и замечал, что их сотрудники безукоризненно украшены дизайнерскими нитками. Образ Fendi, несомненно, острее.
Трудно было не смотреть на горничную, чьи ярко-золотые манжеты на рукавах выделялись из ее преимущественно черно-белого ансамбля.И на ней были сабо, украшенные причудливым мотивом Fendi, цепочкой треугольников, напоминающей ряд чавкающих зубов. Каким-то образом мне удалось привлечь внимание к женщине в темно-синей куртке с белым кантом, которая, казалось, была готова командовать шикарным космическим кораблем. Но сначала она принесла нам ключ от номера.
Объявление
Это объявление еще не загружено, но ваша статья продолжается ниже.
Содержание статьи
Palazzo VersaceНесмотря на то, что люксов всего несколько, отель занимает весь этаж палаццо, поэтому по пути к нашему номеру мы прошли через две общие лаунж-зоны.В одном есть камин, пушистый серый диван, сделанный из связанных капель, и витрина, демонстрирующая кошелек, с которого капает красная краска. В другом есть светильники, свисающие с потолка на кожаных ремнях, три острых черных конуса вместо торцевого стола и впечатляющая коллекция книг по искусству.
Я был готов к чему-то столь же дурацкому, но со вкусом в нашей комнате. Вместо этого я был поражен тем, насколько уютным было это место. В интерьере преобладали успокаивающие нейтральные тона, и он выглядел как функциональный, так и модный.Лейблы Fendi были почти на всем, а доступные материалы для чтения понравились бы только истинным фанатам Fendi. (Я пытался, но потерпел неудачу, попасть в журнальный столик с портретами на сумках под названием «Fendi Baguette» и четырехтомную серию «Метаморфозы американца» легендарного креативного директора Fendi Карла Лагерфельда). не кричит «выставочный зал».
Объявление
Это объявление еще не загружено, но ваша статья продолжается ниже.
Содержание статьи
Слева от меня была группа серых дверей, которые парили над полом и были окружены мягким светом.Там мы нашли шкаф (естественно, с пустой сумкой для покупок Fendi), сейф и мини-бар с мраморной крышкой.
Прямо впереди была ванная, где тот же коричневато-красный мрамор Lepanto украшал двойной туалетный столик и душ, который нельзя было заблудиться здесь. Темный цвет стал ярким фоном для блестящей белой ванны, пушистых полотенец Fendi и туалетных принадлежностей Diptyque.
Мы решили пойти направо, чтобы отдохнуть на кожаном диване и кресле из малинового бархата в зоне отдыха и просмотреть вкусности, которые встретили нас на столе: тарелку засахаренных фиников, бутылку воды, карту Рим и iPad с нашим путеводителем по номерам.
Объявление
Это объявление еще не загружено, но ваша статья продолжается ниже.
Содержание статьи
Итальянский «каблук» с изобилием еды, вина и уникальной архитектуры
Путешествие по Европе на арендованном мотоцикле: 4828 км захватывающих пейзажей
Поездка в Венето показывает, почему Prosecco это легкий фаворит
Вот что мы узнали: система освещения полностью регулируется, поэтому вы можете решить, насколько ярким или тусклым делать различные светильники.Сюда входит ниша над кроватью, которую занимает «меховой планшет Fendi» — коллаж из крашеной шкуры в рамке, напоминающий об основной деятельности компании. Простыни представляют собой «скрученную мерсеризованную хлопковую атласную ткань Makò», хотя лен предоставляется по запросу. А «Меню Гуфинанси» (также известное как «Меню подушек») позволяет гостям выбирать из шести стилей, предлагающих различные преимущества. Совершенно верно — вам решать, искать ли «максимальный комфорт» или «единственный в своем роде отдых».
Объявление
Это объявление еще не загружено, но ваша статья продолжается ниже.
Содержание статьи
Тогда я заметил, что кружится не только моя голова. Мой муж догадался, что телевизор с плоским экраном, который устанавливается в середине стеклянной перегородки, может поворачиваться к дивану или кровати.
Мы включили его и вскоре увлеклись каналом Fendi, который показывает завораживающий мультфильм на лупе. Под звуки струящейся воды серия волнистых линий изображает сцены из Рима, в том числе Палаццо Фенди, мощеные улочки и различные фонтаны.
Это не такой уж и тонкий способ напомнить посетителям, что Fendi также участвует в другом итальянском модном тренде: оплачивает проекты монументальной реконструкции. Prada и Versace объединились, чтобы украсить миланскую Galleria Vittorio Emanuele II перед Expo 2015. В Риме Bulgari финансирует ремонт Испанской лестницы, а сапожник Tod’s берет на себя Колизей.
Объявление
Это объявление еще не загружено, но ваша статья продолжается ниже.
Содержание статьи
Fendi внесла более 2 миллионов долларов на восстановление фонтана Треви, 250-летней достопримечательности, которая начала разрушаться.Он снова открылся в ноябре, так что это показалось подходящей первой остановкой для нашей семьи, когда мы отважились выйти из палаццо.
Когда мы пробирались назад мимо дивана из нечетких клякс, у нас была единственная встреча с другим гостем. Ее возраст был неизвестен, отчасти потому, что в помещении на ней были солнцезащитные очки. Но это было еще и потому, что она слишком быстро ускользнула, чтобы я мог разглядеть что-либо, кроме спинки ее серебряных ботинок.
Думаю? Ей нужно было сделать несколько очень важных покупок. Вероятно, большинство людей, бронирующих номера в Fendi Private Suites, много думают о своем гардеробе.Но это не требование. Даже мой муж, который на самом деле спросил меня: «Почему бывший мэр округа Колумбия открыл этот отель?» — сразу почувствовал себя непринужденно, что, как я подозреваю, сделано специально. Наверное, найдется много людей, которые никогда не подумали бы о том, чтобы потратить 650 долларов на кожаный чехол для iPhone, но с радостью приняли бы эту цену за незабываемую ночь в отеле. (Это примерно то, сколько вы можете рассчитывать заплатить за комнату здесь.)
Объявление
Это объявление еще не загружено, но ваша статья продолжается ниже.
Содержание статьи
Однако гораздо дешевле прогуляться по оживленной улице Виа дель Корсо, которая ведет на юг от отеля. Через несколько минут мы услышали, как фонтан Треви льется фонтаном. Когда он появился в поле зрения, там стояла внушительная статуя Нептуна, разглядывая толпу туристов с селфи-палками под ним. Мы с мужем сошлись во мнении, что одежда бога — скомканная простыня, сделанная из камня, — должна быть самой впечатляющей вещью, которую Fendi когда-либо наносил на свой лейбл.
ЕСЛИ ВЫ ПОЙДЕТЕ
Где остановиться:
Fendi Private Suites: Via di Fontanella Borghese, 48, Рим; 011-39-06-9779-8080, fendiprivatesuites.com.
Роскошный отель всего из семи дизайнерских апартаментов, расположенный недалеко от Испанской лестницы в Риме; номера начинаются с 595 долларов. Включает завтрак, безалкогольные напитки и вечерний чай.
Объявление
Это объявление еще не загружено, но ваша статья продолжается ниже.
Содержание статьи
Портрет Флоренции: Lungarno degli Acciaiuoli 4, Florence; 011-39-055-2726-8000, Lungarnocollection.com.
Новейший отель в коллекции отелей семьи Феррагамо с видом на Понте Веккьо и реку Арно. Все 37 люксов украшены ретро-фотографиями гламурных знаменитостей и туалетными принадлежностями Tuscan Soul от Сальваторе Феррагамо. Специальные услуги для собак. Стоимость комнат начинается примерно от 536 долларов.
Armani Hotel Milano: Via Manzoni, 31, Милан; 011-39-02-8883-8888, милан.armanihotels.com.
Девяносто пять номеров расположены в самом сердце миланского квартала Брера. Удобства включают крытый бассейн, бизнес-центр и конференц-залы. Цены начинаются примерно от 595 долларов.
Поделитесь этой статьей в своей социальной сети
Реклама
Это объявление еще не загружено, но ваша статья продолжается ниже.
NP Размещено
Подпишитесь, чтобы получать ежедневные главные новости от National Post, подразделения Postmedia Network Inc.
Нажимая кнопку регистрации, вы соглашаетесь на получение вышеуказанного информационного бюллетеня от Postmedia Network Inc. Вы можете отказаться от подписки в любое время, щелкнув ссылку для отказа от подписки внизу наших электронных писем. Postmedia Network Inc. | 365 Bloor Street East, Торонто, Онтарио, M4W 3L4 | 416-383-2300Спасибо за регистрацию!
Приветственное письмо уже готово. Если вы его не видите, проверьте папку нежелательной почты.
Следующий выпуск NP-Отправленного скоро будет в вашем почтовом ящике.
Мы столкнулись с проблемой при регистрации. Пожалуйста, попробуйте еще раз
Комментарии
Postmedia стремится поддерживать живой, но гражданский форум для обсуждения и поощрять всех читателей делиться своим мнением о наших статьях. На модерацию комментариев может потребоваться до часа, прежде чем они появятся на сайте. Мы просим вас, чтобы ваши комментарии были актуальными и уважительными. Мы включили уведомления по электронной почте — теперь вы получите электронное письмо, если получите ответ на свой комментарий, есть обновление в цепочке комментариев, на которую вы подписаны, или если пользователь, на которого вы подписаны, комментарии.Посетите наши Принципы сообщества для получения дополнительной информации и подробностей о том, как изменить настройки электронной почты.
Лео Мускато ведет новую Барбьере Ла Скала в «Театр Сивилья»
Театр Ла Скала представил новую постановку, вероятно, самую известную в мире оперу-буффа , написанную всего за несколько недель 24-летним парнем. Джоакино Россини, сожженный одним из самых катастрофических провалов на премьере 1816 года. После этого Il barbiere di Siviglia прочно вошел в репертуар.Раньше его жестоко переделывали — удаляли номера или меняли тональность, добавляли ложные арии, вводили абсурдные вариации, чтобы примадонна хвасталась, — до эпохи Возрождения Россини, которая привнесла некоторую строгость в выступления Мастера.
Маттиа Оливьери (Фигаро)
© Марко Брешиа и Руди Амизано | Театр Ла Скала
И строгость, казалось, была аффектом, сообщающим направление Риккардо Шайи; он подошел к опере с большим уважением и оказал нам элегантное, размеренное, чрезвычайно детальное, временами даже интроспективное исполнение.Кому-то он показался немного кормовым, но мне он безмерно понравился. Это интерпретация, уходящая от комедии абсурда, где персонажи подобны марионеткам, вкрученным в шестеренки машины Россини, особенно в концертах. Подход Шайи был более ласковым, даже в навязчивой изысканности всех деталей партитуры, и сделал персонажей более человечными, менее похожими на стандартных персонажей из Commedia dell’arte .
Режиссер Лео Мускато выбрал интересную тему для своей новой постановки: кажется, что все персонажи имеют какое-то отношение к музыке, поэтому он разворачивает сюжет в театре, где Дон Бартоло — импресарио, жаждущий примадонны Розины.Дон Базилио — учитель музыки, а Берта — хореограф. Фигаро — реквизит, отвечающий за макияж, парики и все остальное, что необходимо в «Театро Сивилья». Пьеса / опера, которые они репетируют, — L’inutile precauzione (альтернативное название Barbiere ), и, возможно, композитор — Альмавива.
Светлина Стоянова (Розина) и Маттиа Оливьери (Фигаро)
© Марко Брешиа и Руди Амизано | Театр Ла Скала
Идея театра в театре не нова, и Мускато довольно сильно ее раскрывает.Набор представляет собой авансцену с зеленой занавеской, которую Фигаро, как deus ex machina , открывает и закрывает, щелкая пальцами. Каждый раз, когда открывается занавес, мы видим новый набор. Все декорации относятся к театральной жизни: гримерная, места для оркестра, если смотреть из-за кулис, кладовая с большими чемоданами, открывающимися для показа парикмахерской. Труппа танцоров в пачках часто репетирует на сцене, иногда вместе с Розиной, которая тоже балерина. Они интерпретируют шторм посредством танца, представляя сон Розины.Актеры спектакля, одетые в костюмы 18 века и огромные парики, выходят на сцену, чтобы поддержать Бартоло, когда он поет «Quando mi sei vicina», арию «прошлого века». Идея была эффективной, а визуальные эффекты приятными, хотя и оставались немного расплывчатыми.
Никола Уливьери (Дон Базилио) и Марко Филиппо Романо (Бартоло)
© Марко Брешиа и Руди Амизано | Театр Ла Скала
Поддержка Шайи — или, скорее, его использование — певцов была мастерской.Он действительно извлек из всех исполнителей больше всего. Мне редко так нравилась «Calunnia», даже когда ее исполняют певцы, которые считаются более крупными звездами, чем бас-гитарист Никола Уливьери, который в роли Дона Базилио дал размеренное и стильное исполнение. Оркестр театра Ла Скала гудел, ворчал и перерос в сдержанный взрыв, просто зрелищный. Оркестровый баланс с певцами всегда был идеальным; даже во время сумасшедших концертов. Даже в самом большом оперном театре Европы мы могли слышать каждый голос.
А какие голоса! Максим Миронов подтвердил свою природную близость к роли графа Альмавивы: его легкий тенор, колоратура и стиль Россини всегда были на высоте, и он исполнил блестящую «Cessa di più resistere». Его аристократическое лицо тоже не повредило — он будет выглядеть графом, даже когда выносит мусор. Светлина Стоянова, молодая болгарская певица, впечатлила своим теплым круглым меццо и безупречной колоратурой. Ее средний и нижний регистры были хорошо спроектированы и плавны, в то время как высокие ноты временами казались немного натянутыми.Она оставила очень хорошее впечатление.
Светлина Стоянова (Розина) и Максим Миронов (Альмавива)
© Марко Брешиа и Руди Амизано | Театр Ла Скала
Фигаро — это Маттиа Оливьери, покоривший публику своим мощным красивым баритоном, хорошей игрой и сценическим мастерством. Он казался очень непринужденным в роли «кукловода», замораживая и размораживая других певцов, щелкая пальцами. Временами казалось, что он больше полагается на юношеское телосложение, чем на безупречную технику пения, но результат был очень захватывающим.Марко Филиппо Романо был, пожалуй, лучшим доном Бартоло, которого я когда-либо слышал. У него было все: фразировка, легато, баритон buffo , подходящий для этой роли, и отличный пулемет sillabato . Его интерпретация была разнообразной и умной, и он также показал хорошую игру, не гиперболичную, и был искренне забавным. Лавиния Бини была энергичной Бертой, которая исполнила очень хорошее «Il vecchiotto», и чье сопрано ярко и высоко сияло на концертах. Актерский состав завершил Константино Финуччи, весьма приятный в роли Фиорелло и офицера стражи.
**** 1
Городской тезаурус — поиск синонимов для сленговых слов
Как вы, наверное, заметили, сленговые синонимы слова «термин» перечислены выше. Обратите внимание, что из-за природы алгоритма некоторые результаты, возвращаемые вашим запросом, могут быть только концепциями, идеями или словами, которые связаны с «термином» (возможно, незначительно). Это просто из-за того, как работает алгоритм поиска.
Возможно, вы также заметили, что многие из синонимов или родственных сленговых слов являются расистскими / сексистскими / оскорбительными / прямо ужасающими — в основном это благодаря прекрасному сообществу в Urban Dictionary (не связанному с Urban Thesaurus).Городской тезаурус ползет по сети и собирает миллионы различных сленговых терминов, многие из которых взяты из UD и оказываются действительно ужасными и нечувствительными (я полагаю, такова природа городского сленга). Надеюсь, родственные слова и синонимы для слова «термин» немного более мягкие, чем в среднем.
Городской тезаурус
Городской тезаурус был создан путем индексации миллионов различных сленговых терминов, которые определены на таких сайтах, как Городской словарь. Эти индексы затем используются для нахождения корреляций между сленговыми терминами.Официальный API городского словаря используется для отображения определений при наведении курсора. Обратите внимание, что этот тезаурус никоим образом не связан с Urban Dictionary.
Из-за того, как работает алгоритм, тезаурус дает в основном связанных сленговых слов, а не точных синонимов. Чем выше в списке термины, тем больше вероятность, что они имеют отношение к слову или фразе, которые вы искали. Алгоритм поиска достаточно хорошо обрабатывает фразы и строки слов, поэтому, например, если вам нужны слова, относящиеся к lol и rofl , вы можете ввести lol rofl , и он должен дать вам кучу связанных сленговых терминов.Или вы можете попробовать парень или девушка , чтобы получить слова, которые могут означать одно из этих слов (например, bae ). Также обратите внимание, что из-за характера Интернета (и особенно UD) в результатах часто будет много ужасных и оскорбительных терминов.
Еще предстоит проделать большую работу, чтобы этот тезаурус сленга давал стабильно хорошие результаты, но я думаю, что он находится на той стадии, когда он может быть полезен людям, поэтому я его выпустил.
Особая благодарность разработчикам открытого кода, который использовался в этом проекте: @krisk, @HubSpot и @mongodb.
Наконец, вам может быть интересно ознакомиться с растущей коллекцией специально подобранных сленговых слов для различных тем на Slangpedia.
Обратите внимание, что Urban Thesaurus использует сторонние скрипты (такие как Google Analytics и рекламные объявления), которые используют файлы cookie. Чтобы узнать больше, см. Политику конфиденциальности.
.